大成公章系拼貼文章列表:

• 1、為美貌傾倒？網(wǎng)傳男子發(fā)律師函向女子求婚
• 2、清明兩代的印章是這樣的
• 3、陜西綏德公安局3名保護(hù)傘獲刑：縱容黑惡勢(shì)力坐大成勢(shì)
• 4、廣東信宜環(huán)保志愿者發(fā)貼被拘續(xù)：警方撤銷行拘處罰，訴訟和解
• 5、一位國(guó)畫(huà)大師的常用印——收藏必備

為美貌傾倒？網(wǎng)傳男子發(fā)律師函向女子求婚

求婚嗎？發(fā)律師函的那種。 ?

日前，微博、朋友圈熱傳一封“求婚律師函”，引發(fā)諸多律師熱議。

有人覺(jué)得有趣、值得學(xué)習(xí)，因?yàn)椤吧罹驮撚悬c(diǎn)儀式感”。

也有人認(rèn)為，律師函作為嚴(yán)肅的法律文件，常被用來(lái)督促義務(wù)人盡快履行法律義務(wù)，有損律師函公信力。

【1】律師函：逾期不復(fù)，錯(cuò)過(guò)幸福

這封律師函時(shí)間為2019年5月20日，落款為北京大成（常州）律師事務(wù)所。全文如下：

任某某女生：

北京大成（常州）律師事務(wù)所律師團(tuán)接受王某先生的委托，就王某先生向您求婚一事，特向您發(fā)出律師函，具體內(nèi)容如下：

2016年5月20日，在南京市秦淮區(qū)白下路，您與王某先生相知相識(shí)。在此后的三年里，王某先生與您感情融洽，和睦共處，王某先生不斷為您的美貌所傾倒，更為您的學(xué)識(shí)所折服，雙方感情不斷升溫。據(jù)此本律師團(tuán)隊(duì)認(rèn)定，我方委托人已經(jīng)與您建立了深厚的感情，具備了進(jìn)入下一階段的全部要件。

鑒于上述情況，并根據(jù)《中華人民共和國(guó)婚姻法》第四條、第九條之規(guī)定，本律師團(tuán)對(duì)向您發(fā)出本律師函，望您即刻答應(yīng)我方委托人的求婚請(qǐng)求，如您逾期不回復(fù)，您將錯(cuò)過(guò)終身幸福。

綜上，為了您的終身幸福，請(qǐng)您充分考慮我方律師團(tuán)隊(duì)的意見(jiàn)，并盡快給予我方委托人正面答復(fù)。

順致商祺！

23日，瀟湘晨報(bào)記者致電該律所，一名工作人員稱確有此事，但因涉及律所相關(guān)制度，不便多做回應(yīng)。

【2】單身狗：也想收收這種律師函

“為啥我感覺(jué)那么浪漫？我也我也想收收這種律師函。”

在微博上，有自稱單身狗的女生這么評(píng)論，還有人希望單身的孩子來(lái)學(xué)學(xué)這種創(chuàng)意。

“這是律所特有的情調(diào)，很有新意。”

“以后向?qū)ο笄蠡椋梢宰约荷钋榈貙?xiě)一個(gè)律師函表達(dá)心意。 ?”

還有人獻(xiàn)上祝福，并爆料稱收律師函的女生已領(lǐng)證。

“她老公還給她發(fā)律師函求婚（因?yàn)槎际沁@個(gè)行當(dāng)里的），太甜了吧！小姐姐要幸福呀。”

【3】律師圈：改開(kāi)婚姻介紹所吧

“這是在逼婚，還是在求婚吶？”在微博上，還有不少人質(zhì)疑這是律所的炒作行為。

23日，江蘇常州本地律師朱兵飛微博評(píng)論，“法律人之間這樣玩，還可以說(shuō)顯得很有創(chuàng)意和特色，普通老百姓收到這樣的律師函，如果不同意是不是要回復(fù)讓對(duì)方去法院起訴結(jié)婚？”

也有知名法律博主發(fā)微博，“過(guò)家家可以，520可以聊騷，但是律所公章是怎么可以蓋在這種律師函上？律師函的嚴(yán)肅性何在？”

在微信朋友圈，知名律師張新年評(píng)論，“這個(gè)律師函太奇葩了。建議別做律師了，改行開(kāi)婚姻介紹所。別丟律師行業(yè)的臉！”

其還表示，這封律師函里面引用了《婚姻法》第四條、第九條是有問(wèn)題的，曲解了法律規(guī)定。

“另，個(gè)人認(rèn)為，依據(jù)《律師法》，律師業(yè)務(wù)應(yīng)限于法律服務(wù)范圍，且提供法律服務(wù)應(yīng)當(dāng)是審慎嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹！?/p>

當(dāng)日，瀟湘晨報(bào)記者聯(lián)系張新年律師，他表示，這張圖片他也是在朋友圈里看到的，隨手轉(zhuǎn)發(fā)一下，不便接受采訪，但朋友圈內(nèi)容是他的真實(shí)觀點(diǎn)。

同日，北京“大成律師事務(wù)所”發(fā)布消息，稱該《律師函》公章系拼貼而成，工藝可嘉，但與大成無(wú)緣。

瀟湘晨報(bào)記者肖潔 長(zhǎng)沙報(bào)道

清明兩代的印章是這樣的

我們?cè)诟Ｖ菸覀兞私鈮凵绞?/p>

歷代印章所用的文字基本上以小篆為標(biāo)準(zhǔn)，前有大篆、金文、甲骨文，后有秦篆、漢篆、繆篆、鳥(niǎo)蟲(chóng)篆等，都能在小篆里找到聯(lián)系，因此小篆是鑒賞者首先應(yīng)該了解和掌握的。其實(shí)篆字不過(guò)是古人的平常字體，因?yàn)闀r(shí)代變遷才使它演化成了現(xiàn)在人們?nèi)粘?shū)寫(xiě)、閱讀的字體，但印章印文，特別是閑章、書(shū)畫(huà)用的藝術(shù)印章，卻始終習(xí)慣沿用古人的篆體。

鄧石如《意與古會(huì)》

明清以來(lái)的印文特征比較復(fù)雜，因?yàn)橐粓?chǎng)轟轟烈烈的文人篆刻運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了許多流派，而他們對(duì)印文的處理又有一套復(fù)古與創(chuàng)新的藝術(shù)手段。收藏明清名家印章成為眾多收藏門(mén)類里最為瀟灑、最引人癡迷，也最令藏家困惑的一件事。筆者從多年來(lái)的藏印實(shí)踐深深體會(huì)到，要把握明清印章，熟悉流派和名家個(gè)人歷史特征是基礎(chǔ)，熟悉存世印譜和現(xiàn)存實(shí)物印章原件材料是煉就一雙鑒印利眼的最重要環(huán)節(jié)。

識(shí)包漿質(zhì)地

“包漿”是指器物長(zhǎng)期接觸空氣而氧化所產(chǎn)生的一種光澤。明清印章少則也有近百年的歷史，其舊氣特征包漿應(yīng)十分明顯，俗稱舊氣包漿開(kāi)門(mén)（“開(kāi)門(mén)”是指器物真品特征一目了然）。 印章質(zhì)地是指印章的用材。最初以銅為多，從傳世的戰(zhàn)國(guó)官私印中看，主要是銅質(zhì)的，亦有少量玉印與石印。秦漢至南北朝這一時(shí)期，最多見(jiàn)的仍是銅印，間有玉、金、銀、鐵、鉛、水晶、滑石、陶泥等。隋唐至宋代，印型漸大，一般官印仍是銅質(zhì)。宋代開(kāi)始出現(xiàn)用瓷做官印的。私印印材發(fā)展較快，取材更廣，許多新興材料應(yīng)運(yùn)而生，如黃楊、檀香、竹根、瑪瑙、琥珀等，但最普遍的，元以前是玉、牙、角，明以后則是花乳石。花乳石是質(zhì)地不十分堅(jiān)硬、脆柔細(xì)膩、易于鐫刻的葉臘石科的總稱。我國(guó)許多地方均出產(chǎn)，因地得名，品種繁多，主要有青田石、壽山石、昌化石等。浙江青田石佳者半透明，世稱“凍石”，并有“燈光凍”、“魚(yú)腦凍”、“封門(mén)青”等各種名品。

青田

壽山石產(chǎn)于福建省福州市北郊，分田石、水坑石、山坑石，著名的石材有白芙蓉、白高山、白旗降等優(yōu)良品種。其田石系列中黃色的，世稱“田黃”，最為名貴。

田黃

昌化石出自浙江昌化，青漿中帶紅斑紋者，色如雞血的“雞血石”，亦是石中貴族。以上三處印石自明清以來(lái)產(chǎn)量最大，也最為有名。 傳世明清印章，歷經(jīng)摩挲，其局部自然使用特征明顯，傳世包漿開(kāi)門(mén)，入手時(shí)一目了然。有些作偽者用氨水清洗，或用水煮、火烤、浸泡藤黃水等等來(lái)制造舊氣。一般情況下，建議用溫水或牙膏涂抹清洗一下，待它晾干后，再進(jìn)行細(xì)致觀察，比較容易識(shí)破。

雞血石

析刀法特征

古代鑄印刻印，都是工匠們的事。這是由于金、銀、銅、玉、牙等印材堅(jiān)硬、不易鐫刻的緣故。到了明清時(shí)代，質(zhì)地松軟的花乳石為篆刻藝術(shù)開(kāi)辟了廣闊天地。刀法是指鐫刻時(shí)用刀之方法。“使刀如使筆，不易之法也。”刀法有廣義狹義之分。廣義的刀法包括執(zhí)刀法（指法、腕法）和用刀兩個(gè)方面。狹義的刀法即指用刀法。

丁敬篆刻

朱簡(jiǎn)《印章要論》：“吾所謂刀法者，如筆之有起伏，有轉(zhuǎn)折，有緩急，各完筆意，不得孟浪。非雕鏤刻畫(huà)、以鈍為古，以碎為奇之刀也。”古人刀法繁多，有用刀十三法、十七法等名目及對(duì)刀法的各種講究。古人還有不能隨便刻印動(dòng)刀的講究，清陳煉《印說(shuō)》：“石不佳不刻；篆不配不刻；義不雅不刻；器不利不刻；興不到不刻；疾風(fēng)暴雨、烈暑祁寒不刻；對(duì)不韻者不刻；不是識(shí)者不刻。此所謂八不刻。”

蔣仁 真水無(wú)香

明清印章藝術(shù)進(jìn)入了輝煌時(shí)代，各流派不乏繼承者，每一位篆刻家都有各自的師承關(guān)系，反映在具體的刀法上，則都有其各自的鮮明特征。明清篆刻家很講究用刀法，強(qiáng)調(diào)“穩(wěn)、準(zhǔn)、狠”，盡量不修改和少修改，因?yàn)閺?fù)刀猶如寫(xiě)字之復(fù)筆，難臻自然之美。制偽者在偽造刀法特征時(shí)常常露出馬腳，所以熟悉刀法特征是鑒印的重要一環(huán)。例如，西泠派自丁敬以下，余六人均是取法丁敬刀法藝術(shù)之一翼加以發(fā)揮完善的：蔣仁得其醇，黃易得其秀，奚岡得其質(zhì)，陳豫鐘得其工，陳鴻壽得其雄，趙之琛得其能。熟練把握個(gè)中技法特征，方能蹊徑別開(kāi)。

黃易 小松所得金石

最佳的方法就是多觀摩博物館或藏家處存世的真品實(shí)物，從其早期、中期、晚期較全面地歷史地來(lái)觀察、分析、把握某位篆刻家的刀法特征，切忌一鱗半爪，鉆牛角尖，死抱書(shū)本紙上談兵，以偏概全，無(wú)視篆刻家藝術(shù)發(fā)展的不同歷史時(shí)期的變化特征。

參照印譜需要注意的是，早期制版印刷的印譜，往往以原鈐印譜的面目銷售于書(shū)市。這類印譜較精確地復(fù)制成銅版、鋅版，印刷時(shí)以印蘸印泥鈐蓋在連史紙上。如吳隱創(chuàng)建于光緒末期的西泠印社，早期發(fā)行的《趙撝叔印譜》、《求是齋印譜》等均屬此類，可以亂真，唯邊款多易露出破綻。稍后，則有珂羅版、膠印版。珂羅版逼真，與原印毫厘不差，足資借鑒。而大批量膠印印刷，其印譜印章的字口稍有外溢，白文印線條較原印微瘦，而朱文印線條較原印微粗。鑒定時(shí)反此意而觀之，則恰到好處。

觀印鈕體式

印鈕在現(xiàn)今只是一方印章上的裝飾品，而在古代，鈕制還反映出一朝一代的制度，從中還能看到這一時(shí)期冶煉鑄造和雕刻的工藝水平。古印中常見(jiàn)的鈕有幾十種之多。

“鈕”也作“紐”，意即印背高起，有孔可以穿帶。因此，早期璽印鈕形只鑄成突起形狀，再橫穿一孔，即通常所說(shuō)的“鼻鈕”。以后隨著人們審美情趣的增加，以及當(dāng)時(shí)各種器皿紋飾和工藝品的影響，印鈕被雕成各種動(dòng)物或器物形狀，制作也漸趨精美，種類大大增加，有螭虎、龜、辟邪、獅、魚(yú)、龍、羊、馬、覆斗、瓦、壇、橋、錢(qián)等形制。

壽山石螭虎紐

印鈕的變化發(fā)展經(jīng)歷了先秦至隋唐宋元的實(shí)用性時(shí)期和明清工藝性時(shí)期兩個(gè)階段。明、清時(shí)代的印鈕制作，可以說(shuō)是中國(guó)五千年石雕藝術(shù)的一個(gè)縮影。因?yàn)樗粌H充分運(yùn)用石雕造型藝術(shù)中的表現(xiàn)手法，如圓雕、浮雕、透雕、陰線刻、凹面刻、減地平面陰刻等，而且還在 “方寸之地”，集雕刻、書(shū)法、繪畫(huà)于一體，千姿百態(tài)，精巧之至，形成了一個(gè)非常獨(dú)特的藝術(shù)世界。

明清時(shí)代的印鈕造型，大致可以分為兩大類，即鈕頭雕和全面雕。鈕頭雕指只限于印章頂上的雕刻，這類印章通常都有鈕臺(tái)。臺(tái)以上為鈕頭，臺(tái)以下為印身。有的在鈕臺(tái)下的印身四周雕刻帶狀錦紋的邊，被稱為“腰飾”。鈕頭雕有四種造型：肖形鈕、花果鈕、博古鈕和平鈕。全面雕分三種類型：圓雕鈕、浮雕鈕、薄意鈕。 明清時(shí)代的印鈕雕刻特點(diǎn)是：刀法細(xì)、層次多、打磨細(xì)、地子平、線條爽、工整有序，能把自然界的山水、花鳥(niǎo)絲絲入扣地融入印鈕之中。現(xiàn)在一些仿舊的印章，由于工具、材質(zhì)、工藝的不同，往往造型呆板，雕刻流滑、破碎、繁亂，古樸典雅的藝術(shù)氣息蕩然無(wú)存。

