水滸q傳表情包(你還記得小浣熊干脆面中的水滸卡108將嗎？超清大圖賞析)
水滸q傳表情包文章列表:
- 1、你還記得小浣熊干脆面中的水滸卡108將嗎？超清大圖賞析
- 2、小浣熊水滸卡的狂歡后，你還是否記得那些三國卡高清原圖
- 3、可以寫進教科書的十大反派角色，李幼斌、丁勇岱、王雙寶在列
- 4、杭州一小學設方言課，專家：方言教育不僅要進學校，還要家庭接納
- 5、書生說集郵：四大名著郵票——水滸傳系列郵票
你還記得小浣熊干脆面中的水滸卡108將嗎？超清大圖賞析
我念小學的時候，門口小店里的小浣熊干脆面總是非常誘人，不是因為面好吃，而是袋里可能抽到各式各樣的驚喜（類似現在的盲盒）。同齡人拆面、抽卡，扔面，然后以“拍洋畫”的方式來賺取心儀的卡片。
圖中孩子在拍《游戲王》卡牌
當時最火的就是水滸卡系列，梁山108將一個個形象精美，散發著濃郁的中國古典風味，以及若有若無淡淡的面香。幸虧我哥吃面如山倒，我沾沾光，也勉強湊齊了這套卡。
可愛的小浣熊cos好漢形象
萬萬沒想到，現在的懷舊市場非常火爆，一張閃卡竟然可以換到一臺蘋果手機了，水滸卡價格漲幅絕對超過了房價。我不關注水滸卡的版本和價格，大家在吃面的同時，能體悟國學文化與藝術風味，這才是最開心的。有了藝術價值的加持，讓小浣熊水滸卡在眾卡紛爭的年代脫穎而出，紅遍大江南北，20年來經久不衰。
這套卡片是當年統一集團（小浣熊的老板）委托上海奧美廣告公司設計的，有幾名畫師參與項目。其中最經典的人物都由一個叫李光頭的人完成，一幅畫的報酬高達3000元！所以早期產出了小李廣花榮，一丈青扈三娘等優秀作品。后來因為一直不漲工資，老李就開始摸魚偷懶，導致各卡水平良莠不齊，也是一大遺憾。
人物多為馬克筆繪制，參考了正子公也的三國志人物，背景則通過電腦軟件敷衍配上。
（本文的圖片均由單反拍攝后修復完成，感謝網友星星雨的好品質卡片支持。圖片下方有我給的藝術價值評分，為SABCD五檔。）
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宋江紅袍金甲，動作豪氣干云，好像是想要斗破這蒼穹，一改傳統猥瑣謹慎的小官吏形象，手里拿著九天玄女贈送的天書。背后那道閃電，是參考水滸傳電視劇的開場動畫。背景陰云滾滾，高空云和低空云能看到漸變，底面插著一塊石碑，當時天師府鎮壓魔星的石碑被洪太尉推開，宋江無疑是第一個飛出去的。
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盧俊義雖然特點是棍棒天下無對，但水滸卡有一個規律：騎馬的通常都很精美。盧俊義不愧是水滸第一戰神，全身覆滿金燦燦的魚鱗甲，連寶馬的臉上都覆蓋了金甲，馬頭符合透視效果，很有視覺沖擊力。
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智多星吳用=低配諸葛亮，他的計策并不高明，只能蒙蒙草莽蠢漢，狗頭軍師而已，他也是水滸中我挺討厭的人物。吳用打扮飄逸俊朗，文質彬彬，很符合教書先生形象，背后的星斗暗指他“上知天文”。
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一清先生公孫勝，我的視角直接被牢牢吸引到了松紋古劍上去，背后升騰起一條入云龍，他腳踏八卦，一身道袍無風自鼓，眼神煥發出白光，彰顯道法無邊。
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看到大刀關勝，梁山五虎的首席，乍一看活脫脫的關羽再世，橫刀立馬的氣勢不減其祖先。弓箭、大刀與帽子等小細節來做了區分，仔細看去也不等同關羽。耀眼的金光配合夕陽落日，那把大刀好像就要向鏡頭劈過來，一代猛將形象躍然卡上。這張可以算神級畫工。
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林沖這幅的場景抓得準，這是風雪山神廟，萬念俱灰的人生至暗時刻，放棄錦衣玉食和安定的家庭可能性，無聲的雪花飄飛，他要落草為寇了，雙眼中滿是對世道的憎恨。
意境是到位了，但披風線條不太自然，像塊石頭。
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霹靂火秦明，出場次數較多而且是真正的急先鋒，被稱為名將守門員，打得過秦明的人基本都算入一流高手了。身上的札甲敦實，防御力不容小覷。霹靂火飄揚的紅胡子與抖動的馬鬃毛，加強了動感。
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呼延灼與董平一樣，都是抄襲了日本游戲侍魂的人物，加再多的閃光也無法凸顯五虎將的氣概了，宋徽宗賜給的踏雪烏騅馬是放跑了嗎？與前面的秦明和后面的花榮一比，就顯得粗糙而尷尬。
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花榮被稱作最美水滸卡男一號，花字旗飄揚，滿弓射天狼！白馬的每根毛都是精心繪制的，構圖也無可挑剔，唯一不足是背景比較單薄。由于創下每次必中的神記錄，敵軍主將是不敢出現在他的射程內的。
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柴大官人手持祖傳的丹書鐵劵，姿態瀟灑大方，背后放射狀霓虹讓他少了古典氣息。
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撲天雕李應，梁山的財務部主任，他被迫上山，戰績并不顯眼，點鋼槍和五把飛刀百步取人是非常吻合原著的。只不過港漫風格的大臉顯得丑。
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朱仝與關勝長得都像關羽，差別在于朱仝只是個都頭，身上的鑌鐵甲不如關勝的豪華。雖然李逵殘忍地破壞了他的好前途，好在宋江給他第十二把交椅也算非常夠意思了。
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魯智深這樣子是上場拼命的架勢，反映的是他前期性烈如火的一面，其實到了中后期我們只能看到他平靜似水的高僧境界了。花和尚是因為他背上有刺青，這個特色其實也值得表現一下。
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武松看起來也像電視劇里的，兩把戒刀甩起來，用了他絕技：天傷日月斬，玉環步，還有破云無敵腳。原著我只記得有玉環步，其他是主創人員杜撰的，小時候只要看到這些技能名字我就莫名地興奮起來。
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董平這就是個倭寇，也抄襲了侍魂的造型，與呼延灼一樣肯定是后期趕工畫的。衣服紋路像日本的，還有半露出的大腿與盤起的頭發，我曾一度以為是個女人。
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張青也畫得不男不女，還涂了黑指甲，娘氣十足。勝在瀟灑的動作與精美的盔甲。附上燃燒的鳳凰火焰，還以為他要使用法術了。
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楊志像是武俠小說中走出來的，他的祖傳寶刀剛一出鞘寒光刺眼，端得是一把好刀，賣三千貫真不貴。牛二因為脖子輕輕蹭了一下，就留名千古了。再看這個大斗笠，請問他是否有經過龍門客棧？
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徐寧是公認的馬軍美男，祖傳寶物賽唐猊穿上了，金槍金甲，最土豪氣的騎兵非他莫屬。徐寧是李光頭繪畫下大功夫的少數卡片，馬的肌肉都仔細刻畫了。如果原畫還在怕是要拍賣出天價吧。
全網唯一的一張高清原畫
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索超雖然號稱急先鋒，但在戰場上表現卻并不積極。他的雪豹馬比徐寧的畫得還精細，甚至噴出了鼻息，揚起了雪花。畫面突出一個“急”字，盔甲檔次不高，只是一個高級士兵配置，這樣還是難掩精美的畫工。
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戴院長朝著觀眾飛奔而來，放射線與雞毛信都在訴說他是第一飛毛腿。
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劉唐雖然叫赤發鬼，畫師把他整個弄成了兇惡的紅毛猩猩，倒是讓人印象深刻。
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李逵的特色就是一個字：莽。背后霹靂大震，全身裹著黑色，板斧砍斷枷鎖，他就是一團狂暴的黑色旋風。只要沒和張飛混淆，就算是塑造成功了。
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史大郎一身九紋龍的紋身細致入微，還有盤龍棍都是用心之作，這身肌肉也很有愛。
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水滸故事中一個存在感很弱的工具人，服飾紋路也像日本的，他散漫樣子確實遮攔不住什么人了。
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雷橫與同事朱仝為何排名差了許多，是不是不懂得拍宋江馬屁呢？人物畫的不錯，但沒有突出綽號，他比跳澗虎陳達更能跳遠，最好讓他跳起來，而不是踩著沙丘滑下來。
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李俊有帝王之氣，后來去海外創業，很有自己想法，是結局最好的好漢之一。這張就很日式動漫了，渾身水汽纏繞，是名副其實的混江之龍。
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踏水飛跑，張橫就是輕功水上漂。
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阮小二的臉偏卡通，這個揮刀動作是真的帥，沒有比他更猛的刀勢了。注意阮氏三雄都是光著膀子的。
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艨艟巨艦都不再阮小五彈指之間，梁山水軍威武！爪子抓人，鐵錐鑿船。
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張順不妨刻畫涌金門的壯烈一幕，或者毆打李逵那段，這里只是撒撒水就是偷懶了。
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阮小七潛在水底是一個創意，但是一副港漫臉實在大倒胃口。
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石秀腳下踏著的是與楊雄老婆偷情的裴如海，表現力中規中矩吧。
