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【18本】套書·合集推薦
1.
從體育看管理（套裝5冊）
類型：管理
《67枚奧運獎牌》
一本跌宕起伏的體育故事集。從足球到鋼架雪車，從F1方程式賽車到場地自行車，從壁球到曲棍球，書中涉及多個競技體育比賽項目，包含22個精彩的體育故事。作者憑借多年的記者采訪寫作經驗，為讀者呈現了一本跌宕起伏、讀起來酣暢淋漓的體育故事集。
一部英國體育崛起史。1996年到2016年，英國體育在20年的時間里迅速崛起。在英國體育崛起的背后，是體育科學家、教練和運動員等人的共同努力，是體育科技的不斷進步。作者通過22個體育故事，讓我們看到英國體育崛起背后究竟有哪些人在默默付出著努力，以及運動科學對于體育來說有著怎樣的意義。
《英超聯盟》
從英超各俱樂部的發展、英超聯盟整體的制度建設和分配規則、英超電視轉播權買賣、全球資本對英超的干預、各俱樂部主教練人力資源管理等角度，生動且深刻地剖析了英超背后所隱藏的珍貴的運營管理經驗。
體育界權威聯賽的權威指南：你可以從書中看到英超現下的分裂緣由與未來的發展趨勢，特別推薦體育產業相關的人看。球迷也可以從書中找到自己喜歡的球隊、球星、教練的精彩故事。
《全黑軍團》
在激烈廝殺之下，要想在各個細分領域的眾多強敵中突出重圍，需要的不只是持續投入，更重要的是有一支能打硬仗、打勝仗的鐵軍。《全黑軍團》以世界上戰績最佳的運動隊——全黑隊為藍本，介紹了如何打造一支能持續打硬仗、打勝仗的鐵軍。
在《全黑軍團》中，作者深度剖析了全黑隊持續成功的長贏法則：“保持謙遜，建立高于對手的文化”“瞄準最高點，用最高的標準衡量自己”“訓練制勝，激活獲勝心態”……如果你想知道：如何去贏？如何塑造強大的臨場戰斗力和決斷力？如何能夠擁有更好的協作關系、更高的組織效率和一致的目標？如何找到你和你的團隊的領導力要義？《全黑軍團》都會給你答案。
2.
阿蘭·德波頓作品全集（套裝共14冊）
類型：哲學
★ 全球暢銷作家╳生活方式引領者╳演說家阿蘭·德波頓長踞歐美暢銷書排行榜作品★ 豆瓣均分8.0以上，擷取哲學、藝術、政治、文學精華，緩解人生、愛情、心理、工作困
★ 明星王俊凱枕邊書《身份的焦慮》、趙又廷力薦《哲學的慰藉》、蔡康永力薦《愛的進化論》
《愛情筆記》（豆瓣評分：8.4分）
英國作家阿蘭·德波頓23歲成名作，以哲學的角度探索“愛情”，融合理性與感性的戀愛過程全記錄，作者最想薦給全球青年女性的一本書，教我們如何認識愛情、把握愛情、享受愛情。
《愛上浪漫》（豆瓣評分：8.5分）
《愛情筆記》續篇，以戀愛為主題的登峰造極之作，旁征博引，獨具匠心，為戀愛中的人們指點迷津，以哲學家的眼光剖析愛情，從愛情的角度擁抱哲學。
《親吻與訴說》（豆瓣評分：8.5分）
為“平凡人生”立傳，挖掘平凡人生中不平凡的特質，對缺乏自信者而言，不失為一劑靈丹妙藥。
《擁抱似水年華》（豆瓣評分：8.2分）
一本通俗易懂、風趣實用的《追憶逝水年華》導讀，感受入普魯斯特之纖毫畢現，文筆堪比蒙田之揖讓雍容，趣味又如王爾德之風流蘊藉——而又不至墮入憤世嫉俗。
3.
