火石結晶怎么獲得文章列表:

• 1、魔獸世界-火焰之地團本成就坐騎，詳細攻略8.0！
• 2、我的世界打火石怎么獲得 打火石獲得途徑
• 3、鬼谷八荒全境界提升方法 筑基結晶金丹具靈元嬰境材料獲取方法
• 4、耀州窯真品仿品的區(qū)別和鑒別，由唐到明各個朝代，非常全面
• 5、斷代與鑒賞|元青花大盤的識真與鑒偽

魔獸世界-火焰之地團本成就坐騎，詳細攻略8.0！

小知識科普：

【火焰之地】是魔獸世界中的一個副本地圖。乃是泰坦所鑄造的一個熔火領域，用來關押拉格納羅斯和他那群無法無天的爪牙。

隨著死亡之翼在艾澤拉斯的重現(xiàn)，拉格納羅斯率領著他的手下奴仆們在海加爾山蜂擁而出，最終卻被圣山英勇的防御者們打退。

小編的理解：大螺絲【拉格納羅斯】想趁著“死亡之翼”在艾澤拉斯搗亂之際，想越獄，接著就是被我們玩家群毆的一個本。

正題：

今天小編為大家?guī)淼氖?5級大裂變版本的【火焰之地征服者榮耀】的團本成就。

之前小編寫的團本成就龍攻略，基本都可以單刷完成，而今天【火焰之地】團本中的，有個成就實在無法單刷完成。

（只能建議：多組好基友或集合石、世界頻道，大家約一下，1CD也可以拿到成就坐騎的）

成就坐騎-墮落火鷹

想去火焰團本的玩家，可從主城的圓形傳送陣-傳送到“海加爾山”，然后飛行到薩弗（fu）隆尖塔處，進入副本。

小編實測號：114級LR，25H本模式。

BOSS-[貝絲緹拉克]

【死從天降】：與貝斯緹拉克的戰(zhàn)斗中，只有當燼網(wǎng)工蟲站在蛛網(wǎng)頂端時才殺死他們。

強力黨在看到BOSS的時候，能直接一套帶走最好。

如果不行，大家就順著，[燼網(wǎng)織網(wǎng)蛛]的線，爬上去，速度秒BOSS即可。

別手殘打地上的大蜘蛛【燼網(wǎng)工蟲】哦！

【不當墻頭草】：與雷奧利斯領主的戰(zhàn)斗中，當雷奧利斯領主的護甲完整時不讓向他左轉，并擊敗他。

不讓左轉，顧名思義，只打右腿就行了，進入P2，變成一個火巨人，再擊殺BOSS。

一個人就可以搞定，火源之地最簡單的成就了，只打右腿。

注：千萬別亂AOE啊！

【果斷使用無敵側翻！】 ：直接爆發(fā)秒BOSS-[奧利瑟拉佐爾]。

火烏鴉，唉！賊容易獲得，哈哈！

[遺愿清單]：要求在與BOSS-【沙恩諾克斯】的戰(zhàn)斗中將其引到火焰裂口、腐蝕小徑、破碎之石、貝斯緹拉克的巢穴和上古烈焰群山之后再擊殺他。

BOSS需要召喚

在副本看到這些群怪，打掉之后，直到聊天頻道中出現(xiàn)，

【沙恩諾克斯】的喊話（紅色字體）

這時你會發(fā)現(xiàn)，從[護門人貝爾洛克]（BOSS）門前，【沙恩諾克斯】將會出現(xiàn)，并且開始全場游走，攜帶他那2只寵物狗【裂肢】和【狂臉】。

