神奇寶貝劇場版2011文章列表:

• 1、關(guān)于神奇寶貝劇場版正確觀影順序你知道多少呢？
• 2、想當(dāng)年丨回家的誘惑，國產(chǎn)狗血劇的巔峰
• 3、信條中身高1米9的女主角，差點(diǎn)被臉盲的諾蘭錯過丨人物
• 4、疫情期間，帕瓦羅蒂卻以一種特殊的方式，再次來到中國
• 5、最后，他們都忘記了311地震

關(guān)于神奇寶貝劇場版正確觀影順序你知道多少呢？

#冬日鑒片官##動漫##神奇寶貝##劇場版#

1、《精靈寶可夢：無印篇》

播放時間：1998年7月18日—2002年7月13日。

系列動畫《神奇寶貝》第一部，因為沒有副標(biāo)題，為了方便稱呼并與后續(xù)作品如“超世代”區(qū)分，而有“無印”這個代稱。

2、《精靈寶可夢：超世代》

播放時間：2003年7月19日—2006年7月15日。

系列動畫《精靈寶可夢》的第二部，由日本動畫公司OLM制作，是《精靈寶可夢：無印篇》的續(xù)集，共有192集。

3、《精靈寶可夢：鉆石與珍珠》

播放時間：2007年7月14日—2010年7月10日。

系列動畫《精靈寶可夢》的第三部，是《精靈寶可夢：超世代》的續(xù)作，其藍(lán)本是第四世代游戲《口袋妖怪鉆石·珍珠》，也是第一部直接采用對應(yīng)游戲名稱的原創(chuàng)動畫。

4、《精靈寶可夢：超級愿望》

播放時間：2011年7月16日－2013年7月13日。

系列動畫《精靈寶可夢》的第四部，《精靈寶可夢：鉆石與珍珠》的續(xù)作，作品設(shè)定在游戲作品《口袋妖怪黑·白》中的合眾地方。

5、《精靈寶可夢XY》

播放時間：2014年7月19日—2016年7月16日

系列動畫《精靈寶可夢》的第五部，其藍(lán)本是第六世代游戲《口袋妖怪XY》作品在日本東京電視臺于2013年10月17日開始放送。是《精靈寶可夢：超級愿望》的續(xù)作。

6、《精靈寶可夢：太陽&月亮》

播放時間：2017年7月15日

是系列動畫《精靈寶可夢》的第六部作品。動畫由OLM Team Kato制作，新的冒險舞臺是自然資源豐富的阿羅拉地區(qū)。

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想當(dāng)年丨回家的誘惑，國產(chǎn)狗血劇的巔峰

曾于里

編者按：這里是一個懷舊劇場。

2011年初播出的《回家的誘惑》，是2011年電視劇收視冠軍，該劇城市收視率最高時達(dá)5.2%，收視份額高達(dá)26.7%，這一收視紀(jì)錄曾保持了多年。《回家的誘惑》接檔湖南衛(wèi)視2011年開年大劇《宮》播出，當(dāng)時《宮》已經(jīng)相當(dāng)火爆，沒料到《回家的誘惑》走勢更加兇猛。

《回家的誘惑》海報

《回家的誘惑》改編自韓國電視劇《妻子的誘惑》，《妻子的誘惑》的編劇就是這幾年來大名鼎鼎的金順玉，她的《皇后的品格》《頂樓》之狗血程度，很多中國觀眾也都領(lǐng)教過了。中國版由林添一執(zhí)導(dǎo)，簡遠(yuǎn)信、陳曉冰編劇，秋瓷炫、李彩樺、凌瀟肅、雷佳音、遲帥主演。

當(dāng)時金順玉在國內(nèi)的知名度并不算高，該劇的一眾主演當(dāng)時也多是三線演員，誰也沒有料到《回家的誘惑》會成為一部創(chuàng)下收視紀(jì)錄、并且長紅多年的“傳奇”劇。

《回家的誘惑》是如何做到的？

典型狗血劇

《回家的誘惑》分為上下兩部，上部《回家的誘惑》共33集，下部《回家的欲望》共35集。上部主要講述的是，溫良恭儉讓的傳統(tǒng)女性林品如（秋瓷炫 飾）嫁給丈夫洪世賢（凌瀟肅 飾）后，受盡豪門婆婆的虐待和冷落。因“小三”艾莉（李彩樺 飾）的挑撥、插足和陷害，林品如被掃地出門，并經(jīng)歷懷孕、流產(chǎn)、失足落海等種種磨難。洪世賢與艾莉眼見林品如落海卻不愿相救，林品如經(jīng)歷一次“死亡”。