2022三毛作品集結（共12冊）
類型：文學
本輯增加新作《我的靈魂騎在紙背上》三毛生前未發表文字首度集結、去掉譯作，為市面上三毛全部作品
《我的靈魂騎在紙背上》是知名作家三毛的作品，在三毛離開30周年之際，生前未發表文字首度出版簡體中文版。《我的靈魂騎在紙背上》收錄了三毛寫給親友的私人書信83封，其中過半數系首度與內地讀者見面，另有三毛的珍貴照片、手跡等，具有寶貴意義。《我的靈魂騎在紙背上》細膩生動地還原了人們既熟悉、又陌生的傳奇之外的三毛。三毛真誠書寫著她的喜悅、自豪、煩惱與掙扎，向親人訴說旅居的喜怒哀樂，與友人探討生活與藝術，向年輕讀者傳遞生活的信念與勇氣。
《撒哈拉的故事》是三毛膾炙人口的散文佳作。在她的內心深處，撒哈拉沙漠是夢中情人，是不能解釋的，屬于前世回憶似的鄉愁，莫名其妙，她毫無保留地把自己交給了那一片陌生的大地。每一粒沙地里的石子，尚且知道珍愛它，每一次日出和日落，都舍不得忘懷，更何況，這一張張活生生的臉孔，又如何能在回憶里抹去他們。
《夢里花落知多少》加納利的月光清明如水，星星很淡很疏，群山如巨獸般守護著荷西；臺北的夜空中，那些十彩流麗的霓虹燈，兀自照耀著孤寂的三毛。命運無常，卻也讓三毛懂得，一個人的愛有多深，牽掛和不舍便有多長。《夢里花落知多少》真實地記錄了愛人荷西意外離世后，三毛所經歷的黑暗時光，然而哀慟過后的她愈發堅強，文字也愈發透著深情與力量。‘’
小說：男人的天堂
面對自己心中的猜想，李毅自己心中是極力排斥的，因為他一直以來，都覺得韓峰這個人還算不錯，但是，李毅實在是想不出這個時候，韓峰找他會有什么事情。
看了看一旁一臉輕松的蕭紅，李毅也覺得自己的想法不太可能，不管怎么說，蕭紅也是應該站在他這一頭的，如果蕭紅知道韓峰跟鄭雅欣有一腿的話，自然不會幫助韓峰約自己出來了。
見到李毅那滿臉的愁云，蕭紅歪了歪腦袋，說道：“大叔，放心吧，韓副總是好人。”
李毅不置可否的笑了笑，雖然心中的疑惑并沒有解開，但是也輕松了不少，再次為蕭紅的善解人意而折服，李毅心想，只要韓峰不是跟鄭雅欣有一腿，其他的事情，都能商量。
“你的車呢？”李毅朝韓峰和蕭紅來的方向看了看。
韓峰說道：“這次出來是辦私事，所以沒用公司的車，還得麻煩你開車了。”
李毅心中好奇更勝，，韓峰說是私事，他們之間，到底能有什么私事？
李毅上車，韓峰坐在了副駕駛，蕭紅則坐到了后排，本來李毅想著是不是要先送蕭紅回家的，但是蕭紅上車之后，韓峰也沒有說什么，顯然是在默認蕭紅的行為，李毅也就沒說什么，畢竟有蕭紅跟著，李毅心中會踏實一些。
“去哪里？”李毅發動車子，隨口問道，既然是韓峰要找李毅聊聊，李毅索性都聽韓峰的安排。
“紫瀾庭！”韓峰想都沒想，直接說道。
聽到紫瀾庭三個字，李毅的眉梢不由得上揚了一下，雖然他從來都沒有去過，但是，李毅在華陽這么多年，自然也聽過紫瀾庭的傳聞，那是一個令男人向往的高檔消費場所。
如果是別人這么說，李毅或許還會猶豫一下，但是，上次韓峰有直接打電話給紫瀾庭的前臺，李毅知道，韓峰這個人跟紫瀾庭的老板有著不一般的關系，顯然，去紫瀾庭的話，不可能是aa制，更不會是讓李毅掏腰包。
蕭紅自然也聽過紫瀾庭的名頭，畢竟他做過兼職，多多少少是了解一些，那里不光是男人的天堂，也是靠著美色賺錢的少女們所向往的地方，能夠進入紫瀾庭掛牌的女人，那絕對是小姐行業的精銳翹楚。
