無(wú)依之地劇情介紹文章列表:

• 1、趙婷獲金球獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演，500萬(wàn)美元拍無(wú)依之地到底講了個(gè)啥
• 2、無(wú)依之地：形散而神不散
• 3、恭喜！第78屆金球獎(jiǎng)于3月1日頒布，無(wú)依之地獲最佳劇情類(lèi)
• 4、看了賈玲的新片，可以接著看這個(gè)
• 5、豆瓣9.2，HBO的聲優(yōu)劇，很催眠

趙婷獲金球獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演，500萬(wàn)美元拍無(wú)依之地到底講了個(gè)啥

賈玲導(dǎo)演的《你好，李煥英》票房破了48億，趙婷執(zhí)導(dǎo)的《無(wú)依之地》拿到了78屆金球獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演。

電影界終于打破了男導(dǎo)演一統(tǒng)天下的局面，未來(lái)10年，也許有更多的女導(dǎo)演的作品可以大放異彩。

女性導(dǎo)演和男性導(dǎo)演最大的區(qū)別，在于女導(dǎo)演情感更加細(xì)膩。男導(dǎo)演或許更注重故事性，講究的是向外探索世界，而女導(dǎo)演更注重情感的表達(dá)，講究的是向內(nèi)探索內(nèi)心。

女性導(dǎo)演作品的大受歡迎，大概是因?yàn)槿藗冊(cè)诟綦x中學(xué)會(huì)了和自己相處，更加關(guān)注自己的內(nèi)心。

趙婷是個(gè)半路出家的導(dǎo)演，她本科學(xué)的專(zhuān)業(yè)和拍電影毫不相關(guān)。28歲，她才進(jìn)入紐約大學(xué)開(kāi)始學(xué)習(xí)拍電影。

導(dǎo)演這個(gè)職業(yè)，要出頭說(shuō)難也難，沒(méi)有人脈，沒(méi)有資金，或許一輩子都出不了頭。說(shuō)容易也容易，只要能拍出讓人認(rèn)可的作品，就能一朝成名天下知。

趙婷原本屬于前者。

亞裔、女性、半路出家學(xué)拍電影，這三個(gè)標(biāo)簽讓很多人覺(jué)得，趙婷要拍電影，不過(guò)是玩玩而已，把錢(qián)投給她，八成要打水漂。

趙婷的處女作，叫作《哥哥教我唱的歌》，是一部講述印第安原住民的電影，全由素人出演。

趙婷是宋丹丹的繼女，親爹是上市公司老總，可她沒(méi)有伸手問(wèn)家里要一分錢(qián)。100萬(wàn)美元的投資，她談了3年都沒(méi)拿到。投資者總是起初答應(yīng)她，而后又反悔。

一直到趙婷的家被洗劫一空，攝影設(shè)備被偷走，她反而被激發(fā)出了斗志：無(wú)論如何，我一定要拍。

憑著印第安原住民的劇本，趙婷拿到了紐約大學(xué)扶持青年導(dǎo)演的10萬(wàn)美元獎(jiǎng)學(xué)金。她和男友決定孤注一擲，就拿這10萬(wàn)美元來(lái)拍《哥哥教我唱的歌》。

沒(méi)什么錢(qián)，他們只好盡可能地壓縮成本。男友是攝影師，趙婷則身兼導(dǎo)演、編劇和剪輯。

影片完成后，趙婷憑此片一舉獲得戛納電影節(jié)的提名。

趙婷，終于有了作品，成了一名真正的導(dǎo)演。這之后，她與奧斯卡影后、電影《三塊廣告牌》的女主角弗蘭西斯·麥克多蒙德一見(jiàn)如故。

弗蘭西斯對(duì)趙婷說(shuō)，我們一定要合作一把。這才有了這部獲得金球獎(jiǎng)的《無(wú)依之地》。

無(wú)依之地是一個(gè)什么樣的故事？

如果你沒(méi)點(diǎn)情懷，看片喜歡看熱鬧的，對(duì)文藝片又興趣缺缺，那么這部片強(qiáng)烈勸退，因?yàn)槟阌邪顺煽赡軙?huì)在電影院呼呼大睡。

這是一部人物情感非常細(xì)膩的電影。如果你看了片名《無(wú)依之地》，以為這是一部講美國(guó)底層人民老無(wú)所依的批判社會(huì)的尖銳電影，那你十有八九也會(huì)失望。