林品如（秋瓷炫 飾）

洪世賢（凌瀟肅 飾）

艾莉（李彩樺 飾）

可以說，上部的特征是苦情戲：善良女主角經(jīng)受沒完沒了的磨難，她無力反抗，只能一再忍受，打碎牙齒和血吞，要么在哀求要么在流淚。

前半程林品如都在受苦

下部的風(fēng)格搖身一變，主題變成了復(fù)仇爽劇。林品如被高富帥高文彥（遲帥 飾）所救。絕處逢生的她決定復(fù)仇，在高文彥和其養(yǎng)母高虹的幫助下，林品如以新的身份高珊珊“復(fù)活”，成為上流社會的名媛。她以其人之道還治其人，昔日艾莉怎么搶走她的男人，她就怎么“綠”了艾莉，并全力打擊艾莉的事業(yè)；在成功誘惑了洪世賢的同時，也把洪世賢的家底掏空……

林品如華麗轉(zhuǎn)身為高珊珊

毫無疑問，《回家的誘惑》是一部狗血劇。實在沒必要因為它收視率高，就非得抬高它的美學(xué)價值。就美學(xué)層面上看，這部劇的確乏善可陳。在它身上，也有著狗血劇的三個典型特征。

其一，劇情為追求刺激性、獵奇性，無所不用其極，用各種最夸張的矛盾制造戲劇沖突和看點(diǎn)，突破種種倫理道德底線，劇情呈現(xiàn)極端化、奇情化的傾向。譬如劇中，艾莉?qū)槭蕾t的色誘就表現(xiàn)得頗為赤裸裸；洪家對林品如的種種虐待，都到了應(yīng)該打電話報警的程度；而之后林品如換個發(fā)型就成為另外一個人的復(fù)仇，你幾乎不可能在現(xiàn)實生活中找到對應(yīng)。

其二，極端化的劇情，必然導(dǎo)致整部劇的邏輯漏洞百出。甚至說，我們跟它較真故事邏輯，反倒顯得我們太“可笑”，因為但凡哪一個環(huán)節(jié)講一點(diǎn)邏輯，這部劇就誕生不了。看《回家的誘惑》你會納悶，它到底發(fā)生在哪個時空：做壞事都不會被發(fā)現(xiàn)，因為沒有監(jiān)控；警察不知道都到哪里去了；全市似乎只有一家高爾夫球場一家游泳館一家醫(yī)院；每到關(guān)鍵場合艾莉就會剛好出現(xiàn)，并且偷聽到關(guān)鍵對話……

無所不在的偶遇

三則，人物刻畫扁平化、臉譜化、模式化。別的不說，劇中的艾莉雖然讓人恨得牙癢癢的，但她的人設(shè)也是國產(chǎn)劇中“小三”形象的一大退化。從1990年代的《牽手》中的王純到2000年代《蝸居》里的海藻，你當(dāng)然可以從道德層面各種指責(zé)她們，但這些“小三”都有血有肉，她們是個性鮮明、濃縮著普遍性悲劇的人物。但《回家的誘惑》中的艾莉，自私自利、忘恩負(fù)義，貪婪冷漠，純粹就是惡的化身。

林品如落海，艾莉拒絕施救

狗血劇美學(xué)價值雖然不高，但作為一種有著旺盛生命力的劇集類型，存在即合理。它接續(xù)的是源遠(yuǎn)流長的通俗文學(xué)傳統(tǒng)，既滿足了老百姓業(yè)余時間娛樂消遣的需求，也常常傳遞著樸素的正義觀，比如邪不壓正、好人有好報、做人要善良、惡人必有壞下場，等等。再加上狗血劇成本低，收視群穩(wěn)固，每一年熒屏上也都會有狗血劇的身影，其常見的戲劇套路是家族紛爭、身世之謎、多角虐戀、渣男小三、惡毒女配、車禍?zhǔn)洝?/p>

一部年輕人也追的狗血劇

《回家的誘惑》之后，也不乏收視率亮眼的狗血劇。湖南衛(wèi)視就照搬《回家的誘惑》的模式，改編了好幾部韓劇，動輒六七十集，也分為上下兩部播出。譬如2013年的《因為愛情有多美》、2014年播出的《因為愛情有奇跡》、2016年播出的《因為愛情有幸福》，均有韓劇的原型，這三部劇的總集數(shù)超過280集，前兩部播出時集數(shù)都超過了100集。

很多年輕觀眾沒看過“因為愛情”系列，但它們播出時都獲得極高的收視率，尤其是《因為愛情有奇跡》，當(dāng)時全國網(wǎng)收視率連續(xù)多日破4%，頗受大媽觀眾的認(rèn)可。

相較之下，《回家的誘惑》的特別之處在于：狗血劇那么多，為什么這一部不少年輕觀眾也在追？

首先，它與湖南衛(wèi)視的排播模式有關(guān)。《回家的誘惑》接檔《宮》播出。《宮》播出期間，正值春節(jié) 寒假，收割了一大批年輕觀眾，收視率不斷攀升；《宮》還未結(jié)局時，《回家的誘惑》就是開始貼劇各種宣傳。湖南衛(wèi)視還有一個常見操作，把爆款劇的大結(jié)局接到新劇后面播出，為新劇引流。《回家的誘惑》也是這樣，《回家的誘惑》首播后，再播《宮》的大結(jié)局。年輕觀眾也順勢看了《回家的誘惑》。