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獵戶兄弟解珍解寶，一個套著老虎皮，一個套著狼皮，令人難忘。
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燕青是天罡的最后一位。膚白貌美少年郎，難怪深得盧俊義之心。
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過了天罡就會發現，優質作品比例大大下降了，地煞沒有被創作組足夠尊重。
可惜了這位梁山第二智囊，變成了太刀術士。
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黃信的畫風很像連環畫，難得有個不像日本人的了。據說是一名連環畫家創作的，線條有些粗糙。
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看到馬就看到了美圖的希望。孫立畫的虎虎生威。他很無辜地被排擠出了天罡，明明他武力是可以和五虎將一拼的，所以他很憤怒，有打人的沖動。
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丑郡馬是我最后集齊的一張卡，對我來說意義非凡。雖然叫丑郡馬，畫面反而很華麗，他的寶甲和坐騎彰顯著貴族氣質，顏值是可以靠金錢彌補的。
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悲哉郝思文，結局太慘，遇到那樣的事情，全身都是盔甲也沒用了。
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百勝將還是敗了，也許百勝是存在于未來吧，無論是他的戰績還是畫工，那個兵器是生硬地PS上去的，已經脫手了，還怎么打呢？
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天目將和楊戩有點神似，動作設計很棒，他是個副將，所以沒有豪華裝備，不然就是二郎神本神了。
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圣水將很辣眼，神火將也一般，胸前披風不像披風，圍巾不像圍巾，難看。
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裴宣很像展昭與包公混合體，或者說是會武功的包公。
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歐鵬像是日本動漫男主角，心懷鯤鵬凌云志。
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凌振毫無干勁的表情，他不想給梁山賣命吧。
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精于算計才能財源滾滾，北宋如此，現代社會更是如此，蔣敬是個好會計。
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對影山大戰的兩把方天畫戟，雖然也都有馬，可是他們是后期繪畫，裝備已經失去了細節。
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王英雖然矮，但他是中國人啊，不該是倭寇。
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扈三娘是梁山第一美女，雖然只有三個女將，畫者都沒有含糊，特別是扈三娘。
歷代畫家都有刻畫扈三娘，但李光頭的這張絕對是美出了新高度！落櫻勝雪，三娘目光如水，美艷不可方物，閑坐馬端，輕提寶刀，英姿颯爽的巾幗英雄形象讓很多男生如癡如醉。這卡的繪畫細致度在全套中絕對是數一數二的，而且混在一堆糙漢子中，更顯得鶴立雞群。
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混世魔王是梁山第二法師，公孫勝走后靠他對付了不少左道術士敵人，錘劍兵器符合原著，凌空撲擊動作值得好評。
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孔亮的刀是拿反了嗎？還是說他打算拿這個撓去抓人？二孔兄弟的模樣就是嘍啰兵。
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八臂哪吒手里都是寶貝，項充的裝備也是經費充足。當然作為混世魔王的副將，他的華麗程度不能超過主人的。
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李袞和項充作畫同樣優秀，只不過原著24把標槍不夠放，只能意思意思放幾根了。
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玉臂匠可以雕刻得更具體的龍出來，現在這個模型不能顯出他的功夫。還有就是這小腿沒少跑步吧，比目魚肌都腫了。
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童威和童猛兄弟都一般，童猛的腳好像是畸形的，怎么看都不自然。
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都是一些浪人，他們真的太不像中國人，無法腦補代入原著。
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陳達畫的比插翅虎雷橫到位，起碼他跳起來了。其實多加些盔甲反光，檔次就上去了，盔甲質感是水滸卡的一大特色。
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白花蛇做到了人蛇合一，丑得讓人無法直視。
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鄭天壽是殺馬特黑道混混，邁著六親不認的步伐走來了。
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陶宗旺和海賊王的索隆形象比較相似，不知是誰抄的誰。
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我不明白他為何要捂著手臂，難道是被蛇咬了？不對，被蛇咬了的是后面那位。
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丁得孫這個綽號也不太不吉利，畫面中的他中了很多箭，看著就很痛，最終他是被毒蛇咬死的。
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小遮攔可比他哥哥遮攔幅度大多了，這路槍法很酷。
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屠夫總是要有個酒槽鼻的，曹正是屠夫，當然少不了酒糟鼻。
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宋萬和杜遷就是兩個梁山最早元老，其實是草包，看著也是傻傻的。
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病大蟲的月夜背景似曾相識，是不是重復利用了？？
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起碼我確定施恩的背景與鐵叫子樂和一樣！真的當讀者看不出來嗎？不過有什么辦法呢，該收集還是要收集的。
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李忠是個小氣鬼，表情很符合人物性格。
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周通很開心，描繪的場景是他要與魯智深成親的夜晚，當然他以為洞房里是劉太公的女兒。
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沖著這張JOJO的臉，我忍不住打出了D。
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鬼臉特寫夠嚇人的，但真的好漢也不怕他，排名靠后就沒武功高的了。
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出林龍是唯一一個沒露臉的，但跳出林子的心是有的，動作很棒。
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獨角畫出來了，但動作和毛頭星孔明很像吧，算是自己抄自己？
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快使用三節棍哼哼哈兮，這個兵器有點太現代了，不銹鋼質感。
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朱富的壇子里腌的是什么我就不說了，只能打碼。
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蔡氏兄弟的鬼頭刀不知奪去多少人性命，他們的形象比原著更鮮明了，感謝畫師。
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李立和李云，都是邊緣小人物，畫的也差，不值一提。
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遇到會相撲的好漢，畫師終于可以名正言順畫日本人了……
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這個石勇也有抄日本作品的嫌疑，這樣的石亭子太可疑了。
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小尉遲比他哥哥孫立弱，裝備也差了很多，這個皮甲，被敵人一戳就破了。
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顧大嫂是個胖大媽，首飾閃閃扎眼。畫工在末位英雄中算上乘。
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孫二娘俠女也，他爹是個大盜，虎父無犬女。菜園子張青被孫老漢打倒做了上門女婿，相當上算。
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活閃婆就是挺娘的，動作表情刻畫得很好。
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一個抗旗的菜鳥，原著給這樣的牛逼綽號，現在又給這樣的畫工，實在是郁保四的榮幸啊。我只看到“威武”二字。