我們就從護門人BOSS面前，開始帶著【沙恩諾克斯】一一游走需要去的5個地方。

記得開啟成就系統(tǒng)里的（遺愿清單）追蹤：

如果是單刷，先將沙恩諾克斯的寵物-【狂臉】擊殺掉，否則其釋放的【抓狂】會讓玩家，長時間昏迷。（【裂肢】H本模式中，BOSS存活的情況下，無法真正被殺死。）

通過右邊的成就追蹤，完成的地點名字會一一變白色字體，最后再擊殺BOSS。

[分擔痛苦]：直接爆發(fā)一套帶走【護門人貝爾洛克】。

下一個BOSS，與【熔巖寶珠】對話，開啟通往最后2個 BOSS的大橋。

[只有懺悔者才能……]（機制問題，必須6個人）

在火焰之地中，于沒有任何團隊被跪拜火焰法術擊中的情況下，同時激活兩條范達爾的烈焰。

在BOSS-[管理者鹿盔]的左右2側，各有一個火球（范達爾的烈焰），需要左右各3個人同時開啟，才能完成成就。（此成就跟BOSS無關，也無需殺小怪）

So：無法單刷，大家只能通過基友，或者集合石、世界頻道里組隊，然后再統(tǒng)一進游戲語音或者YY，讓一個人指揮，一步步跪拜著靠近火球，再同時點擊火球。

首先：先找到BOSS面前的【烈焰德魯伊】設為焦點，時刻注意他釋放的技能-跪拜火焰。

分開2組各3個人，站在中庭外圍，直線距離，最靠近火球的位置。

在進入中庭前請先做好宏:/下跪 或者 食物 （放置在鍵盤1上，方便按）

快唱完時就馬上使用/下跪的宏或食物，然后起身一步步靠近，直到坐在(跪在)火球前。

只要有任何目標被“跪拜火焰”擊中，

這兩顆火球就會自行消失(包括寵物，做成就前請先解散您的寵物）

走過去沒看到兩顆火球就代表已經(jīng)有人被噴到了。

最后，兩顆火球必須“同時”點擊啟動。

指揮請在某次唱完“跪拜火焰”后，再123，六人同時點火球。

要是一邊先啟動一邊沒啟動(抱歉，失敗了，請集體出去重置副本，再來一遍。）

小編的經(jīng)驗：每天晚上多注意世界頻道和集合石 ，經(jīng)常有人組織做的，加上小編的攻略，完成起來還是非常簡單的。

最后BOSS-拉格納羅斯，還是蠻威武帥氣的嘛！？

自從1年前打到你的坐騎，就從沒來過了，真是好久不見了！

啰嗦話：

BOSS掉落的【火石結晶】（較稀少），可在門口NPC處兌換裝備（幻化）。

BOSS--[管理者鹿盔]會掉落德魯伊極品幻化道具-【范達爾的種子袋】

這個玩具德魯伊職業(yè)才有拾取，獵豹形態(tài)下才有用（戰(zhàn)斗中也可用哦）

注：如有遺漏錯誤，請大大們指正哦。

如有幫助和覺得小編值的表揚的，請關注下，點個贊，謝謝！

我的世界打火石怎么獲得 打火石獲得途徑

我的世界打火石怎么獲得？我的世界打火石獲得有什么技巧？我的世界打火石獲得途徑。下面就和小編一起來看看吧。

打火石（Flint and Steel）是一種用于產(chǎn)生火的工具。使用鐵錠和燧石按照如下方法可以制造打火石：

獲得方式

打火石：鐵錠 燧石

小編推薦：

下載更多我的世界攻略，敬請關注搞趣網(wǎng)我的世界專區(qū)。

鬼谷八荒全境界提升方法 筑基結晶金丹具靈元嬰境材料獲取方法

《鬼谷八荒》全境界提升方法，筑基結晶金丹具靈元嬰境材料獲取方法，境界突破詳解。含《鬼谷八荒》天道筑基、一品化晶丹、一品金丹、一品化靈丹、天道元嬰材料獲取方法。《鬼谷八荒》是一款開放世界沙盒修仙游戲。本作結合了修仙體系與山海經(jīng)文化背景，讓玩家體驗從凡人一步步修行成長為強者的過程。您將與山海經(jīng)中各種妖、獸戰(zhàn)斗，堅守本心，與困難做斗爭;慎重抉擇，把握自己的命運。游戲修仙體系完善，玩法多樣性豐富，可以反復暢玩。本攻略將由易到難，一步步引導玩家從入門到精通。

境界提升綜述

玩家通過提升修為、突破來到達境界提升門檻。

通過收集境界提升材料來將角色升級到一個更高的層次。

境界提升中高級的橙色、紅色天才地寶材料可以增加提升后的屬性（但不增加成功率），所以盡量使用高級材料。

境界提升一般可以選擇多種方法，不過建議還是天道、一品為最佳，雖然提升難度會上升，但是角色強度升級也很高。

一路都選擇最高級提升方法的角色會非常強悍。

1、筑基境

（注：由于材料較多，所以攻略中文字說明方法，圖片展示所有高級材料，并非一一對應。）

①葬沙谷、朝夕露和千年鐘乳的獲取方式比較穩(wěn)定，到酒館打聽通靈秘境位置，然后到指定地點花500靈石進入，消滅全部敵人就能得到。永寧州區(qū)域內(nèi)的三個通靈秘境正好可以湊齊。

②六種靈氣則要分別在炙炎之域、極寒之地、雷罰之地、暴風山谷、流沙之域和醉花林境取得，有兩種方法：一是在對應區(qū)域里打怪刷靈氣碎片。100個碎片可以到城鎮(zhèn)里合成對應靈氣。二是在對應區(qū)域擊殺隨機出現(xiàn)的大妖獸，可直接得到完整的靈氣。（建議選擇殺大妖獲得完整靈氣，可以提升成功率）。

③道具集齊后，先存檔，然后開始筑基。如果失敗或者刷出的逆天改命項目不是自己所要，可以隨時用Alt F4的快捷鍵退出，讀檔重試。

2、結晶境

①通常筑基階段煉丹資質不夠，要煉丹只能在城鎮(zhèn)里煉。煉丹天賦可以在華豐州等煉丹入魔事件，擊殺可得丹道通論，加5點煉丹。

②打丹魔可以得到結晶丹，每月初會隨機刷新。

③突破「結晶境」需要四種天材地寶，打玄靈秘境獲得，永寧州有兩個，雷澤里面有一個，雷澤里面的煉獄當康會掉一個。煉獄當康躲他第二次豬突，找到規(guī)律就好打了。首先去酒館打聽玄靈秘境，會得到兩個座標，每個人都是隨機地圖，清完兩個秘境后就有兩個強力的天材地寶。（主線打敗人面鶚之王會提醒我們先提升到結晶境，此時地圖上也會在雷潭上頭標識出煉獄當康的位置，雷澤還有其他兩種boss。）

④化晶丹在溪象城的工坊可以合成，所需要的材料也只有雷澤才打得到，合出來的化晶丹會有隨機品階，所以合成之前建議道友們先存檔。

⑤突破的時候也要準備好隨時迎接雷劫。

⑥一品化晶丹：煉丹爐可以在宗門中用貢獻度來兌換，擁有煉丹爐之后我們點擊丹方就能取出煉丹爐。必要的藥材大薊根莖，輔助的藥材50個茯神和50個霓裳草。將藥材準備好之后，點擊煉丹界面，選擇丹藥之后，能看到需要的屬性，首先就是雷屬性大薊根莖，這個可以直接在工坊中購買。其次就是陰陽屬性霓裳草和茯神，可以在工坊中購買，也能在雷澤刷怪或者采集。將屬性拉滿之后就可以煉丹了。煉丹期間雜質太多的話，可以通過鼠標光標來調節(jié)，記得在煉丹之前進行存檔，這樣如果對煉的丹藥不滿意可以重新煉丹。丹爐的等級不同，所要放置的藥材等級也不同，如果屬性拉滿，獲得的丹藥屬性會更好。