《回家的誘惑》首播后，才播《宮》的大結(jié)局

其次，《回家的誘惑》雖然是常見的家庭倫理劇，但它又不止于惡婆婆欺負(fù)小媳婦，原配大戰(zhàn)“小三”。一上來就是大尺度，該劇播出期間，男主的離婚風(fēng)波余波未平，劇集的熱度也因此大增。

再則，一般的苦情戲幾乎是全程又苦又虐，直到快大結(jié)局時正派的主角才揚(yáng)眉吐氣。《回家的誘惑》上一部極盡苦情，但下一部女主角華麗歸來、大殺四方，輕松地把渣男渣女碾壓，充分釋放出爽劇的魅力。

爽劇是全民剛需，這也直觀體現(xiàn)在收視率上面。第一部收視率從最低的1.31%攀升到3.75%；第二部播出后，林品如在高虹的調(diào)教下華麗轉(zhuǎn)身，成功色誘洪世賢，正式展開復(fù)仇，收視率第一次突破4%。復(fù)仇大戲拉開后，收視率一直穩(wěn)居4%以上，最高突破5%。

最后，跟很多古早劇一樣，《回家的誘惑》也經(jīng)歷了一番二次解讀、再次走紅的過程。很可能昔日觀眾看劇時，都是以一種很“純潔”的心態(tài)，并沒有察覺到臺詞中暗藏的玄機(jī)。等觀眾成年后再次重溫時，才發(fā)現(xiàn)年少時追過的一些劇，臺詞其實很“毀童年”。

《回家的誘惑》的二次走紅，B站功不可沒。2018年后，《回家的誘惑》在B站又火了起來，劇中一些經(jīng)典場面被重新發(fā)現(xiàn)，配合高能彈幕，掀起了網(wǎng)絡(luò)解構(gòu)熱潮。年輕觀眾參與其中，不僅獲得社交貨幣，也收獲歡樂和身份認(rèn)同。很多人重溫《回家的誘惑》，看的不再是劇中的狗血橋段和高燃復(fù)仇，而只是把它當(dāng)做歡樂源泉。

從這一視野出發(fā)，渣男洪世賢也得到新的發(fā)現(xiàn)。雖然渣男到處有，但洪世賢渣得“清新脫俗”，知道自己有多渣、渣得明明白白、從不以愛情的名義掩蓋自己的渣。凌瀟肅甚至也因此“翻紅”。

洪世賢被“譽(yù)為”本世紀(jì)最清醒渣男

《回家的誘惑》是一部可以在2011年走紅的劇集，如果放在十年后的今天播出，觀眾很可能已經(jīng)不吃這一套，或者對這一套不再那么上頭。去年有一部與《回家的誘惑》同一風(fēng)格的狗血劇《好妻子》播出后，幾乎沒什么反響，觀眾也給出一致差評，“居然還有人用回家的誘惑那一套”。這是狗血劇的短板，它缺乏美學(xué)價值，劇情很容易顯得過時，只能靠不斷加碼的狗血才能提起觀眾的興致。就像金順玉最新的《頂樓》，狗血程度就遠(yuǎn)超《妻子的誘惑》。

《回家的誘惑》也基本是國產(chǎn)狗血劇的狗血巔峰了，劇中的一些“名臺詞”、“名場面”是不被允許出現(xiàn)在如今一線衛(wèi)視的黃金檔的。它所創(chuàng)造的收視傳奇，以及在互聯(lián)網(wǎng)集體狂歡中的二次翻紅，都很難再現(xiàn)。

本期編輯 常琛

信條中身高1米9的女主角，差點(diǎn)被臉盲的諾蘭錯過丨人物

諾蘭新片《信條》上映后，社交網(wǎng)絡(luò)就被與諾蘭有關(guān)的話題徹底占據(jù)，有人看完電影急忙找人“對答案”，看自己有沒有看懂這部燒腦片；有人感慨在“諾神”鏡頭的加持下，羅伯特·帕丁森實現(xiàn)了職業(yè)生涯顏值巔峰；也有人大膽一試，看自己能否像女主角那樣，坐在SUV后排伸腿按開駕駛座的安全鎖——事實證明這件事只有身高190CM的伊麗莎白·德比茨基可以做到，“高妹”名不虛傳，誠不我欺！

伊麗莎白·德比茨基

《信條》對伊麗莎白·德比茨基來說可能是最好的30歲禮物，她擁有著極為獨(dú)特的先天優(yōu)勢，雕塑一般的美，這賦予了她更多被人看到的機(jī)會，而這一部榨干所有觀眾邏輯能力的高概念科幻電影標(biāo)志著她第六次與好萊塢最具話題性的大導(dǎo)演合作，在這樣的成績面前，那些因為畏懼女演員太高而錯過她的項目都顯得不再重要了。