考邊款風(fēng)格

自明代中葉以降，篆刻的邊款藝術(shù)成就與明清流派印章藝術(shù)并駕齊驅(qū)。如果說(shuō)明清流派印章藝術(shù)是秦漢印優(yōu)良傳統(tǒng)一脈相承的發(fā)展產(chǎn)物，那末，明清卓有大成的邊款藝術(shù)則是秦漢印苑里所未曾有的全新創(chuàng)作。 鑒定一方印章是否為明清時(shí)代的，經(jīng)過(guò)識(shí)包漿質(zhì)地、析刀法特征、觀印鈕體式三個(gè)過(guò)程，應(yīng)該是不難斷定的。但涉及到具體篆刻名家，則必須依據(jù)存世可查的各項(xiàng)物證資料，及印章本身的邊款內(nèi)容風(fēng)格來(lái)仔細(xì)考證。

嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，篆刻家同時(shí)也是風(fēng)格不一的書(shū)法家，自書(shū)自刻，或者不書(shū)而刻的款識(shí)，常常表現(xiàn)出一種毛筆所達(dá)不到的韻味，有的神似晉唐小楷，有的宛如魏晉草書(shū)，有的像北碑，的有像漢簡(jiǎn)，各種書(shū)體神韻畢現(xiàn)，構(gòu)成一個(gè)微型的碑林世界。

篆刻家在印旁刻款，始于明代。印款除題年月姓名外，有時(shí)還加上其他詞句，類似跋語(yǔ)。內(nèi)容多的，占滿一面、兩面、三面、四面，甚至包括石頂刻上五面。有的書(shū)籍稱之“印跋”。

文彭款

石章刻邊款的始創(chuàng)者文彭，刻法如同刻碑，是先寫(xiě)款字，然后依墨下刀，每一筆雙面著刀。繼之者何震則開(kāi)創(chuàng)了不寫(xiě)款字，操刀便刻，每一筆只刻一刀的單刀直刻法。雙刀法依筆跡而刻，比較能體現(xiàn)筆意；單刀直切，淋漓痛快，則比較容易表現(xiàn)出刀味與石味。明未清初一批印人，石章邊款不論篆隸真草，還是多用雙刀法。直到乾隆年間，丁敬開(kāi)始全用單刀法，蔣仁、黃易以下群起效之，單刀法遂成氣候。

丁敬隸書(shū)邊款

收藏印章，講究的是真品、精品、完整品。明清以來(lái)，印家層出不窮，印作多不勝數(shù)，只要符合上述三條標(biāo)準(zhǔn)，不管是不是名家之作，都是值得收藏的好東西。對(duì)于藏家來(lái)說(shuō)，以精為主，先博后精，不失為一種良策，因?yàn)槭詹罔b賞是一個(gè)由淺入深的認(rèn)識(shí)過(guò)程，沒(méi)有博，哪來(lái)精。然而一味求博，劣石舊印收藏一大堆，也不是個(gè)辦法，所以只有在掌握相當(dāng)?shù)奈氖分R(shí)后，系統(tǒng)分類，有選擇地逐步積累經(jīng)驗(yàn)知識(shí)，由低到高，才能走向成熟精到的目標(biāo)。

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陜西綏德公安局3名保護(hù)傘獲刑：縱容黑惡勢(shì)力坐大成勢(shì)

去年下半年，陜西榆林市綏德縣陸續(xù)公布的涉黑涉惡腐敗和“保護(hù)傘”典型案例中，涉及多名當(dāng)?shù)鼐饺藛T，包括當(dāng)?shù)毓簿帧皰吆谵k”主任和副主任。

上游新聞（報(bào)料微信號(hào)：shangyounews）記者注意到，今年4月和5月，相關(guān)涉案人員的判決書(shū)陸續(xù)公布，原綏德縣公安局“掃黑辦”主任任世凱和原綏德縣公安局“掃黑辦”副主任霍海龍分別以受賄罪和玩忽職守罪獲刑。

縣公安局“掃黑辦”主任等三警察同日被查

據(jù)當(dāng)?shù)孛襟w統(tǒng)計(jì)，在不到半年時(shí)間內(nèi)，綏德縣公安局有12人被查，且共同原因都是充當(dāng)黑惡勢(shì)力“保護(hù)傘”。

上游新聞?dòng)浾咦⒁獾剑?名涉事民警受到了黨紀(jì)政紀(jì)處罰，還有3人被移交司法機(jī)關(guān)：綏德縣公安局原黨委委員任世凱、綏德縣公安局刑警大隊(duì)原副大隊(duì)長(zhǎng)霍海龍、綏德縣公安局經(jīng)偵大隊(duì)原教導(dǎo)員郝東。

上游新聞?dòng)浾咦⒁獾剑压嫉呐袥Q書(shū)顯示，去年5月21日，3人是同一天被紀(jì)委監(jiān)委依法留置。值得注意的是，任世凱不僅是綏德縣公安局黨委委員，還是該局“掃黑辦”主任，霍海龍?jiān)窃摼帧皰吆谵k”副主任。

霍海龍榮譽(yù)頗多，2019年1月被評(píng)選為榆林市第七屆道德模范；此前，還曾被評(píng)為“榆林最美警察”、 “全省打擊盜搶騙先進(jìn)個(gè)人”、“全市人民滿意的政法干警”等榮譽(yù)。

陜西榆林市紀(jì)委監(jiān)委發(fā)布任世凱等人接受調(diào)查的消息時(shí)，榆林市紀(jì)委監(jiān)委還發(fā)布稱，中央掃黑除惡第12督導(dǎo)組第五下沉組來(lái)榆林工作。

在中央掃黑除惡第12督導(dǎo)組督導(dǎo)榆林工作匯報(bào)會(huì)上，第五下沉組組長(zhǎng)管建軍表示，要組織精干力量對(duì)中央督導(dǎo)組交辦和群眾舉報(bào)的線索集中攻堅(jiān)，認(rèn)真梳理核查。要統(tǒng)一安排有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)同志與基層有關(guān)負(fù)責(zé)人普遍談話，摸清底數(shù)。進(jìn)一步發(fā)動(dòng)群眾提供線索，緊緊抓住正在辦理的涉黑涉惡案件，依法快偵快訴快判，有力震懾犯罪。敢于較真碰硬，不掩蓋問(wèn)題，不回避矛盾，深挖徹查黑惡勢(shì)力背后的腐敗問(wèn)題和“保護(hù)傘”。

上游新聞?dòng)浾邚闹檎攉@悉，綏德縣公安局12名警察被指充當(dāng)黑惡勢(shì)力“保護(hù)傘”，多涉及黑社會(huì)性質(zhì)組織頭目馬軍等人。

3月13日，原綏德縣公安局“掃黑辦”主任任世凱因犯受賄罪獲刑。圖片來(lái)源/三秦網(wǎng)

異地用警打掉8年坐大的綏德黑惡勢(shì)力

就在任世凱、霍海龍和郝東被宣布留置之前三周的2019年4月24日下午，榆林市公安局曾對(duì)馬軍等人涉嫌組織、領(lǐng)導(dǎo)、參加黑社會(huì)性質(zhì)組織一案舉行過(guò)新聞發(fā)布會(huì)。

馬軍，又名馬亞軍，1975年6月生，綏德人，原遠(yuǎn)航投資有限責(zé)任公司法人代表、遠(yuǎn)航商貿(mào)公司法人代表、君越農(nóng)業(yè)合作社法人代表。

警方通報(bào)稱，2010年3月，馬軍為非法獲利，注冊(cè)成立遠(yuǎn)航投資有限責(zé)任公司，開(kāi)始以非法集資、高利放貸謀取利益。為保證貸款收回，馬軍以朋友、同鄉(xiāng)、親戚關(guān)系為紐帶，通過(guò)網(wǎng)羅社會(huì)惡勢(shì)力團(tuán)伙成員、收“義子”等形式糾集社會(huì)閑散人員、前科劣跡人員為打手，多次通過(guò)威脅、辱罵、毆打、非法限制人身自由等手段暴力討債，通過(guò)暴力手段、尋釁滋事樹(shù)立其團(tuán)伙強(qiáng)勢(shì)地位，逐漸形成以馬軍為首，成員眾多、組織嚴(yán)密、分工明確、結(jié)構(gòu)基本穩(wěn)定的黑社會(huì)性質(zhì)組織。

2012年，馬軍開(kāi)始插手綏德房地產(chǎn)行業(yè)，為該組織的發(fā)展壯大奠定了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。因其手下成員眾多，在當(dāng)?shù)貭?zhēng)強(qiáng)斗狠、逞強(qiáng)耍橫，隨意毆打傷害他人，肆意使用暴力欺壓殘害群眾，致1人重傷，7人輕傷，多人輕微傷。

2016年，馬軍為了繼續(xù)維持組織發(fā)展，豢養(yǎng)組織成員，在綏德縣多處開(kāi)設(shè)賭場(chǎng)、組織賭博、放高利貸，從中漁利。馬軍利用在當(dāng)?shù)氐挠绊懀瑵B透基層政權(quán)，先后任村主任、村書(shū)記、縣人大代表，其手下成員1人任村級(jí)支部書(shū)記、鎮(zhèn)人大代表，1人任村監(jiān)委會(huì)主任。

2010年至2018年，馬軍黑社會(huì)性質(zhì)組織逐漸在綏德坐大成勢(shì)，嚴(yán)重破壞了綏德縣的社會(huì)經(jīng)濟(jì)、生活秩序。

上游新聞?dòng)浾攉@悉，抓捕馬軍等人的前后，過(guò)程較為復(fù)雜。當(dāng)?shù)鼐酵嘎叮ツ?月，榆林市公安局接群眾舉報(bào)，開(kāi)始徹查馬軍等人違法犯罪行為，并提級(jí)辦案，成立“3·01”專案組。

由于該組織違法犯罪時(shí)間跨度長(zhǎng)、調(diào)查取證難度大、案件認(rèn)定難、受害人配合不積極等，當(dāng)?shù)鼐讲扇‘惖赜镁?/p>

在調(diào)查一個(gè)月左右后，警方先后抓獲馬軍等20人，收繳動(dòng)力氣槍2支、小口徑步槍子彈176發(fā)、各類高利放貸賬目3包。

經(jīng)查，馬軍等人涉嫌組織、領(lǐng)導(dǎo)、參加黑社會(huì)性質(zhì)組織罪，非法拘禁罪，尋釁滋事罪，非法吸收公眾存款罪，非法持有槍支、彈藥罪，賭博罪，開(kāi)設(shè)賭場(chǎng)罪，幫助毀滅證據(jù)罪，敲詐勒索罪，聚眾斗毆等10罪18案。另收集梳理到該犯罪組織偽造國(guó)家機(jī)關(guān)公文印章、尋釁滋事、故意傷害、故意損毀公司財(cái)物、偽造注冊(cè)商標(biāo)等違法犯罪線索20余條。

2019年6月12日，榆林紀(jì)委監(jiān)委通報(bào)稱，榆林市綏德縣公安局黨委委員任世凱等三名警務(wù)人員涉嫌為黑惡勢(shì)力充當(dāng)“保護(hù)傘”，正接受調(diào)查。網(wǎng)頁(yè)截圖

三落馬警察均系黑惡勢(shì)力“保護(hù)傘”

在榆林市公安局關(guān)于馬軍等人一案舉行的新聞發(fā)布會(huì)中已經(jīng)透露，有公職人員充當(dāng)了馬軍涉黑組織犯罪的“保護(hù)傘”，但未透露具體人員信息。

此次新聞發(fā)布會(huì)召開(kāi)不足兩個(gè)月后的2019年6月12日，陜西榆林市紀(jì)委監(jiān)委通報(bào)稱，榆林市綏德縣公安局黨委委員任世凱、綏德縣公安局治安大隊(duì)大隊(duì)長(zhǎng)霍海龍、綏德縣公安局經(jīng)偵大隊(duì)教導(dǎo)員郝東因涉嫌嚴(yán)重違紀(jì)違法，涉嫌為黑惡勢(shì)力充當(dāng)“保護(hù)傘”，接受紀(jì)律審查和監(jiān)察調(diào)查。

此后，公訴機(jī)關(guān)根據(jù)具體行為及證據(jù)，對(duì)三人提起了公訴。今年3月，當(dāng)?shù)胤ㄔ宏懤m(xù)對(duì)三起案件開(kāi)庭審理。

3月13日，法院一審認(rèn)定原綏德縣公安局黨委委員任世凱犯受賄罪，判處有期徒刑十個(gè)月，并處罰金15萬(wàn)元。同一天，郝東犯受賄罪和包庇、縱容黑社會(huì)性質(zhì)組織罪，合并判處有期徒刑二年，并處罰金12萬(wàn)元。

3月30日，原綏德縣公安局刑警大隊(duì)副大隊(duì)長(zhǎng)霍海龍犯玩忽職守罪，一審被判處有期徒刑一年九個(gè)月。

霍海龍不服，提出上訴。5月22日，二審法院駁回上訴，維持原判。

上游新聞?dòng)浾咦⒁獾剑嘶艉｝垼问绖P和郝東均有受賄行為。任世凱受賄次數(shù)為5次，涉案金額為5.2萬(wàn)元，多為案件辦理中有人向他尋求幫助。

有時(shí)，他會(huì)收取一個(gè)案件的原被告雙方的錢(qián)。那是2015年11月，法院向綏德縣公安局移送一起拒不執(zhí)行判決裁定案。申請(qǐng)執(zhí)行人來(lái)到任世凱家，送給任世凱1萬(wàn)元尋求幫助。

任世凱答應(yīng)幫忙，并指使辦案民警加大辦案力度盡快立案。

立案后，被申請(qǐng)人得知此情況后，也來(lái)到任世凱家，給了2萬(wàn)元請(qǐng)求任世凱不要對(duì)其采取強(qiáng)制措施，任世凱答應(yīng)幫忙。之后，被申請(qǐng)人也未被采取強(qiáng)制措施，待籌集資金償還欠款后，縣公安局撤銷了該案件。

與受賄相比，法院判決中分別稱，3人系黑惡勢(shì)力“保護(hù)傘”。其中，霍海龍和郝東曾在職務(wù)行為中，讓涉黑組織者馬軍及其手下得到保護(hù)，甚至免于刑事處罰。

