曾經(jīng)的中國(guó)武俠劇，是造夢(mèng)的“夢(mèng)工廠”。

在那個(gè)俠氣盎然的江湖里，有北喬峰南慕容，有楊過(guò)和小龍女，有令狐沖和任盈盈，也有趙敏和張無(wú)忌。

可惜的是，多年后，江湖已被鮮肉染，大俠儼然俱往矣。

2000年到2010年這十年是國(guó)產(chǎn)古裝劇和武俠的黃金十年，其中尤以武俠劇最盛，如今被多次提及的武俠劇都出于這個(gè)時(shí)間段。

在武俠屆有三座大山，金庸、古龍、梁羽生，但這個(gè)時(shí)期的武俠劇不僅翻拍優(yōu)秀，就連許多的原創(chuàng)劇本都很優(yōu)質(zhì)。

2000年，江華、林家棟版《碧血?jiǎng)Α贰?/p>

盡管這版的改編依舊不如意，在劇情上改的七零八落，只顧卿卿我我，忘了武俠的本質(zhì)。

但江華版的金蛇郎君卻以俊美男的形象突出重圍，在一眾差評(píng)中帶領(lǐng)《碧血?jiǎng)Α纷呦蛄耸找暤母叱薄?/p>

2001年，李亞鵬、許晴版《笑傲江湖》。

金庸只象征性的要了一塊錢，將《笑傲江湖》的內(nèi)地改編權(quán)賣給了央視，也是大陸首次拍攝金庸名著電視劇。

可這次的改編完全可以奉為內(nèi)地改編金庸武俠的高山，剩下的只能是仰止，在山腳下看看山上的大俠，徒生羨慕。

無(wú)論是俠義的令狐沖，眉眼盈盈處的任盈盈，還是偽君子岳不群，陰柔的東方不敗，亦或是邪魅的林平之，仙風(fēng)道骨的風(fēng)清揚(yáng)，都叫人愛(ài)或恨。

尤其是當(dāng)劉歡、王菲演唱的片尾曲《笑傲江湖》那聲“咿呀”響起，伴隨著密集的鼓點(diǎn)，甚至比“滄海一聲笑”更具感染力。

金庸過(guò)后，自然是古龍登場(chǎng)。

改編自古龍同名小說(shuō)的《武林外史》，雖然不如《笑傲江湖》，但也推出了很多熒幕經(jīng)典形象。

如玉樹臨風(fēng)的沈浪、我見(jiàn)猶憐的白飛飛、隨心所欲的朱七七、葫蘆娃熊貓兒，以及風(fēng)度翩翩的王憐花。

男主黃海冰也是為數(shù)不多的同時(shí)演過(guò)金庸（《書劍恩仇錄》）、古龍（《武林外史》）、梁羽生（《萍蹤俠影》）作品的男演員。

90后的童年男神張衛(wèi)健在這一年帶來(lái)了一部《少年張三豐》。

以現(xiàn)在的眼光來(lái)看，這部劇在邏輯上存在諸多漏洞，可當(dāng)時(shí)那個(gè)年紀(jì)，《少年張三豐》就所有人的白月光。

不知有多少人學(xué)著張君寶的樣子和動(dòng)物們說(shuō)話，對(duì)趙玉兒為成全易繼風(fēng)前程而赴死的不甘，也希望擁有像易天行這樣逗比有趣的朋友。

2002年的《風(fēng)云1》。

除了留下一串串奇寶異獸、武功兵器、大小門派、武學(xué)招式的名字外，《風(fēng)云》還貢獻(xiàn)了流傳至今的梗。

如步驚云劍刺無(wú)名的穿幫，步驚云的喜當(dāng)?shù)襟@云的一臉享受，聶風(fēng)的四十米大刀，聶風(fēng)步驚云的基情四射。

同年，吳奇隆、朱茵版的《蕭十一郎》推出。

這版的改編一改原著中的灰暗宿命，盡管悲劇色彩依舊濃厚，但已少了許多壓抑、哀愁的氣氛，多了現(xiàn)代的活力。

更為重要的是，讓觀眾認(rèn)識(shí)了“周易三寶”于波、楊俊毅、張晉，自此開啟了周易影視承包90后童年的時(shí)期。

2003年是屬于金庸的一年。

前有蘇有朋、賈靜雯版的《倚天屠龍記》，捧出了顏值天團(tuán)，后有胡軍、劉亦菲版《天龍八部》，也有顏值女團(tuán)出現(xiàn)。

這兩部劇可謂是國(guó)產(chǎn)武俠劇里顏值的天花板，每個(gè)有臺(tái)詞的角色幾乎都是美貌的化身。

2004年的《水月洞天》。

此劇是周易影視完全原創(chuàng)的劇本，整部劇從頭到尾沒(méi)有明顯的漏洞，邏輯清楚，世界觀宏大。

而且全劇幾乎沒(méi)有一場(chǎng)吻戲，卻成了許多人童年里縈繞至今的意難平。

如童戰(zhàn)和天雪，有情人不能終成眷屬的慘；童博和豆豆，雖然愛(ài)情很甜蜜但結(jié)局注定要分離的悲。

這一年，還有吳樾、舒暢版的《連城訣》。

《連城訣》更像是一部有感而發(fā)的社會(huì)問(wèn)題劇，“武俠”不過(guò)是其包裝和外殼。

這部劇與金庸其他武俠劇有不一樣的“氣質(zhì)”，人物的善與惡、貪婪與節(jié)儉、刻毒與寬容、狡詐與質(zhì)樸均能在現(xiàn)實(shí)生活中一一找到對(duì)應(yīng) 。