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白勝可能連武功都不會，靠取生辰綱的功勞勉強給他把交椅。
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時遷來自東瀛，是一名日本忍者，他腰間的是吹迷香的竹管。我印象中時遷是最常見的卡了。
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也許是頭尾必須照顧，宋江和段景住都下了功夫。段景住月夜撫馬神態動人，可惜而這匹馬并不是他送給梁山的照夜玉獅子。把名馬玉獅子畫出來照照夜晚不是很好嘛？又是偷懶吧。
水滸卡的有趣之處，還發布了各種閃卡，特別稀有。如果是閃卡，單張現在就值好幾千元。
水滸閃卡實拍
六大惡人則是后來出的，那時集卡已不再那么如日中天，市場影響面就小了許多。
六大惡人卡
今年統一集團也知道這個IP要利用了，出品了新版水滸卡手游，好不好玩我不知道，但
新繪的CG畫風很普通，遠不如老版的有味道。
手游新繪CG形象
洋洋灑灑5000字了，為保證高清，彌補全網無高清的遺憾，本文對每張好漢圖都做了拍攝與修復。
請大家看在江戶小歪辛苦的份上，不吝關注與轉發哈。
小浣熊水滸卡的狂歡后，你還是否記得那些三國卡高清原圖
20年前，小學生最愛的零食就是小浣熊方便面，因為吃著吃著就能發現驚喜！水滸、封神、三國、隋唐的精美人物可以拿著把玩，交換收集，吃玩合一的模式非常受歡迎。如今，再栩栩如生的AR技術也比不上那種觸手可及的滿足感。
統一集團請奧美公司設計師做出了一代經典水滸卡108將，成了男孩子之間的“硬通貨”，榮耀和眼淚伴隨著一包包干脆面被撕開，紛飛飄灑。
水滸卡，精美絕倫
水滸卡的成功，讓統一集團躊躇滿志，繼續請原班人馬出手在三國題材上開始發力。發行的時間大約是2000年。不知為何，三國卡片熱度遠沒預期的好。
干脆面的袋子
小浣熊的形象從京劇武生造型，變身成了持扇子的說書人。
關于游戲設計
三國卡有121張，比水滸卡還多，分赤壁與官渡兩個系列先后上市。
除了卡片，還有戰神鏢，各種玩法雜糅，讓人眼花繚亂。
集卡冊封面
卡片背面
三國人物的攻擊、防御和智力基本瞎寫。動輒幾千的數值讓人摸不著頭腦，不如水滸卡的百分制數值直觀。統率能力還能看出一些端倪，陣法就純粹比智力，和原著故事對不上，這一次的策劃總體是失敗的。
三國風云錄同樣存在繪畫良莠不齊的問題，但佳作還是不少，本期請大家看看。
卡牌欣賞（藝術價值打分排序：SABC）
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曹操舉杯邀明月的場景，構思出自他的名作《短歌行》：對酒當歌，人生幾何！何以解憂，唯有杜康。曹操用他粗壯的胳膊舉起酒杯，一時豪氣干云。
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劉玄德服飾整體符合漢代歷史，胸口卻出現了日本戰國時期家族徽章，看來畫師深受日本影響。步履匆匆，他要去朝見誰？
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孫仲謀的胸口的徽章讓漢服變成了和風，眉毛和胡子模仿了電視劇形象。看完三大主公，我發現繪畫已不再有水滸卡那樣精美，人物有辨識度，但缺乏夸張的個性特征。
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閃卡
諸葛亮在赤壁大戰時還不到30歲，手握羽扇與兵書，袍冠清秀，儒雅蹁躚，瀟灑風流，一改曲藝故事中固有的老生形象。我抽中此卡，頓感眼前一亮，諸葛亮也是個大帥哥啊，畢竟誰沒年輕過呢。
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關羽滿身戎裝大馬金刀坐著，那架勢是陸樹銘本人無疑。傳說關二爺手不釋卷，永遠讀著一本《春秋》，可惜只讀一本春秋是不夠的，呂蒙只學習一個星期，智謀就超過他了。沒錯，卡片背面呂蒙智謀力是3000，比關羽2700更高。
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張飛殺過來了！翼德步行沖鋒姿態非常罕見，作者圖省事少畫一匹馬，變成一個重甲大兵。
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卡牌設計，視覺沖擊力是第一位的。這張就很吸睛，原著說夏侯惇左眼被曹性射中，拔箭啖睛，血如泉涌，他忍痛拍馬向前，一槍將曹性刺死，這波反殺操作，讓夏侯惇赫然成名。圖中雙手姿勢充滿著力量，鮮血從眼中飛出，看著就疼，夏侯惇真勇士也。
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李典識破過諸葛亮的博望計策，也跟著張遼大勝合肥之戰，功績不小，但人物缺乏鮮明個性，這里一字眉丑臉，看起來非常平庸。
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趙云這張，有路人士兵，馬匹表情也很入戲，紅領巾與紅頭巾搭配，也塑造出顛覆傳統的浪人趙云形象。這個揮槍動作，腋下全是破綻，趙云目光盯著的是觀眾，不是被刺殺的小兵。
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于禁在青州亂兵中整頓軍紀，被人誣告，先不爭辯，做好防務。這番老成穩重的部署深得曹操贊許。在圖中看不出任何人物特征。唯一的優點是配色自然養眼。感謝這套卡，我成功學到了主要人物的表字。
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有背景路人的都不是敷衍之作，曹洪多次救曹操性命，留有名句“天下可無洪，不可無公”，是曹操的福將，他此刻似乎是在做最后的堅守，捍衛著“小胡子日本武士”的尊嚴。
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曹仁是一個擅長防御戰的高手，畫面呈現的只是一個浴血后疲憊的將軍。
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糜芳是劉備小舅子，攻防智力屬性很平庸，跟著劉備顛沛流離，卻晚節不保降了魏國，此刻他踏著凳子，是想拒絕關羽軍求援嗎？
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劉封：劉備的義子，這張臉是不是在水滸卡中常見？雖然大刀看起來粗鈍，但姿勢很霸氣，難得武將動起來了，比曹家幾個疲態殘血將領好不少。這個“無字”有些畫蛇添足。
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蔡瑁一臉反派像，胯部裂開，合不攏腿。本系列人物，都愛圍各色圍巾。
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蔡瑁和張允是二位一體搭檔，他們水軍統率都是S級別。在赤壁之戰中，曹操中了周瑜反間計，誤殺了二人。張允的盔甲讓我想起了某種軟體昆蟲的腹部。
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文聘飛馬縱躍，橫著的弓箭是視覺焦點，理應更精美一些，藍色盔甲也有點別扭。這張圖勝在了動態。場景是他和魏延在荊州城下大戰。
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魏延長發飄飄，白虎噬日刀在手，所向披靡，武將中罕見的精美杰作。這把兵器和真三國無雙中的相似。
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趙云銀發銀甲，光澤耀眼，威風凜凜。明眼的朋友應該能看出是李光頭的杰作，李光頭畫的扈三娘、花榮、秦明，都是一代經典，三國系列他也沒少發揮。
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簡雍是劉備同鄉，和孫乾一起早期跟隨劉備，擅長辯論。三國志里提到過他反對劉備禁酒令的故事，把劉備逗笑了。
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接下來是長坂坡敗將組，被趙云七進七出挑殺的曹營大將。淳于導押送糜竺前去邀功，被趙云看見，只一槍下去，他如中雷擊，胸口碎裂，倒地身亡。
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夏侯恩背著曹操的青釭劍，姿勢非常撩人，趙云呵呵一笑，揮槍刺死，奪劍跑路。
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二鐘兄弟試圖前后夾擊，鐘紳被趙云回馬一劍，連人帶頭盔削開。而鐘縉能和趙云足足打三回合才死，可見在敗將組里武力是第一的。
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這人拿著三尖二刃槍，在趙云手下只撐住了二回合。
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張頜身上金甲只是單純地亮，雕飾并不高級，皮膚飄舞還是很酷的，身為魏國五子良將之一，給他一匹馬很難嗎？和蔡瑁一樣，他也是個大胯部的人。
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樂進的兵器接近螳螂鐮刀，臉就直接照搬了于禁。
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張遼一臉嚴肅，槍盔質感描摹細致，不過山文甲是唐代才出現的，漢代是否已有還有待考證。
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夏侯淵最慘，被畫成了一個小丑，矮腳虎王英也比他帥幾分，不寫名字還以為是番人小卒。這幅樣子和他神速行軍的特征相反，不愧為赤壁系列中設計度最差的一張。
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夏侯杰的臉部被京劇臉譜化，長坂坡聽到張飛三聲吼叫，心膽俱裂而死的就是他。
細節到位，而且人物很有喜劇感。小時候抽出最多的就是他，被扔滿垃圾桶。
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張昭的背后是一頭石獅子，獅子表情與張昭表情形成了對比，這老狐貍就只想著投降曹操，赤壁之戰的時候一個勁懟諸葛亮，自取其辱。
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諸葛瑾在東吳也沒啥大功勞，人們記得他純粹因為他是諸葛亮的哥哥。這盞銅燈還有窗外光線是下了功夫。