1995年

在她家，只看戲劇沒人看電視

伊麗莎白·德比茨基出生于法國巴黎，五歲時隨父母移居澳大利亞，并在這片充滿自然氣息和多元文化的地方長大成人。

澳大利亞有一部傳奇肥皂劇名為《鄰居》，從1985年連載至今，幾乎每一位澳大利亞演員都在劇中出現(xiàn)過，包括本·門德爾森和瑪格特·羅比；克里斯·海姆斯沃斯和希斯·萊杰則是出演過另一部澳洲本土傳奇肥皂劇《聚散離合》。

而伊麗莎白·德比茨基則是為數(shù)不多的例外，她甚至連這兩部劇都沒有看過，事實上他們家?guī)缀蹙蜎]有人看電視。“我的父母都是前芭蕾舞演員，所以我們是從小看戲劇和舞蹈長大的，在家里母親也從來不看電視，所以我對那個機(jī)器也沒有任何興趣。我第一次欣賞帶臺詞的演出是一部改編自契訶夫小說《海鷗》的舞臺劇。我一直覺得自己會成為一名舞者，延續(xù)家族傳統(tǒng)，但后來我意識到自己對戲劇的愛。”

2002年

身高，成了壓垮她舞蹈夢的最后稻草

伊麗莎白回憶自己也曾經(jīng)擁有普普通通的身高，然而就在12歲那年，青春期的大門向她打開，骨骼開始瘋長，從此她再也回不去了，只能在人群之中獨(dú)自享受更高處的稀薄空氣。

其實在青春期做一個與眾不同的人是非常痛苦的，這是人類抱團(tuán)和群體性本能激增的時期，那些可愛的姑娘談上了戀愛，而伊麗莎白只能在舞蹈教室苦練，就連跟朋友在一起的時光也變得垂頭喪氣，她像每一個高個子那樣希望通過彎折自己的脊柱，和朋友們保持在同一水平線，來守住這份友誼。“但我的父母都是舞者，所以他們總會走過來把我的背掰正。”

身高也成為壓垮伊麗莎白舞蹈夢的最后一根稻草，當(dāng)她去參加夏令營發(fā)現(xiàn)自己比舞蹈老師還要高的時候，就暗自決定要調(diào)整未來的方向了。

“高妹”究竟有多高呢？就是橫看、豎看，最少都有2米的那種感覺。

以門框和路人做對比。

再看這張和電影《秘密特工》主創(chuàng)們的大合影，伊麗莎白穿了低跟鞋，已知艾米·漢莫（中）官方身高1.96米，亨利·卡維爾（右三）官方身高1.85米。

17歲那年，她面前擺著兩個選項，要么去表演學(xué)校，要么拿著獎學(xué)金去讀法學(xué)院。對戲劇和語言表達(dá)的熱愛終究占據(jù)了她的心，于是身高這件事成為她后來的經(jīng)紀(jì)人時常要面對的難題。“但是我的經(jīng)紀(jì)人從來不會跟我說這個劇組沒有選我是因為我太高了，因為這件事我根本無能為力，難道要鋸掉兩條腿嗎？我慢慢學(xué)會接受自己的身高，如果真的有這種情況，那么這個角色不演也罷。巴茲·魯赫曼（《紅磨坊》導(dǎo)演）就非常喜歡我的特點(diǎn)，也是他在很早期就教我要擁抱這份天生的祝福。”

2011年

出道作品，只有一句臺詞

“高妹”伊麗莎白·德比茨基的出道作品，是一部產(chǎn)自澳洲的愛情喜劇片《好男人不多》，導(dǎo)演是曾經(jīng)創(chuàng)作了《沙漠妖姬》的斯蒂芬·埃利奧特。伊麗莎白飾演一名秘書，在演員表里排在十分靠后的位置，事實上這個角色總共只有三句臺詞，而且有兩句并沒有被剪進(jìn)正片里，但伊麗莎白還是很開心——雖然“只剩一句關(guān)于羊的臺詞”，雖然因為攝制組資金短缺她這個小配角只能在車的后備廂里換衣服，但她在片場見到了澳大利亞的傳奇人物奧莉維亞·紐頓-約翰，也算是近距離追星成功了。

2013年

有巴茲·魯赫曼壯膽的戛納初體驗

《了不起的蓋茨比》是伊麗莎白履歷表上的第三部電影，她人生第一次踏入美國就是為了這部影片試鏡。試鏡當(dāng)天，她和托比·馬奎爾在床上蹦蹦跳跳，窗簾隨風(fēng)翻滾，外面是一片高爾夫球場，而導(dǎo)演巴茲·魯赫曼就舉著一臺小型手持?jǐn)z影機(jī)跟在他倆后面拍攝。“一切都太瘋狂了！實拍中我的第一場戲，現(xiàn)場有400位群眾演員，7臺攝影機(jī)同時開工，那時我還以為這是好萊塢的工作常態(tài)，因為我從來也沒有參與過特別重要的項目。”