不過，蕭紅當時聽到關于紫瀾庭的話題的時候，一點興趣都沒有，而此刻聽到韓峰竟然要帶著李毅和自己去紫瀾庭，卻不免心中一陣悸動，竟然想要看看紫瀾庭的女人們到底有什么不一樣。
李毅將車停在了紫瀾庭附近，然后三人徒步朝紫瀾庭走去，并不是紫瀾庭門口沒有停車位，而是李毅有些不好意思把車開過去，因為停在紫瀾庭停車場的車，最少也是五十萬以上的。
韓峰并沒有覺得李毅的做法有什么不妥，下車之后，跟李毅并肩朝紫瀾庭走去，蕭紅則是默不作聲的跟在兩人身后。
紫瀾庭的門衛顯然是認識韓峰的，非常客氣的稱呼了一聲“韓總”，然后為他們開門。
進入大廳，頓時一陣神清氣爽，一股淡淡的薰衣草香彌漫在空氣當中，而且，紫瀾庭的奢華要遠遠超過李毅的想象，正所謂，貧窮限制了想象力，用來形容此刻的李毅最為貼切，當然，蕭紅也跟李毅的心情一般無二。
紫瀾庭的奢華，不光是裝修用料的名貴，更體現在了布局和細節方面，偌大的大堂，絲毫沒有空曠的感覺，各色草木花香羅列，如同是走進了一個精心布置的豪宅的莊園一般。
而大廳里面的服務人員無一不是俊男美女，更為這紫瀾庭增加幾分靚麗景象。
韓峰讓李毅跟蕭紅稍等一下，自己去前臺辦理了一下手續，然后便帶著李毅和蕭紅朝二樓走去。
在韓峰的引領下，三人來到了一個房間，是專門喝茶的地方。
三人坐定，呼吸著房間里的實木芬芳，李毅原本浮躁的心情沉靜了不少，顯然，自己之前的想法有些低俗了，這紫瀾庭，完全跟自己想的不一樣，而對韓峰的想法，也有了些許的變化，顯然，韓峰帶著李毅和蕭紅來這里，完全是對他們兩個的重視。
感覺到李毅神情的變化，韓峰自然猜到了李毅心中的想法，說道：“如果沒來過這里的人，一定會對紫瀾庭有很大的誤解的。”
李毅點點頭：“確實跟想象中的不太一樣，韓總，你帶我們來這里，是不是有些太奢侈了？”
“對待朋友，自然要選擇自己覺得好的地方，你也別總是韓總韓總的稱呼我了，直接叫我韓峰就行。”韓峰笑了笑，笑容跟從前的沒什么變化，只是，李毅覺察到韓峰此刻的笑容里多了幾分誠懇。
韓峰突然的變化，讓李毅有些不適應，換句話說，是有些心慌，他并不知道韓峰葫蘆里到底賣的什么藥，而且蕭紅也好像是一臉迷茫的樣子。
李毅說道：“這個……恕我直言，咱們的關系很一般，俗話說無功不受祿，這樣級別的款待，我真有點不敢接，要不你還是先說說找我到底有什么目的吧！”
雖然李毅沒有之呼韓峰的名字，但是也沒有再稱呼韓總，而是用了第三人稱的代詞，其實已經表明了李毅的妥協。
韓峰不動聲色，也沒有立刻回答李毅的話，而是轉頭看向蕭紅，說道：“小紅，你覺得這里怎么樣？”
蕭紅再次掃視四周，想了一下說道：“好是好，但是我不太習慣這種地方，太老氣了！”
韓峰嘴角上揚，眼神中有一種溫暖的光閃動，說道：“十二年前，蕭博良蕭叔叔也是這樣的說法，但是，梅欣彤阿姨卻說喜歡這樣的風格，所以，小紅，你的性格秉性，應該像蕭叔叔多一點。”
蕭紅聽了韓峰的話，驟然間瞪大了眼睛，驚愕之色溢于言表，一旁皺著眉頭的李毅，似乎也從韓峰的話語里聽出了一些端倪。
盡管韓峰沒有直接回答李毅的話，但是，韓峰剛剛的話已經很明顯，之所以會選擇在這個地方，并不是單純的為了李毅，換句話說，選擇紫瀾庭這么高檔次的地方，是因為蕭紅的存在，而且，從蕭紅的神情也不難看出，在之前她并不知道韓峰所說的這些。