2013年，郝東曾在千師橋派出所主持工作。當(dāng)年3月20日，馬軍手下許某等6人將兩人打傷，經(jīng)鑒定為輕傷。許某等人委托朋友向郝東說(shuō)情，郝東答應(yīng)幫忙。期間，許某等人邀請(qǐng)郝東吃飯、唱歌，還送給他5000元。

在辦案中，綏德縣公安局局務(wù)會(huì)討論對(duì)許某等5人提請(qǐng)批準(zhǔn)逮捕，并以尋釁滋事罪向檢察院提請(qǐng)批準(zhǔn)逮捕。但在郝東的授意下，派出所向檢察院只提請(qǐng)批準(zhǔn)逮捕2名嫌疑人，之后，檢察院以事實(shí)不清、證據(jù)不足，沒(méi)批準(zhǔn)逮捕2人。

隨后，派出所相繼對(duì)許某等6人辦理了取保候?qū)彙４撕螅谖蠢^續(xù)進(jìn)行偵查補(bǔ)證的情況下，郝東指使辦案民警告知兩被害人向法院提起刑事自訴。取保候?qū)徠谙迣脻M后，許某等6人全部解除取保候?qū)彙Ｖ链耍摪覆涣肆酥S某等6人逃避了刑事處罰。事后，許某委托朋友送給郝東1萬(wàn)元。

6年后的2019年，榆林市公安局成立“3·01”專案組，開(kāi)始提級(jí)徹查馬軍等人違法犯罪行為時(shí)才發(fā)現(xiàn)了這一切。

2019年11月23日，榆林市榆陽(yáng)區(qū)人民法院依法對(duì)馬軍等人組織、領(lǐng)導(dǎo)、參加黑社會(huì)性質(zhì)組織等犯罪一案進(jìn)行公開(kāi)宣判。圖片來(lái)源/榆林中院

刑警副大隊(duì)長(zhǎng)致多起案件不了了之

在“3·01”專案組成立之后，警方還發(fā)現(xiàn)了原綏德縣公安局刑警大隊(duì)副大隊(duì)長(zhǎng)霍海龍涉嫌玩忽職守的問(wèn)題。

2012年3月19日，被害人景某紅替戰(zhàn)友做擔(dān)保，在綏德縣遠(yuǎn)航投資公司擔(dān)保貸款30萬(wàn)元。而綏德縣遠(yuǎn)航投資公司的實(shí)際控制人為馬軍。

因戰(zhàn)友未按時(shí)歸還本息。2012年3月16日上午，馬軍派人向景某紅索債無(wú)果后，景某紅被非法拘禁在一家賓館內(nèi)長(zhǎng)達(dá)80余小時(shí)。

時(shí)任縣刑警大隊(duì)副大隊(duì)長(zhǎng)霍海龍帶領(lǐng)民警前去處警，將景某紅從賓館解救，還將涉嫌非法拘禁的3名嫌疑人帶回綏德縣公安局調(diào)查。馬軍得知手下人被調(diào)查，便趕到綏德縣公安局，給了景某紅1萬(wàn)元醫(yī)藥費(fèi)。

此后，3名嫌疑人不承認(rèn)非法拘禁景某紅，霍海龍便于當(dāng)日將3名嫌疑人釋放，之后又以景某紅不愿追究嫌疑人刑事責(zé)任為由，未對(duì)該案受案和呈請(qǐng)立案。

榆林市公安局“3.01”專案組調(diào)查時(shí)還發(fā)現(xiàn)，2014年11月22日晚，馬軍手下許某與延某在綏德縣一KTV發(fā)生爭(zhēng)吵并廝打，許某征得馬軍同意后，雙方準(zhǔn)備在綏德某地約架。

次日凌晨，許某等人駕車抵達(dá)約定地點(diǎn)，但延某因害怕未前往。許某等人駕車返回時(shí)，發(fā)現(xiàn)延某一方的人員及車輛，于是，便持板斧、洋鎬靶等打砸車輛。延某一方見(jiàn)狀駕車逃離，許某等人駕車圍堵撞擊。最終，沖突致使延某一方三輛車輛受損、人員受傷。

該案在社會(huì)上影響極大，同年11月24日，綏德縣公安局開(kāi)會(huì)研究后，將延某一方11人、許某一方6人先后以涉嫌尋釁滋事罪刑拘。

后因許某一方涉案人員拒不承認(rèn)犯罪事實(shí)，被損壞車輛未及時(shí)被扣押被延某家屬修復(fù)，致使當(dāng)時(shí)物價(jià)局認(rèn)為無(wú)法做拆解鑒定，所有嫌疑人刑拘期滿后，經(jīng)霍海龍同意，全部以“不能在法定期限內(nèi)辦結(jié)，需要繼續(xù)偵查”為由提請(qǐng)主管領(lǐng)導(dǎo)批準(zhǔn)辦理了取保候?qū)彙?/p>

此后，刑警大隊(duì)未繼續(xù)積極偵查該案，案件長(zhǎng)期被擱置。雙方之后經(jīng)調(diào)解，達(dá)成調(diào)解協(xié)議。2019年4月11日，榆林市公安局“3.01”專案組將該案被定性為涉嫌聚眾斗毆。

2016年4月1日，當(dāng)?shù)嘏沙鏊诓檗k一起由馬軍伙同他人租賃場(chǎng)地，聚眾賭博的案件中，現(xiàn)場(chǎng)查獲28人、賭具及十幾萬(wàn)元賭資。隨后，涉案人員全部交由縣公安局刑警大隊(duì)進(jìn)行調(diào)查。霍海龍組織民警對(duì)查獲人員結(jié)束調(diào)查談話后，與辦案人員開(kāi)會(huì)研究該案。并將該案定性為治安行政案件，決定對(duì)14人處以行政拘留，其中12人的行政拘留暫緩執(zhí)行。之后，由于12人未申請(qǐng)行政復(fù)議，警方僅僅沒(méi)收了12人的保證金，未按規(guī)定繼續(xù)執(zhí)行行政拘留。

霍海龍認(rèn)為，刑警隊(duì)辦理該案目的就是為了分罰沒(méi)款，解決辦案經(jīng)費(fèi)，故忽視了現(xiàn)場(chǎng)查獲賭資數(shù)額等情況。之后，有警察扣留了1.3萬(wàn)元充當(dāng)查獲的賭資后，將其余十幾萬(wàn)元的賭資退還給了馬軍。

2019年3月，榆林市公安局“3.01”專案組在重新復(fù)查該案時(shí)查明， 馬軍等人在此地開(kāi)設(shè)賭場(chǎng)已經(jīng)一個(gè)多月，期間累計(jì)組織賭博30余次，馬軍等人從中共計(jì)獲利約10余萬(wàn)元。

該案辦結(jié)后沒(méi)多久，馬軍等人又多次在別處開(kāi)設(shè)了賭場(chǎng)。

今年4月，榆林市中級(jí)人民法院對(duì)馬軍等人涉黑案二審宣判。

法院認(rèn)為，2019年11月23日，榆林市榆陽(yáng)區(qū)人民法院對(duì)該案一審宣判，以被告人馬軍犯組織、領(lǐng)導(dǎo)黑社會(huì)性質(zhì)組織罪，非法拘禁罪，故意傷害罪，尋釁滋事罪，聚眾斗毆罪，敲詐勒索罪，非法吸收公眾存款罪，強(qiáng)迫交易罪，開(kāi)設(shè)賭場(chǎng)罪，非法持有槍支、彈藥罪，騙取貸款罪，假冒注冊(cè)商標(biāo)罪，數(shù)罪并罰，決定執(zhí)行有期徒刑二十五年，并處沒(méi)收個(gè)人全部財(cái)產(chǎn)，剝奪政治權(quán)利五年。

以馬峰等26名被告人犯參加黑社會(huì)性質(zhì)組織罪，非法拘禁罪，故意傷害罪等罪名，分別判處十八年六個(gè)月至二年七個(gè)月不等有期徒刑。

一審宣判后，馬軍等多名被告人不服，提出上訴，榆林市中級(jí)人民法院二審認(rèn)為，原審判認(rèn)定事實(shí)清楚，證據(jù)確實(shí)充分，定罪準(zhǔn)確，量刑適當(dāng)，審判程序合法，裁定駁回上訴，維持原判。

上游新聞?dòng)浾?范永松 賈晨

廣東信宜環(huán)保志愿者發(fā)貼被拘續(xù)：警方撤銷行拘處罰，訴訟和解

廣東信宜公安決定撤銷對(duì)雷萍行政拘留十日處罰的決定書(shū)。 受訪者 供圖

因發(fā)文曝光污染被廣東信宜警方以“散布謠言，擾亂公共秩序”為由行政拘留十日的環(huán)保志愿者雷萍，近日被撤銷行拘處罰。

5月30日上午，澎湃新聞（www.thepaper.cn）從雷萍的代理律師、北京市義派律師事務(wù)所主任王振宇處獲悉，雷萍訴廣東省信宜市公安局治安管理處罰糾紛案，雙方和解，信宜公安撤銷3月16日對(duì)雷萍作出的行政拘留十日的處罰，并稱該處罰確有不妥之處，同時(shí)雷萍撤回對(duì)信宜公安的起訴。

澎湃新聞獲取的蓋有信宜市公安局公章的撤銷行政處罰決定書(shū)中寫(xiě)道：“現(xiàn)經(jīng)審查，我局認(rèn)為雷萍貼文確有失實(shí)之處，但信宜市之前確實(shí)存在一些環(huán)保問(wèn)題，雷萍的主觀故意不明顯，造成的危害結(jié)果不嚴(yán)重，我局作出行政拘留十日的處罰，確有不妥之處。”

今年3月26日，雷萍起訴信宜市公安局，要求其撤銷在今年3月16日作出的對(duì)雷萍拘留十日的行政處罰決定，該案于5月29日上午在廣東省茂名市茂南區(qū)人民法院開(kāi)庭，最終雙方達(dá)成和解。

“信宜公安以‘比例原則’檢視自身執(zhí)法、主動(dòng)糾錯(cuò)，在當(dāng)下尤為可貴，令人欽佩，對(duì)這一結(jié)果為信宜公安點(diǎn)一個(gè)真誠(chéng)的贊。感謝各位的關(guān)注和支持。”王振宇對(duì)澎湃新聞?wù)f，茂南區(qū)人民法院的兩位法官和一名工作人員，一直陪同其到凌晨?jī)牲c(diǎn)，同時(shí)信宜公安的代理律師和民警凌晨四點(diǎn)仍在工作，令人感動(dòng)。

對(duì)此，雷萍本人評(píng)論稱，“此次沒(méi)有勝敗之說(shuō)，是很不錯(cuò)的結(jié)果，最重要的是彼此加強(qiáng)了溝通”。

雷萍表示，連日來(lái)幾位律師通宵達(dá)旦為自己的案件操心，眾多環(huán)保界朋友為其提供了各種協(xié)助，自己對(duì)此深表感謝。

今年3月16日，廣東茂名信宜市公安機(jī)關(guān)拘留了環(huán)保志愿者雷萍，引發(fā)爭(zhēng)議。

3月17日，信宜市政府官網(wǎng)披露的信息稱，雷萍在社交網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表題為《大霧嶺下又現(xiàn)牛奶河，綠水青山任其糟蹋，誰(shuí)之責(zé)？》的圖文，內(nèi)容反映“大成鎮(zhèn)茂源石場(chǎng)開(kāi)工污染小溪，溪水被污染成白色”等情況。經(jīng)調(diào)查，當(dāng)?shù)叵嚓P(guān)部門(mén)認(rèn)定，網(wǎng)絡(luò)圖文中反映的溪流水體未見(jiàn)異常，圖文內(nèi)容嚴(yán)重失實(shí)并造成惡劣影響。因而當(dāng)?shù)毓矙C(jī)關(guān)以“散布謠言擾亂公共秩序”為名將雷萍行政拘留10日。

當(dāng)?shù)卣?8日去現(xiàn)場(chǎng)核實(shí)發(fā)現(xiàn)石場(chǎng)沒(méi)有重新開(kāi)工，也沒(méi)有污染，于是認(rèn)定雷萍造謠。

但雷萍發(fā)布的文章稱，2月22日，雷萍發(fā)現(xiàn)石場(chǎng)重新開(kāi)工，28日在網(wǎng)上發(fā)表了相關(guān)圖文。

多位環(huán)保志愿者表示，當(dāng)?shù)匚廴敬_實(shí)存在，而且當(dāng)?shù)卣块T(mén)也認(rèn)可。正是今年1月份雷萍的一次現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查和網(wǎng)絡(luò)曝光，促使當(dāng)?shù)毓芾聿块T(mén)展開(kāi)調(diào)查，發(fā)現(xiàn)了茂源石場(chǎng)違法施工、嚴(yán)重污染環(huán)境的情況。1月11日茂源石場(chǎng)被職能部門(mén)責(zé)令停業(yè)整頓。

3月18日，在律師、環(huán)保志愿者的多方努力下，雷萍被釋放，暫緩行政拘留。3月26日，雷萍向茂名市茂南區(qū)人民法院提起行政復(fù)議，希望撤銷行政拘留的處罰。

同時(shí)，3月29日，在生態(tài)環(huán)境部召開(kāi)的新聞發(fā)布會(huì)上，環(huán)境部發(fā)言人劉友賓就這一事件表示，中國(guó)的環(huán)保組織還處于培育發(fā)展階段，應(yīng)該對(duì)環(huán)保組織和環(huán)保志愿者多一些理解和包容，多一些關(guān)心和支持。

一位國(guó)畫(huà)大師的常用印——收藏必備

黃賓虹先生是中國(guó)的著名國(guó)畫(huà)大師，他的作品動(dòng)輒價(jià)值上億元人民幣，小編輯錄黃先生常用印章供大家收藏欣賞，

黃賓虹先生常用印

黃賓虹簡(jiǎn)介：

黃賓虹（1865 年1月27日——1955 年3月25日），原籍安徽省徽州歙縣，生于浙江金華，成長(zhǎng)于老家歙縣潭渡村，初名懋質(zhì)，后改名字，字樸存，號(hào)賓虹，別署予向。

近現(xiàn)代畫(huà)家，擅畫(huà)山水，為山水畫(huà)一代宗師。六歲時(shí)，臨摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水冊(cè)，曾從鄭珊，陳崇光等學(xué)花鳥(niǎo)。精研傳統(tǒng)與關(guān)注寫(xiě)生齊頭并進(jìn)，早年受“新安畫(huà)派”影響，以干筆淡墨、疏淡清逸為特色，為“白賓虹”；八十歲后以黑密厚重、黑里透亮為特色，為“黑賓虹”。他的技法，得力於李流芳、程邃，所作重視章法上的虛實(shí)、繁簡(jiǎn)、疏密的統(tǒng)一；用筆如作篆籀，洗練凝重，遒勁有力，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處，有縱橫奇峭之趣。所謂“黑、密、厚、重”的畫(huà)風(fēng)，正是他顯著的特色。