在我看來(lái)，它更像是一部于幽微處見(jiàn)人性，探索人生的影片。

（以下內(nèi)容涉及劇透，但其實(shí)這劇也沒(méi)啥曲折的劇情，全劇內(nèi)容可以用一句話(huà)總結(jié)：女主老公去世，她獨(dú)自開(kāi)車(chē)上路，一邊打工一邊旅行，過(guò)上了另一種人生）

女主角費(fèi)恩原本和丈夫生活在一個(gè)叫恩派爾的小鎮(zhèn)上，過(guò)著平靜的日子。丈夫去世后，小鎮(zhèn)遭遇了經(jīng)濟(jì)大蕭條，全鎮(zhèn)人賴(lài)以生存的石膏廠倒閉了。

失去了經(jīng)濟(jì)來(lái)源的費(fèi)恩，封存了小鎮(zhèn)的房子，開(kāi)著一輛房車(chē)上了路。

這部電影恐怕很難引起國(guó)人的共鳴。中國(guó)人講究安安穩(wěn)穩(wěn)，落葉歸根。人老了，如果沒(méi)有伴侶和兒女，寧愿和親戚朋友住在一起，也好過(guò)一個(gè)人孤零零地度日。更不用說(shuō)，拋下房子，獨(dú)自上路，主動(dòng)選擇過(guò)顛沛流離的生活。

無(wú)論中國(guó)還是美國(guó)，我們這一代人的養(yǎng)老都將是個(gè)問(wèn)題。我們父母以及爺爺奶奶那一輩，把家視為天。一輩子活的就是兒女。哪怕兒女再不孝也要留在家，連養(yǎng)老院都不樂(lè)意去。

可是世道終究變了。退休時(shí)間越來(lái)越晚，壽命也變得越來(lái)越長(zhǎng)。

人生的前半段路，我們一直在打拼，從未有機(jī)會(huì)停下來(lái)喘歇。從小忙學(xué)習(xí)，長(zhǎng)大了忙工作，忙家庭，忙孩子，什么時(shí)候才能為自己活一回呢？

《無(wú)依之地》的費(fèi)恩是一個(gè)生活在底層的女性，可是她很有思想。她并不是注定無(wú)依，而是有三次機(jī)會(huì)過(guò)上“有依靠”的日子。是她自己主動(dòng)選擇了放棄。

第一次是同一個(gè)鎮(zhèn)上的老友邀請(qǐng)她同住，她拒絕了。

第二次是可以留在親妹妹家，妹妹對(duì)她十分熱情，可是她發(fā)現(xiàn)自己同妹妹的朋友圈三觀格格不入，于是又一次轉(zhuǎn)身離開(kāi)了。

第三次是黃昏戀的對(duì)象。對(duì)方有家庭，有兒孫，也熱情而真摯地邀請(qǐng)費(fèi)恩留下來(lái)，跟他一起終老。費(fèi)恩環(huán)視著自己所不熟悉的房子，發(fā)現(xiàn)自己無(wú)法過(guò)這樣的家庭生活，最終，還是毅然離去。

如果叫中國(guó)的老人看這部片子，他們一定無(wú)法理解。如果說(shuō)和朋友住在一起，尚稱(chēng)得上名不正言不順，那么和親妹妹住在一起或者重新組建家庭，都能獲得一個(gè)還算安穩(wěn)的晚年。為什么費(fèi)恩不留下呢？

或許費(fèi)恩心中真正的依靠，就是她自己，以及她和亡夫的回憶。

費(fèi)恩已經(jīng)年逾古稀，她獨(dú)立、倔強(qiáng)、固執(zhí)，也不可愛(ài)，但她從不勉強(qiáng)自己，這一路，她永遠(yuǎn)都在探索和追求生命的意義。

這是最為打動(dòng)我的一點(diǎn)。

“人為什么活著”？

“人生的意義到底是什么”？

“我希望去往何處”？

這是青春期的孩子才會(huì)思考的問(wèn)題。我不確定現(xiàn)在的孩子還會(huì)不會(huì)想這些問(wèn)題，畢竟他們作業(yè)那么多，功課那么繁重，空了還可以玩手機(jī)，未必還有時(shí)間思考。

