時光撰稿人 | Simon

等待《無名》上映。

一份影迷必備的權(quán)威榜單新鮮出爐！

英國電影雜志《視與聽》，每10年會邀請世界各地的專業(yè)人士，評選出含金量很高的影史最偉大電影百佳片單。

它包括兩份獨立片單，一份由影評人、學(xué)者等評選出，堪稱電影評論界的風(fēng)向標(biāo)；另一份由導(dǎo)演選出，全是電影創(chuàng)作者的心頭愛。

該榜單不僅具有美學(xué)參考價值，更體現(xiàn)了過去10年電影創(chuàng)作的審美走向和選題趨勢。

在《視與聽》2022年影評人和導(dǎo)演的影史百佳片單中，今天時光君來解析下兩個榜單的前20佳，與大家一起品鑒。

鑒于兩個片單有重復(fù)影片，故時光君先羅列影評人版前20佳，然后再羅列導(dǎo)演版前20佳里的非重復(fù)影片（有12部與影評人版重復(fù)），一共28部。

值得注意的是，這份片單沒有地域之分。其中既有《迷魂記》《雨中曲》《公民凱恩》等歐美經(jīng)典，也有《花樣年華》《東京物語》《七武士》等亞洲代表。

它們共同點是：質(zhì)量賊硬、經(jīng)久不衰。

28.《羅生門》（1950）

導(dǎo)演：黑澤明

影片的非線性敘事結(jié)構(gòu)，以及對人性不可靠的推斷，讓人印象深刻。

導(dǎo)演試圖用碎片化信息，重現(xiàn)一起死亡事件。但每個人物的說法，都與真相大相徑庭，這從深層次上反映了人性的復(fù)雜性。每當(dāng)死亡降臨，人性的真誠與背叛，就會暴露出來。影片通過講述死亡，賦予了比死亡本身更深刻的哲理，引導(dǎo)觀眾反思人性之惡，關(guān)注客觀事實。

27.《醉酒的女人》（1974）

導(dǎo)演：約翰·卡薩維蒂

卡薩維蒂代表作，描寫婚姻抓狂裂變的過程。影片借用一位精神堪憂的妻子，揭露了傳統(tǒng)女性在強橫蠻行體系下的生態(tài)縮影，折射出社會和家庭的叢林法則。

26.《潛行者》（1979）

導(dǎo)演：安德烈·塔可夫斯基

優(yōu)美、夢幻般的電影，導(dǎo)演用詩意而極富隱喻的長鏡頭，挖掘著人類潛意識與外部世界的重重矛盾與深層意義，意圖探究人類靈魂本質(zhì)。

25.《筋疲力盡》（1960）

導(dǎo)演：讓-呂克·戈達(dá)爾

該片被譽為法國電影新浪潮的開山之作，講一個小混混為逃離游戲人生，在與社會的抗衡中筋疲力盡，最終用生命換取自由的故事。

影片有著前衛(wèi)先鋒的美學(xué)內(nèi)涵和拍攝方式，導(dǎo)演經(jīng)常不按常理出牌，有大量的即興和自發(fā)性的拍攝手法，通過旁白、剪輯、對話、手提攝影參與互動。這也預(yù)示著電影將進(jìn)入一個靈動有趣的時代。

24.《巴里·林登》（1975）

導(dǎo)演: 斯坦利·庫布里克

影片曾因為繪畫般的美術(shù)風(fēng)格和主角的不道德行為，在上映后引發(fā)爭議。但不能否認(rèn)，這是庫布里克生涯中，尤其哀傷、精致又難以捉摸的作品。