個(gè)人經(jīng)歷：

1865年乙丑1月27日（農(nóng)歷乙丑年元旦），名懋質(zhì)，又名元吉，后易名質(zhì)，字樸存，號(hào)濱虹。原籍徽州歙縣潭渡村，誕生于浙江金華府城西之鐵頭嶺寓所。13歲隨父返歙縣應(yīng)童子試，名列前茅。民國(guó)丁戊間，易字賓虹，以字行。因生于正月子時(shí)，未立春，循舊俗，自我紀(jì)年均增一歲，本表從之。

1869年己巳，地方不靖，隨父避亂至金華山，居羅店，延師啟蒙，從李灼先、李詠棠習(xí)舉業(yè)。課讀之暇，尤愛(ài)好金石書(shū)畫(huà)。從蕭山倪翁處聞“當(dāng)如作字法，筆筆亦分明”畫(huà)訣。

1870年庚午，家塾藏有《字匯》等書(shū)，稍能檢閱，粗知字有形聲之誼。入金華山中讀書(shū)，習(xí)畫(huà)甚勤。

1871年辛未，族侄黃崇惺以庶吉士分發(fā)福建歸化，道經(jīng)金華，為訂課程并游八詠樓。抵歸化后以重訂《潭濱瑣志》寄贈(zèng)。

1872年壬申，程健行來(lái)授四子書(shū)及五經(jīng)，凡五年。

1874年甲戌，讀族祖黃白山《字詁》及黃春谷《夢(mèng)陔堂文說(shuō)》、《經(jīng)說(shuō)》。

1875年乙亥，從趙經(jīng)田、應(yīng)芹生、李灼先、李詠棠問(wèn)學(xué)，五經(jīng)畢業(yè)，習(xí)為詩(shī)。

1876年丙子，隨父返歙縣應(yīng)童子試，名列前茅。在故里舊族處得觀所藏古代書(shū)畫(huà)真跡，尤喜董其昌、查士標(biāo)山水畫(huà)。

1877年丁丑，奉父母命，偕胞弟懋庚、族侄崇保赴歙縣應(yīng)院試，列高等。

1879年己卯 ，返金華。考入金華麗正書(shū)院值課，從義烏陳春帆習(xí)寫(xiě)真。

1880年庚辰，返歙縣應(yīng)院試，獲雋。是際，父親成昌錢(qián)號(hào)為人侵蝕，累及布業(yè)，均休歇，家境中落。遵父命，仍就讀書(shū)院。

1882年壬午，隨母舅游蒼括山水。1886年丙戌，返歙縣應(yīng)院試，補(bǔ)廩生。問(wèn)業(yè)于西溪汪仲伊。洪夫人（名四果）來(lái)歸。

1887年丁亥，來(lái)往于南京、揚(yáng)州。居揚(yáng)州時(shí)，于市肆見(jiàn)陳崇光山水花卉，極為心折，然陳氏已得狂疾。

1888年戊子，主鹽運(yùn)司程桓生介弟樸生，以孫返里應(yīng)童子試，偕出新安江，至維揚(yáng)。

1889年己丑，客歲浙江水患綦重，生計(jì)窘迫，父親急流勇退，留四弟習(xí)商，送二妹、三妹為鄭姓、金姓兩家童養(yǎng)媳，舉家遷回潭渡村。父親在家鄉(xiāng)以易水法制墨，命從西溪汪仲伊問(wèn)學(xué)。1892年壬辰，棄舉業(yè)，至南京坐館教書(shū)。

1894年甲午，春出新安江赴揚(yáng)州，經(jīng)杭州，請(qǐng)篆刻名家趙穆刻“黃質(zhì)之印”、“樸丞”、“樸丞翰墨”諸印。六月父卒，自揚(yáng)州歸里。讀禮期間，研習(xí)畫(huà)藝，收集鄉(xiāng)里舊聞，以名瓷交換金石書(shū)畫(huà)。

1897年丁酉，安慶敬敷書(shū)院新舍落成，郡守以高材生薦入院。訪老畫(huà)師鄭雪湖（珊），聞“實(shí)處易，虛處難”六字畫(huà)訣。與譚嗣同晤于貴池。

1898年戊戌，敬敷書(shū)院肄業(yè)。館歙郡許氏。戊戌變法失敗，譚嗣同

黃賓虹山水

殉難，有詩(shī)悼之。是年典居懷德堂。潭渡有一白石，形似靈芝，移置于宅之花壇，旁植吉祥草，命齋石芝閣。

1900年庚子，春出鳩江，游齊燕諸大邑，聞八國(guó)聯(lián)軍入侵北京，郁郁歸里。途中游歷黃山及九華山，賦詩(shī)寫(xiě)生。知縣許崇貴屬董理荒廢堨田，乃與鄭搢書(shū)作墾荒計(jì)。黃牧甫歸自粵中，把晤于黟縣，相見(jiàn)如故，獲觀其所治印。

1901年辛丑，鄭搢書(shū)赴南京，獨(dú)力支撐堨務(wù)。是年霖雨充沛，堨田大稔。堨務(wù)之暇，集藏印為《濱虹集印》，并為之作序。1902年壬寅，墾成堨田二百七十余畝，奏請(qǐng)復(fù)興仁德莊義田。游岑山，寫(xiě)其實(shí)景。

1903年癸卯，董理堨田之暇，常出游，薄游歸來(lái)，摩挲金石，成《濱虹集印存》，作序署名黃贄。

1904年甲辰，安徽旅湘公學(xué)自長(zhǎng)沙遷蕪湖，改名安徽公學(xué)，應(yīng)招襄理學(xué)務(wù)。于家中辟地，聘師為族中子女和村中學(xué)童啟蒙。

1905年乙巳，許承堯改貢院為學(xué)堂，創(chuàng)辦新安中學(xué)堂，招為教授。冬，與許承堯同被薦為安徽鐵路公司“議員”，同赴蕪湖開(kāi)會(huì)。

1906年丙午，在蕪湖晤遭端方通緝之陳去病，邀其入歙任教新安中學(xué)堂。與許承堯、江煒、陳去病、汪律本等秘密組織黃社，以詩(shī)酒鼓吹革命。10月，赴蕪湖參加安徽鐵路公司年會(huì)。1907年后居上海三十年。前二十年，主要在報(bào)社、書(shū)局任職，從事新聞與美術(shù)編輯工作；后轉(zhuǎn)做教育工作，先后任上海各藝術(shù)學(xué)校的教授。1937年由上海遷居北平，被聘為故宮古物鑒定委員。兼任國(guó)畫(huà)研究院導(dǎo)師，及北平藝專教授。

1907年丁未，以“革命黨”被人告發(fā)，亡命上海。加入黃節(jié)、鄧實(shí)創(chuàng)辦之國(guó)學(xué)保存會(huì)。不久恩銘被刺死，得沈曾植、馮煦庇護(hù)，事遂寢，是年秋回到歙縣料理堨務(wù)。沈曾植邀往安慶襄辦存古學(xué)堂，未果。

黃賓虹山水

冬，赴蕪湖參加安徽鐵路公司年會(huì)。

1908年戊申，接受鄧實(shí)建議作《濱虹論畫(huà)》，發(fā)表于《國(guó)粹學(xué)報(bào)》1908年第45、48期。春，重游上海，晤國(guó)學(xué)保存會(huì)會(huì)友。

1909年乙酉，應(yīng)聘安慶存古學(xué)堂，道出上海，鄧實(shí)邀任《神州國(guó)光集》、《國(guó)粹學(xué)報(bào)》編輯，遂留上海。在神州國(guó)光社與同事蔡守訂交，彼此切磋畫(huà)藝，開(kāi)始將南北宗繪畫(huà)合二為一以溝通中西畫(huà)學(xué)的變法嘗試。與蔡守加入初春成立之豫園書(shū)畫(huà)善會(huì)，與王一亭訂交。春夏間，柳亞子來(lái)滬治病，同居國(guó)學(xué)保存會(huì)藏書(shū)樓，遂與訂交。11月13日，赴蘇州參加柳亞子、高天梅、陳去病發(fā)起的南。社第一次雅集。是年，鄧實(shí)代訂潤(rùn)例，刊于《國(guó)粹學(xué)報(bào)》。

1910年庚午，廣東詩(shī)人潘飛聲將有京都之行，邀飲酒樓。李瑞清、蒯光典邀興學(xué)，創(chuàng)辦上海留美預(yù)備學(xué)堂，9月4日開(kāi)學(xué)，與王云五同事。是年，加入中國(guó)書(shū)畫(huà)研究會(huì)（該會(huì)翌年改名為海上題襟館書(shū)畫(huà)會(huì)）。8月16日，參加上海張園舉行的南社第三次雅集。10月11日，同盟會(huì)喉舌《民主報(bào)》創(chuàng)刊，撰“祝辭”，寄以“拯弱扶危”厚望。

1911年辛亥，攜全家至滬定居，仍就留美預(yù)備學(xué)堂職。《美術(shù)叢書(shū)》開(kāi)始出版。是書(shū)初、二、三集120冊(cè)，于1920年出齊。夏秋之際，與安徽同人發(fā)起籌辦《安徽船日?qǐng)?bào)》。9月2日起，撰《荀樓畫(huà)談》在《神州日?qǐng)?bào)》上連載，署名“瀕虹”、“賓鴻”。9月17日，赴上海愚園參加南社第五次雅集，被推為庶務(wù)。10月10日，武昌首義。11月4日上海光復(fù)。參加南社臨時(shí)集會(huì)，商討“以言論鼓吹共和”方案。任《神州日?qǐng)?bào)》筆政。

1912年壬子，仍任《神州日?qǐng)?bào)》筆政。2月，參加《克復(fù)學(xué)報(bào)》社、南社、淮安學(xué)團(tuán)三團(tuán)體聯(lián)合召開(kāi)的周實(shí)丹、阮夢(mèng)桃兩烈士追悼會(huì)，與高旭、寧太一等相繼演說(shuō)，聲討兇手。3月13日，赴上海愚園參加南社第六次雅集又參與柳亞子、李叔同發(fā)起的文美會(huì)，與陳師曾、吳昌碩訂交。4月，與宣哲發(fā)起金石書(shū)畫(huà)團(tuán)體—貞社，分任正副社長(zhǎng)。該社6月26日舉行第一次雅集。5月，襄助高劍父、奇峰昆季編纂《真相畫(huà)報(bào)》。5月15日，《神州日?qǐng)?bào)》創(chuàng)刊五周年紀(jì)念，召開(kāi)追悼黃花崗烈士集會(huì)。6月，邀請(qǐng)王秋湄、高劍父、陳樹(shù)人、黃節(jié)、蔡哲夫等組成貞社廣州分社，以研究與鑒賞中國(guó)歷代書(shū)畫(huà)文物為事，并先后參加南社粵集、港集、湘集活動(dòng)。7月，任上海務(wù)商中學(xué)校董，是年遷居甘肅路永慶坊。

黃賓虹作品

1913年癸丑，仍任《神州日?qǐng)?bào)》筆政。9月，于鄧實(shí)風(fēng)雨樓中，晤將赴景德鎮(zhèn)之高劍父，與其門(mén)生張虹訂交。創(chuàng)辦“宙合齋”古玩店，以畫(huà)會(huì)友。

1914年甲寅，仍任《神州日?qǐng)?bào)》筆政。春，兼競(jìng)雄女學(xué)文藝科教席。該校為紀(jì)念秋瑾而創(chuàng)辦。暇與一二歐友切磋畫(huà)法。協(xié)助史德匿編纂《中華名畫(huà)?史德匿藏品復(fù)印件》并為之序。為陳樹(shù)人譯述《新畫(huà)法》單行本撰序，提出溝通歐亞畫(huà)學(xué)。

1915年乙卯，袁世凱為復(fù)辟帝制遣爪牙攜巨款收購(gòu)《神州日?qǐng)?bào)》，憤然辭職。黃節(jié)以聲討籌安會(huì)之《致劉師培書(shū)》相寄，轉(zhuǎn)交發(fā)表于《南社叢刻》。為柳亞子作《分湖歸隱圖》。

1916年丙辰，9月26日，于右任招飲宋園，同座者有謝無(wú)量、胡韞玉、邵力子、葉楚傖、柳亞子、余其鏘。秋，康有為創(chuàng)辦《國(guó)是報(bào)》，強(qiáng)邀為主編副刊。約稿于陳獨(dú)秀。與鄭文焯訂交。11月，宣哲、毛子堅(jiān)、狄平子為代訂潤(rùn)例刊于《時(shí)報(bào)》。冬，魯迅過(guò)“宙合齋”晤談。

1917年丁巳，7月，胡適留學(xué)歸國(guó)，道經(jīng)上海，與之相晤。脫離《國(guó)是報(bào)》。與鄒安等人繼續(xù)貞社學(xué)術(shù)活動(dòng)，并參與哈同花園的古物陳列會(huì)活動(dòng)，與王國(guó)維切磋金石之學(xué)。易字賓虹，又字賓谼，遂以字行。

1918年戊午，是際入有正書(shū)局。春夏之際，蘇曼殊去世，黃節(jié)來(lái)滬視殯。同往西湖游覽。10月16日，參加江蘇省教育會(huì)美術(shù)研究會(huì)成立大會(huì)，在會(huì)上演說(shuō)，提出封建社會(huì)美術(shù)在君不在民，而民間亦有美術(shù)流傳，希望大家將收藏古人美術(shù)作品公諸社會(huì)，藉以保存國(guó)粹而圖今日之進(jìn)步。與王國(guó)維時(shí)有晤面或通書(shū)函，商榷金石之學(xué)。秋，返故里，處理堨務(wù)后遺癥，并收集材料撰《先德錄》。

1919年己未，沈泊塵介紹汪亞塵造府拜訪請(qǐng)益。《時(shí)報(bào)》創(chuàng)辦《美術(shù)周刊》，任主編。出于對(duì)畫(huà)壇“以夷變夏”之風(fēng)盛行的擔(dān)憂，改寫(xiě)陳樹(shù)人《新畫(huà)法》為《新畫(huà)訓(xùn)》。是年遷居威海衛(wèi)路有正書(shū)局印刷所樓上。