但在我的青春期，曾經(jīng)有整整一年，我被這些問(wèn)題困擾著。

我沒(méi)有找到答案。

后來(lái)我漸漸忘記了這些問(wèn)題，畢竟少年人有那么多可以可以輕易轉(zhuǎn)移注意力的東西。

在看《老無(wú)所依》的時(shí)候，這些問(wèn)題又一次蹦了出來(lái)，我才知道，它們從未離開(kāi)，只是被我拋在了心底一隅。

我隱隱有些羨慕費(fèi)恩。

她活得像個(gè)苦行僧，但那又如何。她一直不曾妥協(xié)。她只是一個(gè)打著零工度日的老年人，可她依然能背誦莎士比亞的十四行詩(shī)。

生活沒(méi)有抹去她的本來(lái)面目，她反而活得更加深刻了。

我很喜歡費(fèi)恩的好友，老婦人斯旺的那段話(huà)：

我看過(guò)了燕子寶寶正在孵化，蛋殼從巢里掉下來(lái)，那些小小的白色的殼。

我的人生完整了，

如果我死在那一刻，那將是十分完美的。

浪漫主義的人生或許就是這樣吧！

房子不是家，親人不是家，

沒(méi)有什么能阻擋一個(gè)人自由、探索的腳步，

人生何處都無(wú)家，我心安處即是家。

《無(wú)依之地》，并不是一部悲劇，如果你細(xì)品，它會(huì)勾起你心里的那根弦，讓你忘了生活給予你的重重枷鎖。這才是這部片能拿金球獎(jiǎng)的主要原因吧！

無(wú)依之地：形散而神不散

《無(wú)依之地》是一部非敘事的電影，影片的對(duì)白少，卻有大量的廣角鏡頭，就是像散文一樣：內(nèi)在精細(xì)，外在散淡，人物簡(jiǎn)單、情景交融，配樂(lè)清淺；真切，內(nèi)斂、清淡，細(xì)致，克制，寬厚，孤獨(dú)心，蒼老身，荒野情，謀生艱，生無(wú)悔；山海無(wú)言、荒漠無(wú)聲、森林無(wú)邊、泉溪永恒，化解了游牧一族的萬(wàn)千愁緒，彌合了多少生死悲苦。

該片改編自美國(guó)作家杰西卡·布魯?shù)碌耐≌f(shuō)，2008年金融危機(jī)下，丈夫去世后，幾乎在昂皮爾小鎮(zhèn)度過(guò)了一生的弗恩無(wú)力獨(dú)撐生活。為了將生活成本壓到最低，她將簡(jiǎn)陋的家當(dāng)搬上了改裝后的廂式貨車(chē)，開(kāi)始了一邊打工、一邊西行的公路生活。她在亞馬遜流水線(xiàn)上、在游樂(lè)園的咖啡廳里、在國(guó)家森林公園做臨時(shí)工。一路上，她和許多廂式貨車(chē)寄居者相遇、相識(shí)，彼此幫助，并締結(jié)了友誼...

看劇情簡(jiǎn)介，以為電影講述的是被迫下崗無(wú)奈流浪的故事，看完后卻發(fā)現(xiàn)一路遷徙不只是生計(jì)所迫，不只是療愈失去留下的傷痕，更觸及了漂泊者本身的某種天性：無(wú)法停下腳步，所以不得不一直離開(kāi)。女主說(shuō)“我不是無(wú)家可歸，是無(wú)房可歸”，她缺失的精神上的靠依，所以她茫然上路去尋找去相遇，最后發(fā)現(xiàn)她能共處的是“孤獨(dú)”。

十分驚嘆導(dǎo)演趙婷的把控能力，將東方的尋根文學(xué)與西方底層的現(xiàn)實(shí)窘境相結(jié)合，做到散而不亂；詩(shī)意影像與對(duì)話(huà)的結(jié)合；從片子本身的客觀引申到主角的主觀。家不僅僅指具體的，更是人心中精神的港灣。天人合一的攝影所帶來(lái)的孤獨(dú)憂(yōu)傷與治愈，從工廠倒閉的一無(wú)所有到行駛在路上的輪回往復(fù)，旅途與精神相生相伴又背道而馳，未來(lái)與過(guò)去相互交織，成為每個(gè)人生命的一部分。

每個(gè)人對(duì)家的概念不同，不變的是他們對(duì)生活樂(lè)觀的態(tài)度，妄想四海為家，尋求地球母親的治愈，這點(diǎn)很吸引人，很溫暖，卻又在生死母題的加持下凸顯淡淡哀傷，宛如一首主題明確，內(nèi)容迷離充實(shí)，訴說(shuō)心境達(dá)到天人合一，指明方向的散文詩(shī)篇，并在最后的結(jié)尾，給出了家的答案。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫(xiě)的解說(shuō)詞中寫(xiě)道，《無(wú)依之地》讓人看到，當(dāng)一切因素都是對(duì)的時(shí)候，一部電影會(huì)呈現(xiàn)出什么樣自信和充沛的藝術(shù)效果。整部影片就像一篇優(yōu)美的散文，形散而神不散。非常喜歡電影的表現(xiàn)手法，比如先用文字描述場(chǎng)景讓人想象，過(guò)后在一個(gè)合適的時(shí)機(jī)用畫(huà)面實(shí)際展現(xiàn)，還有畫(huà)面冷暖的切換，仿佛眼睛都能感受到溫度，還有簡(jiǎn)潔恰當(dāng)?shù)呐_(tái)詞，細(xì)膩舒適的劇情，穿插著美麗的自然風(fēng)光，還有浪漫的十四行詩(shī)，這些都讓人很享受。