韓峰的神態依舊，蕭紅的表情卻在短短的幾次呼吸中變換了很多次，足足十幾秒后，蕭紅的眼淚奪眶而出，多少年來，蕭紅都沒有哭過，然而，此刻，僅僅憑借韓峰看似家常的一句話，蕭紅淚崩了。
李毅臉上的表情也變得有些凝重，他隱隱感覺到，韓峰找他過來要聊的事情，一定不簡單！
作家要有偷窺的感覺才能更好地塑造角色
連續舉辦了三周的第四屆中歐國際文學節已于近日落幕。在中歐國際文學節的一系列主題活動中，來自匈牙利的佐娜·烏格龍
（Zsolna Ugron）
、來自英國的張麗佳
（Zhang Lijia）
以及來自中國的笛安三位女作家做客北京老書蟲書吧，就“引人入勝的角色”這一主題分享了各自的看法。
張麗佳（左）與笛安（右）在活動現場。
匈牙利女作家佐娜·烏格龍生活在特蘭西瓦尼亞
（也譯為錫本布爾根）
，對于她來說，開始寫作是一件非常偶然的事情，因為第一本書在商業上的巨大成功，讓她堅持寫作至今。烏格龍被定義為一名歷史小說家，但她本人并不喜歡這樣的標簽。到目前為止，烏格龍已經出版了四部作品，這些主角大多是生活在數百年前的真實人物。因為他們生存的時間在很久很久以前，想要收集到相關的資料并不是一件容易的事情，甚至很多事情也并非客觀事實。為此，烏格龍為自己設計了一種研究方法，這個過程類似于拼圖，“在拼圖中已經有了已知的幾個部分，在通過自己的寫作、自己的研究，把未知的那幾個部分補上，共同形成比較色彩鮮艷的一幅圖像。”她很享受這樣的創作研究過程。
佐娜·烏格龍，匈牙利暢銷書作家，電視主持人和紀錄片制片人，1978年出生于羅馬尼亞的克盧杰納波卡，代表作品為《迷人的巴托里伯爵夫人》（The Enchanting Ann Báthory）。
張麗佳用“一個拿著英國護照的中國人”來介紹自己。她出生在南京一個比較貧苦的家庭，16歲以后離開學校到工廠，在工廠做了十幾年工，但這段人生經歷她并不喜歡。為了找到不同的出路，她開始自學英語。在張麗佳的作品中，“逃離”成為一種主題，或許正是這段人生經歷所決定的。
“我一開始寫作的時候，因為我自己是一個年輕人，所以寫我的同齡人會容易一點。這些年有非常顯著的變化，隨著我自己年紀的增長，我的主人公也在慢慢地年紀變大。”帶著“80后最有才華女作家”光環的笛安，幾乎所有的作品描寫的都是中國當下，特別是年輕人的生活，唯一的一本歷史題材小說，寫的是四百年前明朝的故事，但笛安把它稱為“一個例外”。
如何在作品中塑造獨立完整的人，如何塑造出生動的角色并讓讀者產生共鳴？作為故事的中心，塑造出一個適合的人物絕非易事。對此，烏格龍表示創建角色是一個十分需要理智的事情，“作家在選擇角色的時候要理智地進行選擇，（因為他）很可能要和這個角色共度兩三年的時間。”
“我一直很相信我的人物是真實存在的”，笛安用“相處的過程”來形容自己和小說中人物的關系，在她看來，每一本書的前1/4或者前1/5的部分，就是她跟她所創作的人物之間相處、磨合、互相了解的時間段。
相信他們的存在，在笛安看來是最為重要的一件事，她將自己跟人物之間的關系比作“室友”，“我需要觀察他，需要慢慢了解他身上我不知道的特點。當你了解到了一到兩個男主角、女主角身上隱藏比較好的弱點之后，對整個小說的人物基本上就有把握。我就知道他會怎么樣，我知道我要做什么。”笛安將短篇小說視為自己的短板，“短篇小說經常還沒有開始就已經要結束了，我也不太了解這個人物。”