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銅雀春深鎖二喬，曹操心目中的女神，大喬與小喬一個捧玉壺，一個坐在玉蘭花下，嫻靜安閑，景美人美。兩張錐子臉別無二致。
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這兩位藍甲勇士，在赤壁船戰時被東吳韓當、周泰輕松殺死，魏國的炮灰。
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碧綠甲配紅披風，東吳第一帥將是韓當。一絲不茍，絕對出自李光頭之手。
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甘寧做旗手，沒有馬，給錦帆賊配條船吧，做一個旗手太委屈他了。
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前面都是干巴巴的步兵人物，毫無特色，至此總算出現了情節背景——蔣干盜書，蔣干的驚訝表情，以及后面周瑜陰險的眼神，加以冷暖色的配合，一幅畫把故事瞬間交代得清清楚楚。這幅畫取材于連環畫群英會封面，化用得很妙。
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太史慈脖子沒了，武力值是東吳第一，和孫策能打平手。
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周瑜身為水軍都督，號令幾萬軍士，威風凜凜，全套卡唯一的水軍S。
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乍一看，草船借箭的諸葛亮，臉上帶有劃痕，這是草船上百葉窗投影所現，形象與之前的站立像非常接近。
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魯肅是個老實人，他最大的貢獻就是做了孫劉聯盟的說客。
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白甲是特種兵？毛玠明明是文官，而且又是拿盾牌放大可以省事，態度很不認真。
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鳳雛龐統的眼珠子畫歪了，本身是個丑人，也不算違背原著。
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星月燦爛，如泉披在闞澤身上。他垂頭不語，明天就要過江去見曹操了，如何應對得打打腹稿。
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曹操笑瞇瞇，這是在江上橫槊賦詩的場景。他有三分醉意，感慨良多。
“時操已醉，乃取槊立于船頭上，以酒奠于江中，滿飲三爵，橫槊”。
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閃卡
諸葛亮披頭散發登七星臺作法，借來東風。這是諸葛亮的第三張卡，畫師對這位主角是由衷地敬愛，并無絲毫偷懶，我好奇的是那時候嘴上沒毛，怎么到了作法時候胡子就生出來了。
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呂蒙在馬上都不忘讀書，難怪智力增長速度飛快。
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凌統打扮和武器具有欺騙性，讓人誤以為關平出來了，事實上關平還在后面。
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陸伯言，江東四大都督之一，能擊敗劉備，年少策馬，后生可畏。
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魏國最帥武將，許褚虎癡也，因有典故裸衣大戰馬超，所以脫光了他的衣服。許褚身體肌肉線條飽滿，下半身盔甲，姿態表情，和其他人物繪畫相比鶴立雞群。
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徐晃，晃得人眼花，盔甲像切好的菠蘿，沒錯，他正在上演速度與激情。
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馬延這種小角色也值得畫嗎？赤壁逃竄的時候，被甘寧斬殺。就這壓下來的兩個桿紅纓槍，他都快承受不住。
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關二爺刮骨療毒后還在練刀，可佩可敬也。脫去袍甲比坐姿圖要更輕盈。
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周倉本就是在打家劫舍的一代豪俠，遇到關羽后就失去了自我，變成了捧刀的工具人。
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胸大肌關平，和凌統是一個畫風，他的胸部格外惹人注目，腰帶和凌統也是同款。
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程昱其他功勞都不顯著，就因他設計騙走了徐庶，為無數讀者所咬牙痛恨。
以下為赤壁篇的潦草作品特別辣眼睛，藝術價值只能給D，二合一拼圖不展示細節。
虞翻只是把手掌翻了翻？東吳的謀士怎么一個個都是賊眉鼠眼，一看不是啥好人。
金角大王周泰和銀角大王程普，他倆盔甲與披風倒是一對CP。
好家伙，荀攸直接被閹割成了太監，徐庶則成了心如枯木的糟老頭子。
徐盛是來自五毒教紅蓮秘使，丁奉有馬卻撅個屁股給人看。
潘璋拿披風遮羞，陳武穿了外星人外殼和背心，都沒個正形。
四張計策卡：
計策卡非常罕見，據說不是奧美公司繪畫，另外找了團隊，這些在人物卡基礎上多出的設計，本意是增加可玩性，然而事與愿違，這些卡過于稀有，根本沒有起到娛樂性作用。
東漢末年，天生異象，兩大神獸出沒，神獸提醒著百姓，要改朝換代了。
在赤壁系列完結后，小浣熊還推出了官渡系列，不過官渡系列到一半，市場萎縮了，項目被緊急叫停，只有30張人物了。
A
李光頭他們喊著要漲工資，卻得不到回應，于是直接在鉛筆稿上上色，邊緣就很粗獷，如果說上圖是孟獲那邊的一個洞主，我也信。他叫張角為啥就是長角？實在想不出人物特征就直接曲解名字，三國卡的策劃已經開始劃水。
A
張角和張寶兄弟，形散神不散，都畫出了力量。特別是地宮將軍張寶，仗劍作法、掐訣念咒，風起葉落，意境不錯，而且倆兄弟的基色也保持了一致。
A
皇甫嵩這個憑欄呼喊的動作，一度讓我誤以為是架著馬車沖過來，同樣雖是鉛筆輪廓，面部細節，動態虛實都考量到了。
A
華雄是關西之狼，斬殺無數人頭，掛在馬脖子上，那把扛在肩頭的鬼頭刀上有潘鳳，俞涉等成名大將的鮮血。
A
白馬將軍公孫瓚，去掉胡子就和趙云能比比了，人到中年還是英氣勃發。
A
祖茂是孫堅手下四大將之一，以火焰色作為基調，是記載那次夜里戰火紛飛中，作為孫堅替身吸引了華雄的火力，他以雙刀迎敵，不幸被殺。
SS
吾兒奉先何在！刷到奉先了，這張李光頭的杰作，呂布一個虎跳殺來，肌肉保持緊繃，方天畫戟正欲奮力劈下，充滿著動感之美，袍甲光澤、發紋、面部也是精心描繪，堪稱全三國風云錄最美男豬腳。李光頭賦予的長發，又讓呂布增加了幾分秀美，平衡了武夫的莽撞感。
A
袁術被人稱作冢中枯骨，他抱著寶箱，是小氣性格的寫照。
A
武安國，孔融部下武將，能和呂布大戰10多回合，僅僅損失一只手，值得他吹牛一輩子了。
A
S
孫堅孫策父子，江東基業的創始人，金甲銀甲，馬戰步戰都魅力十足。孫策的動作是模仿了神行太保戴宗。
A
劉表和孫權很像，用色很大氣，特征不突出。
A
董太師專橫跋扈的表情，老年斑凸起來，手里握著呂布和華雄兩頭猛虎。
A
A
董卓手下兩個爪牙，后來董卓死后亂長安就是他倆，李傕殘暴，郭汜陰險，兩人是難得的伯仲之間。
S
原著說典韋是在張繡叛亂的夜里死去的，那時候他的鐵戟被胡車兒偷去，身中萬箭還死戰不休。為什么箭頭都不見了？鐵戟怎么回到了他手上？
S
“殺”，高覽嘴里喊著的那個字我都看出來了，比他搭檔張頜要帥好幾倍。連續的幾個人物，頭盔都不帶重樣。
A
淳于瓊唯一的特點就是飲酒誤事，酒鬼形象最符合他。
后期由于項目被叫停，畫師就開始各種跑馬，各種偷懶，人物變得不堪入目：
C
貂蟬父女，都沒有什么特別的神韻氣質，貂蟬臉上缺乏媚態，呂布估計看不上她。
D
馬超父子，雪國雙騎，為什么還要拿盾牌遮擋呢，馬超身體和馬一樣大，我怕馬撐不起他。
C
賈詡是三國第一聰明人，陰損的招很多，別人死活和他無關，他只求自己太平，所以燈籠只照亮了他自己。張繡不過是他的提線木偶，思想深度完全不在一個維度上。
B
顏良是顏值比較良好，而文丑是智力不好，他們揮刀方向正好相反，名字框也是紅藍配對，想來是有意為之。
袁紹和他幾個謀士，看著就讓人捉急，項目組實在沒錢了，匆匆結束，成為這套卡最后的蛇足。
最后是兵器卡，幾位主角的寶物，請欣賞：
倚天劍和青釭劍都是曹操寶物
寫在最后
至此，小浣熊三國風云錄全系列就欣賞完畢了，小浣熊食品卡鼎盛于水滸卡，到三國風云錄時已經開始走下坡路，原因很多，我個人總結有幾點：
1.沒有給足畫師工資，導致繪畫良莠不齊，并且整體水平比水滸卡降低了一檔。人物很少畫出精氣神和專屬的歷史背景，多數一流騎兵名將都沒有給馬匹。
2.追求計策，兵器混合場景的多種玩法，游戲規則卻不夠吸引人，畫蛇添足令人厭煩
3.水滸卡耗光了大家集卡的熱情與錢包。累覺不愛了。
4.進入PC時代，電腦游戲轉移了小學生的目光。
三國讓小浣熊嘗到了失敗的滋味。后來我再看到隋唐風云錄的卡，恍然覺得自己已經好久沒有走進校門小店，沒有買干脆面了。
再后來，小學門口的小店被拆得精光。童年啊，就隨著小浣熊寂寞的背影離開，一去不返。但一陣陣的面香和精美的卡片，仿佛能解封那一段美好時光。
感謝你讀到這里，我是江戶小歪，看在辛苦碼了5000多字的份上，請大家不吝關注與轉發。
為一去不回的童年，為那一代藝術經典，干杯！
可以寫進教科書的十大反派角色，李幼斌、丁勇岱、王雙寶在列
大家小時候看電視劇有沒有過童年陰影，比如《不要和陌生人說話》里的安嘉和，比如《還珠格格》里的容嬤嬤。
不過安嘉和只是窩里橫，一出門就自滅威風；容嬤嬤過去看著壞，現在看來她當年扎的都是壞人啊。
而在中國的電視劇史上，比安嘉和容嬤嬤恐怖十倍百倍的人物比比皆是，有的演員憑借這些角色飛黃騰達，有的演員受到牽連，之后再也演不了正面角色。
今天我們就來盤點中國電視劇史上十大可以寫進教科書的“反派”狠角色，看看哪一個角色曾讓你夜不能寐。
（備注：以下排名，不分先后）
—1—
《絕不放過你》陳一龍
2002年丨飾演者：趙恒煊
2002年，25集電視劇《絕不放過你》播出。
本劇改編自公安部1998年全國一號涉黑團伙案，在這起案件中，長春的涉黑團伙7名主犯被判處死刑，27人被判處無期徒刑或者有期徒刑。