⑦最后，如果實在是懶得去收集各種材料，可以直接在工坊中購買一品化晶丹。但是購買的化晶丹屬性肯定會特別低，且不能選擇丹藥的屬性，有條件還是自己煉丹最好。

3、金丹境

①九彩鈴蘭是增加屬性最多的道具。每隔一段時間，雷澤區(qū)都會出現(xiàn)九霄雷神，擊敗它必定掉落九彩鈴蘭。冰葵、蝕心菇、荊棘血藤與東海明珠的獲取方式都差不多。先到酒館打聽殘破鎖靈陣位置，然后帶著至少3個四品靈果前往指定地點。和陣內(nèi)的老烏龜對話，交出3個四品靈果，然后在一定時間內(nèi)保護老烏龜，消滅不斷刷出來的敵人。待時間耗盡后即可得到。四品靈果可以在宗門里用門貢兌換。（其他五種天材地寶屬性不佳，不推薦。）

②六種靈珠的獲取方法和靈氣類似。分別在華封區(qū)炙炎之域、極寒之地、雷罰之地、暴風山谷、流沙之域和醉花林境取得。在對應區(qū)域里打怪刷靈珠碎片。100個碎片可以到城鎮(zhèn)里合成對應靈珠。二是在對應區(qū)域擊殺隨機出現(xiàn)的大妖獸，可直接得到完整的靈珠（同樣推薦大妖）。獲取金丹后就能渡劫提升境界了。（六顆靈珠如果等不到boss可以用100枚碎片去城鎮(zhèn)工坊合成。合成出來的靈珠質量會比較差。）

③城鎮(zhèn)商店有新增道具尋靈符，找建筑物除了路標，就屬尋靈符最為方便。

4、具靈境

①化靈丹丹方華良城工坊可以購買，丹爐在幫會商店可以用幫會點數(shù)買到。從金丹境到具靈境要進行兩次瓶頸突破。第一次需要通脈丸，第二次需要順脈丸。它們都可以在華封州區(qū)域的元良城坊市里購買。每隔一段時間，十萬大山區(qū)域會出現(xiàn)妖獸之王蒼魂鳴蛇，擊敗它必定掉落紅品質道具龍骨青金。妖血石、地火石與悟心珠都要通過十萬大山區(qū)域的殘破封魔陣取得。先到酒館打聽殘破封魔陣位置，然后帶著至少5個四品靈果前往指定地點。和陣內(nèi)的老烏龜對話，交出5個四品靈果。在一定時間內(nèi)消滅敵人，保護老烏龜不被擊敗，即可得到對應道具。四品靈果可以在宗門里用門貢兌換。

②要得到化靈丹，先得去元良城的工坊購買配方，然后在宗門中用門貢兌換煉丹爐。由于此丹方需要三種材料，所以至少要用藍色的增益丹爐。第一個材料是蕁苧麻，要去十萬大山區(qū)域的碧云洞天，找到怪物并擊殺，有幾率獲得。然后點擊這個藥材拖動到煉丹爐里，選擇50個，也就是最少的數(shù)量，點擊確定。另外，十萬大山區(qū)域的隨機遇敵，會掉落山參，這里要積累40個。

③第二個材料是極寒魚尾草，可以去十萬大山區(qū)域找到碧云洞天，然后擊殺野怪，一定幾率獲得。拖動到煉丹爐，選擇40個，需要先把進度條拉到最大，再拉到最小，然后點擊確定。

④第三個材料是山參，這個也是在十萬大山這里得到。第一種途徑是采集，比較稀有，第二種途徑就是擊殺十萬大山的野怪，區(qū)域非常廣泛，容易獲得。同樣40個。

⑤第四個材料是千葉露，在十萬大山采集，不過需要學習藥譜才可以采集到。第二個途徑就是擊殺十萬大山的野怪，掉落率比較高。數(shù)量是五十。

⑥化靈丹無法在工坊煉化，需要玩家自己動手。由于煉丹品質只決定升境成功概率，多S/L幾次就行，所以即便是六品化靈丹也可以用。記得在制作之前先存檔，接下來開啟煉丹模式。材料放入稍微多一點點是關鍵，會比較好按到最佳狀況。還有丹藥練出來后，如果沒有馬上要用記得存?zhèn)}庫，不然可能被小偷偷走。

5、元嬰境

①元嬰境是《鬼谷八荒》中的第六個境界，也是現(xiàn)在游戲版本最高開放的境界。元嬰境的提升要在云陌州做不少收集工作。從具靈境到元嬰境，需要進行兩次瓶頸突破。分別需要融靈丸與合靈丸。它們能在云陌州區(qū)域的城鎮(zhèn)坊市里購買。

②元嬰方式共有三種，最好選擇屬性提升最多的天道元嬰，需要六個天材地寶與一個天道之氣。

③紅玉珊瑚。十萬大山區(qū)域會定期出現(xiàn)妖獸之王碎夢山輝，擊敗它必定掉落紅玉珊瑚。每當碎夢山輝出現(xiàn)時，系統(tǒng)會有強提醒。

④其余天材地寶的獲得方式相對隨機，步驟也較為繁瑣。玩家需要先在云陌州找到名為“無極之境”的地點。每次開啟無極之境要耗費800點念力。如果角色的念力最大值不滿800，是暫時無法進入的。無極之境內(nèi)會出現(xiàn)一個陣眼，周圍還會刷出怪物。不用管雜兵，全力攻擊陣眼即可。取勝后得到特殊道具云陌州東岳圖。每張云陌州東岳圖在初次使用時要耗費5000靈石，作用是顯示出地圖上的大妖獸位置。使用后前往對應地點使用堪輿功能，就可發(fā)現(xiàn)隱藏山洞。（注意，雖然使用云陌州東岳圖出現(xiàn)的位置是固定的，但這不意味著你可以在使用前就先去對應地區(qū)，即便用了堪輿也無法出現(xiàn)山洞。換言之，想通過存檔讀檔來省下5000靈石是不可能的。）