張麗佳曾經有過多年的記者經驗，這讓她在一開始創作時覺得進行虛構寫作是一件挺困難的事情。在小說《蓮花》
（Lotus）
中，張麗佳創建了兩位名叫“蓮花”的同名人物，一位是性工作者，一位是攝影師。
張麗佳希望跳出既往圈子里關于性工作者的塑造和描寫，希望將這個角色描寫得令人信服，“我做了很多研究，讀了一些傳記，了解她生活的不同方面，想知道她到底想要什么。”張麗佳認為，這樣可以讓自己看到很多對立、沖突的元素，“我覺得這樣的一些元素才是小說世界里面非常美妙的元素。”張麗佳將這位主角設定為一個好人，一個有著很多缺陷的好人，“她想要幫助自己的弟弟，但是她也在過程中放棄了自己的榮譽和理想。”
《蓮花》（Lotus），（英）張麗佳 著（2017）。
西班牙作家米格爾·德·烏納穆諾曾經做過一個有意思的調查，在烏納穆諾創作的一本名叫《迷霧》的作品中，主角的女朋友和他的好朋友跑了，他被拋棄了，這個角色找到作者問：“你為什么把我創造成這樣不好的角色？”這是一個很有意思的角度，如果作者創作的角色最終能夠得到機會和作者對峙，面談，作為他們的塑造者會和這些人物角色說些什么？這種塑造是一種公平嗎？
《迷霧》，（西）米格爾·德·烏納穆諾 著，上海譯文出版社1988年1月版。
烏格龍表示自己恰好創作過類似題材的作品，她曾在自己的一部短篇小說作品中，描寫了一個攝影展。這個攝影展上既有文學家，也有藝術家，主角則以讀者的形象出現，他需要去找到一本書的創作者，而讀者本身又是這位作家所創作的其中一個角色。
故事里，讀者會找到這位50多歲，而且特別嚴肅的作家進行抱怨，“為什么你要把我塑造成這樣的角色？”而這正是烏格龍的作品，“在我創作的過程中，我總能夠聽到這些角色在我的腦海中說話。” 那么，作家是否應該喜歡自己所創作的人物角色呢？她用媽媽喜愛和接納自己的孩子來進行類比，“我認為作為作家、作為創作者必須要理解角色，必須要接納他們。”即便這個角色并不討喜。
在小說《蓮花》中，張麗佳并沒有給主角蓮花一個圓滿的結局，她認為人生中的不確定性是“特別美妙、特別有意思的”。在這本書中其實有兩位“蓮花”，另外一位是攝影師，張麗佳塑造的這位攝影師喜歡偷窺別人，這似乎并不是一個好的行為，但在張麗佳看來，這更應該是作家的一種本能，“在某種程度上，我們作家也要有偷窺的感覺，才能夠更好地塑造角色。”
“我不確定我的人物知不知道我存在”，一直以來，笛安在創作中都希望將自己作為作者的角色“藏起來”。在她看來，作者和人物之間的關系是“彼此世界里的陌生人”，而自己只是一個“觀察和記錄的角色”。笛安認為，最為理想的關系莫過于“在一輛公交車上”的關系，她認為這種陌生人的感覺非常重要。笛安說自己在去飯店吃飯時，本能的喜歡偷聽鄰桌人聊天，她知道這是一個不太好的習慣，但就是聽見了，而她跟自己所創作的人物的關系也是如此。
一些作家喜歡用讓自己進入其中的創作手法，讓自身也成為故事的一部分，但烏格龍無法理解，為什么作家要把自己作為角色的一部分或者作為一個角色融入到整個故事中，因為這件事很難發生在她身上，“所有的故事都在我的腦海里邊發生……我創作這些角色都是和我的思想、和我的想法有關系的，沒有辦法把我自己作為角色融入故事中。”