《了不起的蓋茨比》中與托比·馬奎爾。

這部描述上世紀(jì)二十年代美國極端貧富差距的電影也將伊麗莎白送到了戛納現(xiàn)場，她從未想過自己人生第一趟紅毯走的就是戛納的紅毯。“去戛納總還是會有些不真實的感覺，而和巴茲·魯赫曼同行比去戛納本身要重要上百倍。”

飛去戛納的前一天，伊麗莎白還在悉尼大劇院和凱特·布蘭切特、伊莎貝爾·于佩爾排練舞臺劇《女仆們》。“我跟凱特說‘排練好緊張’的時候，她還逗我說‘沒有什么比戛納更瘋狂的事了’。最瘋狂的地方在于，于佩爾是戛納女神，凱特也是，現(xiàn)在她們在悉尼排練，而我在戛納現(xiàn)場。”

伊麗莎白（左）與《了不起的蓋茨比》劇組一同亮相戛納。圖/視覺中國

2015年

蓋·里奇眼中的復(fù)古蛇蝎美人

《秘密特工》改編自同名經(jīng)典電視劇，是一部極具蓋·里奇風(fēng)格的上世紀(jì)70年代特工電影，按照伊麗莎白所言：“這部電影里有最典型的特工和任務(wù)，有最臉譜化的反派，有一切上世紀(jì)70年代特工片的經(jīng)典配置，但因為是蓋·里奇，一切又都變得不一樣，更像是‘當(dāng)代’對‘過去’的解構(gòu)和戲說。”伊麗莎白就飾演片中這位集美艷、浮華、狡詐于一身的蛇蝎美人，是她在《了不起的蓋茨比》中的表現(xiàn)吸引了蓋·里奇的注意。

電影《秘密特工》中與亨利·卡維爾。

制片人萊昂內(nèi)爾·維格拉姆說：“伊麗莎白在《了不起的蓋茨比》那樣出色的演員陣容中都能脫穎而出，所以當(dāng)她的名字出現(xiàn)時，導(dǎo)演蓋·里奇和我都覺得這是一個顯而易見的選擇。加上她的樣子使我們想起了年輕時候的凱瑟琳·德納夫，這正是那個時期的完美寫照。”

2016年

花了四個月時間和“抖森”扮演戀人

《夜班經(jīng)理》是伊麗莎白第一次出演電視劇，這時候的電視劇行業(yè)已經(jīng)吸引了大量電影人，《夜班經(jīng)理》也是當(dāng)年著名的電影水平劇集之一。這部6集的迷你劇伊麗莎白拍了4個月，跨越4個國家，而她所飾演的這個角色大部分時候感情線都和“抖森”湯姆·希德勒斯頓飾演的臥底男主角糾纏在一起。

“在片場我和湯姆的關(guān)系是最親密的，畢竟我們花了4個月的時間扮演戀人。”兩人的角色在某種程度上極其相似，這也是伊麗莎白所理解的兩人相互吸引的原因，“她看上去是個臉譜化的角色，百萬富翁身邊的金發(fā)美嬌娘，穿著華美的裙子過著富足的生活，然而當(dāng)故事向前推進(jìn)，你會了解到她復(fù)雜的背景故事，還有那些經(jīng)歷過的艱難抉擇。我喜歡她身上這種雙面性，這也是為什么她很快就捕捉到喬納森（湯姆飾演的角色）身上的不對勁，看穿了他的真面目。因為他們都活在謊言中，都活在某個被創(chuàng)造出來的角色中。”

和官方身高1.88米的“抖森”在戲外也很有愛。

角色的多面性導(dǎo)致伊麗莎白在和不同人的對手戲中需要表現(xiàn)出截然不同的狀態(tài)，有的時候她甚至覺得自己在扮演多個不同的角色。導(dǎo)演蘇珊娜·比爾很好地幫助到了她，這是一位非常擅長捕捉不同階段細(xì)膩情緒的丹麥導(dǎo)演。“她會幫助你厘清角色在這場戲中處于什么狀態(tài)，口中所說和心中所想究竟是什么。所以當(dāng)我演這個角色的時候，腦子里就在不停地運(yùn)作。”

2017年

一點(diǎn)金色劇透了她在漫威宇宙里的身份

之前的影視作品中更多展現(xiàn)伊麗莎白雕塑般的美，而在《銀河護(hù)衛(wèi)隊2》中，導(dǎo)演詹姆斯·古恩釋放了她身上的神性。

伊麗莎白飾演的阿耶莎是一個極度夸張的漫畫角色，一個全身金色、以精準(zhǔn)和完美為原則的外星種族，她是種族領(lǐng)袖。“這是我畫過時間最長的妝，但是我絕對不會抱怨，因為佐伊（佐伊·索爾達(dá)娜飾卡魔拉）她們坐在板凳上的時間更長，而且當(dāng)你看到妝后效果就會覺得一切都是值得的。”