導演雷獻禾就是把這些主犯的素材整理，拍攝了這部劇，劇中松江警方全面出擊，將陳一龍為首的黑社會團伙一網打盡。
這個陳一龍可以說是集合了30多名真實罪犯的特點，堪稱中國電視劇史上的“毒王”。
劇中他靠著兄弟的關系成為了一名刑警隊員，白天是警察，晚上是黑老大，劇中最經典的場面就是他人狠話不多，在公共場合，和人爭吵后直接拔槍殺人，然后揚長而去，氣焰囂張至極。
扮演陳一龍的演員叫趙恒煊，別看他長得一臉兇相，現實中卻是個絕對的大好人，有“戲瘋子”和“寵妻狂魔”的稱號。
趙恒煊是京劇演員出身，從小練就了一身的功夫和唱腔，后來機緣巧合去山東衛視出演了《水滸》。
隨后他主演了電視劇《白眉大俠》，這部劇被認為是內地武俠劇的開山之作，他憑借詼諧幽默的表演征服了觀眾。
拍攝這部戲時，趙恒煊在6個半月的時間里骨裂兩次，骨折一次，可是依然咬著牙完成了表演，被人叫做戲瘋子。
隨后他主演的《絕不放過你》成為收視黑馬，劇中他沒有簡單地進行臉譜化表演，而是用眼神和臺詞節奏表現了人物的毒辣。
當時的電視劇畫風樸實，接近紀錄片風格，配上他寫實的表演風格，直接把一大批觀眾給嚇得汗毛倒豎，和他搭戲的好友也被嚇住了。
《絕不放過你》之后，趙恒煊又主演了《大江東去》、《無怨無悔》等同類型題材電視劇，成為那個年代的反派專業戶。
如今快20年過去了，他也成為了60歲的老人，不僅是演員還轉型做了導演。
現在的他兇相已經被慈祥取代，化身為了酷酷的帥大爺，他把精力也回歸到了家庭，和結發妻子一直很和諧，妻子在家中都不需要做家務，全被他承包了，希望這位演技精湛的老者能安度晚年。
—2—
《征服》劉華強
2003年丨飾演者：孫紅雷
2003年，就在《絕不放過你》播出后不久，另一部警匪大劇《征服》播出了，這部劇只有20集，卻捧紅了導演高群書和演員孫紅雷。
和《絕不放過你》一樣，這部劇也是取材于真實案件——石家莊的張寶林兄弟涉黑案。
孫紅雷在劇中飾演大反派劉華強，相比陳一龍，劉華強更加收放自如，可以用“靜如處子，動如脫兔”來形容，角色和演員自身特質幾乎融合得渾然一體。
比如劇中他弟弟被砍住院，警察布下了天羅地網，他卻化身送水工，用演技騙過了警察視線，臨走時還露出一絲得意的笑，這是他的隱忍。
比如劇中劉華強和死對頭狹路相逢，劉華強上去就是對著死對頭一頓言語羞辱，還把扳機塞到了對方手上，對方認慫后，他猛推對方腦袋說：“給你機會不中用啊”，這個畫面已經做成了表情包四處流傳，即使不看全劇，你也能從這一個場面中感受到劉華強的膽大和囂張。
你無法想象這個戴著大金鏈子說著狠話的黑老大就是后來《潛伏》里唯唯諾諾的余則成，是《極限挑戰》臭美的顏王，這部劇里孫紅雷“人戲合一”的演技讓他迅速躥紅，成為一線明星。
可惜的是現在的孫紅雷因為參加了太多的綜藝，身上的那股霸氣已經側漏了，讓他現在再出演黑老大，恐怕觀眾要笑場了。
—3—
《無證之罪》李豐田
2017年丨飾演者：寧理
2017年，紫金陳的小說《無證之罪》改編成了網劇，豆瓣評分高達8.1分，不過它的風頭全被同期上線的《白夜追兇》搶去了。
直到4年后，紫金陳小說改編的《隱秘的角落》和《沉默的真相》大火后，人們才發現了這部寶藏網劇，劇中大反派李豐田將反派演出了新高度，被人稱為“國產劇第一變態”。
用五個字形容就是：人狠話不多。
這家伙長著一張底層農民臉，胡須也不加修剪，可卻是個天賦型罪犯，他沒有什么辛酸的故事，沒有什么反偵察技巧，也不懂什么叫高智商犯罪，他殺人全憑感覺。
比如他幫老大去收高利貸，一言不合就把對方的腦袋摁在煙灰缸里。
比如他收的債款不到位，直接把人家全家殺光，在野外一把火燒了個干凈。
比如他回去和老大談分成，沒有談攏，直接把老大殺了，自己獨吞贓款。
比如最后他意識到自己的指紋暴露了，直接把手指插進了硫酸里銷毀證據。
他殺個人就像喝白開水一樣輕松自在，而且全程不說話，只干事，渾身散發著一種該死的“魅力”，一手反向抽煙＋吐煙也頗具美感，許多觀眾為他瘋狂。
可惜的是，到了后期，李豐田話開始多起來，他這個“人狠話不多”的人設就漏氣了，震撼度下降很多。
寧理老師在詮釋完這個角色后，又在《隱秘的角落》里客串了一個角色，隨后在《沉默的真相》里飾演了心懷正義的大學教授，對自己完成了“洗白”。
不過在觀眾心中，李豐田，才是永遠滴神。
—4—
《12·1槍殺大案》董雷
1999年丨飾演者：王雙寶
1998年，美國總統克林頓計劃6月訪華，首站定在了古都西安。
可是就在前一年的12月1日，西安公安局丟了一把槍引發了一系列連環殺人案，兇手仍舊逍遙法外，公安部下了命令，必須盡快破案，西安警方加班加點，終于在98年的4月1日破獲了這起案件。
次年，西安電影制片廠把這起案件拍成了20集電視劇《12·1槍殺大案》，海報上寫著：“槍響了，出事了，忙活了”，這部劇一播出就引發了收視狂潮，豆瓣評分高達9.3分。
當時的中國正處于轉型時期，下崗潮到來，許多人失業，農民進城，引發了一些問題，當時的西安被戲稱為“賊城”，用個形象的說法就是，去西安火車站就會看到一些鬼鬼祟祟的人，扔一塊搬磚下去，隨便砸個人身上都有案底。
劇中的主角董雷就是這樣一個人物，他出生于陜西的小縣城，初二就輟學來西安打工，受盡歧視，產生了報復社會的心理，后來他花了500元買了一把六四式手槍，開始了自己的復仇之旅。
他殺死了一個出租車司機，只是為了練練手，隨后又殺害了找自己干活的裝修公司老板，之后又跑到家具廠瘋狂殺人。
董雷的口頭禪是：“一個兩個不算殺，五個六個沒有啥，十個八個才開花，連著殺他一百個創個世界紀錄才好呢！”
飾演董雷的演員是王雙寶，他是京劇武生出身，練就了一身的功夫，人長得顴骨分明，冷靜的時候一雙直視的眼睛就讓人生畏，笑起來更加瘆人。
在片場，大家都親切地叫他“寶哥”，這個不顯山不露水的陜西漢子，能把冷漠霸氣的硬漢詮釋出自己獨特的味道。
這部劇播出后，王雙寶徹底火了，去菜市場買菜大媽都不敢把菜賣給他，圍觀群眾紛紛表示這人不是被抓起來了嗎，怎么還能自由活動。
之后，王雙寶成了“反派專業戶”，在《瘋狂的賽車》里飾演笑料百出的“姐夫”，那句“滿嘴順口溜，你想考研啊”成為了金句，在《墨攻》里他飾演了擁有匹夫之怒的農民。
這幾年王雙寶依然活躍在演藝圈，僅這兩年就有近10部作品，不過參演的大多是小成本電影，戲份也不算重，沒有太多機會進入公眾視野。
—5—
《黑冰》郭小鵬
2001年丨飾演者：王志文
《黑冰》是“黑色三部曲”的第一部，也是“臺詞之神”王志文的個人表演秀。
在劇中，他飾演的郭小鵬是一個多面人，一面是制藥廠的老板，是名校畢業的高材生，是社會英才。另一面，他卻擁有著反社會的人格，做著毒害社會的事情。
可他又是個大孝子，被警察通緝的情況下，還冒死跑回家給老母親伏地叩首。
就因為郭小鵬矛盾的人物特質，加上王志文強大的臺詞功力和出眾的氣質，使得這名反派對觀眾造成了致命的吸引力。
電視劇最后，郭小鵬被抓了，在獄中他依然泰然自若，用10分多鐘的獨白條理清晰地講述了自己對毒品、社會和人生的看法，這一段教科書般的表演放在中國電視劇史上都難有對手。
之后王志文雖然又拍了《黑霧》、《刑警本色》、《國家干部》等作品，但再也沒有達到過《黑冰》里的松弛程度，他也逐漸從電視劇一哥的位置上退了下來。
—6—
《罪域》兆輝煌
2009年丨飾演者：姚剛
電視劇《罪域》，播放于2009年。
劇中主角兆輝煌，是輝煌集團的董事長，也是深廈市的經濟能人，他解決了大量的就業問題，但他的發家史卻劣跡斑斑，成功的企業家背后，其實他還是當地的最大的黑社會老大。
這部劇很露骨地揭露了一些官商相互勾結的時代亂象，看完后，你會感嘆，兆輝煌能走上這個位置是有強大的個人魅力的，可惜他的魅力用錯了地方，讓他走向了萬劫不復的深淵。
而扮演兆輝煌的演員姚剛在這部劇后“改邪歸正”，出演了大量正面人物。
比如電影《人民檢察官》里他飾演了一名正義感十足的檢察官，在央視2019年開年大劇《啟航》中他飾演了一位胸懷寬廣的市長，在去年的《跨過鴨綠江》中扮演了偉大的將軍洪學智。
這些正面角色姚剛都詮釋得鮮活立體，從他身上也完全看不出當年那個飛揚跋扈的兆輝煌的影子。
—7—
《刑警本色》周詩萬
1999年丨飾演者：李幼斌
很多人不知道，上個世紀有名的“俊后生”李幼斌也出演過大反派。
在1999年的電視劇《刑警本色》中，他飾演了黑幫老大周詩萬，而這部劇的男一號就是當時風頭正勁的王志文。
這部劇改編自張成功的小說，張成功后來還寫了“黑色三部曲”，可以說這部劇就是三部曲的雛形，李幼斌在本劇中的角色，王志文在《黑冰》里的角色，陳道明在《黑洞》里的角色，三者是一脈相承，有著很強的繼承關系和成長性。
全劇講述了王志文飾演的刑警一路立功成為隊長，與李幼斌飾演的黑老大周詩萬狹路相逢斗智斗勇的故事。
全劇基本就是王志文和李幼斌的“二人轉”，兩位實力派演員的同臺飆戲煞是好看，這部劇獲得了2000年金鷹電影節的優秀電視劇獎，而王志文和李幼斌分別獲得了金鷹獎的最佳男演員和最佳男配。
這部劇后李幼斌放棄演反派，主攻正面角色，2005年他主演的《亮劍》火爆全國，他也真正名利雙收。
—8—
《插翅難逃》張世豪
2002年丨飾演者：趙燕國彰
張子強的故事大家都很熟悉，當年他綁架了李嘉誠的兩位公子，成功拿到了上億的贖金，這筆贖金金額之高還上了吉尼斯世界紀錄大全。
拿到贖金的張子強甚至和李嘉誠化敵為友，他還向李嘉誠請教了炒股的技巧，想要拿著這筆贖金洗白自己，可惜拿到贖金后他很快將之揮霍一空，后來在廣州被內地警方抓捕，執行死刑，終年43歲。
這些年以張子強為原型的影視劇作品很多，電影方面，我們最熟悉的就是2019年的《追龍2》，梁家輝完美詮釋了一代梟雄。
而電視劇領域，最出名的要數2002年的電視劇《插翅難逃》。
劇中張子強的名字改為了張世豪，這個世紀大盜在3年的時間里在港作案7次，既有暴力搶劫殺人，還有巨額勒索，金額在10億以上，最終張世豪在廣州郊外的刑場結束了自己罪惡的一生。
飾演張世豪的演員趙燕國彰出生于農村，以第一名的身份考上了北電，剛畢業就通過張世豪這一角色出圈了。
本來他前途無量，然而之后他和一位瑞典女孩安娜結婚，婚后長期定居瑞典，因此在國內并未真正火起來。
這些年因為動圖的網絡傳播，張世豪這一角色又重新走進了大眾視野，成為劉華強之外的另一個“反派網紅”。
趙燕國彰也順勢而上，開始帶著當初的老搭檔于慧拍一些短視頻，除了發型外，外貌上變化也不太大，但年輕時那股特有的味道確實很難尋覓了。
他也出演了很多文藝片，比如《地久天長》，也參演了一些電影，雖然出演的都是小角色，但是他是那種淡定佛系的人，這幾年除了拍一些基于角色的懷舊視頻，也沒怎么炒作或者恰爛錢。
其實成功的標準不只是事業成功一種，家庭幸福也是一種成功，從這個角度看，趙燕國彰算得上人生贏家。
—9—
《黑洞》聶明宇
2001年丨飾演者：陳道明
《黑洞》是“黑色三部曲”的第二部，由陳道明主演，管虎導演，陸川當編劇，是整個三部曲中質量最高的一部。
陳道明在《黑洞》中飾演聶明宇，王志文在《黑冰》中飾演郭小鵬。
這兩個反派乍一看比較類似，都是那種風度翩翩的斯文敗類，都擁有翻手為云覆手為雨的能力。
不過仔細一看，兩者卻有很大的不同。
王志文飾演的郭小鵬就是單純的壞，他身上有一種與生俱來的松弛感，讓你覺得這人從一出生就是個惡魔。