2005年的榮光屬于兩部劇，一部是《仙劍奇?zhèn)b傳》，另一部是《天下第一》。

這兩部劇都是以愛(ài)情為主題，《天下第一》傳達(dá)的是不稀罕做誰(shuí)的天下第一，只想做你心永遠(yuǎn)的唯一。

《仙劍奇?zhèn)b傳》則是千里崎嶇不辭苦，仗劍江湖為紅顏；衣帶漸寬終不悔，為人消得人憔悴。

但謝霆鋒、張衛(wèi)健版的《小魚兒與花無(wú)缺》“殺”出了重圍，在這場(chǎng)“廝殺”中站穩(wěn)了腳跟。

現(xiàn)在來(lái)看，這部劇有一眾大咖，如謝霆鋒、張衛(wèi)健、范冰冰、袁泉、張紀(jì)中等人，但誰(shuí)也掩蓋不了楊雪的光環(huán)。

她飾演的江玉燕把劇中的角色“殺”的只剩劇名上的小魚兒和花無(wú)缺，將陰險(xiǎn)狠毒、蛇蝎心腸詮釋的淋漓盡致。

僅放一張劇照就可說(shuō)明其演技。

“沒(méi)有“淡妝濃抹總相宜”的柔美，也沒(méi)有“花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城”的絕艷，你所看到的，只是一個(gè)穿著龍袍，披著長(zhǎng)發(fā)的可憐女子。

她的眼中，有狠毒，凌厲，霸氣，還有一絲你不注意都不會(huì)察覺(jué)到的楚楚哀憐。就這一個(gè)眼神，演技就立在這了。”

從2006年始，武俠劇略顯疲態(tài)，但也不乏黃曉明、劉亦菲版《神雕俠侶》，聶遠(yuǎn)、朱茵版《雪山飛狐》。

以及謝霆鋒、阿嬌版《浣花洗劍錄》、仗劍走天涯的《仙劍奇?zhèn)b傳三》和絕版的《七種武器之孔雀翎》。

2010年之后，武俠劇逐漸開始消失直至沒(méi)落。

一來(lái)是武俠已非主流，2010年—2014年以抗日劇和言情劇為主，2014年流量盛行后，玄幻劇成了主導(dǎo)，2019至今，同人基腐劇變成了主流；

二來(lái)是失去了俠氣，服化道華麗了，動(dòng)作設(shè)計(jì)精彩了，電腦特效進(jìn)步了，卻空余武俠的殼，缺少了核。

同時(shí)，也沒(méi)了噴涌而出的愛(ài)恨情仇，浩然正氣的家國(guó)情懷，掙脫束縛的血肉之軀以及滄海一笑的極致浪漫。

單以《笑傲江湖》為例，2000年以后，《笑傲江湖》已經(jīng)翻拍了不下五版，但其中最有俠氣的令狐沖當(dāng)屬李亞鵬版，其他版本以東施效顰形容也不為過(guò)。

在李亞鵬版《笑傲江湖》中，即使是粗布麻衣、斗笠蓑衣在身，仍然無(wú)法掩蓋全身上下的俠氣。

似有一種“莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生”的豪放不羈。

還有一種“料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來(lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴”悠然自得。

難覓知音，也是《笑傲江湖》里最重要的一部分。

《笑傲江湖》中的曲洋和劉正風(fēng)的琴簫合奏，似俞伯牙與鐘子期的破琴絕弦，都以痛心見(jiàn)悲劇。

在云霧繚繞的高山之間，二人盤膝而坐，拋開世俗偏見(jiàn)，與青山綠水為鄰，把鳥語(yǔ)花香做友，空靈的江湖氣已然形成。

一曲笑傲江湖，以瀟灑和浪漫將針砭時(shí)事的主題傾注進(jìn)去，并以此解構(gòu)社會(huì)、重塑飄逸、靈動(dòng)的江湖秩序。

可現(xiàn)在的武俠劇，俠氣成了提升逼格的東西，知音趨向于同志，活脫脫的一出古裝偶像劇。

即便有金庸、古龍、梁羽生的原著在前，依舊會(huì)被改編成在美顏、濾鏡、化妝等加持下的狗血愛(ài)情。

劇中一張張無(wú)辜清澈的臉龐，穿著白白凈凈的的衣服，演繹著破碎的、疼痛的，全武林與我搶男人或女人的武俠。

俠之大者為國(guó)為民，以前的武俠大都以此為主，亦或是拯救族人、光復(fù)門派、弘揚(yáng)武學(xué)，為往圣繼絕學(xué)，為萬(wàn)世開太平。

而現(xiàn)在的武俠，只是戀愛(ài)的皮囊，相忘于江湖的只剩顏值頗高的男女在虐戀或絕戀，沒(méi)有一點(diǎn)讓人神往的感覺(jué)。

武俠二字在于俠，這才是武俠的骨，兒女情長(zhǎng)只是它的皮，只不過(guò)現(xiàn)在的武俠早已失去了以前的匠人精神，注表不重里。

沒(méi)有俠骨柔情，沒(méi)有一身正氣，沒(méi)有賞心悅目，沒(méi)有行云流水，有的只是賣萌撒嬌的媚與俗。

最后，以一首李白的《俠客行》作為結(jié)尾。

“趙客縵胡纓，吳鉤霜雪明。銀鞍照白馬，颯沓如流星。十步殺一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏身與名。

閑過(guò)信陵飲，脫劍膝前橫。將炙啖朱亥，持觴勸侯嬴。三杯吐然諾，五岳倒為輕。眼花耳熱后，意氣素霓生。

救趙揮金錘，邯鄲先震驚。千秋二壯士，烜赫大梁城。縱死俠骨香，不慚世上英。誰(shuí)能書閣下，白首太玄經(jīng)。”

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