在接近40度的天氣里，好想走進(jìn)《無(wú)依之地》的鏡頭畫(huà)面中去。看的時(shí)候總想起陳奕迅的一句歌詞，也不知是哪首歌，“茫茫人生，好似荒野”，這畫(huà)面是蒼涼也是治愈，把孤獨(dú)拆解得明明白白，孤獨(dú)也還是孤獨(dú)，是更多更巨大的孤獨(dú)。雖然沒(méi)有代入感，但也驚訝于流浪漢的生活竟然是這樣的簡(jiǎn)單又豐富，掙扎又執(zhí)著。

影片最后字幕“獻(xiàn)給不得不上路的人，我們路上見(jiàn)”真的讓人眼眶濕潤(rùn)。比起那些慫恿年輕人辭職去旅行什么都不懂的人，這些不得不上路的人，他們才真正熱愛(ài)生活，心中往往有著更為深沉的情感。因?yàn)榛貞洠驗(yàn)檫^(guò)往，因?yàn)樵?jīng)那么美好的一切，他們選擇上路，他們選擇活在美妙夢(mèng)幻中。廣闊的山海，綿延的道路，看似一個(gè)個(gè)孤獨(dú)的背影，心中卻是填滿(mǎn)了所有。 森林，山川，沙漠，大海……你與我，我與世界，皆而歸一。

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恭喜！第78屆金球獎(jiǎng)于3月1日頒布，無(wú)依之地獲最佳劇情類(lèi)

3月1日，金球獎(jiǎng)如期在北京舉行，趙婷成為金球獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演得主，是金球獎(jiǎng)首位中國(guó)女導(dǎo)演，在感言中引用了《無(wú)依之地》中人物告訴她關(guān)于同情心的一段話(huà)，“同情心能掀開(kāi)所有隔閡，讓我們走到一起”，她感謝所有曾慷慨讓她自由追求電影夢(mèng)想的人。恭喜趙婷！

趙婷 《無(wú)依之地》

《無(wú)依之地》由奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)得主弗蘭西斯·麥克多蒙德主演，講述了一名在經(jīng)濟(jì)大蕭條中失去一切的六旬女性，作為居住在房車(chē)?yán)锏默F(xiàn)代游牧民穿越美國(guó)西部的故事。作為趙婷的第三部電影長(zhǎng)片，《無(wú)依之地》在2020年威尼斯電影節(jié)獲得最佳影片“金獅獎(jiǎng)”。

此前，導(dǎo)演趙婷在外網(wǎng)的采訪中回應(yīng)其父是億萬(wàn)富翁的傳言，借由她來(lái)拍《無(wú)依之地》顯得虛偽的質(zhì)疑。她表示父親從來(lái)不是億萬(wàn)富翁，自己家里也沒(méi)有人是億萬(wàn)富翁。

趙婷被問(wèn)到：“在頒獎(jiǎng)季，每部電影經(jīng)常都會(huì)有一些奇怪的消息出現(xiàn)。有一個(gè)奇怪的故事正在流傳，說(shuō)你的父親在中國(guó)是億萬(wàn)富翁，而你拍這部電影的情境是‘為生存掙扎的人們’，這有些不公平，有些虛偽，我猜可能是這個(gè)意思。你對(duì)此有什么回應(yīng)嗎？或者只是瘋狂的謠言之類(lèi)的？”

趙婷回答：“這不是真的。我父親不是億萬(wàn)富翁，我家里也沒(méi)有人是億萬(wàn)富翁。如果這是真的，我希望他們能支付我的助學(xué)貸款或房產(chǎn)抵押。感覺(jué)我上一次看到這種流言可能是在哪家中國(guó)小報(bào)上，因?yàn)楦赣H跟我繼母結(jié)了婚，她是中國(guó)的一個(gè)喜劇演員（宋丹丹）。我想小報(bào)喜歡寫(xiě)一些類(lèi)似的東西，但跟我們的真實(shí)生活相差甚遠(yuǎn)，有點(diǎn)好笑。”