《銀河護(hù)衛(wèi)隊2》中金光閃閃的伊麗莎白。

當(dāng)然，其金光閃閃的神性主要是用于強(qiáng)化和不靠譜英雄們之間的矛盾沖突，引發(fā)令人忍俊不禁的喜劇效果。可以說詹姆斯·古恩接棒蓋·里奇，用荒謬拆解了伊麗莎白身上“只可遠(yuǎn)觀不可褻玩焉”的天然距離感，為她開辟了另一種荒誕的喜劇戲路。

拍攝期間，伊麗莎白身邊所有的漫威粉絲都在“防劇透狙擊手”的底線邊緣來回試探，但是伊麗莎白始終守口如瓶，有一位死忠粉朋友，孜孜不倦地反復(fù)問她同一個問題：“你是什么顏色的？”終于有一天兩人吃飯的時候，這位朋友仿佛尋到藏寶圖的海盜船長，沖伊麗莎白驚呼：“你是金色的！”伊麗莎白還想裝傻，卻被對方指出她的耳朵上還殘留著沒洗干凈的金色顏料……

2018年

與史蒂夫·麥奎因“以寡敵眾”

《饑餓》《羞恥》《為奴十二年》……史蒂夫·麥奎因一度被奉為好萊塢繼斯派克·李之后最受矚目的黑人導(dǎo)演，于是人們對《以寡敵眾》這部新片的期望值也很高，故事講述四名罪犯離世后，他們的寡婦被迫面對巨額債務(wù)，并因此鋌而走險。這部電影也是近些年熱門的女性主義題材，強(qiáng)調(diào)女性的自我意識覺醒和獨(dú)立性的重構(gòu)。

《以寡敵眾》劇照，不看正臉只通過身高就能判斷哪一個是伊麗莎白。

然而影片上映后反響一般，許多人在看完這部電影之后只記住了顯眼的伊麗莎白。“我從來沒讀過這樣四個女性主角的劇本，應(yīng)該說我從來就沒讀過以四位女性為主角的劇本，而且角色屬性還是如此的多元且鮮活。見到史蒂夫·麥奎因之后我發(fā)現(xiàn)他真的是大暖男，我想每個演員都希望遇到一個這樣的機(jī)會，就是你面前的導(dǎo)演選中了你，一個完整的你，全部的你。而當(dāng)你對他足夠信任，你會將全部的自己注入他的作品之中。”

2019年

和搖滾傳奇米克·賈格爾交換號碼

“世界上只有極少數(shù)人真正稱得上傳奇，米克·賈格爾毋庸置疑是其中一位，他是最頂級的偶像。”

伊麗莎白從未想過自己會和滾石樂隊主唱米克·賈格爾產(chǎn)生任何人生交集，而電影《焦橙邪說》的卡司列表讓她意識到，這件不可能的事勢必要發(fā)生了。她已經(jīng)做好了十二萬分的準(zhǔn)備，在這次相遇的時候滿臉通紅、淚眼朦朧，就像每一個小粉絲見到偶像時那樣失去對表情和情緒的控制，不可避免地搞砸一切。

米克·賈格爾進(jìn)組的那天，劇組已經(jīng)在拍攝的中期，伊麗莎白在全劇組的意大利口音環(huán)繞立體聲中得知這一消息。那是一個普通的午后，她正在補(bǔ)妝，當(dāng)聽見人群騷動的時候，她猛然抬頭，就看到鏡子反射的畫面，“是米克·賈格爾！于是我覺得應(yīng)該要主動打開僵局，我悄悄溜達(dá)到角落，我得主動上前，不然被人看到我偷偷摸摸的樣子就太尷尬了，然后我湊近了，他正好轉(zhuǎn)身，我永遠(yuǎn)也忘不了這個場景，因為他正用一只腳環(huán)住另一只，嘴里塞著巧克力碎餅干。整個畫面一度非常奇怪。”米克自然地打招呼并介紹自己的名字，伊麗莎白陷入憨笑狀態(tài)：“我知道你是米克。”

《焦橙邪說》中伊麗莎白和米克·賈格爾。

伊麗莎白已經(jīng)記不清和米克交換號碼的細(xì)節(jié)，只記得許久之后的某一天，伊麗莎白正在倫敦的公寓里收拾廚余，這時電話響了，妹妹湊過去看了一眼顯示屏，不可置信地問：“這上面顯示的是米克·賈格爾來電嗎？”

2020年

拍《信條》經(jīng)常分不清正向逆向

伊麗莎白的美是毋庸置疑的，但或許是190CM這個關(guān)鍵特征被過多強(qiáng)調(diào)，人們對她身高之外的印象并不深刻，許多時候也就停留在“美”這個評價上了。