而陳道明飾演的聶明宇卻有著清晰的故事線，他是在失去父愛和性功能之后，逐漸淪為一個壞蛋的，他的壞是自己的保護色，劇中陳道明有許多外化的表演展現角色的壞，比如戴著水晶眼鏡，穿著黑手套和黑大衣等等，他是用這種外化的東西來掩飾自己脆弱的內心。
兩者相比較而言，王志文是滅霸式的人物，有點高高在上的感覺，而陳道明的壞人更能讓觀眾產生共情。
《黑冰》和《黑洞》是兩位電視劇一哥的一次隔空對話，王志文憑借臺詞和角色功力略勝一籌，幾年后他倆聯手出演了電視劇《手機》，那是絕代雙驕的一次完美配合。
—10—
《中國刑偵1號案》白寶山
2002年丨飾演者：丁勇岱
2002年，《中國刑偵1號案》播出，丁勇岱飾演的白寶山把所有人嚇了一跳，當時一些地區還比較落后，許多人以為丁勇岱就是真實的犯人，不過本身這部作品也拍得很像紀錄片。
這部劇是根據真實案件改編的，現實中的白寶山確有其人，他出生在一個幸福之家，在80年代因犯罪蹲了監獄，在十年的改造過程中，他變得越來越偏執，出獄后開始謀劃著報復社會。
在1996年到1997年一年間，他先后搶了3把槍，打死群眾15人，搶劫人民幣140多萬。
為了緝拿他，公安部一共派出了數萬人次的警力，最終在他的家中將他制服。
在拍攝這部戲時，戲中的警察全部找的是真實參加偵破案件的警察，而對于白寶山的扮演者，導演陳國軍精挑細選最終選擇了內蒙古演員丁勇岱。
丁勇岱表示，白寶山這人干的不是人事，但是自己要把他當成一個人來演，演出他從人墮落為魔鬼的心路歷程。
劇中的丁勇岱冷血殘暴，但是卻有勇有謀，擁有極高的心理素質，幾次將警方耍得團團轉，他從良民到兇犯的過程也揭露出了當時社會快速發展中暴露的問題。
最終這部耗資6000萬的刑偵大劇被稱為“中國最真實再現特大刑事案件”的標桿劇，也讓丁勇岱徹底火了一把。
之后丁勇岱一直穩扎穩打，每年都有優秀的作品和大家見面，最近兩年，他參演的《跨過鴨綠江》、《安家》、《狼殿下》、《三叉戟》都是熱度很高的電視劇，他即將和觀眾見面的新劇是由茅盾文學獎改編的《人世間》，我們期待他的精彩表現。
好了，以上就是十大足以寫進教科書的反派人物。
通過盤點我們可以發現，演員和他所扮演的角色應該分開來看，一個熒屏上兇神惡煞的壞人可能現實中就是樂于助人的天使，而熒屏上那些模樣俊俏的男神女神，現實中誰知道干過哪些蠅營狗茍之事。
我們還發現演員的走紅除了個人努力還需要一點運氣，一個演員能留下一個讓人印象的角色已經是十分不易的事情了。
文/皮皮電影編輯部：一粒雞
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杭州一小學設方言課，專家：方言教育不僅要進學校，還要家庭接納
日前，杭州市濱和小學開設方言課，讓孩子們通過對方言的學習了解杭州本地文化、故事，增加故鄉認同感，也讓“新杭州人”更好融入本土文化和氛圍中。
此舉被認為是在拯救地方文化，其實這并非濱和小學首創。6年前，杭州市清河實驗學校把方言引入課堂，本地教師自編教材，將方言滲透到孩子們的衣食住行各個方面。
校方認為，此舉并不是要讓孩子們多么熟練地掌握方言，更多地是為豐富學生的生活，拉近他們對自己出生、生活的這片土地的熱愛和了解，打開傳統文化學習的一扇窗。
專家學者認為，方言正在逐步從日常生活中淡出，需要重拾，方言的消逝從長遠看不僅僅是一種日常用語的消失，更是一種文化載體的毀滅。除了方言教育進學校外，家庭也應該接納方言，為孩子創造方言語言環境。
3月16日，杭州市濱和小學首堂方言課，二年級的小朋友在模仿老師發音。受訪者供圖
“小伢兒”學說杭州話
“啊~撲~”（外婆）
“我來冬吃飯。”（我在吃飯。）
鏡頭前，穿著校服的孩子一板一眼地模仿著老師的發音，說完后小姑娘不好意思地笑了。這些“小伢兒”生活在杭州，卻對自己口中發出的杭州話腔調十分陌生。
日前，杭州市濱和小學開設的方言課上了熱搜。3月24日，濱和小學相關負責人嚴慧告訴新京報記者，濱和小學這學期新開了《小伢兒說杭州話》，屬于社團形式的課。目前班上有20多人，都是自愿報名且經過篩選的，模仿能力強、對杭州方言感興趣的二年級孩子。
嚴慧介紹，濱和小學所在的杭州市濱江區，屬于較晚開發的新區，外地落戶定居于此的“新杭州人”占比較大。學校大部分孩子對于杭州方言甚至是完全陌生的，就算是祖輩、父輩都生活在杭州的孩子，家中有純正方言環境的也極少。
“方言在流失”這是教育工作者們的感受。而隨之一并消逝的，或許還有杭州本土的文化產品、文藝形式和生活方式。于是在2021年新學期初，濱和小學的方言課開講了。
如何讓孩子們喜歡方言，給孩子輕松愉悅的環境學習方言，是老師們面對的第一件難事。濱和小學的老師想到了本土曲藝，“本土曲藝朗朗上口、輕松好記，又符合孩子們愛模仿、表演欲強的特點。”這和杭州市曲藝家協會理事陳菁茵的想法不謀而和，每周二下午，陳菁茵會作為外聘老師進校，給孩子們講方言課。
“開心茶館真鬧猛（熱鬧），八仙桌子條凳兒長。說的說來唱的唱，來冬（在）杭州城里城外名氣響。” 第一課，陳菁茵帶來的是杭州電視臺過去一檔曲藝節目《開心茶館》的主題曲。唱詞抄在黑板上，還沒開課孩子們就問了，“老師，什么叫來冬？”“老師，八仙桌是什么樣？”方言第一課，取材于蘇州灘簧的曲調一響，俏皮輕快的節奏立馬把孩子們的耳朵抓住了。
陳菁茵計劃著，用一個月的4個課時，把這首一分鐘長的小曲教給孩子們，“先有熟悉的語調和學習的欲望，再教日常對話。”
3月16日，陳菁茵在杭州市濱和小學給孩子們上方言課。受訪者供圖
方言進課堂，已有學校堅持六年
陳菁茵和濱和小學的老師們剛剛起步探索，杭州市清河實驗學校的方言課已經進入了第6個年頭。
校長金曉蕾向新京報記者介紹，當時學校附近外地人較多，如何讓這些新杭州人有歸屬感，讓學校的孩子們很快融入到杭州，是學校考慮的一件大事。2015年，方言課作為學校一門拓展課程應運而生。
最初講方言課的是一名臨近退休的語文老師，地道杭州本地人，也是學校里杭州方言最精通的人。但會說不一定能讓孩子欣然接受，“就是那個爺爺，教我們說聽不懂的話。”金曉蕾意識到，這樣講不行。
同年，身為杭州本地人的金曉蕾和另外幾名老師開始重新設計教學環節和內容，“吃杭幫菜”、“找杭州城門”、“逛西湖”,方言課不再照本宣科識字念詞，而是和生活的方方面面結合起來。
杭州話講，“武林門外魚擔兒，艮山門外絲籃兒，鳳山門外跑馬兒，清泰門外鹽擔兒，望江門外菜擔兒”。金曉蕾解釋，在過去，杭州望江門外面主要是菜地，種菜為生的人居多，常年挑著擔子擺攤，因此得名，“現在的望江門外就是錢江新城，再給孩子們拓展下錢江新城是怎么產生的，這就把城市變遷的歷史講下去了。”
陳曉波是學校一年級方言課的任課老師，現在每三周上兩次課。陳曉波介紹，課程分為“衣、食、住、行”四個模塊，“比如《廚房里的秘密》，通過爸媽和孩子之間的對話，引出鍋碗瓢盆等廚房器具的方言詞匯，進行簡單的練習，通過游戲的方式，讓孩子們記住這些詞匯。”但在實際教學過程中，陳曉波會在課本內容的基礎上，增加一些跟杭州話有關的兒歌，“孩子們可能更感興趣，背起來也朗朗上口。”
負責課程設計的老師們還會根據學校德育工作和一些社會熱點，增加相應的教學內容。杭州剛推行垃圾分類時，陳曉波就將唱垃圾分類的杭州話兒歌加入了教學內容。此外，學校還設立了杭州話社團，會請杭州話劇團的老師指導學生排練非遺曲藝《小熱昏》。
陳曉波表示，學校開設方言課程的理念是為了讓孩子更好地認識杭州，了解杭州，產生對家鄉的榮譽感，同時，讓新杭州人有認同感和歸屬感，“告訴他們作為一個新杭州人，將來也可以在杭州有自己的發展和生活。”
杭州市清河實驗學校的陳曉波老師在給學生上方言課，講垃圾分類知識。受訪者供圖
“方言比想象中流失得要快”
作為土生土長的杭州人，陳菁茵自幼在家中與父母說方言，后來又從事曲藝工作，一直將杭州話作為自己的母語。但她的兒子在18歲上大學之前，基本不會說杭州話。“孩子去外地上大學后發現，來自寧夏、貴州、東北的同學多多少少都會說方言，‘我什么都不會，從哪里能看出我是杭州人呢？’”
杭州師范大學人文學院教授徐越認為，方言承載著各地人民的情懷，“跑得越遠，這種感覺越明顯，如果在國外，碰到一個家鄉人，很容易成為朋友。”
對于方言的萎縮，徐越看在眼里，急在心里，“方言比我們想象中流失得要快，現在看來很不樂觀。”徐越表示，現在一個班可能只有兩三個學生會說方言，而且因為受普通話影響大，孩子們說的方言也不那么正宗，“老派方言的一些詞語，小孩可能聽都沒聽過。”
中國社會科學院語言研究所研究員劉祥柏認為，方言的萎縮是一個自然選擇的過程。隨著廣播、電視、電影、網絡媒體等媒介的發展、外出打工熱潮的興起和學校、家庭中的普通話教育，使得社會環境里提供的方言信息資源逐漸減少，“人們在選擇語言工具的時候，不自覺用了普通話，自然就沒有機會去選用方言。”
方言的缺失，是家鄉印記的缺失，是一種故土認同感和歸屬感的缺失。
2019年迎新匯演，杭州市清河實驗學校學生表演的杭州方言三句半。受訪者供圖
陳菁茵覺得，方言不僅是一種語言形式，更是一種文化載體，每種方言都承載著當地的文化密碼，在特定地域、特定人群中，用方言表情達意，具有很強的感染力和親和力。她尤其覺得用方言演繹的地方曲藝，經過幾代人的打磨錘煉、口口相傳，已經是地域趣味和文化的精髓。
徐越表示，方言是中國古代語言在各地的變體，本身就是一種文化。同時，方言還是地域文化的載體，很多地域文化如果不用方言表達出來，就沒有韻味了。徐越用越劇《紅樓夢》舉例，“一定要把林妹妹念成‘領眉眉’，這樣說起來才有意思。”因此，徐越認為，保護方言、拯救方言的傳承，十分必要。
劉祥柏向記者介紹，為保護正在萎縮的各地方言、民族語言文字，2015年我國啟動了中國語言資源保護工程，通過大量田野調查，將各地方言以錄音、錄像、照片和文字等多方式記錄并錄入中國語言資源有聲數據庫。
徐越是浙江方言田野調查的一員。調查過程中困難重重，徐越告訴新京報記者，浙江方言不同地方口音各不相同，她曾調查過的一個村里就有三種不同的方言。此外，還要找到合適的發音者，“要有一定的年紀，六七十歲比較理想，不能長期在外地，要祖祖輩輩都在這里。”有合適的發音者了，徐越還要一點一點啟示他們，讓這些發音者回憶起更多的發音和說法。
專家：方言的沃土是家庭
徐越和劉祥柏均表示，認同方言選修課進入小學課堂。對于方言的課程內容設置，徐越建議，除去日常用語，可以再加入一些兒歌，“兒歌會將當地的物產特色結合進去，每個地方的兒歌都不一樣。”此外，徐越還希望能有更多的各地方言視頻資料，以便孩子們能在方言課中接觸全國各地的方言，了解方言中蘊含的文化。
劉祥柏認為，“方言作為課程，就像學習書法、詩詞等其他古代文化一樣，作為傳統文化的一部分。”但不需要所有孩子都有較高的水平，“不需要把方言作為考試項目，不強迫孩子去學，只是有機會可以作為興趣了解。”
開設方言課程的學校也這么認為，金曉蕾說，方言課其實只是給低年級的孩子們打開一扇門，讓他們知道，平時聽不懂的那些大人們才會講的話，里面還有很多有趣的故事。陳菁茵也不會在課堂上硬要讓孩子們發音多么標準，她更想讓孩子們從中得到樂趣。
杭州市清河實驗學校自己訂制的方言學習教材目錄。受訪者供圖