23.《出租車司機》（1976）

導(dǎo)演：馬丁·斯科塞斯

70年代最引人注目的電影之一，被稱作為“墮落年代”拍攝的高雅藝術(shù)警匪片。

影片有著迷幻般的影像符號，冒著熱氣的人行道，抽象的霓虹燈等等，讓故事走向變得愈發(fā)迷離。

與此同時，鏡頭跟隨夜間司機的眼睛，發(fā)現(xiàn)城市有如此之多的迷失靈魂，他們身上背負(fù)的道德處境和生存困境，提醒著每一個夾縫求生的觀眾。

22.《鏡子》（1975）

導(dǎo)演：安德烈·塔可夫斯基

“時間雕刻大師”的自傳體精簡電影，結(jié)合了三個時代的場景共同推動敘事，用棱鏡來反射自己和父母的生活，拍攝手法達(dá)到了視覺詩意的新高度。

21.《八部半》（1963）

導(dǎo)演：費德里科·費里尼

奧斯卡最佳外語片，費里尼代表作之一。

影片講述一位導(dǎo)演遭遇創(chuàng)作困境和精神危機的故事，這個故事讓人們看到了電影創(chuàng)作者的疑慮和焦慮，以及他們支配別人的社會地位，帶有很強的諷刺和自我反思性。

20.《七武士》（1954）

導(dǎo)演：黑澤明

曾獲威尼斯電影節(jié)銀獅獎，日本《電影旬報》評選的日本百部電影第一名，講了一個農(nóng)民雇傭武士幫助抵御強盜的故事，表達(dá)了戰(zhàn)爭的殘酷悲哀屬性。

影片前半部分將各有所長的武士，召集在一起的鏡頭，直到現(xiàn)在都被動作片效仿。與此同時，黑澤明對于慢鏡頭營造懸疑氛圍的技法，也啟迪了許多后輩導(dǎo)演。

19.《現(xiàn)代啟示錄》（1979）

導(dǎo)演：弗朗西斯·福特·科波拉

科波拉的野心之作，曾獲戛納金棕櫚獎。

與《教父》的古典氣質(zhì)相比，本片更加野性，它描述了戰(zhàn)爭的瘋狂與狂野，是一部視覺上令人著迷的戰(zhàn)爭奇觀幻想曲。

18.《假面》（1966）

導(dǎo)演：英格瑪·伯格曼

伯格曼代表作之一，前衛(wèi)大膽實驗性的影像表達(dá)。

導(dǎo)演通過不同身份的雙女設(shè)定，將人們對母性和女性的不同看法，用一種令人不安的方式結(jié)合起來。無論是內(nèi)核主題還是隱喻表達(dá)，對當(dāng)時的觀眾來說，都是一種接受挑戰(zhàn)。

17.《特寫》（1990）

導(dǎo)演：阿巴斯·基亞羅斯塔米

一部模糊紀(jì)錄片與虛構(gòu)電影的作品。

導(dǎo)演通過一個印刷工人冒充導(dǎo)演騙錢的法庭案件，來傳遞他對伊朗社會的觀察與批判，情感質(zhì)樸又深刻，有著深厚的人文關(guān)懷。

16.《午后的迷惘》（1943）

導(dǎo)演：梅雅·黛倫 / 亞歷山大·罕密德

14分鐘的短片，二十世紀(jì)最有影響力的實驗電影之一，擁有高度個人化的詩意表達(dá)。導(dǎo)演將各種看似無關(guān)的迷幻元素聯(lián)合起來，表達(dá)了女性對性與死的晦澀思考。

15.《搜索者》（1956）

導(dǎo)演：約翰·福特

西部片類型杰作，一個關(guān)于復(fù)仇的殘酷故事，導(dǎo)演在敘事中完成了對美國歷史和意識內(nèi)核的深層次探討。

14.《五至七時的克萊奧》（1962）

導(dǎo)演：阿涅斯·瓦爾達(dá)

一部緩慢且輕盈的電影，瓦爾達(dá)用一位金發(fā)歌手虛榮膨脹的故事，表達(dá)了她對時間、空間、死亡、生活的態(tài)度。

13.《游戲規(guī)則》（1939）

導(dǎo)演：讓·雷諾阿

導(dǎo)演從鄉(xiāng)間別墅切入，用主仆之間的混亂動機和糾纏欲望，諷刺了法國上流社會亂象。

12.《教父》（1972）

導(dǎo)演：弗朗西斯·福特·科波拉

科波拉的早期巔峰作品，奧斯卡最佳影片，集合馬蘭·白龍度和阿爾·帕西諾的經(jīng)典黑幫傳奇。 它是一個犯罪故事，也是一個用復(fù)雜情感來解構(gòu)“家族”觀念的家庭故事。