當(dāng)諾蘭在為《信條》中的軍火販尋找妻子人選時，他想要找一株極具代表性的英倫玫瑰，在制片伙伴兼妻子艾瑪·托馬斯推薦伊麗莎白·德比茨基之前，他甚至從未將她納入過考慮名單。因為在諾蘭的印象中，伊麗莎白就是史蒂夫·麥奎因上一部電影《以寡敵眾》里那位看似脆弱的年輕寡婦。而當(dāng)他意識到這位同時也是《夜班經(jīng)理》中的雙面母親，和《了不起的蓋茨比》中的驚艷貴婦時，他看清了自己的臉盲，以及伊麗莎白的可塑性：“她擁有那種偉大演員的特質(zhì)，你可能后知后覺，原來你看過許多她演的戲，但卻并沒有意識到都是同一個演員的表演。對于像她這樣天然引人注目的人來說，擁有變色龍的能力，更能說明她作為演員的實力。”

于是諾蘭邀請她參與這個項目，而伊麗莎白卻主動請纓走試鏡的流程。“作為導(dǎo)演，面對某些層級的演員，你已經(jīng)不再需要這么做了。但我想她還是很迫切地想證明自己確實是我所尋找的人選，所以她來到了組里，用實力驚艷了所有人。在我心中，她所做的不過是再次印證了我已經(jīng)確信的事情，而實踐中她的表演也已經(jīng)遠(yuǎn)超我的期待。她找到了一種方式，同時表現(xiàn)出脆弱和堅強(qiáng)，這樣的高光時刻非常貼合人性，也非常真實。”

《信條》劇照，這場戲是在逆向中。

《信條》上映后，伊麗莎白也陸續(xù)收到親朋好友“對答案”的要求，問她在某個具體的場景中這個人是正向還是逆向……偶爾她也會被問住，要回憶一段時間才能答上來。對于她來說，《信條》是一段非常特殊且有意義的經(jīng)歷，從情感和技術(shù)兩個層面將她帶出了從前的表演舒適圈。“凱特這個角色有某種象征意味”，她是一名時刻惦記著孩子的母親，也是一位愛已消失絕望至深的妻子，更是一個渴望自由的女人，“她象征了人類現(xiàn)在的某種困境，也象征著人類可能發(fā)展成為的樣子。代表了某種純粹的愛，以及人愿意為了愛作出怎樣的犧牲”。

她印象最深刻的，也是片中最為精彩的追車戲。“我們拍了三個星期，可直到我看到成片的時候，才終于明白這場戲究竟發(fā)生了什么。我不是一個人，羅伯特和約翰·大衛(wèi)都能懂我的感受，有時候我們拍著拍著，才發(fā)現(xiàn)整條都看錯了方向，這段拍攝經(jīng)歷真的是在不斷訓(xùn)練我們的思維能力。”

對話伊麗莎白·德比茨基

新京報：你想象中與克里斯托弗·諾蘭導(dǎo)演工作的畫面與現(xiàn)實中的差距是什么？

伊麗莎白·德比茨基：我認(rèn)為我的期望比現(xiàn)實更充滿壓力和恐懼，但我很高興自己迅速放棄了這個想法。真實拍攝是很有趣的，盡管故事有時會將我們帶到非常黑暗的地方，我的角色在心理上也確實進(jìn)入了比較黑暗的地方，但和這些演員合作的經(jīng)歷是一種樂趣，非常感謝他們救了我的命（笑）。因為我在拍攝中面臨了很多挑戰(zhàn)，也做了很多我從未做過的事情。諾蘭確實是一位非凡的導(dǎo)演、一位工匠。他為讓演員真正突破自己的界限，而投入的專注，以及給演員創(chuàng)造的空間，對我們確實是一份恩賜。

新京報：凱特這個角色讓人印象深刻，除了高挑的身材和出眾的外表，你如何解讀她的內(nèi)心？

伊麗莎白·德比茨基：我將她形容為矛盾融合體。當(dāng)初讀劇本時我立生疑竇：為什么她要和這個人在一起？這種關(guān)系的根源是什么？我從一開始就對凱特有著非常深刻的印象，因為她為了生存而隱瞞了自己的大部分經(jīng)歷，她努力克服羞恥感和困惑，同時又試圖避免陷入困境。她經(jīng)常問自己：我怎么會陷入這種境地？我怎么會來到這里？即使她無法擺脫困境，也要忍受一切才能與兒子保持聯(lián)系。整部電影中她都帶著這種矛盾進(jìn)行心理掙扎，這個角色的核心就是這種艱難的掙扎。但我很喜歡她在電影中經(jīng)歷的非常復(fù)雜的心理旅程，也參與了以前從未參與過的事情。她通過與尼爾和“主角”的經(jīng)歷來認(rèn)知自己并成長，我愛凱特發(fā)現(xiàn)自我并治愈自我的這段旅程。