1920年庚申，仍主編《美術(shù)周刊》。春，女畫(huà)家胡湋平隨父胡樸庵來(lái)寓觀藏畫(huà)，旋作書(shū)指示畫(huà)法。在信中，高度贊揚(yáng)了沈周以“濃墨法”振興一代畫(huà)風(fēng)的功績(jī)。孟秋，《濱虹雜著》全書(shū)印成，分贈(zèng)友好。秋冬之交，宋若嬰來(lái)歸。按：多年前洪夫人攜子返歙，以獨(dú)居生活諸多不便，曾物色金華女某于先生，未允。12月26日大雪，翌日偕宋夫人及侄女映采至杭州游覽，前后共二十余天。旋只身至金華里鄭訪四弟晉新與二妹乃耐，鼓勵(lì)弟妹多做公益事，二妹乃出資興辦義學(xué)。

黃賓虹在寫(xiě)生

1921年辛酉 56歲；，仍主編《美術(shù)周刊》。2月11日（正月初四日），與潘飛聲、吳昌碩、徐積余、周夢(mèng)坡、徐仲可、胡樸庵、童心安等在杏花春雨樓雅集。

1922年壬戌，4月10日，王云五介紹入商務(wù)印書(shū)館編譯所事務(wù)部，任美術(shù)部主任。遷象山路（今臨山路）香興里。是年擬編印譜，撰古璽例言。6月13日，失竊古璽印精品數(shù)十鈕。售去劫后長(zhǎng)物，擬去貴池興漁湖卜居。遷景德里。是年浙江水災(zāi)綦重，題襟館書(shū)畫(huà)會(huì)鬻畫(huà)賑災(zāi)，以山水作品數(shù)幀應(yīng)征。

1923年癸亥 58歲；

應(yīng)胡樸安之請(qǐng)，為《民國(guó)日?qǐng)?bào)·國(guó)學(xué)周刊》撰《中國(guó)畫(huà)史馨香錄》連載。貴池田連年遭水患，不得已仍事硯耕。加入任堇叔創(chuàng)建的停云書(shū)畫(huà)會(huì)（社）。10月22日該書(shū)畫(huà)會(huì)舉行常會(huì)，與于右任、田桐、張繼等相繼演說(shuō)藝術(shù)問(wèn)題，力主書(shū)畫(huà)會(huì)應(yīng)集資出版社刊；

10月28日，應(yīng)邀在吳夢(mèng)飛等主持之上海專科師范學(xué)校演講中國(guó)畫(huà)學(xué)；

冬，自訂山水畫(huà)潤(rùn)例；

1924年甲子 59歲；

春，與王一亭、吳昌碩等11人被推為江蘇省第一屆美術(shù)展覽會(huì)中國(guó)畫(huà)部審查員；

秋，時(shí)局緊張，攜眷至貴池避亂，臘月始返；

12月13日，訪曾熙，論藝甚洽；

1925年乙丑 60歲；

下半年離開(kāi)商務(wù)印書(shū)館，復(fù)入有正書(shū)局，編印《中國(guó)名畫(huà)集》；

9月，加入廣東國(guó)畫(huà)研究會(huì)；

11月，《華南新業(yè)特刊》出版，發(fā)表《中國(guó)畫(huà)學(xué)談——時(shí)習(xí)趨向之近因》，批判畫(huà)壇流行一時(shí)“以夷變夏”的畫(huà)學(xué)風(fēng)尚；

12月，《古畫(huà)微》由商務(wù)印書(shū)館出版。開(kāi)始籌組上海藝觀學(xué)會(huì)；

1926年丙寅 61歲；

上海藝觀學(xué)會(huì)成立，與會(huì)員集資出版《藝觀畫(huà)刊》四期、《藝觀》雜志（第一集）；

6月，與羅振玉小敘，請(qǐng)為《藝觀》雜志撰稿。此際容庚自粵返北平道經(jīng)上海，持其舅父鄧爾雅柬造訪；

9月16日，偕陳師曾門(mén)生俞劍華（錕）同赴太倉(cāng)造訪南社俞劍華（鍔）；

11月19日，鼎臠社在日本人俱樂(lè)部舉辦同人書(shū)畫(huà)展覽會(huì)，與張小樓、錢(qián)化佛等在會(huì)場(chǎng)招待中外來(lái)賓；

1927年丁卯62歲；

與陳巨來(lái)訂交；

黃賓虹作品

春，《清代畫(huà)史》出版，為之審閱；

仍主持《中國(guó)名畫(huà)集》編印事務(wù)；

1928年戊辰 63歲；

2月，《國(guó)粹月刊》創(chuàng)刊，任名譽(yù)編輯；

3月，與汪聲遠(yuǎn)等開(kāi)辦國(guó)畫(huà)補(bǔ)習(xí)所；

春夏之際，徐悲鴻介紹與陶冷月訂交。應(yīng)陶氏之請(qǐng)，兼暨南大學(xué)中國(guó)畫(huà)研究會(huì)講席；

介紹陳銘樞頂盤(pán)神州國(guó)光社，黃居素任總經(jīng)理，王禮錫任文化部編輯主任，自任美術(shù)部編輯主任。遷居福熙路近同孚路神州國(guó)光社樓上；

夏，去廣西桂林講學(xué)，遍覽粵西名勝，以圖畫(huà)將桂林山水介紹于世人。歸經(jīng)廣州、香港，游覽寫(xiě)生，被譽(yù)為畫(huà)香港之第一人。在廣州發(fā)表演講，論述世界美術(shù)流別及“五筆七墨”。撰《賓虹論畫(huà)》稿，是文將虛與實(shí)突破構(gòu)圖學(xué)樊籬，融入神與形范疇；

秋，徐悲鴻邀任北平美專國(guó)畫(huà)系主任，婉辭之；

10月，參加上海藝術(shù)協(xié)會(huì)首屆展覽會(huì)，并應(yīng)儉德儲(chǔ)蓄會(huì)邀，演講《中國(guó)美術(shù)之商略》；

11月7日，參加秋英會(huì)展覽會(huì)；

是年，與曾熙、陳剛叔、俞劍華、張善孖、大千昆仲、馬駘、熊松泉等組織爛漫社，被推為正社長(zhǎng)，出版《爛漫社同人畫(huà)集》；

出版《神州大觀續(xù)編》、《藝觀》雜志，預(yù)約重印《美術(shù)叢書(shū)》，并續(xù)編第4集40冊(cè)；

1929年己巳 64歲；

賃居西門(mén)路西成里張善孖樓上廂房；

元旦，參加中國(guó)學(xué)會(huì)成立大會(huì)；

1月，參加“寒之友”第一屆畫(huà)展；

1月23日，為慶祝神州國(guó)光社成立25周年，邀集滬上書(shū)畫(huà)界知名人士一百余人宴會(huì)于大東飯店；

兼任上海美專國(guó)畫(huà)理論與詩(shī)文教授，又兼新華藝術(shù)大學(xué)教席；

春，書(shū)畫(huà)保存會(huì)《國(guó)粹月刊》創(chuàng)刊，為名譽(yù)編輯；

2月，與王一亭、曾熙諸人組織青青書(shū)畫(huà)金石展覽會(huì)；

3月，藝苑繪畫(huà)研究所舉行宴會(huì)，柬邀海上文藝界名流作畫(huà)以籌募資金，與王一亭、徐志摩、陳樹(shù)人、何香凝等數(shù)十人與會(huì)；

3月8日，被推為教育部第一屆全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)參考品部委員；

4月10日，教育部第一屆全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)開(kāi)幕。以《桂林迭彩山》、《虞山》參展，并出古畫(huà)數(shù)十件展出；

此際兼任上海美專國(guó)畫(huà)理論與詩(shī)文教授，又兼新華藝術(shù)大學(xué)教席；

5月，參加曾熙等人發(fā)起為群治大學(xué)新建校舍籌募資金之宴會(huì)；

《虛與實(shí)》刊于《美周》第1期。是文首次將中國(guó)畫(huà)之“知白守黑”與西方格式塔心理學(xué)派之“不完全形”相聯(lián)系，提出“不齊弧三角”為美的“真內(nèi)美”觀；

7月，張大千東游，攜畫(huà)贈(zèng)日詩(shī)人、畫(huà)家田邊華，田邊華以畫(huà)回贈(zèng)；

8月5日，參加葉恭綽歡迎余紹宋、黃節(jié)宴會(huì)，與余氏訂交；

10月，參加于上海舉辦之中日現(xiàn)代畫(huà)展覽會(huì)，被選為鑒別委員；

11月8日，參加在上海存天閣舉行之中日畫(huà)家聯(lián)歡活動(dòng)；

1930年庚午 65歲；

葉恭綽邀約興學(xué)，創(chuàng)辦中國(guó)文藝學(xué)院（不久改名中國(guó)藝術(shù)專科學(xué)校），任院長(zhǎng)。未久，辭去院長(zhǎng)職，專任教授。并兼昌明藝術(shù)專科學(xué)校教席；

春，林散之來(lái)滬，隨侍左右習(xí)畫(huà)，襄助編纂《畫(huà)史編年表》。此際趙含英、顧飛、朱硯因等先后拜師習(xí)畫(huà)；

5月24日，與江小鶼、王一亭、張善孖、楊清磬等一起參加藝術(shù)界歡送王濟(jì)遠(yuǎn)歐游茶話會(huì)；

6月4日，法國(guó)馬古烈博士參觀了中國(guó)藝術(shù)專科學(xué)校師生作品展覽會(huì)后，來(lái)校演說(shuō)，有云“歐洲今日之藝術(shù)漸趨中國(guó)化”；

秋，新華藝專聘為國(guó)畫(huà)教授；

12月，汪亞塵伉儷舉辦歐游畫(huà)展，宴請(qǐng)海上藝術(shù)界，與徐志摩等五十余人與會(huì)；

是年作品參加比利時(shí)獨(dú)立一百周年紀(jì)念國(guó)際博覽會(huì)，獲最優(yōu)秀獎(jiǎng)；1931年辛未68歲；

春，安徽叢書(shū)編印處成立，被推為編審會(huì)會(huì)員，兼搜集版本常務(wù)會(huì)員；1月，廣東黃般若北游，道出上海，昕夕過(guò)從，為作《桂林山水圖卷》；

4月2日，參加藝苑第二屆美術(shù)展覽；

黃賓虹課徒稿

5月14日至6月3日，游覽雁蕩山，與蔣叔南聚于仰天窩；

9月10日，參與湖北水災(zāi)急賑會(huì)書(shū)畫(huà)籌賑，受聘為征求委員；

9月下旬，參加蔡元培為歸國(guó)之劉海粟、傅雷洗塵宴會(huì)，在座有葉恭綽、陳獨(dú)秀、許壽裳、張大千、朱屺瞻等；

9月19日，安徽水災(zāi)救濟(jì)會(huì)招待書(shū)畫(huà)界名流，被推為主席，呼吁賑災(zāi)。9月21日再次宴請(qǐng)書(shū)畫(huà)家，會(huì)上分任畫(huà)件，任捐40件；

10月，參加虞澹涵、唐冠玉組織之古今書(shū)畫(huà)助賑；

1932年壬申 67歲；

夏，游上虞白馬湖，與張大千等在經(jīng)亨頤長(zhǎng)松山房寫(xiě)白馬湖實(shí)景；

6月22日，與經(jīng)亨頤、張善孖、王一亭等畫(huà)友重組寒之友社，舉辦寒花展覽會(huì)；

7月9日，參觀王濟(jì)遠(yuǎn)“一·二八”事變淞滬戰(zhàn)區(qū)遺跡展覽會(huì)；

7月15日，陳樹(shù)人個(gè)展在滬舉行，上海藝術(shù)家舉行歡迎會(huì)，與葉恭綽、徐悲鴻、張善孖等賦詩(shī)作畫(huà)以賀；

8月1日，參加中華學(xué)藝社新所落成紀(jì)念美術(shù)展覽會(huì)；

8月10日，在新華藝配以幻燈演講東方美術(shù)；

9月1日，《畫(huà)學(xué)月刊》創(chuàng)刊，任主編；

秋，應(yīng)四川藝術(shù)專科學(xué)校赴川講學(xué)之請(qǐng)，與上海美術(shù)專科學(xué)校畢業(yè)生吳一峰入蜀，經(jīng)夔巫、三峽至重慶，旋由瀘敘往嘉州，登峨眉，觀雪山，11月底到達(dá)成都，下榻陳澤霈之一廬。時(shí)當(dāng)軍閥混戰(zhàn)，不久發(fā)生巷戰(zhàn)，一夜數(shù)驚。戰(zhàn)后房屋毀壞、平民傷亡嚴(yán)重，市場(chǎng)蕭條，學(xué)校停課；

11月6日，四川藝術(shù)專科學(xué)校聘為該校校董，兼中國(guó)畫(huà)系主任；

12月22日冬至日，與方旭、龔道耕等在林山腴霜柑閣作劫余歲寒雅集；

1933年癸酉 68歲；

春，撰《中國(guó)名畫(huà)變遷說(shuō)》，刊于東方美專校刊；

3月7日，成都書(shū)畫(huà)社團(tuán)蓉社，假少城公園（今人民公園）通俗教育館召開(kāi)成立大會(huì)，被選為出版部主任。與四川蓉社同仁論畫(huà)；

春夏之交，在鄧之誠(chéng)與東方美專學(xué)生陪同下，往游青城山，信宿常道觀。為道長(zhǎng)鄧椿仙作《青城山圖》；

4月，徐悲鴻攜古畫(huà)與現(xiàn)代名流畫(huà)于法國(guó)巴黎堡姆美術(shù)館開(kāi)展，與王一亭、陳樹(shù)人等71人作品參展；

5月初，出品蓉社舉辦之金石書(shū)畫(huà)展覽會(huì)；

此際，宋若嬰來(lái)成都，與之拜訪林山腴；

夏，在段虛谷等陪同下，出灌縣，逾龍泉驛，渡嘉陵江，下渠河，由合川還重慶，秋涼始返申；

回滬后，作畫(huà)不遺余力，畫(huà)風(fēng)丕變；

10月，遷居薩玻賽路207號(hào)（今淡水路219號(hào)）陸抑非二樓廂房；

黃賓虹作品

初秋，暨南大學(xué)中國(guó)畫(huà)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)劉作籌、文學(xué)院助教蘇干英專程來(lái)聘，任該會(huì)山水畫(huà)導(dǎo)師；

11月12日，參加歡送赴歐舉辦中德美術(shù)展覽會(huì)的劉海粟之公宴；

11月，與西畫(huà)家王濟(jì)遠(yuǎn)、吳夢(mèng)非、劉抗、王遠(yuǎn)勃、張弦等發(fā)起百川畫(huà)會(huì)，以中西畫(huà)家共同研究、昌明藝學(xué)為宗旨，約期切磋畫(huà)藝；