南京大學文學院教授苗懷明則更提倡在家說方言，他認為，方言實際上是一種生活方式，“應該每天都可以見到、說到的，這本身就是一種文化，要培養對文化的感情。”他表示，作為河南人，自己在家會和孩子用河南話交流，但如果是有外人做客或出門在外，就會用普通話。
徐越覺得，很多家長不愿意跟孩子說方言，是擔心影響孩子學習普通話，但她認為，“孩子小的時候就是一個學習語言的天才，小時候接觸方言，不僅不會影響孩子說普通話，還能夠讓發音器官得到更多鍛煉。”方言也是一種語言，系統性很強，“如果小孩能夠把方言也說得很好，那么他們的大腦也會得到更好的開發。”徐越解釋，人的大腦有一個學習語言的區域，在孩童時期這個區域是開著的，因此無論是普通話還是方言，對于孩子來說都是“獲得”的過程；在十三四歲后，這個區域逐漸閉合，此時則是“習得”的過程。
苗懷明也認為，很多家長認為孩子說方言影響普通話發音是一種錯覺，“甚至有人覺得方言‘土’、‘舊’更是沒有道理。”方言是連接人與家鄉的紐帶，“讓孩子從小只學普通話，實際上對孩子來說是一種缺失，對家鄉的親切感就沒有了。”
苗懷明還介紹，方言在文學作品中也扮演著重要的角色，比如《海上花列傳》中的吳語、《茶館》中的北京話等，“很多時候作家的風格就是從方言里面體現的。”方言承載了悠久的傳統文化，“多會一種語言，也對于這種文化的豐富性有更多的體驗。”
陳菁茵至今記得，年幼時《水滸傳》里有“招子放亮一點”的說法，這里的“招子”即是杭州話里“眼睛”的意思。后來她知道，《水滸傳》的作者施耐庵正是杭州人。
新京報記者 張靜姝 實習生 牛清妍
編輯 劉倩
校對 李世輝
來源：新京報
書生說集郵：四大名著郵票——水滸傳系列郵票
《水滸傳》是中國古典四大名著之一，又稱"忠義水滸傳"，簡稱"水滸"，是根據宋金元時期宋江起義的故事而加工編成的話本，200多年后，施耐庵根據話本、民間故事、戲曲寫出中國第一部長篇白話小說。
《水滸傳》中塑造了一批嘯聚江湖，仗義行俠的綠林好漢的獨特性格和各人被逼上梁山的成長道路。108個英雄好漢，每人有每人的語言，通過這些語言，人物的迥異性格被刻畫得惟妙惟肖，栩栩如生。全書大故事套小故事，長篇中蘊含短篇，至今仍然影響著眾多文藝作品。
小說語言生動活潑，高潮迭起，可讀性極強，是中國長篇俠義小說的鼻祖，明清俠義小說，以及當代武俠小說，都可以看到《水滸傳》的影響。
《水滸傳》問世后，在社會上產生了巨大的影響，成了后世中國小說創作的典范。是中國歷史上最早用白話文寫成的章回小說之一，流傳極廣，膾炙人口；同時也是漢語言文學中具備史詩特征的作品之一，對中國乃至東亞的敘事文學都有深遠的影響。
《水滸傳》里的故事情節和人物在中國深受人們的喜愛，廣為流傳，家喻戶曉。
為了反映中國古典文學寶貴遺產，1987年，原中華人民共和國郵電部將其列為重大題材之一。郵票發行局為此專門召開過兩次座談會，廣泛聽取有關專家、學者和集郵家的建議和意見。
中國古典文學名著—《水滸傳》特種郵票，原計劃出3組，每組4枚，發行2枚小型張。后在郵票發行局召開的關于“水滸”郵票發行方案的座談會上，最終決定：按5組，分5年發行。
中國古典文學名著——《水滸傳》（第一組）特種郵票 T.123
1987年12月20日發行，全套4枚，小型張1枚。
中國古典文學名著——《水滸傳》（第一組）特種郵票T.123
《史進習武》（4-1）
圖案根據《水游傳》第二回“王教頭私走延安府 九紋龍大鬧史家村”，刻畫了小說中出現的第一位梁山好漢史進的形象。
圖案描繪的正是王進教史進十八般武藝中使“棒”的鏡頭。
畫面上，在寬闊的打谷場上，史進手使棍棒，騰躍跳動，年輕氣盛；王進手握棍棒，腳踩石鎖，認真地指點著，老成持重。王進雖不是梁山一百零八將的成員，但設計者首先選擇刻畫他的形象，揭示出遭受封建統治者迫害的正直之人不計其數，具有更普遍的意義。
《魯智深倒拔垂楊柳》（4-2）
圖案根據《水滸傳》第七回“花和尚倒拔垂楊柳 豹子頭誤入白虎堂”，刻畫了小說中的主要英雄人物之一魯智深的形象。
圖案描繪的正是魯智深在大相國寺看管菜園時倒拔垂楊柳的情景。
設計者捕捉住了魯智深已將樹根拔出地面的瞬間“靜”態，而他那系在腰間的直機仍處于甩動起來的狀態，加上圍觀的眾潑皮那各種各樣驚詫的表情和動作，動靜形成強烈對比，深刻地展現出了魯智深粗獷俠勇的性格特征；畫面右上方安放著幾張小圓凳，只見半張方桌，有酒壺、碟菜，加之地上那根水磨禪杖，既可看出魯智深倒拔垂楊柳的前因后果，又襯托出了這位莽和尚酒后顯神力的威風氣勢。情節生動、奇張，富有浪漫主義色彩。
《林沖風雪山神廟》（4-3）
圖案根據《水滸傳》第十回“林教頭風雪山神廟 陸虞侯火燒草料場”，刻畫了小說中主要英雄人物之一林沖的形象。
畫面上，林沖雖然被處理為背面形象，但通過人物夸張的動勢和飛揚的披風，再加上斜刺在差撥身上的花槍，完全可以想象出此時此刻林沖憤怒已極的情緒和大開殺戒的緊張氣氛；一片白茫茫的雪野，山神廟一角，熊熊的火焰，既是風雪之夜火燒大軍草料場的寫實，又創造出了一種情景交融的意境，渲染了悲劇色彩，點明了林沖被逼雪夜上梁山的契機。
《宋江義釋晁蓋》（4-4）
圖案根據《水滸傳》第十八回“美髯公智穩插翅虎 宋公明私放晁天王”，刻畫了梁山泊農民起義領袖宋江的形象。
圖案巧妙地設計了宋江報信后與晁蓋等人告別的場景。
畫面上，吳用的“細”、劉唐的“粗”、晁蓋的豪爽與宋江的義氣，相互映襯，迸發出了肝膽相照的火花；宋江手持馬鞭，披風揚起，既給畫面增添了動感，也寓意他正處在生死攸關的矛盾沖突之中，已經跨出了叛逆封建王朝、走上反抗道路的關鍵一步；那一條蜿蜒流淌的清澈江水，寄托了英雄們來日相會的期盼和深厚的情義。
中國古典文學名著——《水滸傳》（第一組）特種郵票T.123M小型張
小型張“智取生辰綱”
圖案根據《水滸傳》第十六回“楊志押送金銀擔 吳用智取生辰綱”，描繪了梁山英雄第一次有組織、有計劃地智取生辰綱的精彩場面。
郵票圖案捕捉住了楊志等押送生辰綱的軍漢被麻翻、眼睜睜看著晁蓋等人將財寶劫去的瞬間情景。
晃蓋等好漢們智取成功，有開懷大笑者，有得意回首觀望者，而眾軍漢卻一個個爛醉如泥，仰、臥、趴、坐，東倒西歪不成模樣兒；特別是青面獸楊志，一手掛刀，一手前伸，張嘴欲呼無聲，那副無可奈何之狀與捋須大笑的晁蓋形成了鮮明對比；十五人眼睜睜地看著七個人把金寶裝去，只是起不來，掙不動，說不出，以少勝多，突出表現了一個“智”字，頗具戲劇性。
背景采用中國藝術的象征手法，簡潔明了地點出了黃泥岡的地理特征和氣候炎熱的氣氛，有助于推動故事情節的發展和人物形象的塑造。
“智取生辰綱”是《水滸傳》中的一個高潮，是晁蓋等人一次計劃周密的反叛行動，為事后的聚義水泊梁山奠定了基礎。
小型張采用線裝書形式鋪底，借用書名《水滸傳》作為標題，設計巧妙，亦屬一處妙筆；底邊繪有水波紋樣，寓意水泊梁山，點明了主題。
中國古典文學名著——《水滸傳》（第二組）特種郵票 T.138
1989年7月25日發行，全套4枚。
中國古典文學名著——《水滸傳》（第二組）特種郵票 T.138
4-1“武松打虎”，選自第二十二回“橫海郡柴進留賓，景陽崗武松打虎”。刻畫了梁山英雄武松的形象。
圖案描繪的是武松赤手空拳痛打猛虎的瞬間情景。
畫面中，武松騎在虎背上，左手緊緊地揪住虎的頂花皮，提起鐵錘般的右拳，正要猛擊下去，既夸張，又富有戲劇性；特別是武松的形象，經過藝術變形和適當夸張，突出了魁梧的身軀與粗獷不羈的氣質，具有山東一帶彪形大漢的外貌特征；再加上枯樹枝和半截哨棒的點綴，整個畫面創造出了一種人與虎進行生死搏斗的氣氛，突出刻畫了武松爭強好勝、臨危不懼、神威勇猛的性格，鮮明地表現出了英雄的本色。
4-2“秦明夜走瓦礫場”，選自第三十三回“鎮三山大鬧青州道霹靂火夜走瓦礫場”。刻畫了梁山泊一百零八將之一秦明的形象。
圖案描繪了秦明陷入無路可走時的窘境。
畫面中，遍地充滿著“兀自未滅”的火焰，城上弩箭如雨點般射下，揮舞著狼牙棒、氣急敗壞的秦明在中間團團轉，既刻畫出了秦明那種“霹靂火”般的性格，又揭示了梁山英雄聚義的復雜社會背景。
4-3“花榮梁山射雕”，第三十五回“石將軍村店寄書，小李廣梁山射雁”。刻畫了梁山英雄之一花榮的形象。
圖案捕捉住了花榮在梁山射雁的瞬間情景。
畫面中，離弦的箭正在空中飛行，英俊豪俠的花榮充滿著自信，醉意濃濃的眾頭領們卻表現出對花榮箭法的驚訝和贊許，畫面既展現了梁山好漢的絕技，又洋溢著一種輕松、抒情的氣氛，構思巧妙。
4-4“黑旋風斗浪里白條”，選自第三十八回“及時雨會神行太保，黑旋風斗浪里白條”。刻畫了梁山好漢黑旋風李逵的形象。
圖案描繪的是李逵往漁船上跳的瞬間情態。
畫面中，李逵縱身騰起，兩只鞋甩在空中，舉起的雙臂像兩只牛角，透著一股“沖”勁兒；張順用竹籬點定了船，揚起左手，伸著一個小拇指，以一種輕視的態度叫陣；圖案右下方露出一角屋檐和牌額“琵琶亭”中的“琵琶”二字，點明了地點。整個畫面生動地表現出了李逵的暴躁魯莽和有勇無謀，張順機智精明和水中本領高強，對比鮮明，情景交融，構思精巧，具有強烈的藝術感染力量。
《水滸傳》這部充滿智慧的古典文學名著，其卓絕的成就之一，就是成功地塑造了人物。金圣嘆在《水滸傳序》中說：“《水滸》所敘，敘108人，人有其性情，人有其氣質，人有其口聲。”全書如一線串珠，把一系列長短不齊的人物列傳串聯成書，從而深刻地表現了中華民族的精神和性格。這套郵票，選自第23回到第38回中的四個主要故事情節，刻畫了五位梁山好漢的不同個性。
中國古典文學名著——《水滸傳》（第三組）特種郵票 T.167
1991年11月19日發行，全套4枚，小型張1枚。
中國古典文學名著——《水滸傳》（第三組）特種郵票 T.167
《梁山泊戴宗傳假信》（4-1）選自第三十八回“潯陽樓宋江吟反詩，梁山泊戴宗傳假信”刻畫了梁山泊神行太保戴宗的形象。
郵票圖案描繪了戴宗即將離開梁山返回江州的情景。
畫面中，剛剛偽造好假信的蕭讓和金大堅，坐在矮桌邊，面有驚恐和不安之色；戴宗夾一把雨傘，身拷江州府信籠，右手拿著那封假信。吳用手持羽毛扇，似在向戴宗叮囑著什么。整個畫面氣氛緊張，蘊藏著一種生死較量；人物形象富有個性特征，栩栩如生。
《一丈青單捉王矮虎》（4-2）選自第四十七回“一丈青單捉王矮虎，宋公明兩打祝家莊”刻畫了梁山女將“一丈青”扈三娘的形象。
圖案描繪的正是扈三娘即將把王英提下馬鞍的瞬間情景。
畫面中，兩馬相交，扈三娘已經用右手抓住了王英，剎那間便會將他踢下馬鞍；王英手中的長矛已經落地，伏身馬上，十分狼狽；畫面左下角旌旗飄動，渲染了戰場的激烈氣氛。整個畫面有聲有色，讓扈三娘的勝與王英的敗形成鮮明對比，生動地刻畫出了一員女將的颯爽英姿。
《顧大嫂登州大劫牢》（4-3）選自《水滸傳》第四十九回“解珍解寶雙越獄 孫立孫新大劫牢”刻畫了梁山泊女將顧大嫂的形象。
圖案描繪了解寶在亭心用枷梢劈碎包節級腦袋，顧大嫂殺死幾個小牢子后，一齊發喊著沖出牢獄時的情景。
畫面中，解珍、解寶手持枷鎖，顧大嫂高擎尖刀，樂和緊握水火棍，沖殺著奔出牢獄；畫面中的牢獄建筑壓得很低，只露出一角屋脊，而人物形象卻抬得比較高，加上天空中飄動的白云，創造出了一種金戈戳破蒼穹的意境，氣勢雄渾。
《孫立計破祝家莊》（4-4）選自《水滸傳》第五十回“吳學究雙用連環計 公明三打祝家莊”刻畫了梁山好漢孫立的形象。