11.《日出》（1927）

導(dǎo)演：F·W·茂瑙

一個跟背叛相關(guān)的愛情故事，丈夫無情出軌，與奸詐城市女孩私奔。

影片跟隨突破性的跟蹤鏡頭，從簡單的鄉(xiāng)村生活轉(zhuǎn)變?yōu)闊艏t酒綠的都市生活。男女情愛也在轉(zhuǎn)變中丟失了純真美好，只剩仇恨和嫉妒。

10.《雨中曲》（1952）

導(dǎo)演：斯坦利·多南 / 吉恩·凱利

無法忽視的經(jīng)典歌舞片。導(dǎo)演用一個介于無聲時代和有聲時代之間的電影拍攝故事，來呈現(xiàn)好萊塢混亂的早期時代。

9.《持?jǐn)z影機的人》（1929）

導(dǎo)演：吉加·維爾托夫

蘇聯(lián)紀(jì)錄片，無敘事的城市生活交響樂。

導(dǎo)演用令人眼花繚亂的蒙太奇，講述蘇聯(lián)從清晨到黃昏的變化，反應(yīng)了那個年代對于速度和運動的執(zhí)著與激情。

8.《穆赫蘭道》（2001）

導(dǎo)演：大衛(wèi)·林奇

大膽顛覆了傳統(tǒng)驚悚片的創(chuàng)作套路，導(dǎo)演用看似松散的元素，構(gòu)建了如迷宮般的復(fù)雜敘事，拍攝手法和美學(xué)風(fēng)格在好萊塢獨樹一幟。

7.《軍中禁戀》（1999）

導(dǎo)演：克萊爾·德尼

20世紀(jì)90年代，歐美影壇就開始挖掘軍隊里的禁忌之戀。為了還原那個相對保守的年代，導(dǎo)演放棄用對話敘事，反而賦予圖像更多意義，金色沙漠、蕩漾水波、被汗?jié)裢傅募绨颍茧[喻著酷兒被壓抑的情愫和欲望。

6.《2001太空漫游》（1968）

導(dǎo)演：斯坦利·庫布里克

一部雄心勃勃的太空歌劇，庫布里克描繪了從人類起源到進(jìn)化歷程的宏偉圖景，用來表達(dá)心中的科幻奇觀、人類學(xué)推測和哲學(xué)沉思。

5.《花樣年華》（2000）

導(dǎo)演：王家衛(wèi)

片單里排名最靠前的華語電影，也是千禧年以來最經(jīng)典的香港電影之一。

它擁有極具魅力、華麗的浪漫主義形式，每一件旗袍每一個音符，都傳遞著遺憾和錯過的情緒，后勁很足。

4.《東京物語》（1953）

導(dǎo)演：小津安二郎

用相當(dāng)克制、極簡化的手法，濃縮普通日本家庭的代際變化。

影片擁有飽滿的情感濃度，和對時間、生活的禪意注釋，是一部希望理解生活、接受生命的電影。

3.《公民凱恩》（1941）

導(dǎo)演：奧遜·威爾斯

藝術(shù)成就頗高，技巧和故事都令人稱贊。

技術(shù)上，它試圖革新電影語言和視覺技巧，結(jié)合多視角敘亊結(jié)構(gòu)大膽突破了傳統(tǒng)電影審美；故事上，它用報業(yè)大亨辦報社的經(jīng)歷，揭露了亙古不變的權(quán)力腐敗效應(yīng)。

2.《迷魂記》（1958）

導(dǎo)演：阿爾弗雷德·希區(qū)柯克

驚悚片典范，拿愛情開刀，反思道德洼地、消耗性欲望、窺視與被窺視的病態(tài)關(guān)系。希區(qū)柯克60幾年前的創(chuàng)作手法，直到今天依然深深影響著后代驚悚片創(chuàng)作者們。

1.《讓娜·迪爾曼》（1975）

導(dǎo)演：香特爾·阿克曼

自榜單誕生以來，第一位登上榜首的女性導(dǎo)演作品，同時也是影史里程碑式的女性主義史詩。

這部實驗色彩濃厚的電影，巧妙利用空間與時間的重復(fù)與反差，揭露了女性長期被困在單調(diào)秩序里的焦慮不安。

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