11月20日，出席黃炎培公宴，同座有湯定之、夏敬觀、劉海粟、王濟(jì)遠(yuǎn)、王一亭等；

高奇峰病逝上海，12月7日與藝術(shù)界同仁公祭；

是年70壽辰，海上友好醵資為刻《濱虹紀(jì)游畫(huà)冊(cè)》；

1934年甲戌 69歲；

1月30日，《論中國(guó)藝術(shù)之將來(lái)》刊于《美術(shù)雜志》創(chuàng)刊號(hào)；

2月1日，當(dāng)選為中國(guó)畫(huà)會(huì)第二屆監(jiān)察委員；

3月12日，百川書(shū)畫(huà)會(huì)舉行第一次會(huì)員大會(huì)，修訂會(huì)章，被推為理事；

此際，任上海市博物館臨時(shí)董事會(huì)董事；

4月9日，潘飛聲逝世，與友人設(shè)法籌募葬貲善后費(fèi)；

4月29日，中國(guó)女子書(shū)畫(huà)會(huì)開(kāi)成立大會(huì)。該會(huì)由門(mén)生顧飛、馮文鳳等倡議發(fā)起，紹介唐冠玉、虞澹涵入會(huì)；

5月初，與汪聲遠(yuǎn)、張聿光、陸抑非四人畫(huà)展在寧波同鄉(xiāng)會(huì)舉行；

6月3日，第一屆女子書(shū)畫(huà)展覽會(huì)開(kāi)幕，撰文譽(yù)為亙古未有之舉；

6月9日，俞寄凡書(shū)畫(huà)展，與于右任、汪亞塵、何香凝等附展；

6月，歙縣修縣志，許承堯?yàn)橹髯耄s為分纂，負(fù)責(zé)增補(bǔ)遺佚、技術(shù)兩門(mén)；

7月，東南交通周覽會(huì)應(yīng)征文藝作品公開(kāi)展覽，應(yīng)邀為國(guó)畫(huà)作品審查評(píng)獎(jiǎng)；

8月20日，中國(guó)畫(huà)會(huì)、新華藝專等六團(tuán)體為赴歐辦展覽歸來(lái)之徐悲鴻舉行歡迎宴會(huì)，與顏文梁、汪亞塵、張聿光等五十余人與會(huì)；

此際遷居西門(mén)路216號(hào)；

10月3日，參加百川書(shū)畫(huà)會(huì)第一屆書(shū)畫(huà)展覽會(huì)，為展覽會(huì)目錄撰《敘言》。10月6日，舉行會(huì)員大會(huì)，呼吁當(dāng)局舉辦全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)。會(huì)所即設(shè)在西門(mén)路216號(hào)寓所；

11月21日，張善孖宴請(qǐng)文藝界，兼為四川詩(shī)人林山腴返蜀餞行，與陸丹林、鄭午昌、符鐵年、王師子等三十余人與會(huì)。林氏9月避戰(zhàn)亂出蜀至上海、蘇州小住；

11月，中國(guó)畫(huà)會(huì)主辦，賀天健、謝海燕主編《國(guó)畫(huà)月刊》創(chuàng)刊，連載所撰《畫(huà)法要恉》；

12月15日，與郎靜山等組織之黃社攝影書(shū)畫(huà)展覽會(huì)在八仙橋青年會(huì)開(kāi)幕；

1935年乙亥 70歲；

1月9日，安徽黃山建設(shè)委員會(huì)常務(wù)委員會(huì)議上，被推為審核委員會(huì)委員；

1月10日，在南京召開(kāi)之黃山建設(shè)委員會(huì)第一次委員大會(huì)上，與張善孖等被推為負(fù)責(zé)宣傳黃山名勝事宜；

1月11日，中國(guó)畫(huà)會(huì)舉行第三屆大會(huì)，改選職員，連任監(jiān)察委員；

黃賓虹作品

3月10日，發(fā)起組織黃山琴棋書(shū)畫(huà)社，社員達(dá)一百余人；

春，與謝公展、王濟(jì)遠(yuǎn)游會(huì)稽吼山，探禹穴；

此際，柏林美術(shù)院特辟中國(guó)現(xiàn)代名畫(huà)廳，永久陳列去歲柏林近代名畫(huà)展期間選定之中國(guó)現(xiàn)代名畫(huà)17幅，與吳昌碩、任伯年、劉海粟、王一亭等入選；

3月，為中國(guó)畫(huà)會(huì)第一、第二次美術(shù)講座主講；

4月，意大利畫(huà)家薩龍?jiān)谌A寫(xiě)生開(kāi)畫(huà)展，至其寓所觀其所作，極為關(guān)注其溝通中西畫(huà)學(xué)的嘗試；

6月，《學(xué)術(shù)世界》創(chuàng)刊，為撰述主任；

夏，再度赴廣西講學(xué)，道出香港，講解畫(huà)藝，由張谷雛記錄，題為《賓虹畫(huà)語(yǔ)錄》。在此次講藝中，第一次提出“使筆墨變化于無(wú)窮者，在蘸水耳”的蘸水法；

秋，與宋夫人與門(mén)生黃冰清游黃山。11月，在南京與門(mén)生戴云起、柯易葉舉辦畫(huà)展；

12月11日，南京地方法院調(diào)查原故宮博物院院長(zhǎng)易培基等人“故宮盜寶案”，聘為鑒定故宮書(shū)畫(huà)；

1936年丙子 71歲；

在滬鑒定故宮南

黃賓虹作品

遷書(shū)畫(huà)。其間5月至8月到北京鑒定存于故宮博物院書(shū)畫(huà)；

2月，參加國(guó)際劇院主辦之中國(guó)現(xiàn)代名畫(huà)展覽會(huì)，蔡元培在序中贊揚(yáng)了“劉海粟、王一亭、黃賓虹、王濟(jì)遠(yuǎn)”復(fù)興中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的貢獻(xiàn)；

3月9日，《金剛鉆》報(bào)造謠“黃賓虹入日籍”，聞之極為憤慨，致書(shū)該報(bào)主人施濟(jì)群，予以駁斥；

4月，《黃賓虹紀(jì)游畫(huà)冊(cè)》兩集由神州國(guó)光社出版；

5月，中國(guó)畫(huà)會(huì)第四屆執(zhí)監(jiān)委員改選，連任監(jiān)察委員；

8月8日，參加何香凝等人發(fā)起之力社書(shū)畫(huà)展覽會(huì)；

9月，洪夫人病逝潭渡村，撰《洪孺夫人行狀畧述》以悼之，宋夫人回歙料理后事；

9月8日，被推為中華美術(shù)協(xié)會(huì)主辦第一屆美術(shù)展覽會(huì)籌備委員；

9月底，《美術(shù)叢書(shū)》四集160冊(cè)出齊；

10月10日，過(guò)旭初在北平中山公園代為舉辦小型個(gè)展；

1937年丁丑 72歲；

元旦起，到南京繼續(xù)鑒定書(shū)畫(huà)；

1月，任全國(guó)第二次美展審查員；

1月20日，參加黃山天都文物社主辦之時(shí)賢書(shū)畫(huà)展覽會(huì)；

1月21日，應(yīng)南京中國(guó)文藝社之邀，作“畫(huà)以自然為美”的演講；

3月，參加中國(guó)文藝社援綏抗戰(zhàn)藝術(shù)展覽會(huì)；

4月，全國(guó)美術(shù)研究學(xué)會(huì)成立，被推為臨時(shí)理事；

4月下旬，辭去鑒定故宮書(shū)畫(huà)工作，推薦蔡守繼任，應(yīng)北平藝專之邀，北上任教；

6月11日，參加北平藝專學(xué)生畢業(yè)典禮；

6月19日，作品參展在南京舉辦之默社第二屆繪畫(huà)展覽會(huì)；

6月，中國(guó)畫(huà)會(huì)改選執(zhí)監(jiān)委員，連任監(jiān)察委員；

7月7日，日軍發(fā)起盧溝橋事變，全民抗戰(zhàn)開(kāi)始。南歸無(wú)計(jì)，滯留故都；

8月，與張大千、于非闇等執(zhí)教古物陳列所國(guó)畫(huà)研究院（館），并任北京藝專教授，兼職京華美專。研究員石谷風(fēng)、陸元同等登門(mén)問(wèn)學(xué)；

此際，一意搜集明遺民畫(huà)家材料，致書(shū)友人云“僧漸江、程穆倩、鄭遺蘇皆處時(shí)艱，抱其亮節(jié)清風(fēng)，不為污俗所染”，自勉勉人；

1938年戊寅 73歲；

教學(xué)之外，潛心研究，開(kāi)始衰年變法。撰《說(shuō)蝶》，以青蟲(chóng)化蝶三眠三起為喻畫(huà)學(xué)“先師今人，繼師古人，終師造化”三階段；

夏，在歐友陪同下，穿越戰(zhàn)區(qū)，至金華展墓，看望弟妹。下榻南山白沙寺，不久返北平；

1939年己卯 74歲；

初春，日本畫(huà)家荒田十畝來(lái)北平，招宴不赴；造門(mén)拜訪，以國(guó)仇大于私誼，稱病拒見(jiàn)；

著《黃山丹青志》數(shù)十篇，署名“予向”，連載于《新北京報(bào)》；

黃賓虹作品

10月，日偽舉辦“興亞美術(shù)展”，拒絕參加；

美國(guó)芝加哥大學(xué)德里斯珂教授為著述中國(guó)繪畫(huà)史來(lái)信請(qǐng)教，以新著《畫(huà)談》及畫(huà)作寄之；

是年，患白內(nèi)障；

1940年庚辰 75歲；

《畫(huà)談》刊于《中和月刊》；

8月9日，參加在中山公園舉行之無(wú)聲詩(shī)社書(shū)畫(huà)展覽會(huì)；

1941年辛巳 76歲；

日軍占領(lǐng)九龍，致信門(mén)生黃居素，以“耐此歲寒，春和自有轉(zhuǎn)機(jī)”相勵(lì)；

2月，輯成《古玉印》一冊(cè)；

夏，與夏劍丞、孫海波、羅復(fù)堪等詩(shī)人學(xué)者十余人結(jié)為消夏畫(huà)社，開(kāi)展覽會(huì)于中山公園；

8月，學(xué)生郭味蕖舉辦個(gè)人畫(huà)展，為其作品題跋；

1942年壬午 77歲；

2月7日，原北平藝專教授汪采白在歙縣逝世，與北京同仁為之舉辦遺作展，并各出精品附展，所得畫(huà)資悉數(shù)匯寄汪采白之父汪福熙；

4月22日，為雪廬畫(huà)社展覽會(huì)撰文介紹。雪廬畫(huà)社為國(guó)畫(huà)研究院學(xué)員晏少翔、鍾質(zhì)夫創(chuàng)立之藝術(shù)社團(tuán)，曾應(yīng)邀為之講學(xué)；

1943年癸未 78歲；

11月19日 ，由傅雷、裘柱常兩夫婦主持，在上海舉辦書(shū)畫(huà)展。傅雷撰《觀畫(huà)答客問(wèn)》刊于《畫(huà)展特刊》，引為知言；

1944年甲申 79歲；

北平藝專“輔佐官”伊京、黑田擬為祝壽，婉拒之；

《華北新報(bào)》以“改良國(guó)畫(huà)問(wèn)題之檢討”為總題邀作筆談，就國(guó)畫(huà)能否描繪日軍侵華戰(zhàn)績(jī)之問(wèn)，答之曰：“沾滯跡象，描摹狀態(tài)，鄙俚惡俗，見(jiàn)之作嘔。”；

1945年乙酉 80歲；

8月14日，日本無(wú)條件投降；

自刻“冰上鴻飛館”印，寓“賓虹獲自由得以南返”之意；

1946年丙戌 81歲；

物價(jià)飛漲，重訂《虹廬畫(huà)例》；

徐悲鴻任北平藝專校長(zhǎng)，力邀擔(dān)任國(guó)畫(huà)理論教席；

北平故都文物研究會(huì)成立，與齊白石出席成立典禮并合影。研究會(huì)邀任美術(shù)館館長(zhǎng)，不就；

此際變法進(jìn)入“宋人陰面山”階段，自謂“用筆之沉著，墨采之渾厚，每與歐畫(huà)符合”；

1947年丁亥 82歲；

春，李可染攜畫(huà)求教；

3月17日，江振華來(lái)函，轉(zhuǎn)達(dá)于右任之問(wèn)候；

4月，英國(guó)蘇里文為撰中國(guó)近現(xiàn)代繪畫(huà)史，傅雷來(lái)書(shū)代為征集作品；

4月13日，接張虹來(lái)信，回信有云“將來(lái)畫(huà)可無(wú)中西之分，漸歸于大同”；

5月，與陳景昭論畫(huà)，以為“元人倪、黃，筆多墨少，未免空疏枯燥”，須層層積累，乃至一畫(huà)經(jīng)數(shù)寒暑，方可“歷久有神”；

1948年返杭州，任國(guó)立杭州藝專教授。晚年任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)華東

黃賓虹在棲霞嶺

分會(huì)副主席，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，被聘為中央民族美術(shù)研究所所長(zhǎng)（因病未赴）。[1]

1948年戊子 83歲；

春，作畫(huà)賀老友于右任70壽辰；

5月，傅雷夫婦來(lái)訪，觀畫(huà)談藝甚洽；

7月23日，應(yīng)杭州西湖藝專聘，乘機(jī)抵滬。在滬與舊友敘會(huì)，詩(shī)酒書(shū)畫(huà)，宴無(wú)虛日；

8月，在第15次上海美術(shù)茶會(huì)上作《國(guó)畫(huà)之民學(xué)》演講，宣言：“站起來(lái)，發(fā)揚(yáng)我們民學(xué)的精神，向世界伸開(kāi)臂膀，準(zhǔn)備著和任何來(lái)者握手！”；

9月上旬，姚鹓雛、余空我、白蕉來(lái)訪談藝；

黃賓虹作品

9月中旬，離滬至杭州，接受記者訪問(wèn)，猶娓娓談?wù)摦?huà)理，堅(jiān)信太平盛世，指日可待；

1949年己丑 84歲；

5月3日，杭州解放；

8月1日，國(guó)立藝專聘為教授；

8月5日，杭州市人民政府推為杭州市各界人民代表會(huì)議代表；

10月1日，新中國(guó)成立；

1950年庚寅85歲；

8月，出席浙江省第一屆各界人民代表會(huì)議，發(fā)言有云：“精神文明的競(jìng)爭(zhēng)，必不后于物質(zhì)文明的競(jìng)爭(zhēng)。”又云：“中國(guó)千百年過(guò)去繪畫(huà)，雖未盡美善，取長(zhǎng)舍短，尤在后來(lái)創(chuàng)造，特過(guò)前人，非可全棄原有而別尋蹊徑。”；