畫面中，孫立持刀立馬祝家莊吊橋上，門樓上插起旗號，正在指揮著梁山好漢打開牢房釋放被囚的弟兄，放火向莊外宋江義軍發出進攻的信號，智勇雙全，一派英雄氣概。
《中國古典文學名著——〈水滸傳〉（第三組）》T.167M（小型張）
小型張“四路劫法場”，選自《水滸傳》第四十回“梁山泊好漢劫法場 白龍廟英雄小聚義”
描繪了梁山泊好漢劫法場救宋江、戴宗的豪壯場面。
梁山好漢有的手紫尖刀，有的揮動眷槍棒，有的搶起扁擔，在法場上吶喊著，沖殺著；“黑旋風”李遺手舉板斧向監斬官馬前砍來，眾人簇擁著蔡九知府逃命去了。
整個畫面刀光劍影，氣壯山河，淋滴盡致地表現出了梁山好漢的勇敢精神和英雄氣概。
小型張采用線裝書形式鋪底，借用書名《水滸傳》作為標題，再有燃燒的“火珠”和洶涌的“海水江牙"相呼應，既點明了梁山水泊和義軍的氣勢，又顯得古樸典雅。
中國古典文學名著——《水滸傳》（第四組）特種郵票 1993-10
1993年8月20日發行，全套4枚。
中國古典文學名著——《水滸傳》（第三組）特種郵票 1993-10
（4-1）T圖案出自《水滸傳》第五十一回“李逵打死殷天錫柴進失陷高唐州”刻畫了梁山泊好漢柴進的形象。
柴進支高唐州探叔父病癥，因與知府妻弟爭奪其叔父壯屋被陷害，經宋江等救出后到梁山泊安家。
設計者創造了一個柴進與殷天錫面對面沖突的典型場景：殷天錫騎一匹竄行的馬，指揮一幫帶五七分酒意的閑漢，闖進柴家宅院，正在捆綁柴進，氣焰極為囂張；柴進自以為有宋太祖的丹書鐵券，氣度凜然，據理力爭，很不服氣，矛盾沖突十分尖銳，巧妙地刻畫了典型環境中的典型性格，準確揭示了柴進孤高自信的性格和走上梁山泊的心理變化。
（4-2）T圖案出自《水滸傳》第五十五回“吳用使時遷偷甲湯隆賺徐寧上山”刻畫了梁山泊好漢時遷的形象。
為使徐寧為梁山效力，時遷偷盜徐家祖傳的一副雁翎金甲，得手后又經周密策劃，終使徐寧加入梁山泊。
設計者準確地捕捉住了“時遷盜甲”中“盜”的剎那間情景：時遷“倒掛金鐘”于梁上，正在小心翼翼地解下徐寧家四代祖傳的“鎮家之寶”——雁翎砌就圈金賽唐猊甲；畫面采用明與暗、簡與繁的對比，將四周房頂和室內家具陳設處理成暗色調，使關鍵人物時遷和關鍵之物“雁翎圈金甲”突出在了亮處，既點出了“時遷盜甲”的主題，又展現出了時遷的外貌特征和偷甲的過程，強烈地吸引住了人們的視線，激發起了人們的關注，因為這次能否“偷”得成功，將會關系著梁山泊能否打破呼延灼的連環馬，自然產生一種扣人心弦的藝術效果。
（4-3）T圖案出自《水滸傳》第五十六回“徐寧教使鉤鐮槍宋江大破連環馬”，刻畫梁山泊好漢徐寧的形象。
為破呼延灼的連環馬，徐寧教軍士使用鉤鐮槍，埋伏在荊棘林中，誘敵入圍后便鉤翻馬匹活捉之。
設計者讓徐寧縱馬馳騁在畫面中心，仿佛正在邊演示邊講解鉤鐮槍法的要領，英姿勃勃，氣勢奪人；站在馬側的是“金錢豹子”湯隆，他和表兄徐寧一個教槍，一個造槍，共同創造出了大破官兵連環馬的條件。畫面上雖然只有兩個人物，沒有出現打破連環馬的激烈戰斗場面，卻有力地預示了梁山泊的必然勝利。背景上隱約出現幾處山巒，暗喻梁山泊的地點。
（4-4）T圖案出自《水滸傳》第六十一回“放冷箭燕青救主劫法場石秀跳樓”，刻畫了梁山泊好漢石秀的形象。
盧俊義被污史陷害而問斬，石秀在法場附近酒樓上觀看，行武刑剎那他從樓上跳下，解救了盧員外。
設計者準確捕捉住了石秀從酒樓上跳進法場的瞬間情景：石秀單槍匹馬，左手舉刀，右手抓住官兵的長槍，腳步勇猛向前沖，張著嘴，仿佛正在大喊。官兵舉槍抵抗，劊子手舉刀驚慌失措，觀者躲閃，氣氛緊張，扣人心弦，“以人襯人”，清晰表現出了“拼命三郎”石秀俠肝義膽的性格特征。畫面左側一個“酒”字幌旗，點明了石秀從酒樓上跳下的特殊行為。
該套郵票的圖案，巧妙運用國畫構圖中的虛實關系，空出中心部分，給人物活動提供了廣闊深遠的空間，使典型事件表現得十分充分。
在刻畫人物形象上，巧妙地將面部表情與形體動作相結合，準確地展現出了人物的個性特征和內心世界，如柴進的孤傲自信，時遷的機智靈活，達到了惟妙惟肖。統一采用土黃色底襯，古樸典雅，強烈地渲染了水游故事的時代氣氛。
中國古典文學名著——《水滸傳》（第五組）特種郵票 1997-21
1997年12月22日發行，全套4枚，小型張1枚。
中國古典文學名著——《水滸傳》（第五組）特種郵票 1997-21
《呼延灼月夜賺關勝》（4-1），圖案內容選自《水滸傳》七十回本第六十三回“呼延灼月夜賺關勝 宋公明雪天擒索超”
宋江得知盧俊義、石秀被捉后，即統領梁山軍馬圍攻北京城，欲救出二人。兩軍先后在庚家疃、槐樹坡、飛虎峪等地廝殺。為解北京之圍，太師蔡京差關勝率一萬五千官兵殺奔梁山。曾為朝廷命宮，但已歸順梁山的呼延灼按軍師吳用之計，假意重新歸降朝廷，騙取關勝信任，誘使關勝進入梁山好漢的包圍圈而被捉。他又現身說法，陳述利害，終于使關勝上山入伙。
郵票描繪了雙鞭呼延灼和大刀關勝并轡而行，奔向梁山營寨的情景。
畫面右上角一輪圓月，月色滿天，霜華遍地；在偷營的路上，呼延灼把槍尖一指，遠遠地一碗紅燈。關勝手提一口偃月刀問，呼延灼回答。從表情看，關勝對呼延灼并無疑心，而呼延灼卻是充滿了自信和幾分得意。兩馬奮蹄齊驅，極富動感。
《盧俊義活捉史文恭》（4-2），圖案內容選自《水滸傳》七十回本第六十七回“宋公明夜打曾頭市 盧俊義活捉史文恭”
盧俊義原是大名府的員外，家產殷厚，武藝高強。后被奸人所害，打入死牢。宋江聞訊，率眾好漢將他救出，而上了梁山。適逢梁山好漢段景住、楊林、石勇購來200匹好馬，途中被劫往曾頭市。晁天王晁蓋不久前就是被曾頭市用毒箭射死的，其教頭就是史文恭。宋江為報此仇，兼解劫馬之恨，立即發五路軍馬攻打曾頭市。吳用計敗曾氏兄弟，史文恭亦被盧俊義活捉。
畫面捕捉住了玉麒麟盧俊義在馬上大喝一聲：“強賊待走哪里去！”腿股上只一樸刀，便將史文恭捌下千里龍駒馬下的瞬間景象，十分精彩。
《燕青智撲擎天柱》（4-3），圖案內容選自《水滸傳》一百回本第七十四回“燕青智撲擎天柱 李逵壽張喬坐衙”
太原相撲任原已連續兩年在泰安州岱岳廟前設擂，從未遇到敵手，自以為天下無匹，便自號“擎天柱”，并掛出“拳打南山猛虎，腳踢北海蒼龍”的招牌，今年是第三年，恰遇燕青由此經過，便將此牌砸碎，并與任原對陣。燕青心靈機巧，而任原乃一介輕狂武夫，只幾個回合，便將任原頭朝下、腳朝上，來個“鵓鴿旋”，直攛下臺去。
畫面捕捉住了名喚“鵓鴿旋”的那個瞬間：燕青赤腳赤膊，一身花繡，正將貌似金剛的龐然大物任原舉過頭頂，進行旋轉，既驚險，又精彩。畫面左上角懸掛著“張”字牌，右下角懸掛著“任”字牌，點明了爭跤雙方的姓氏。
《轟天雷大破官軍》（4-4），圖案描繪了梁山好漢轟天雷凌振用火炮擊敗官軍的情景；內容選自一百回本《水滸傳》，但并非取自特定章節。
梁山泊英雄排座次后，聲威大振，使朝廷大為驚恐，急忙派太尉陳宗善前往梁山招安，被李逵扯碎詔書，陳太尉抱頭鼠竄而去。于是，朝廷又派樞密使童貫和太尉高俅率大隊人馬前去征討。
梁山好漢設下九宮八卦陣，使用十面埋伏計，二贏童貫，三敗高俅，大敗官軍。特別是凌振制造的火炮在戰斗中大顯神威，真是“炮似轟雷山石裂，綠林深處顯戈矛”，使官軍幾乎全軍復沒。
畫面以茫茫梁山水泊為背景，捕捉住了身穿標有“梁山”字樣服裝的火炮手們，正在轟天雷凌振的指揮下，即將用手中火矩點燃火炮的瞬間景象：火炮昂首沖天，火炬的火苗活潑潑地跳動，轟天雷凌振赤膊揮臂張口大吼著指令，氣勢雄偉，斗志昂揚，充滿著勝利的信心。
《中國古典文學名著——〈水滸傳〉（第五組）》（小型張）1997-21M
小型張“梁山英雄排座次”
圖案內容選自《水滸傳》一百回本第七十一回“忠義堂石碣受天文 梁山泊英雄排座次”的歡樂場面。
畫面上的水泊梁山忠義堂巍峨結彩，“忠義堂”三字牌額莊嚴醒目；山頂上立一面“替天行道”杏黃旗，嘩嘩啦啦迎風飛舞；忠義堂前懸掛著兩面繡字紅旗：右面書寫“山東呼保義”，左面書寫“河北玉麒麟”；一百零八將聚集在忠義堂上，他們相互招呼著，談論著勝利，有的甚至還穿著印有“梁山”二字的征衣。
“八方共域，異姓一家。天地顯罡煞之精，人境合杰靈之美。”“相貌語言，南北東西雖各別；心情肝膽，忠誠信義并無差。”這種宏大熱情的場面，既渲染了梁山好漢歡慶勝利的喜悅之情，也展現出了梁山英雄的鼎盛之勢。
設計者采用散點透視方法，以忠義堂前為視角中心，全方位地展現出了一百零八將齊聚水泊梁山的宏偉場景，能夠給讀者一種身臨其境之感。
在人物塑造方面，像宋江、吳用、林沖、李逵、魯智深等人，按照一定程式描繪，使熟悉《水滸傳》小說的讀者一眼便能認出；其他人物則采用同胞手足、捉對夫妻、叔侄郎舅、跟隨主仆等人倫關系加以組合，如高挑秀麗的女將旁邊站著一位面目猙獰的矮漢子定是一丈青王矮虎夫妻；另外，利用武器、道具的配置對人物進行區別；此外，還以在梁山聚義前形成的小團體，如少華山、黃門山眾好漢及登州英雄群體等，對人物進行刻畫；對那些出場不多、性格特征不明顯的單個好漢，則依據他們獨特的體貌特征來刻畫，如碧眼重瞳、虬髯過腹的皇甫端。
這枚小型張，每個人物形神各異，栩栩如生，一百零八位梁山好漢的音容笑貌仿佛就在眼前。
該套郵票和已經發行的前四組郵票，設計手法和風格與前4套一致，使整個系列票達到完美統一。設計者采用統一的傳統繪畫表現手法，以英雄傳奇的筆法，不僅繪聲繪色、生動傳神地展示了小說中的主要人物和精彩章節，而且以真實、鮮活的生活內容，顯示出了對壓迫者進行的反抗、對剝奪者（貪官污吏）進行劫掠式的反剝奪的合理性、正義性，集中體現出了一個“官逼民反的主題。
自1987年發行的“中國古典文學名著—《水滸傳》”郵票第一組起，到1997年發行第五組止，“水滸”郵票經歷十年終于大功告成。
郵票內容包括了《水滸傳》前八十回，即宋江受招安前的故事精華。如魯智深倒拔垂楊柳、林沖風雪山神廟、武松景陽崗打虎、智取生辰綱、江州劫法場、三打祝家莊、英雄排座次等重要情節，大體反映了《水滸傳》故事的全貌。
系列郵票沒有納入以后梁山被招安的那場悲劇，這樣做，不僅使票圖更為完美，而且合人心，順民意，表現了“除暴安良”、“替天行道”、“有壓迫，就有反抗”的主題。
中國古典文學名著—《水滸傳》系列特種郵票，先后共有6套圖稿參評。1987年6月16日，在第五次郵票圖稿評審會上，為使“水滸”系列郵票在風格上保持一致，決定由山東省著名畫家周峰先生完成整套五組的設計。
周峰先生以我國傳統的工筆重彩畫法為主，并吸收其他畫法的優點，借鑒宋代繪畫和造型之長，大膽運用了夸張變形的手法，使整套郵票體現出一種寫意性、時代感和生活趣味的巧妙融合，出色地展示了水滸人物的精神風貌。
在整體關系上，作者刻意通過對比和呼應，加強郵票的節奏感和連續性，五組郵票如一線串珠，把一系列長短不齊的人物連貫起來，從而深刻地表現了梁山英雄不同的性格和氣質。在運筆和設色上，作者也別具匠心。從圖形的勾勒到線條的處理，在稚拙中透出生氣，在靈活變化中顯出力度。其中人物的衣帶折紋縱橫相間，剛柔相濟，疏密相應，既表現了動態，又有很強的質感，而且裝飾意趣濃厚。整個畫面以黃、棕、灰為基調，間以紅、藍、綠，于渾然古樸中見鮮明。
觀摩《水滸傳》系列郵票，就好比欣賞一本精妙絕倫的彩色連環畫佳作，那些家喻戶曉的梁山好漢仿佛出現在我們眼前……