⑤進入隱藏山洞前切記存檔，然后可以挑戰(zhàn)九尾妖狐。打敗它能隨機得到一件升元嬰用的天材地寶。但和之前境界都不一樣的是，這里掉落的道具完全隨機，是有可能出現(xiàn)重復或者低品質道具的。

⑥考慮到我們的目標是弱水、陽炎精金、碧落黃泉、九幽冥泉水與九天斷魂。所以每次打九尾妖狐都要仔細查看戰(zhàn)利品，出現(xiàn)重復或低品質物就立刻退出讀檔重來。這樣可以用最少的代價把需要的五件道具收集齊。

⑦天道之氣先得在云陌州找到乾元界（注意不是坤元境）。一段時間后，會有消息提示開明獸出現(xiàn)在乾元界，前往擊殺就會掉落天道之氣。如果開明獸沒刷出來，則能在乾元界里隨機刷敵人，積累天道之氣碎片，100個碎片也能到工坊合成出天道之氣。

6、化神境

化神境雖然還未開放，不過已經(jīng)可以收集材料了。

材料介紹如圖：

耀州窯真品仿品的區(qū)別和鑒別，由唐到明各個朝代，非常全面

耀州窯是我國古代的著名窯場，是北方青瓷的代表，曾兼燒黑、白、褐、黃、花、醬釉瓷及唐三彩等，是古代北方燒制陶瓷品種最為豐富的一處綜合性窯場。窯址以陜西銅川黃堡鎮(zhèn)為中心，其范圍包括上店、立地坡、陳爐及耀縣塔坡一帶。

該窯創(chuàng)燒于唐代，五代成熟，宋代鼎盛，金元延續(xù)，止于明代中期的十五世紀末，有800多年的連續(xù)燒造史。其產(chǎn)品質量、數(shù)量和工藝成就均達到很高水平，成為北宋六大瓷器窯系之一。 耀州窯瓷器在民國以前絕少仿品，20世紀30年代起始有仿品出現(xiàn)。近年則刻意仿古的制品日見興盛，不少仿品在市場上流通，甚至已登堂入室，為某些博物館所“珍藏”。因此，對耀瓷的真品和仿品的區(qū)別和鑒別，已到了刻不容緩的時侯。在鑒定時，要注意以下幾個方面。

一、基本特征

（—）、唐代

1、器胎特征：早期多呈深灰色，僅少數(shù)為灰、黃色，胎質比較粗糙，有顆粒狀石英和少量較大氣孔，燒成后往往有點狀鐵斑痕出現(xiàn)。盛唐青瓷，胎呈淡黃色，較粗糙，胎土不太均勻，內(nèi)可見氣泡和顆粒狀物質。到中晚唐時，胎質漸密，胎色呈灰和黑灰色，胎土往往出現(xiàn)小的點狀鐵斑。

2、器釉特征：盛唐青瓷，釉料不夠精細，釉色青褐或青黃，透明度差，釉面往往缺乏光澤，甚至出現(xiàn)木光。中晚唐時，青瓷釉呈灰綠、灰青或青中顯灰色，釉薄，玻璃質感強，透明度好。

3、造型特征：中唐以前造型較少，均為厚壁，以后造型漸多，器壁漸薄。

4、裝飾手法：貼花、繪彩、并開始劃花和戳印花。

5、裝燒工藝特征：唐代主要采用三足支墊方法，燒成后盤碗內(nèi)底中心均留有三點燒痕。

6、施釉特征：初唐施于口下，后漸向下發(fā)展；中唐時，器外大部飾釉，僅眮下和器底露胎；中唐以前，施釉不均勻，見有垂釉和流淌現(xiàn)象。到晚唐，施釉部位再下，以至器外往往變?yōu)橥w施釉。

7、底足特征:早期以器壁厚不挖足（假圈足），到中晚唐時期，盤碗底足為流行的寬矮圈足（玉璧型底），這種玉璧型底的發(fā)展規(guī)律是，時代早則挖足淺而少，所留玉璧足特別寬，時代晚則挖足漸深，玉璧足漸窄，晚唐時圈足演變?yōu)榧氄挠癍h(huán)底。在整個唐代，該窯底足都做大底，器底露胎。

8、產(chǎn)品特征：瓷器有，黑、白、青、黃褐、花釉、茶葉沫、外白內(nèi)黑、外青內(nèi)黑、白釉綠彩、白釉褐彩、素胎黑花、青釉下繪白彩、青釉黑彩、黑釉剔花填白彩、白釉褐綠彩等高溫釉瓷，還有唐三彩、低溫單彩釉和硫璃瓦等。

（二）、五代

1、器胎特征：早中期為黑胎器，呈深灰、黑灰、鐵灰、黑色等。胎外表施有較厚的白色化妝土。器表多不見唐器中常見的黑點狀鐵斑。白胎器為稍晚期，質地相當純凈，色相當白，呈潔白或白中略灰色調致密度和均勻度與宋器比要稍差，不施化妝土。