趙婷導(dǎo)演的《無(wú)依之地》在今年的北美頒獎(jiǎng)季大放異彩，被普遍認(rèn)為是今年奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演的有力競(jìng)爭(zhēng)者，也有望在國(guó)內(nèi)上映。

其他各獎(jiǎng)項(xiàng)：

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看了賈玲的新片，可以接著看這個(gè)

這兩天，一則名為#賈玲 女導(dǎo)演鏡頭下的女性形象#的詞條登上了熱搜。

新年剛過(guò)，女性導(dǎo)演已經(jīng)迎來(lái)了開(kāi)門(mén)紅。

趙婷導(dǎo)演的《無(wú)依之地》狂攬各項(xiàng)國(guó)際大獎(jiǎng)，賈玲導(dǎo)演的《你好，李煥英》也沖破了40億大關(guān)。

在這些女導(dǎo)演的鏡頭中，沒(méi)有利用女性來(lái)博人眼球的低俗段子，也沒(méi)有令人倍感不適的身體歧視，唯有對(duì)可愛(ài)靈魂的朗朗贊頌，以及對(duì)平凡女性的溫柔撫慰。

今天要說(shuō)的這部日劇，也是一位女性導(dǎo)演拍攝的。

它就是治愈系故事集——

《森林民宿》

這部由日本wowow電視臺(tái)出品的日劇，只有短短6集，卻在豆瓣拿到了8.6的高分。

每集24分鐘，處處透著平淡溫馨的小驚喜。

導(dǎo)演松本佳奈和演員小林聰美合作過(guò)很多劇集，包括《面包和湯和貓咪好天氣》、《蔚藍(lán)海岸》、《東京綠洲》等。

以至于很多人一看到這個(gè)陣容，腦子里就會(huì)不自覺(jué)地蹦出兩個(gè)詞——溫馨、治愈。

的確，《森林民宿》同樣延續(xù)了兩人一貫的風(fēng)格，通過(guò)簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單的劇情，將生活的真理娓娓道來(lái)。

這次的故事發(fā)生在一座遠(yuǎn)離鬧市的落葉松林里。

希望過(guò)悠閑日子的典子搬進(jìn)了林中的一間大房子，生活平靜而安逸。

每天早上，她都要挨個(gè)給房間通風(fēng)、打掃灰塵，陪伴她的，是山間清澈的微風(fēng)和悅耳的鳥(niǎo)鳴。

在這里，時(shí)間也被調(diào)慢了移速。

做完這些，送貨小哥就要上門(mén)了。

典子打開(kāi)門(mén)，檢查檢查今天的蔬菜是否新鮮，核對(duì)核對(duì)是否有忘記買(mǎi)的東西，順便聽(tīng)小哥講講八卦。

誰(shuí)家的孩子牙掉了，誰(shuí)家的大爺撿到了松茸……

送貨小哥如數(shù)家珍，為寂靜的山林添了幾許煙火氣。

看到這，社畜們都要含淚高呼一句：

這才是《向往的生活》啊！

但悠閑生活的背后，也有不少煩惱。

想在森林里討生活，首先要過(guò)的就是動(dòng)物那關(guān)。

偶爾來(lái)串門(mén)的啄木鳥(niǎo)，拖家?guī)Э跍?zhǔn)備常住的果子貍，都是典子要面對(duì)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。

一開(kāi)始，典子很有干勁，因?yàn)樗约汉芟矚g這樣世外桃源般的生活。

但是慢慢的，就變得食之無(wú)味了。

自己做出食物再好吃，房間收拾的再整齊，也沒(méi)有別人能分享，久而久之，就提不起熱情去做了。

這也是典子決定對(duì)外開(kāi)放民宿的原因。

第一位客人是穿著西裝的常木先生。

典子打算收拾屋外的林地時(shí)，常木先生突然從草叢里走出，嚇了典子一跳。

得知典子的房子是間民宿后，常木先生非常高興地住了進(jìn)來(lái)。

典子客客氣氣地把他迎進(jìn)了屋子，本以為風(fēng)塵仆仆的常木先生會(huì)在房間里休息一會(huì)兒，沒(méi)想到他卻主動(dòng)提出了一個(gè)要求——