1951年辛卯 86歲；

遷居棲霞嶺32號(hào)；

畫(huà)風(fēng)一度被視為不能“為工農(nóng)兵服務(wù)”，遭左傾思潮的批判，郁郁不得志，有歸田之意；

10月上旬，參加浙江省第一次抗美援朝代表會(huì)議；

10月13日，啟程赴北京列席全國(guó)政協(xié)第一屆第三次會(huì)議，與毛澤東主席、周恩來(lái)總理交談甚洽；

在北京期間，得與陳銘樞、李濟(jì)深、陳叔通、何香凝、金梁、卞孝萱等舊雨新知相見(jiàn)。道經(jīng)上海時(shí)，訪傅雷；

1952年壬辰 87歲；

春，招門(mén)生朱硯因來(lái)杭，連日觀古畫(huà)，談畫(huà)理，由朱氏筆錄成文；

是年白內(nèi)障急遽惡化，雙目近乎失明，仍作畫(huà)不輟，畫(huà)風(fēng)一新；

12月16日，參加浙江省第二屆人民代表會(huì)議；

1953年癸巳 88歲；

2月28日九十壽辰，中華全國(guó)美術(shù)工作者協(xié)會(huì)杭州市分會(huì)與中央美術(shù)學(xué)院華東分院聯(lián)合舉辦“畫(huà)家黃賓虹先生九十壽辰慶祝會(huì)”，并授予“中國(guó)人民優(yōu)秀畫(huà)家”榮譽(yù)獎(jiǎng)狀；

夏，入醫(yī)院割治白內(nèi)障；

10月，當(dāng)選中國(guó)美協(xié)常務(wù)理事。同月當(dāng)選為中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)第二屆全國(guó)委員；

冬作《南岳山水圖》；

1954年甲午 89歲；

4月 ，當(dāng)選華東美協(xié)副主席；

4月15日，中央人民政府文化部發(fā)文任命為中央美院民族美術(shù)研究所（今中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所前身）所長(zhǎng)，王朝聞為副所長(zhǎng)；

7月12日，參加杭州市人民代表大會(huì)，當(dāng)選浙江省人民代表大會(huì)代表；

7月27日，參加浙江省文藝工作者第一次代表大會(huì)，當(dāng)選為主席團(tuán)成員；

黃賓虹作品

夏，捐獻(xiàn)百余作品送至北京；

8月13日，參加浙江省第一屆人民代表大會(huì)第一次會(huì)議；

9月，于上海舉辦“黃賓虹先生作品觀摩會(huì)”，偕傅雷出席座談會(huì)。作《青松圖》祝賀憲法草案頒布。在滬期間，拜訪冒鶴亭、湯臨澤等；

11月9日，傅雷夫婦游杭州，來(lái)寓觀覽藏畫(huà)，暢談畫(huà)理；

入冬，感到胃部不適，兩月未進(jìn)米食，但讀書(shū)作畫(huà)，一如平昔；

1955年乙未 90歲；

1月，當(dāng)選全國(guó)政協(xié)第二屆委員，以病未赴；

3月16日，病情惡化，入杭州市人民醫(yī)院，診斷為胃癌。眾子女來(lái)杭視病照料，長(zhǎng)子用明連日陪夜；

3月25日，醫(yī)治無(wú)效，于晨3時(shí)30分去世，實(shí)年90歲；

3月27日，舉行公祭。公祭會(huì)上，家屬遵照遺愿，將收藏與自作書(shū)畫(huà)悉數(shù)捐獻(xiàn)國(guó)家；

午刻葬于杭州市郊協(xié)山公墓（今南山公墓）。[2]

主要作品

著作列表

其著作有：《黃山畫(huà)家源流考》、《虹廬畫(huà)談》、《古畫(huà)微》、《畫(huà)學(xué)編》、《金石書(shū)畫(huà)編》、《畫(huà)法要旨》等，與鄧實(shí)合輯《美術(shù)叢書(shū)》并有輯本《黃賓虹畫(huà)語(yǔ)錄》。

代表作品

黃賓虹知名畫(huà)作：《富春江圖軸》、《峨眉龍門(mén)峽》、《松雪詩(shī)意圖》、《花卉四屏條》、《設(shè)色山水圖》[3]

等。

《山林秋色》軸，紙本著色。縱122.8厘米，橫48.8厘米。現(xiàn)藏天津人民美術(shù)出版社。此圖一眼望見(jiàn)山巒重疊，林木扶疏，云霧繚繞。遠(yuǎn)景為山坡，古松蒼郁，有幾間平房，前后錯(cuò)落。園后有四角亭，亭中坐一人。山腰樹(shù)木叢生，枝條欹斜，往上高山聳峙，巋然獨(dú)立。左側(cè)為一片廣闊的湖面，有二只帆船順風(fēng)行駛于兩山之間，以山襯水，以水烘山，使山水發(fā)生了相互為美的密切關(guān)系。這幅畫(huà)面盡管崇山峻嶺，山路曲折盤(pán)旋，林木叢生，層次頗多，但畫(huà)面仍清妍秀潤(rùn)，頗有章法。構(gòu)思平中見(jiàn)奇，近取其質(zhì)，遠(yuǎn)取其勢(shì)，不落尋常蹊徑，筆墨枯潤(rùn)相間，有虛有實(shí)，繁而不亂。這與畫(huà)家長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐分不開(kāi)，使其畫(huà)藝達(dá)到了爐火純青的境地。

此幅畫(huà)中也能充分地體現(xiàn)出他的“峰巒渾厚，草木華滋”的藝術(shù)風(fēng)格。

藝術(shù)特色

在我國(guó)近現(xiàn)代繪畫(huà)史上，有“南黃北齊”之說(shuō)，“北齊”指的是居住在北京的花鳥(niǎo)畫(huà)匠齊白石，而“南黃”說(shuō)的就是浙江的畫(huà)家黃賓虹，二人被美術(shù)界并列在一起，足見(jiàn)黃賓虹的藝術(shù)功力和成就非同一般。黃賓虹1865年生于浙江金華，卒于1955年。名質(zhì)，字樸存，擅長(zhǎng)山水、花卉并注重寫(xiě)生，但成名相對(duì)較晚。50歲以后，他的畫(huà)風(fēng)逐漸趨于寫(xiě)實(shí)，80歲以后，才真正形成了人們所熟悉的“黑、密、厚、重”的畫(huà)風(fēng)。黃賓虹晚年的山水畫(huà)，所畫(huà)山川層層深厚，氣勢(shì)磅礴，驚世駭俗，這一顯著特點(diǎn)，也使中國(guó)的山水畫(huà)上升到一種至高無(wú)上的境界。由于黃賓虹在美術(shù)史上的突出貢獻(xiàn)，在他90歲壽辰的時(shí)候，被國(guó)家授予“中國(guó)人民優(yōu)秀的畫(huà)家”稱號(hào)。

黃賓虹作品

他繪畫(huà)的技法，早年行力于李流芳，程邃，以及髡殘，弘仁等，但也兼法元、明各家。所作重視章法上的虛實(shí)、繁簡(jiǎn)、疏密的統(tǒng)一；用筆如作篆籀，遒勁有力，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處，有縱橫奇峭之趣。新安畫(huà)派疏淡清逸的畫(huà)風(fēng)對(duì)黃賓虹的影響是終生的，六十歲以前是典型的“白賓虹”。

六十歲以后，曾兩次自上海至安徽貴池，游覽烏渡湖、秋浦、齊山。江上風(fēng)景甚佳，他起了定居之念。貴池之游在黃賓虹畫(huà)風(fēng)上的影響，便是從新安畫(huà)派的疏淡清逸，轉(zhuǎn)開(kāi)學(xué)習(xí)吳鎮(zhèn)的黑密厚重的積墨風(fēng)格。以此為轉(zhuǎn)機(jī)，黃賓虹開(kāi)始由“白賓虹”逐漸向“黑賓虹”過(guò)渡。1928年黃賓虹首游桂、粵，畫(huà)了大量寫(xiě)生作品。

69~70歲，黃賓虹有巴蜀之游。這是他繪畫(huà)上產(chǎn)生飛躍的契機(jī)。其最大的收獲，是從真山水中證悟了他晚年變法之“理”。證悟發(fā)生在兩次浪漫的游歷途中：“青城坐雨”和“瞿塘夜游”。

“青城坐雨”是在1933年的早春，黃賓虹去青城山途中遇雨，全身濕透，索性坐于雨中細(xì)賞山色變幻，從此大悟。第二天，他連續(xù)畫(huà)了《青城煙雨冊(cè)》十余幅：焦墨、潑墨、干皴加宿墨。在這些筆墨試驗(yàn)中，他要找到“雨淋墻頭”的感覺(jué)。雨從墻頭淋下來(lái)，任意縱橫氤氳，有些地方特別濕而濃重，有些地方可能留下干處

而發(fā)白，而順墻流下的條條水道都是“屋漏痕”。當(dāng)我們把這種感覺(jué)拿來(lái)對(duì)照《青城山中》，多么酷肖“雨淋墻頭”啊！完全是北宋全景山水的章法，一樣的筆墨攢簇，層層深厚，卻是水墨淋漓，云煙幻滅，雨意滂沱，積墨、破墨、漬墨、鋪水，無(wú)所不用其極！

“瞿塘夜游”是發(fā)生在游青城后的五月，回滬途中的奉節(jié)。一天晚上，黃賓虹想去看看杜甫當(dāng)年在此所見(jiàn)到的“石上藤蘿月”。他沿江邊朝白帝城方向走去。月色下的夜山深深地吸引著他，于是在月光下摸索著畫(huà)了一個(gè)多小時(shí)的速寫(xiě)。翌晨，黃賓虹看著速寫(xiě)稿大聲叫道：“月移壁，月移壁！實(shí)中虛，虛中實(shí)。妙，妙，妙極了！”至此，黃賓虹的雨山、夜山是其最擅長(zhǎng)、最經(jīng)常的繪畫(huà)主題，合渾厚與華滋而成美學(xué)上自覺(jué)之追求。

七十歲后，所畫(huà)作品，興會(huì)淋漓、渾厚華滋；喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，使山川層層深厚，氣勢(shì)磅礴，十分挺拔。所謂“黑、密、厚、重”的畫(huà)風(fēng)，正是他逐漸形成的顯著特色。這一顯著特點(diǎn)，也使中國(guó)的山水畫(huà)上升到一種至高無(wú)上的境界。

黃賓虹曾說(shuō)過(guò)學(xué)習(xí)傳統(tǒng)應(yīng)遵循的步驟：“先摹元畫(huà)，以其用筆用墨佳；次摹明畫(huà)，以其結(jié)構(gòu)平穩(wěn)，不易入邪道；再摹唐畫(huà)，使學(xué)能追古；最后臨摹宋畫(huà)，以其法備變化多。”黃賓虹所說(shuō)的宋畫(huà)，除了北宋的大家外，往往合五代荊浩、關(guān)仝、董源、巨然諸家在內(nèi)。

黃賓虹作品

在北平的十一年，黃賓虹完成“黑賓虹”的轉(zhuǎn)變后，又進(jìn)行“水墨丹青合體”的試驗(yàn)。用點(diǎn)染法將石色的朱砂、石青、石綠厚厚地點(diǎn)染到黑密的水墨之中，“丹青隱墨，墨隱丹青”，這是受西方印象派啟發(fā)，思以將中國(guó)山水畫(huà)兩大體系（水墨與青綠）進(jìn)行融合的一大創(chuàng)舉。

南歸杭州后，看到良渚出土的夏玉而悟墨法，將金石的鏗鏘與夏玉的斑駁融為一體，畫(huà)面的朦朧融洽更接近江南山水的韻致，筆與墨一片化機(jī)。

論畫(huà)

（十二）作畫(huà)應(yīng)使其不齊而齊，齊而不齊。此自然之形態(tài)，入畫(huà)更應(yīng)注意及此，如作茅檐，便須三三兩兩，參差寫(xiě)去，此是法，亦是理。——1952年語(yǔ)。見(jiàn)王伯敏編《黃賓虹畫(huà)語(yǔ)錄》

（十三）中國(guó)畫(huà)講究大空、小空，即古人所謂“密不通風(fēng)，疏可專馬”。

疏可走馬，則疏處不是空虛，一無(wú)長(zhǎng)物，還得有景。密不通風(fēng)，還得有立錐之地，切不可使人感到窒息。許地山有詩(shī)：“乾坤雖小房櫳大，不足回旋睡有馀”。此理可用之于繪畫(huà)的位置經(jīng)營(yíng)上。

——1952年語(yǔ)。見(jiàn)王伯敏編《黃賓虹畫(huà)語(yǔ)錄》

黃賓虹

（十四）我說(shuō)“四王”、湯、戴陳陳相因，不是說(shuō)他們功夫不深，而是跳不出古人的圈子。有人說(shuō)我晚年的畫(huà)變了，變得密、黑、重了，就是經(jīng)過(guò)師古人又師今人，更師造化，飽游飫看，勤于練習(xí)的結(jié)果。——見(jiàn)張振維《渾厚華滋剛健婀娜》

（十五）山水的美在“渾厚華滋”，花草的美在“剛健婀娜”。筆墨重在“變”字，只有“變”才能達(dá)到“渾厚華滋”和“風(fēng)健婀娜”。明白了這一點(diǎn)，才能脫去凡俗。——見(jiàn)張振維《渾厚華滋剛健婀娜》

（十六）初學(xué)（畫(huà)）宜重視者三：一曰筆墨，由練習(xí)（書(shū)畫(huà)）、讀書(shū)得之；二曰源流，由臨摹賞鑒悟之；三曰創(chuàng)造，由游覽寫(xiě)生成之。非明筆墨則源流莫窺，未講源流則創(chuàng)造無(wú)法，未講創(chuàng)造則新境界又從何而來(lái)？——見(jiàn)張振維《渾厚華滋剛健婀娜》

（十七）（畫(huà)）先求實(shí)，后求虛，先從容易的，再后到難的。講虛實(shí)有難易，但不是好環(huán)，整幅畫(huà)中沒(méi)有實(shí)的地方，那里還有虛的地方，虛實(shí)是相生的。

從那里畫(huà)起？還不是一筆筆畫(huà)起。要懂得虛實(shí)不是這筆虛那那筆實(shí)，而是從通幅的氣勢(shì)意境來(lái)著眼的。虛人從實(shí)處看，實(shí)要從虛實(shí)處看。

——見(jiàn)張振維《渾厚華滋，剛健婀娜》

（十八）婀娜多姿是花草本性，但花草是萬(wàn)物中生機(jī)最盛。的疾風(fēng)知?jiǎng)挪荩瑒偨≡趦?nèi)，不為人覺(jué)察而已。——見(jiàn)張振維《渾厚華滋，剛健婀娜》