2、器釉特征：黑胎的青釉瓷，釉色為，暗藍的天青色、微灰的湖青、湖綠、湖藍等色，玻璃質感強，透明度好，常有開片，為裹足釉；白胎的青釉瓷，釉多呈淡青、淡天青、青白、粉青等色，少數(shù)呈湖青和湖綠色，透明度好，亦有開片，較黑胎器少，為該窯歷代青瓷中最為淡雅的瓷器。

3、造型特征：多仿晚唐與五代的金銀器皿，比唐代清秀，器物底仍較大。

4、裝飾手法:劃花、剔花、貼花、戳花、捏塑、鏤空、繪畫化妝土（極少見到）。

5、裝燒工藝特征：早期采用一器一支墊（三足支墊）一匣缽進行單件支燒燒成后盤碗滿釉裹足上或外底心留有三點支燒痕，后來又發(fā)展為三點或一大堆托珠法，燒成后裹足釉的足底釉面上，留有三小堆托珠燒痕或底足粘滿砂粒；晚期采用了刮掉足底釉的新方法。

6、施釉特征：通體施釉到底，多飾裹足釉。

7、底足特征：器物底仍較大，做玉環(huán)底，足多外撇。

8、產(chǎn)品特征：除青瓷外，兼燒少數(shù)黑釉、醬釉及白釉褐綠彩瓷。

（三）、宋代

1、器胎特征：早期胎有深淺兩種，深者為黑灰或鐵灰色，外施化妝土，淺為淺灰色，不施化妝土，均多含有黑色鐵質小顆粒和氣孔；中期全部為淺淡灰白色，無鐵質小顆粒，不施化妝土，但有明顯的白色介面層；晚期和南宋多呈灰白色，少數(shù)有淺灰和土灰色，不施化妝土。

2、器釉特征：早期多數(shù)為青灰或青黃色，少數(shù)有與五代近似的青綠和淡青色；中期幾乎都為橄欖青色玻璃質金瑩透明度好，釉面光澤度強，釉雖薄但硬度大，很少發(fā)現(xiàn)唐五代尚有的流釉、堆釉和干釉現(xiàn)象，很少見到釉面無光和橘皮釉現(xiàn)象，胎釉結合非常緊密；晚期和南宋又出現(xiàn)了暗青、青綠、青黃、淡青、月白等多種色調。

3、造型特征：造型清秀，底足漸小，作高窄直圈足，制作都很規(guī)整。

4、裝飾手法：有劃花（五代剔花和宋代刻花的輔助手法）、剔花（宋初尚有延續(xù)，中期后不見）、刻花、印花、貼花、捏塑、鏤空。

5、裝燒工藝特征：均采用刮掉器物底足釉裝燒工藝。

6、施釉特征：施滿釉足底露胎。

7、底足特征：早期底足較寬，足底往往粘有石英托珠，紋飾簡單，由于初將燒柴改為燒煤，燒成氣氛不穩(wěn)，產(chǎn)品色澤與五代和宋中期相比，普遍發(fā)暗；中期壁薄質細，致密度超過此前產(chǎn)品，底足增高，以飾釉后再經(jīng)二次精修的高窄圈足為特征；晚期盛行斗笠狀小碗，以足底變矮、器胎變薄、出現(xiàn)雞心底為特征，還盛行印花器。

8、產(chǎn)品特征：除青瓷外，兼燒少量黑、白、醬釉及兔毫、油滴結晶釉瓷。

（四）、金代

1、胎釉特征：前期胎呈淺灰色且略顯偏褐，此時很少見到宋橄欖色，多見豆青和翠青色，還燒有月白釉瓷；后期改為專為大眾燒造的大路貨，胎呈土白色、淺黃色、白中微黃、白中微棕黃等色，致密度和精細度略差，青釉呈青黃、黃青、姜黃等色。盤碗內(nèi)底有澀圈。

2、造型特征：造型渾圓厚重，碗口部加厚，口壁甚至厚于腹壁，呈倒柱式造型。

3、裝飾手法：刻花、印花。

4、裝燒工藝特征：金元明各時期，所使用的窯爐結構及燃料均與宋代相同類，但金后期至元明，通風和爐體日漸增大，爐內(nèi)氣氛的變化也不在認真控制，所產(chǎn)青瓷幾乎都具有姜黃色特點。

5、施釉特征:器內(nèi)外施釉，足底露胎。

6、底足特征：玉環(huán)底，器底多飾釉，但底足多不經(jīng)二次修整，足內(nèi)墻外斜，外底多呈雞心狀，紋樣多層次分布。

月白釉創(chuàng)燒于宋代晚期，成熟于金代，胎于同期青瓷相似，宋晚期月白釉，青度大，白度小，近似淡青色，釉層亦薄，還常在盤晚內(nèi)壁或內(nèi)心加飾印花裝飾；到了金代，青色大大減弱，而白度明顯增強，一般器物往往呈灰白或月白色，上乘者往往呈青白色，以白中隱隱透出青色為特點，多為素面，渾圓敦厚，釉層加厚，透光性差，如蠟似玉。

7、產(chǎn)品特征：前期以燒制豆青釉和月白釉青瓷為主，后期燒姜黃釉為主，同時兼燒黑釉、醬釉及兔毫、油滴結晶釉瓷。

（五）、元至明中期

1、胎釉特征：前期胎呈土白、土黃、黃白色，底足露胎部位呈土黃色、棕黃色或棕紅色，釉多呈姜黃色，少數(shù)為青黃色，器內(nèi)滿釉，多數(shù)有瑟圈，器外姜黃釉施釉部位，初期與金代相似，為通體施釉，外底心亦施薄釉，隨后改為外底和器足無釉露胎，還燒黑釉、醬釉、茶葉沫釉、白釉及少數(shù)白地黑花瓷。后期和明代變化很大，姜黃釉瓷已降為少數(shù)，胎釉更為衰落，胎多呈土白、土黃色，底足露胎部位往往為棕紅、棕褐色；青釉除姜黃色外，還見黃色、黃褐色、青褐色等；器外少見滿釉。多施釉不到底，腹下露胎現(xiàn)象；此時，多見白地黑花瓷，還有白釉、黑釉、醬釉和茶葉沫釉瓷，器物施釉部位，大體與同時期姜黃釉瓷相似。