但這個問題讓張麗佳想到了嚴歌苓的《芳華》，書中描寫到女主人公作為舞蹈演員在部隊的生活，而嚴歌苓本人也有這樣的生活經歷，她認為這應該可以算作作家本人融入到故事中的一個方式。不過，在張麗佳看來，文學創作沒有定式，“文學就是帶我們去到任何沒有去過的地方，所以任何的嘗試都是可以的。”
電影《芳華》海報。
張麗佳又以自己創作的人物角色蓮花為例，“作者創作的時候，每一個角色都會有點自己的影子。當然我自己不是性工作者，但仍然和創作的女主人公有這樣的一些共感。”笛安表達了類似的觀點，每一個作家的習慣都不一樣。而在她創作的小說世界，“一定要假設那個世界是沒有我的世界”，她將這視為自己寫作的第一法則，“我不知道是不是在我的潛意識里覺得沒有我的世界更美好。但是我會覺得，那一定是一個沒有我的世界，然后我們再來討論剩下的事情。”
記者丨何安安
編輯丨吳鑫
校對丨翟永軍
圖書標題黨是誤導讀者
作者：趙強
不久前一青年作家在微博上吐槽某些出版社編輯為名家作品集中取名時糟蹋經典，一時引發網友熱議，也引起出版業人士的反思。據這位作家列舉的某出版社出版的一套9本的民國大師的經典書系，分別收錄了魯迅、沈從文、梁實秋、張恨水、胡適、徐志摩、朱自清、郁達夫、周作人的作品。這套叢書編選的用意是好的，但是編者為了嘩眾取寵，迎合某些讀者不可思議的“品位”，每本書所取的書名，都是千奇百怪，令人匪夷所思。一般讀者如果光是看這套書的書名就會暈頭轉向，不知所云。
更有甚者，將《西游記》改為《一個和尚的艷遇》，將《紅樓夢》改為《一個男人和一群美少女的風流史》，這些名垂青史的大師們的傳世之作就在這樣的脂粉氣十足、小家子氣十足的書名中，被徹底糟蹋殆盡！
據有心人的統計，圖書市場上對沈從文著作肆意篡改的書名還有，《我們相愛一生，一生還是太短》《想牽著你的手，在青山綠水間》《我只愛過一個正當年齡的你》《遇見你之前，我以為我受得了寂寞》《遇見許多人，都不及你好》……
其實有心人如果仔細研究一下近些年來某些出版機構的出版圖書的書名，就會驚奇地發現，很多書名其實都徹底地掉進“標題黨”的行列了，一般讀者如果從書名上是看不出什么究竟的，有些書名不但低俗，還歪曲了原著的本意。這些走樣的書名，大多為進入公版書領域里的出版物。有些編輯雖然也讀過著作權法，但是并沒有從根本上把握住著作權的核心要義。即使一個作家的作品進入公版書領域，但是其作品的內容也不能隨意篡改，否則也是一種侵權。
前些年在出版業流行的圖書中，有“用身體寫作”“下半身寫作”“性體驗寫作”“大話”“戲說”等等不良的思潮，出現過像《赤裸的愛》《不想上床》《我的性感女友張咪》這樣低俗的出版物。為了博得某些讀者的青睞，連一些名作家都把自己嚴肅的文學作品同庸俗的書名來捆綁包裝，使得出版業，特別是文學圖書市場一片庸俗風。有些一味逐利的出版商，連我國四大名著都不放過，在這片進入公版書的領域內，肆意對四大名著的書名進行篡改，以達到聳人聽聞、賺取高額利潤的目的。
某些人之所以愛在書名上故作雷人之語，愛顛覆讀者的眼球，一方面是為了營銷的需要，還有的是為了顯示自身的與眾不同。即使是名家的公版書，起個聳人聽聞的書名，就似乎讓人感到名家作品的“脫胎換骨”。只是當讀者手捧這些標有名家名字的作品賞讀時，那種閱讀驚喜，可能會因為書名的低俗走樣而大打折扣！