幫典子干活。

實(shí)在推辭不過(guò)，典子便帶著常木先生來(lái)到林地上除草。

他拔草的動(dòng)作又快又準(zhǔn)，還時(shí)不時(shí)地給典子科普各種草木的名字。

典子有些疑惑，為什么常木先生會(huì)對(duì)山林的事情這么了解？

但她還沒(méi)來(lái)得及多問(wèn)，常木先生就被一聲狗叫嚇丟了魂。

吃飯的時(shí)候，兩人又有一搭沒(méi)一搭地聊了起來(lái)。

這一聊不要緊，常木先生身上的疑點(diǎn)更多了。

他雖然穿的十分考究，卻連人類(lèi)社會(huì)常見(jiàn)的「漢堡肉」是什么都不知道。

入住登記的時(shí)候說(shuō)自己是從東京來(lái)的，沒(méi)過(guò)一會(huì)兒又變了說(shuō)法。

閑聊時(shí)說(shuō)自己是田野調(diào)查家，但典子問(wèn)起他具體從事哪方面調(diào)查時(shí)，常木先生又支支吾吾起來(lái)。

典子的疑惑在第二天早上得到了解答。

做好早飯的她敲響了常木先生的房門(mén)，卻發(fā)現(xiàn)房間里已經(jīng)空無(wú)一人，只有床上躺著的一棵松茸證明了這里曾經(jīng)有人住過(guò)。

典子拿著松茸，終于打通了所有關(guān)竅。

按照日語(yǔ)的發(fā)音，常木反過(guò)來(lái)就是狐貍。

典子笑笑，看來(lái)自己不知不覺(jué)間，接待了一位特殊的客人呢。

在山林中自由穿梭的狐貍先生，偶爾也想靠近人間的煙火，這才來(lái)到了民宿。

至于松茸，則是給典子付的房費(fèi)。

貪戀人間煙火的狐貍先生，也太可愛(ài)了吧。

狐貍先生走后，典子又遇到了一位徒步旅行的女孩。

女孩剛從露營(yíng)地走出，向她詢(xún)問(wèn)附近是否有能搭帳篷的地方。

可臨近天黑，她為什么不在露營(yíng)地安置呢？

原來(lái)，營(yíng)地里還有一位正在露營(yíng)的大叔。

大叔主動(dòng)搭話(huà)，態(tài)度也很友好，就是……有些話(huà)癆。

只想一個(gè)人獨(dú)處的女孩為了躲開(kāi)大叔，獨(dú)自離開(kāi)了營(yíng)地，重新尋找落腳點(diǎn)，正巧碰見(jiàn)了外出的典子。

典子把她帶回了家，為她做了一頓可口的晚餐。

飯后，兩人搭起了帳篷，開(kāi)始小酌起來(lái)，一杯飲盡，逐漸卸下心防的女孩也終于打開(kāi)了話(huà)匣子。

這個(gè)獨(dú)自踏上旅程的女孩，真實(shí)身份是一位焦慮的保育員。

和孩子們待在一起的時(shí)候，女孩總是告訴小朋友：要照顧別人的心情哦。

但她也會(huì)反問(wèn)自己：我能做到嗎？

答案是，可以，但很難。

她太過(guò)在意別人的心情，把自己弄得疲憊不堪，所以才想要借著徒步的機(jī)會(huì)一個(gè)人獨(dú)處。

因?yàn)橹挥羞@樣，她才能獲得片刻的輕松。

典子卻覺(jué)得女孩想太多了，她明明是個(gè)很溫暖的人啊。

她告訴女孩：

能用善意去呵護(hù)別人，已經(jīng)非常好了。

喜歡日劇的應(yīng)該會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)特點(diǎn)：

主角總是以旁觀者的清醒看盡人間百態(tài)，傾聽(tīng)他人的過(guò)往，鼓勵(lì)他們認(rèn)識(shí)到自己和他人的價(jià)值。

《森林民宿》也是這樣，鏡頭里的故事總是淡淡的，既沒(méi)有強(qiáng)烈的情感沖突，也沒(méi)有偏激的立場(chǎng)批判，只有對(duì)人們細(xì)微情感的關(guān)照。

生活里那些說(shuō)出去顯得矯情，不說(shuō)出來(lái)又覺(jué)得如鯁在喉的“小小心思”，借由劇中人的口一一道出，而后又被溫柔地?fù)嵛俊?/p>

他們從不講生澀的大道理，而是任憑你在時(shí)間里徜徉，自行體會(huì)風(fēng)的清冽、云的輕柔、食物的香氣，以及人世間的可愛(ài)與善意。

就像典子自己說(shuō)的：「任由野草瘋長(zhǎng)。」

不少人都表示，這部劇真正拍出了當(dāng)代人向往的生活——

結(jié)廬在人境，而無(wú)車(chē)馬喧。

接下來(lái)，典子的老友們也陸續(xù)造訪民宿，其中還包括了她的前男友。

那時(shí)看著同一朵花，贊嘆其美麗的兩人，心意卻不再相通。

再相遇，兩人又會(huì)發(fā)生什么故事呢？

鋪?zhàn)泳筒辉谶@里劇透了。

但如果你也幻想過(guò)這樣寧謐的生活，不妨來(lái)看看這部《森林民宿》吧。

有淚，有笑，有遺憾，也有治愈。

豆瓣9.2，HBO的聲優(yōu)劇，很催眠

今年注定是不平凡的一年，

因?yàn)闊o(wú)情的病毒，讓所有人的時(shí)間似乎從2020年的2月開(kāi)始定格，好像睡了一覺(jué)醒來(lái)，就已經(jīng)是10月。