2、造型特征：元代時，最流行斂口圓腹大碗。造型趨簡單。

3、底足特征：玉環(huán)底特征為加寬，足內(nèi)墻外斜，并演變?yōu)閷捴比ψ悖谧爿^深過肩，寬圈足加高。

4、產(chǎn)品特征：前期以燒姜黃釉青瓷為主，后期以燒白地黑花為主，同時兼燒黑、白、醬、茶葉沫釉瓷。

三、造型特征

耀州瓷由于使用廣泛，器物種類齊全多樣，凡是古代社會生活所需要的器物種類，該窯均有燒造，在當時其他窯中實屬罕見。碗一直是器物種類中數(shù)量最大的產(chǎn)品。

唐代，中唐以前，造型較少，均為厚壁、餅足或玉壁底；晚唐造型增多，器壁漸薄，花口大量出現(xiàn)。

五代，大量的碗以仿金銀器為特征，底足由唐代盛行的玉壁底足變?yōu)橛癍h(huán)底，圈足往往外撇并略有增高。

宋代，早期的碗，以侈口圓弧腹內(nèi)底下凹圈足造型為多，口部或飾以葵口，腹部往往飾有瓜棱、出筋和多層刻花仰蓮瓣紋，也有光素無紋的，還有敞口圓弧腹內(nèi)底下凹圈足碗等，與五代相比，器腹加深，腹弧增圓，圈足雖外撇，但漸高漸窄。中期，碗的造型大量增加，其中最多見的是侈口翻唇圓弧腹內(nèi)底下凹圈足碗，不僅有瓜棱、出筋、光素腹，還有淺腹型、瘦腹型和侈口折沿型，等等。與早期相比，底足漸小，圈足增高變窄，且往往施釉后又經(jīng)二次精心修足，中期的器足修整得最為齊整。晚期，碗的造型繼續(xù)發(fā)展，造型多樣亦多變，其變化規(guī)律是底足變小，腹下削瘦，圈足變矮，外底中心凸起，俗稱“雞心底”，底足修飾多不如中期規(guī)范，或不進行二次刮修。

金代，碗明顯的造型特征是口部加厚，口壁甚至厚于腹壁，形成倒樁式造型。

元代，最流行斂口圓腹大碗。

五 后仿耀瓷的鑒定

對后仿耀瓷的鑒定，主要依靠的是對真品的認識和鑒定能力。只有反復認真觀察真品，努力鉆研該窯唐、五代、宋、金、元、明各時期瓷器的基本特征與不同風格，掌握其800年間的發(fā)展規(guī)律，才能練就一副“火眼金睛”，讓最好的高仿品也難在自己面前亂真。

1. 器胎

耀窯從創(chuàng)燒的唐代開始，經(jīng)五代、宋、金、元至明代終燒，800多年間所用的瓷胎原料，均取自當?shù)匾环N含鐵量較多的坩泥土，在氧化氣氛中呈現(xiàn)出不同色調的黃色，在還原氣氛中呈現(xiàn)出不同色調的灰色。又因各時期對瓷土原料的粉碎加工、淘洗、沉淀、陳腐、練制等制泥工藝各不相同，從而又明顯地具有多種多樣的年代特征。而后仿器胎，由于所用泥料的礦藏來源和制備工藝與古代所有朝代都不同，因此具有一些與真品明顯不同的特點。有一種底足涂汁的仿品，燒成后足底白色變成火石紅色，有明顯人為涂抹痕跡。

2. 瓷釉

青釉的仿品，往往存在釉面薄厚不均勻的現(xiàn)象，口沿下常有積釉，口沿部位常有流釉、縮釉和泛黃情形，還常常發(fā)現(xiàn)補釉情況；而真品青釉光潤肥厚，清澈純凈，仿品往往有混濁之感。真品往往有細小的開片和細小的桔皮紋，絕無流釉現(xiàn)象發(fā)生，在某些器物上甚至會有上部釉層比下部釉層還厚的現(xiàn)象。青釉器物釉色多變，有的稍綠，有的稍黃，但不論釉色深淺都含有黃的成分，否則便不是耀州窯器物，或是后仿的，年代越晚，閃黃的程度就越大，這是鑒定耀州窯及制作年代的重要依據(jù)之一。與宋代青瓷真品很接近的青中閃黃仿品，其光澤度，晶瑩溫潤性及玻璃質感又有別于真品。若用放大鏡進行對比觀察，仿品釉內(nèi)氣泡大小、疏密程度及排列層次亦不同于真品。還有一個明顯的不當，就是用宋代中期至晚期的青釉色調，去仿五代、宋初、宋金交界及金代的器物，其特征行家一眼就能看破。

3．紋飾

在鑒定時要注意主題紋飾與輔助紋飾的刀法變化，凡真品的主題紋飾刀鋒較深，輔助紋飾則刀鋒較淺，均有一定斜度，層次清楚立體感強。刀刻深處釉色較深，而順著斜面漸淺淡。而仿品雖刻出斜面，但剔掉的底子過于生硬