我有經常逛書店的愛好，然而每次進書店面臨一批又一批稀奇古怪的書名時，不禁感到莫名驚詫，也失去了翻閱購買的興趣。如某社出版熱銷的愛情小說，都是這樣的書名：《我不喜歡這世界我只喜歡你》《我的世界很小但剛剛好》，幾乎都是在故作多情的繞口令，說白了就是一種肆意的矯情。我還在某網站瀏覽了一下最近熱銷的網絡言情小說書名，大都是這樣的套路，如《惡魔吻之癮：甜心，抱一抱》《家門第一寵：大叔，求放過》《隔墻有鬼：夫君，輕輕寵》《99次離婚，厲少，請低調》《餓狼老公，寵寵寵》等等，幾乎都是類似的書名，再看內容簡介，情節大同小異，無非是打情罵俏，男歡女愛等。
這些書名，不但對出版人的出版使命和職業操守是一種褻瀆，還顯示了某些從業人員對出版物認識的偏狹。
圖書作為特殊的商品，不同于任何一種商品，它要直抵人的內心世界，傳遞知識、傳遞美好、啟迪智慧、培養情操。而對名家作品的肆意篡改，不但影響了名家在讀者心目中的地位，還會向讀者傳達一種錯誤的文化信息，有失出版人的社會責任感和使命感。
我們說出版物不是文化快銷品，它要給讀者潛移默化的影響，而書名恰恰是圖書的“點睛之筆”“神來之筆”。應當指出，多年來，我們的出版人無不為了起一個好書名而嘔心瀝血。我在幾十年的出版實踐中，十分注意書名的重要意義，有時為了取一個好書名，經常會思考多日甚至十多天。最后書名起好后，都要和作者充分交換意見，征得作者的理解和同意，方才啟用書名。
記得10年前我剛調入北京，在中國輕工業出版社任職時，我精心策劃了湖南兒童文學作家牧鈴的一部動物小說，他這部長達20萬字的小說，發給我時，書名是《浪跡蹤蹤》，是根據作者發表過的一部中篇小說擴寫的。我初讀之后，感覺作者對狼的把握和故事表述都令人回腸蕩氣，但是如果是這樣一部書名，顯然就把這部佳作淹沒在書海里了。于是我又再讀第二遍，終于把握了這部小說的神韻，腦海里立即跳躍出一個更響亮的書名，于是，《野狼谷傳奇》這個新書名就產生了。此時，已經是晚上12點，我在滿懷欣喜中，發短信告知了責編這個新書名，轉天又告訴給作者，獲得一致認可。這部小說，也由此成為前些年動物小說的暢銷書。
前幾年我策劃著名作家張寶瑞的最新諜戰小說時，作者給了我們新寫的《一只繡花鞋》的續篇，書名叫《梅花蕭瑟飄落》，我拿到書稿后，發現書名過于散文化，于是改為《梅花諜影》，以凸顯這部小說的諜戰色彩。這部小說上市后，讀者反響熱烈，很快被改編為同名網絡電影。
由此可見，書名是神圣的。一個好書名不但是一本書的點睛之筆，神韻之作，還會促進這本圖書的熱銷，并在讀者心目中留下難忘的印象。如司湯達的《紅與黑》、曹雪芹的《紅樓夢》、魯迅的《吶喊》、路遙的《平凡的世界》等，這些書名，哪一個不是浸透了作者的智慧，彰顯了作品巨大的思想與藝術魅力，無不力透紙背，入木三分，令人回味！
如今，出版人摒棄嘩眾取寵的書名，不但是一種責任，還是一種崇高的堅守和神圣的文化使命。那些怪異的書名，看似有些“雷人”，甚至在某一時刻會蒙蔽住一些讀者，但是隨著時間的流逝，這些書名只能給作品添堵。同時還是一種文化空虛的表現，絕不會登上大雅之堂，只能是人們茶余飯后的一種笑柄。
因此給圖書起個恰如其分的書名，不但是作者與出版者共同的責任，也是一種文化操守和文化歷練。（趙強）