今年的影視行業(yè)也是全球大蕭條，歐美電影也沒(méi)有出彩之作，

而有一部中國(guó)女導(dǎo)演趙婷執(zhí)導(dǎo)、攜手奧斯卡影后弗蘭西斯·麥克多蒙德主演的美國(guó)西部片《無(wú)依之地》已經(jīng)上映，

這一部算是今年最詩(shī)意、最讓人期待的作品了。

“不選擇大電視、不選擇西服三件套、不選擇牙醫(yī)保險(xiǎn)”，

一個(gè)女人的公路旅行，漂泊、窘迫、也有詩(shī)意和煙火。

還有一部《芝加哥七君子審判》也是今年的奪奧熱點(diǎn)，

激烈的政治審判、七位演技演技和B格兼?zhèn)涞木樱?/p>

密集的臺(tái)詞、快節(jié)奏的進(jìn)度、呼之欲出的臺(tái)詞與鋒芒畢露的風(fēng)格，震撼力與完成度十足。

有趣的是，在今年相對(duì)封閉的環(huán)境下，

新產(chǎn)出的電影也都是比較封閉，暗色調(diào)的世界末日題材，現(xiàn)實(shí)永遠(yuǎn)比電影更難，

《鬼莊園》沒(méi)有前作《鬼入侵》的深沉和濃烈故事感，

網(wǎng)飛的幾部末日探險(xiǎn)概念電影也是一如既往的不好看，劇版的《雪國(guó)列車(chē)》完成了政治正確喧鬧又無(wú)趣。

而誰(shuí)又能想到，去年《寄生蟲(chóng)》開(kāi)天辟地的在奧斯卡大年拿下四項(xiàng)大獎(jiǎng)之后，

《釜山行2》、《活著》、《在邪惡中拯救我》雖然都是既應(yīng)景又野心勃勃的作品，但都過(guò)于靠向好萊塢大片的喜好。

這樣的作品也就失去了韓影原來(lái)的精髓：

從不大開(kāi)大合，但是在小空間在騰轉(zhuǎn)挪移間講故事、講人性、講階級(jí)對(duì)立，還能順道講講道理，不生硬，還有別致特性，

即使是代表了美夢(mèng)和夢(mèng)想的電影，也有了一個(gè)短暫的疲倦期。

今天還有一部群星“聲音主演”，有著全世界美景的風(fēng)景紀(jì)錄劇要和大家分享，

那就是：《寧?kù)o的世界》~

這是一部催眠放松劇，通過(guò)催眠影像和眾星的旁白結(jié)合起來(lái)，以達(dá)到放松的效果，

該劇一共10集，每集半小時(shí)，目前在豆瓣上獲得了9.2分。

嘿，不愧是HBO的地球影像紀(jì)錄片，都能玩出新意，

加上了催眠的設(shè)定，瞬間是不是就讓快節(jié)奏生活的各位有了想看的動(dòng)力？

畢竟白天睡不醒，晚上睡不著，焦慮、工作壓力大、掉頭發(fā)、沉迷社交網(wǎng)絡(luò)，已經(jīng)成為了幾乎所有當(dāng)代年輕人的通病。

就好像前段時(shí)間為大家介紹的《亡命天涯》，

《寧?kù)o的世界》也很精準(zhǔn)的抓住了現(xiàn)代人的通病：夜間失眠癥，

將好萊塢一線(xiàn)明星，（妮可·基德曼、劉玉玲、凱特·溫絲萊特、基努·里維斯......）全球絕美風(fēng)景與催眠的節(jié)奏結(jié)合在了一起，