印花紋飾層次復雜，線條繁密，構圖嚴謹，密而不亂。

真品的箆紋淺而密集，自然流暢，而仿品則往往疏而深。

早期紋飾的兩個特點：刻花僅限與部分部位和只刻不劃特點。中期以后紋飾比較復雜，刻劃并用。

其中,復制品與真品很相似,其造型、刻花手法、紋樣特征,釉色都很相似,特別是底足的施釉方法、挖足、修足底、粘沙、指甲痕、棕黃斑等等,都力求和真品相似。鑒定時,要多和真品的實物相比較。真品和復制品還是有微妙的區(qū)別,特別是復制品的胎和釉,與真品的區(qū)別比較明顯。最新的復制品中,刻花紋樣可以很相像,這是因為又新發(fā)明了雙刃刀具,刻起花來,既快捷又輕便,而且紋樣的刀鋒達到了犀利圓活的效果,特別是紋樣線條的拐角處,犀利的刀鋒痕十分明顯。

宋元耀州窯瓷辨識

這里主要說一下鑒識耀州窯青釉瓷的一些要領。耀州窯青釉瓷器的瓷胎與越窯、龍泉窯的瓷胎基本相像，也是以灰白色胎質為主，胎質和大多數(shù)的北方窯口產(chǎn)品的胎體顯粗松不同，顯得非常緊密和精細，但胎骨較龍泉窯器要稍薄。因為胎質內(nèi)含鐵量較高，胎色呈深灰色，整個器物常見有點點褐色布滿全身，在器物的露胎處可常見醬色氧化鐵的小斑塊，器物的釉薄之處也常可看到隱現(xiàn)出來的淡褐色。這種狀況在器物的底部、足部和器身縮釉之處，可看得很清晰。在放大鏡下，這種褐斑和和釉下透出的褐黃色尤其可以明顯地看到。這是鑒識耀州窯瓷的一個重要特征。耀州窯瓷在民國以前少有仿造品，因此，凡見仿品絕大多數(shù)是現(xiàn)代仿造的。仿品一般胎骨顯得厚重，由于含鐵量低，胎色呈灰白色，較真品要淺。胎體厚薄較均勻，真品的胎壁并不是十分均勻的。在仿品的漏釉和縮釉之處見不到醬色小斑，釉薄處也沒有褐色透出。據(jù)此，即可辨識是否是耀州窯瓷。

宋代耀州窯青釉瓷釉色顯青翠，釉質細潤，但施釉一般較薄，且釉色深淺多變，但不論深淺，一概都是在青中閃現(xiàn)黃色。而且是年代越晚，閃黃越明顯，到元代以后，幾乎成了黃釉器。在放大鏡下，可見到器物的溝壑處氣泡大小不一，而且顯得很通透疏朗。耀州窯瓷在宋代中期以后，一般在胎釉間不施化妝土，因此，在胎內(nèi)含鐵量較高的作用下，整個釉面呈現(xiàn)青中透黃的色調，有的則是在青中微顯出淡紅的色調。這是耀州窯青瓷器的一種主色調。仿品釉面青黃發(fā)亮，光澤度過強，有"賊光"，釉面過于透明，卻缺乏細膩溫潤之感。釉色常是偏綠或偏黃。很多販賣贗品常在器物上掛泥漿和油污作舊，遇到這種情況，須小心鑒別。

耀州窯瓷的器物一般都制作規(guī)正、精巧。多見為日用品，像盤、碗、杯、碟、洗、壸等，少見瓶、罐。其裝飾紋樣主要有蓮花、纏枝花卉、魚水紋、嬰戲圖和犀牛望月等。耀州窯裝飾方法主要有刻劃、模印和堆塑等幾種。以刻劃、模印為多見，尤以其刻花器聞名于世。耀州窯的刻花器系用刀子或竹簽之類的工具在瓷胎上刻劃而成。當時運用的刀法系宋時流行的"一面坡"的刻法。這種刻法，刀法流利，斜坡切入很深，線條剛勁有力又靈動自如，從側面看能顯凹凸感，但斜面又非常光滑流利。仿品很難達到這樣的水準，常見的是劃花生硬浮淺，刀法軟弱呆滯，多看真品，就能一眼識破贗品；模印裝飾系用特制的模子印圧而成。

耀州窯的模印圧出的紋飾花紋凹凸明顯、紋樣清晰，這也是該窯口瓷器的一種獨特風格。現(xiàn)代仿品的印花圖案常常是粗淺模糊、含混不清的。拿到一件器物后，只要從裝飾效果的角度，與真品作一對比，真?zhèn)瘟ⅠR就可顯現(xiàn)出來；還有一種裝飾手法就是在一些盤、洗之類的器物的底部堆塑一些怪人、怪獸之類作為底足。仿品堆塑多見于壸、瓶之類，但耀州窯的瓶、罐之類恰恰較少見，因此，務要小心謹慎，不要輕意認定。后期耀州窯也生產(chǎn)白釉鐵銹花器，與磁州窯不同之點在于，磁州窯畫的黑花圖案較為具象，而耀州窯器則畫得比較抽象，體現(xiàn)了一種速度、力量和美的結合。此外，耀州窯真品的圈足常常是切削得很平整的，而仿品圈足底緣則常做得較為圓滑，器底常做成滿釉，底面平而無遇到這些情況，就要聯(lián)和其胎釉特征和裝飾風格等方面全面去考察。

斷代與鑒賞|元青花大盤的識真與鑒偽

大盤是元青花瓷中較具特色的重要品類之一，精美的完整器不過百件，主要被珍藏于國內(nèi)及土耳其、伊朗、日本、英國、美國、法國、菲律賓、印度尼西亞等世界各地博物館中。這些大盤應是當時為發(fā)展海外貿(mào)易，迎合中東、西亞地區(qū)人們的生活文化習俗而專門制作的。它們造型雄渾，紋飾繁密，內(nèi)涵豐富，價值不菲，因此贗品也充斥市場。隨著科學技術的發(fā)展，文物仿制手段越來越高，鑒定也越來越難，那么，在沒有借助科學儀器的情況下，如何對元青花大盤進行識真與鑒偽呢？