（十九）游黃山，可以想到石濤與梅瞿山的畫(huà)；畫(huà)黃山，心中不可先存石濤的畫(huà)法。王石谷、王原祁心中無(wú)刻不存大癡的畫(huà)法，故所畫(huà)一山一水，便是大癡的畫(huà)，并非自己的面貌。但作畫(huà)也得有傳統(tǒng)的畫(huà)法，否則如狩獵田野，不帶一點(diǎn)武器，徒有氣，力依然獲益不大。——1948年語(yǔ)。見(jiàn)王伯敏編《黃賓虹畫(huà)語(yǔ)錄》

（二十）書(shū)畫(huà)同源，理一也。若夫筆力之剛?cè)幔猛笾`活，體態(tài)之變化，格局之安排，神采之講求，衡之書(shū)畫(huà)，固無(wú)異也。——見(jiàn)張振維《渾厚華滋剛健婀娜》

（二十一）師造化，多寫(xiě)生很重要！——見(jiàn)張振維《渾厚華滋 剛健婀娜》

（二十二）寫(xiě)生只能得山川之骨，欲得山川之氣，還得閉目沉思，非領(lǐng)略其精神不可。余游雁蕩過(guò)甌江時(shí)，正值深秋，對(duì)景寫(xiě)生，雖得圖甚多，也只是甌江之骨耳。——1948年語(yǔ)。見(jiàn)王伯敏編《黃賓虹畫(huà)語(yǔ)錄》

（二十三）天下書(shū)多讀不完，最忌懶惰；天下景多畫(huà)不盡，最怕亂涂。——1952年語(yǔ)。見(jiàn)王伯敏編《黃賓虹畫(huà)語(yǔ)錄》

（二十四）山峰有千態(tài)萬(wàn)狀，所以氣象萬(wàn)千，它如人的狀貌，百個(gè)人有百個(gè)樣。有的山峰如童稚玩耍，嬉嬉笑笑，活活潑潑；有的如力士角斗，各不相讓，其氣甚壯；有的如老人對(duì)坐，讀書(shū)論畫(huà)，最為幽靜；有的如歌女舞蹈，高低有節(jié)拍。當(dāng)云霧來(lái)時(shí)，變化更多，峰巒隱沒(méi)之際，有的如少女含羞，避而不見(jiàn)人；有的如盜賊亂竄，探頭探腦。變化之豐富，都可以靜而求之。此也是畫(huà)家與詩(shī)人著眼點(diǎn)的不同處。——1952年語(yǔ)。見(jiàn)王伯敏編《黃賓虹畫(huà)語(yǔ)錄》

黃賓虹作品

（二十五）石濤曾說(shuō)“搜盡奇峰打草稿”，此最要緊。進(jìn)而就得多打草圖，否則奇峰亦不能出來(lái)。懂得搜奇峰是懂得妙理，多打草圖是能用苦功；妙理、苦功相結(jié)合，畫(huà)乃大成。——1955年2月病中語(yǔ)。見(jiàn)王伯敏編《黃賓虹畫(huà)語(yǔ)錄》

（二十六）作畫(huà)時(shí)，要心在畫(huà)中之物，石濤深悟此理。畫(huà)黃山松，要懂得黃山松之情意，做詩(shī)也如此。我曾作《迎送松》詩(shī)道：“今古幾游客，勞勞管送迎，蒼官不知老，披拂自多情”。——1948年語(yǔ)。見(jiàn)王伯敏編《黃賓虹畫(huà)語(yǔ)錄》

（二十七）學(xué)畫(huà)如打鐵，要趁火熱的時(shí)候打，不能停，不能歇。又如逆水行舟，不進(jìn)便是退。——1934年語(yǔ)。見(jiàn)王伯敏編《黃賓虹畫(huà)語(yǔ)錄》

（二十八）古人謂山分朝陽(yáng)山、夕陽(yáng)山、正午山。朝陽(yáng)山、夕陽(yáng)山因陽(yáng)光斜射之故，所以半陰半陽(yáng)，且炊煙四起，云霧沉積。正午山因陽(yáng)光當(dāng)頭直射之故，所以近處平坡白，遠(yuǎn)處巒頭黑。因此在中國(guó)山水畫(huà)上，常見(jiàn)近處山反淡，遠(yuǎn)處山反濃，即是要表現(xiàn)此種情景。此在中國(guó)畫(huà)之表現(xiàn)上乃合理者，并無(wú)不科學(xué)之處。而且亦形成中國(guó)山水畫(huà)上之特殊風(fēng)格。不同于西洋山水畫(huà)上之表現(xiàn)。——見(jiàn)朱金樓《近代山水畫(huà)大家——黃賓虹先生（上）》

（二十九）應(yīng)該從實(shí)到虛，先要有能力畫(huà)滿一張紙，滿紙能實(shí)，然后求虛。——見(jiàn)朱金樓《近代山水畫(huà)大家——黃賓虹先生（上）》

（三十）實(shí)中虛白處，不論其大小、長(zhǎng)短、寬狹，要能在氣脈上互相連貫，不可中斷，否則便要窒塞。但所謂氣脈上的連貫，并非將虛折白的各個(gè)部分都連貫起來(lái)。實(shí)中虛白處，既要?dú)饷}連貫，又要取得龍飛鳳舞之形。如此使實(shí)處既能通泄，也使通幅有靈動(dòng)之感，更能使通幅有氣勢(shì)。——見(jiàn)朱金樓《近代山水畫(huà)大家——黃賓虹先生（上）》

（三十一）畫(huà)有四病，邪、甜、俗、賴是也。——1948年語(yǔ)。見(jiàn)王伯敏編《黃賓虹畫(huà)語(yǔ)錄》

（三十二）一幅畫(huà)，有山、有石、有溪流、有瀑布、有樹(shù)木樓閣，如果用筆不分明，什么東西都分不出，立不起了。但是它們的神采、氣勢(shì)、內(nèi)在的美，又是相通的。更隨著時(shí)季、環(huán)境在變化。如果用黑不融洽，什么東西都變成一個(gè)死物了。——見(jiàn)張振維《渾厚華滋，剛健婀娜》

（三十三）宋人夏珪，元人云林（倪瓚）雜樹(shù)最有法度，尤以云林所畫(huà)《獅子林圖》，可謂樹(shù)法大備。雜樹(shù)宜參差，但須亂而不亂，不齊而齊；筆應(yīng)有枯有濕，點(diǎn)須密中求疏，疏中求密。古人論畫(huà)花卉，謂密不通風(fēng)，疏可走馬，畫(huà)雜樹(shù)亦應(yīng)如此。——1953年語(yǔ)。——見(jiàn)王伯敏編《黃賓虹畫(huà)語(yǔ)錄》

境界

《山水軸》：山川渾厚，草木華滋

黃賓虹認(rèn)為畫(huà)在意不在貌，主張追求“內(nèi)美”，認(rèn)為國(guó)畫(huà)最高境界就是“有筆墨”。此幅作于1934年的《山水軸》，正是展現(xiàn)其筆墨特色的代表作。筆墨上，以重墨細(xì)筆勾畫(huà)樹(shù)木茅屋，再用墨層逐漸積累，由輕而重，直至濃墨打點(diǎn)。

《擬孫雪居筆意》：色漬漫溢，流彩飛揚(yáng)

黃賓虹作品

《擬孫雪居筆意》圖是黃賓虹漬色畫(huà)法的經(jīng)典之作。技法上，山形質(zhì)樸，不作奇峭之狀。黃賓虹將漬墨畫(huà)法發(fā)展到漬色畫(huà)法，突破了畫(huà)面墨色的限制。作品一派色漬漫溢、流彩飛揚(yáng)，色墨渾然一體，令山水意蘊(yùn)散發(fā)出別樣的魅力。

《為居素作山水圖》： 剛?cè)嵯酀?jì)，清妍秀潤(rùn)

《為居素作山水圖》作于1952年，時(shí)年黃賓虹八十七歲。畫(huà)面染色不多，突出赭石和草綠色的鮮亮。其崇山峻嶺，山路曲折，遠(yuǎn)景蒼山之蔥蘢，近景茅屋之孑然，不落尋常蹊徑，筆墨枯潤(rùn)相間，有虛有實(shí)，繁而不亂。畫(huà)面雖層次變化豐富。

《深山夜畫(huà)》：靜中寓動(dòng)，暗中求明

《深山夜畫(huà)》是其晚年山水畫(huà)代表作，充分展現(xiàn)了他“黑、密、厚、重”的不俗畫(huà)風(fēng)：畫(huà)面元?dú)饬芾欤A飛動(dòng)，意境清遠(yuǎn)深邃，去盡斧鑿雕琢之跡，令觀者動(dòng)容。雖是夜山，但畫(huà)面并非墨黑一團(tuán)，反而是水際天光、清澄一片。

人物評(píng)價(jià)

黃賓虹

在中國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)壇上，黃賓虹是一位比較重要的畫(huà)家。其黑、密、厚、重的畫(huà)風(fēng)、渾厚華滋的筆墨中，蘊(yùn)涵著厚德載物的美學(xué)取向。幾十年來(lái)，黃賓虹的繪畫(huà)一直受到美術(shù)界的關(guān)注，并逐漸釋放出巨大的能量，影響著當(dāng)今中國(guó)畫(huà)壇。“黃賓虹的畫(huà)為什么難以被人認(rèn)同？因?yàn)樗睦L畫(huà)里文化的含量不多，審美感太蒼涼，在廣州日?qǐng)?bào)格調(diào)藝術(shù)沙龍嘉德講堂上，藝術(shù)評(píng)論家梅墨生講述“黃賓虹畫(huà)作的鑒與賞”時(shí)如此感嘆。他的老師曾親眼見(jiàn)到黃賓虹把自己的畫(huà)從桌案上拿出來(lái)送給來(lái)訪的人，卻被來(lái)訪的人拒絕，說(shuō)“你的畫(huà)黑乎乎的，我看不懂”，黃賓虹非常尷尬，只能把畫(huà)收回去。黃賓虹的作品鑒定難也是影響其市場(chǎng)流通的主要原因。梅墨生通過(guò)研究發(fā)現(xiàn)，黃賓虹有相當(dāng)數(shù)量的作品都沒(méi)有落款，比如遵照他的遺囑捐給浙江博物館的作品中，大多都沒(méi)有落款。對(duì)此梅墨生解釋為，那是因?yàn)樵邳S賓虹的一生中都在對(duì)自己的藝術(shù)進(jìn)行探索和實(shí)驗(yàn)。或許從另一個(gè)角度說(shuō)，他沒(méi)有把這些“試驗(yàn)品”作為展現(xiàn)自己藝術(shù)成就的“完成品”，而是“半成品”。不過(guò)，從黃賓虹77歲開(kāi)始，他的每幅作品都有落款。而在他最晚年創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)性作品也同樣沒(méi)有年款，原因是他最后沒(méi)能完成作品。“從他77歲到85歲，這七八年是黃賓虹藝術(shù)上真正的成熟時(shí)期，而他最好的作品是85歲到92歲之間。”梅墨生如此評(píng)價(jià)黃賓虹的作品。[4]

書(shū)法對(duì)黃賓虹來(lái)說(shuō)，有著獨(dú)特的實(shí)際意義，是其筆墨和畫(huà)法的“源頭活水”。黃賓虹對(duì)書(shū)法之于文人寫(xiě)意繪畫(huà)的基礎(chǔ)性強(qiáng)調(diào)和實(shí)踐操作，幾乎伴隨其一生。黃賓虹積極主動(dòng)地將書(shū)法原理運(yùn)用于繪畫(huà)，并取得如此高的現(xiàn)實(shí)效果。可以說(shuō)，黃賓虹的繪畫(huà)是建立在書(shū)法基礎(chǔ)之上的樓閣，它的穩(wěn)固和高度關(guān)乎書(shū)法。[5]

后人紀(jì)念

在二十世紀(jì)的中國(guó)繪畫(huà)史上，黃賓虹是一位承前啟后的畫(huà)家。他身體力行地實(shí)踐著中國(guó)傳統(tǒng)文化承傳、演變和發(fā)展的動(dòng)態(tài)過(guò)程，給后人留下了超凡脫俗、意象萬(wàn)千的山水畫(huà)藝術(shù)，開(kāi)創(chuàng)了蘊(yùn)含深刻中國(guó)傳統(tǒng)文化內(nèi)涵和美學(xué)價(jià)值的“渾厚華滋”的現(xiàn)代審美境界。他對(duì)于傳統(tǒng)的深刻反思，獨(dú)到的審美感受，對(duì)筆墨形式的再造以及中國(guó)畫(huà)“內(nèi)美”之審美境界的展開(kāi)，均對(duì)后來(lái)的中國(guó)繪畫(huà)產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響，由此也確立了其近現(xiàn)代畫(huà)家的地位。

在今天，中國(guó)美術(shù)走向了新的歷史時(shí)期，而本此展覽及出版旨在以最嚴(yán)格的學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，從黃賓虹各時(shí)期重要作品百余件，通過(guò)展覽、出版及學(xué)術(shù)研討活動(dòng)，全面梳理、呈現(xiàn)賓虹先生在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作及其革新上的偉大創(chuàng)造，彰顯其在中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)史上的不朽貢獻(xiàn)。作為本次展覽的主辦方，杭州黃賓虹學(xué)術(shù)研究會(huì)對(duì)全程參與展品審鑒與把關(guān)，而且還得到了中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、西泠印社的支持，最終遴選出代表黃賓虹先生藝術(shù)成就的精品佳作參加本次展覽。并希望此次紀(jì)念活動(dòng)，將會(huì)對(duì)中國(guó)當(dāng)代美術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生積極影響。[6]

作品拍賣

編輯

2017年6月19日，無(wú)疑是一個(gè)沸點(diǎn)，中國(guó)嘉德2017春拍“大觀——中國(guó)書(shū)畫(huà)珍品之夜·近現(xiàn)代”在北京國(guó)際飯店會(huì)議中心舉槌。本場(chǎng)共104件精品上拍，其中，黃賓虹《黃山湯口》現(xiàn)場(chǎng)以7200萬(wàn)元起拍，以100萬(wàn)的競(jìng)價(jià)階梯交替上至7500萬(wàn)，現(xiàn)場(chǎng)一買家直接叫價(jià)1億元，隨后更是以1000萬(wàn)元的競(jìng)價(jià)階梯上升，在場(chǎng)內(nèi)多位買家之間展開(kāi)競(jìng)爭(zhēng)，現(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)一片膠著狀態(tài)，最終殺至3億元落槌，加傭金以3.45億元成交。據(jù)有關(guān)方面介紹，買家是山東一家新能源汽車集團(tuán)。[