竟然讓有些沉靜無(wú)趣的自然紀(jì)錄片也玩出了全新的概念。

一共10集，每集一個(gè)主題，

不同的風(fēng)景、動(dòng)物、自然、現(xiàn)象……構(gòu)成了一個(gè)大自然，

當(dāng)我們被無(wú)奈的困在家中時(shí)，外面的生物是不是第一次在人類(lèi)占領(lǐng)地球后，輕松又自由的成長(zhǎng)？

或許是沉靜碧藍(lán)的海面與純凈的天空連接在一起，那一條代表著無(wú)限可能的天際線(xiàn)；

或許是烈陽(yáng)高照下，金燦燦又安詳沉穩(wěn)的沙漠上騎著駱駝的遠(yuǎn)征，

雖然艱苦又炎熱卻有一種人與大自然結(jié)合，寧?kù)o致遠(yuǎn)的超脫感，

或許是俯視鏡頭下，雖然行動(dòng)緩慢但是生機(jī)勃勃的象群；

或許是潮起潮落是什么都不為的華麗又震撼的瀑布。

還有活了可能上萬(wàn)年的海龜，舞動(dòng)著雙臂，劃過(guò)鮮紅燦爛的珊瑚礁，

路過(guò)黑色波浪形的小扁魚(yú)、與五彩斑斕的熱帶魚(yú)群擦身而過(guò)，可能此生再也不會(huì)相見(jiàn)，

簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的海中旅游，即使只是為了生存，卻在大自然最自然的光影照耀下，呈現(xiàn)了一種史詩(shī)又詩(shī)意的自然哲學(xué)。

時(shí)間、自然，生物與大自然的結(jié)合，

即使沒(méi)有什么深刻的意義，卻有一種蘊(yùn)含在生命力最原始、最強(qiáng)大的意義。

有時(shí)候，我們窮盡一生，都在尋找著生存的意義、自我的價(jià)值，

在迷茫、孤獨(dú)的時(shí)候，找不到堅(jiān)持下去的勇氣時(shí)，深夜一部大自然寧?kù)o的史詩(shī)竟然就能輕易地治愈我們：

潮起潮落，無(wú)論什么，都會(huì)不為所變。

林中安詳寧?kù)o的生活，夢(mèng)想是實(shí)際又簡(jiǎn)單的用一個(gè)樹(shù)干做獨(dú)木舟；

觀看一朵無(wú)比精美的六角雪花，晶瑩剔透、構(gòu)造精美，是大自然的杰作，是再精美的人造鉆石都無(wú)法比擬的生命力蘊(yùn)含；

遙望運(yùn)載著所有生命力的沉靜如海的藍(lán)色星球；

作為最高等生物人類(lèi)，和俊美潔白的馬群友好平等的在水中嬉戲，滿(mǎn)滿(mǎn)的自由和平等；不需要任何口號(hào)渲染。

工作上的辛苦、人際關(guān)系的pua討好和不由自主，

社交網(wǎng)絡(luò)里無(wú)意義，但是時(shí)時(shí)刻刻爆炸重復(fù)又立場(chǎng)鮮明極端的信息，充斥了我們兩點(diǎn)一線(xiàn)的生活；

曾幾何時(shí)，失眠、社交壓力、網(wǎng)購(gòu)、奶茶、金錢(qián)壓力、人際關(guān)系，兩點(diǎn)一線(xiàn)的生活和精神壓力已經(jīng)成為了現(xiàn)代人生活的全部，

當(dāng)我們深陷在其中時(shí)，覺(jué)得迷茫和孤獨(dú)，失去了方向。

而伴隨著群星溫柔的旁白講述，

無(wú)需濾鏡就絕美的大自然風(fēng)景與催眠的節(jié)奏質(zhì)感，

卻能簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單不需要什么大道理、人生經(jīng)驗(yàn)、人類(lèi)哲學(xué)就能到達(dá)我們心靈深處，

有時(shí)候，我們只是陷在我們狹小的空間里，以為我們所承受的就是全世界了。

其實(shí)，工作和家庭、學(xué)校和社會(huì)在寧?kù)o的世界，

在寬容又雄偉的藍(lán)色星球里，這些都是微不足道的人類(lèi)為自己創(chuàng)造的，

看起來(lái)毫無(wú)意義的日復(fù)一日的睡眠、捕食、遠(yuǎn)行的動(dòng)物行為，以及不為討好任何只是作為自身存在價(jià)值最美好的植物與風(fēng)景；

這是卻是生存的最大意義：

作為生物平等的，最原始、最重要的生命力，存活下去的意義。

生命的意義，不需要人為的賦予，

它就在日復(fù)一日的每一個(gè)時(shí)刻中，與太陽(yáng)勃勃升起月亮溫柔中；

潮起潮落，所有的生物生存在世上的每一天，都有著自身的意義，

“若有所相，皆為虛妄”；

生存的意義不需要找尋，就安安靜靜的在我們身邊在我們眼前，只需要我們用心的去發(fā)現(xiàn)，去體驗(yàn)。