▌從造型入手

元青花纏枝花卉紋菱花口大盤，現(xiàn)藏于大英博物館

元青花大盤在造型上特點鮮明，胎體厚重，顯得飽滿、碩大，具有雄渾的氣勢。其口徑均在40厘米以上，以45厘米左右的尺寸最為常見，最大口徑近50厘米。口沿都為折沿板式，分菱花口與圓口兩種。

元青花云肩鳳紋大盤，現(xiàn)藏于伊朗國家博物館

元青花蓮池游魚紋大盤，現(xiàn)藏于湖南省博物館

菱花口數(shù)量更多些，口沿波折有度，富于變化之美，風格與14世紀中東國家和地區(qū)人們使用的金、銀、銅等金屬器皿有相似之處。受當時瓷器成型工藝與燒造技術的歷史局限，元青花大盤的造型并非十分規(guī)整，而是略有變形，有的器口不是很圓，有的腹身也有些歪斜。目前在市場上所見元青花大盤的贗品，貌似可魚目混珠，但整體造型中規(guī)中矩，缺乏真品敦厚樸拙之美；口沿、圈足等轉折處線條生硬死板，沒有真品流暢自然的神韻。

▌從胎體入手

元青花大盤的瓷胎系采用瓷石加高嶺土二元配方制作而成，胎質堅實，胎色較白，略微泛灰。因受當時瓷器胎料制備與制作工藝技術條件的時代局限，露胎的底部經(jīng)常可見孔隙、黃褐色斑點、窯裂等現(xiàn)象，而圈足的胎釉結合處及器身缺釉處周邊也往往呈現(xiàn)出火石紅色。

元青花大盤底部的窯裂

目前在市場上所見的元青花大盤仿制品也有火石紅等現(xiàn)象，但不夠自然，人工作偽痕跡明顯。另外，真品元青花大盤看上去很重，而當用雙手捧起時卻沒有沉甸甸的感覺。仿制品則手感較重，當用雙手捧起時感覺死沉死沉的。

▌從釉面入手

元青花大盤的釉面白中閃青，質感肥潤靈動。因受當時釉料制備與工藝技術水平的局限，釉面會帶有砂粒、漏釉、鬃眼及黑斑等瑕疵與缺陷。

元青花大盤釉面上的鬃眼

盤是古代重要的餐具，元青花大盤也不例外，其主要功用是作為當時人們?nèi)粘Ｉ钪械牟途咂髅螅?jīng)過長期使用難免會留有各種痕跡，常見的有磕崩、磨擦絲紋及劃傷，有的盤底為刀具在其上切割食物時而留下的硬傷，口沿磕缺或剝釉。

元青花大盤口沿上的剝釉

目前在市場上所見到的元青花仿制品，釉面質感不如真品通透潤澤，且色調往往白中泛綠，制作上去的各種傷痕與劃紋更是顯得十分的生硬。

▌從青花釉料入手

元青花大盤使用的是進口鈷料繪制而成，因鈷料中含鐵量較高，故青花呈色濃艷，層次分明，有濃、淡、深、淺的色階變化，并帶有黑色結晶斑。

元青花大盤的青花特色

元青花大盤的花紋圖案繪工嫻熟，技法獨特，畫面精美，氣韻生動，為后世所難以啟及。目前在市場上所見到的贗品則多以化學料繪制，青花呈色混沌，色調漂浮，缺乏濃淡變化、層次分明的立體感。由于仿制品者要照著圖錄刻意摹畫，故大多運筆呆滯，缺乏氣韻連貫之勢。一般來講，畫工精妙的元青花可能為真品，而畫技拙劣者則一定為贗品。

▌從紋飾入手

元青花大盤的圖案布局頗具特色，一般由多個層次的裝飾帶構成，少則三層，多則四、五層。層次雖多，但繁而不亂，布局滿密而清晰。一般自口沿至盤心用弦紋依次劃分：口沿和內(nèi)壁各飾一圈輔助紋飾，盤心繪主題圖案。口沿沿面上的輔助圖案有海水紋、菱格錦紋及纏枝梔子花紋等。內(nèi)壁輔紋則多為纏枝牡丹紋、纏枝蓮紋，個別為鳳穿菊紋或如意開光海水紋。盤心主題內(nèi)容豐富，常見有蓮池紋、鳳紋、云龍紋、鴛鴦紋、孔雀紋、麒麟紋、魚藻紋、庭院景物紋、竹石瓜果紋、芭蕉紋、雜寶紋等。題材主要取自于中國本土的傳統(tǒng)紋樣，同時還融進了多民族的文化因素，形象再現(xiàn)了當時中外藝術互鑒互融的歷史。

盤心主題圖案的構圖布局比較靈活，既有同心圓式，也有云肩開光式，紋飾繁復，環(huán)環(huán)相扣，與整體構圖疏密結合，彼此呼應，頗具波斯細密畫的裝飾風格。除了白地藍花與藍地白花外，還有結合了胎上模印與刻劃裝飾的，也極具裝飾效果。

元青花大盤上的模印花裝飾

相對來講，這種結合了胎上模印與刻劃裝飾的元青花在當時制作工藝難度較大，故產(chǎn)量較少，但對于當下的仿制者來說則沒有什么難度，故鑒定上還是從青花料、圖案構圖、畫工技法等方面進行識真與鑒偽。

本文轉載自古玩元素網(wǎng)