新京報：最讓你心痛的角色牽絆是？

伊麗莎白·德比茨基：女人真正為自己的自由而戰(zhàn)吧（笑），通過精妙的設(shè)定和人物感情來彰顯她在故事情節(jié)中的自主性，我喜歡扮演這樣的角色。她發(fā)現(xiàn)自己陷入了丈夫制造的困境，曾經(jīng)有一刻覺得自己無法掙脫，但是她也明白那是她自主選擇的結(jié)果，最終通過努力去解開生活中的束縛。我想，她處于尋求自由的狀態(tài)令人心動。

新京報：你與“主角”、尼爾之間有著奇妙的化學(xué)反應(yīng)，是在排練中談到這么表演的？還是逐漸生成的？

伊麗莎白·德比茨基：是的，我們在排練中談到了這件事，但是在執(zhí)行過程中發(fā)現(xiàn)的它。我和這兩個人的關(guān)系就像，在任何其他情況下我都得圍繞著這兩個男人，不得不聽他們的話邊走邊學(xué)。其實，表演中我們都喜歡發(fā)現(xiàn)火花，因為它對我來說某種程度上非常鮮活，并且可以相互學(xué)習(xí)，親自進(jìn)入他們的世界，所有角色都發(fā)揮了最佳的互動，我們?nèi)齻€做到了這一點(diǎn)。

伊麗莎白和《信條》兩位主演羅伯特·帕丁森及約翰·大衛(wèi)登上《娛樂周刊》。

新京報：諾蘭一向堅持實拍，這對你的表演有何影響？

伊麗莎白·德比茨基：當(dāng)你真正看到自己即將踏上的游艇時，會感覺到這真是演員的福氣。有時，我意識到這些實景是多么的非同尋常，我認(rèn)為這大有幫助。感覺到周圍的物品在沖擊你、感覺到小船在你身下?lián)u晃，這當(dāng)然對表演有所幫助，并能從根本上增進(jìn)表演的真實性，這是如今電影制作中非常寶貴的。

新京報：諾蘭幾乎是所有演員選擇參演影片的一個重要原因，聽說凱特本來是個老年角色，為你而做了改寫，你如何看待這次合作呢？

伊麗莎白·德比茨基：這是生活贈與我的禮物，我尤其喜歡凱特擅長的冷幽默，諾蘭認(rèn)為那是充滿怨恨的幽默。當(dāng)你獲得這樣一個深刻、有趣的劇本和凱特這樣的角色，以及還能與諾蘭這樣杰出的人物搭檔，你就投降了。還有什么理由不投降？我們沒有人能與諾蘭媲美：他創(chuàng)作了這部史詩般的電影，并講述了一個令人難以置信的人類故事。生活不會經(jīng)常贈與你如此多的創(chuàng)意作為禮物，這就是這部電影對我的意義。

撰文/道臣嵐

部分內(nèi)容采寫/新京報記者 周慧曉婉

編輯 吳冬妮 校對 危卓

來源：新京報網(wǎng)

疫情期間，帕瓦羅蒂卻以一種特殊的方式，再次來到中國

視覺中國 供圖

帕瓦羅蒂曾經(jīng)坐過的椅子。“數(shù)夢云聚愿”供圖

《帕瓦羅蒂 ·一聲為愛》“云播映”海報。“數(shù)夢云聚愿”供圖

▌王洪波

看露天電影的記憶，還停留在幼年和童年。空曠的廣場中，掛上一塊大銀幕，大人們早早拿了小板凳、小馬扎、長凳、椅子來占座位，小孩子則在開演前的場子里跑來跑去，像一群撒歡兒的小狗，開演后還有人跑到銀幕的背后去看那里到底有沒有真人兒在活動。這種情景似乎已經(jīng)非常遙遠(yuǎn)了，但誰曾想，進(jìn)入21世紀(jì)第2個10年，在中國的首都，首都的中心，紫禁城午門廣場，人們又一次擁有了觀看露天電影的神奇體驗。

5月3日晚7點(diǎn)，一場名為《帕瓦羅蒂·一聲為愛》“云聚愿”活動，經(jīng)由優(yōu)酷直播間，在虛擬的紫禁城午門廣場，以獨(dú)特的“沉浸式”方式，讓數(shù)萬名線上觀眾與帕瓦羅蒂一道向勞動者致敬、向中意兩國50年的邦交友誼致意、為全球抗疫的戰(zhàn)斗加油。毫無疑問，這再一次創(chuàng)造了奇跡。電影固然是大眾的藝術(shù)，但即使是最火爆的電影，讓電影成為一場有意義活動的服務(wù)角色之一，讓這么多人，在同一時間，同一場景，共同以沉浸式方式參與，是前所未有的。

影片把大家?guī)У揭淮鑴≈跖镣吡_蒂輝煌的人生旅程，也使帕瓦羅蒂的另一次夢想成真。帕瓦羅蒂不僅成為在人民大會堂舉辦個人音樂會的第一人，成為在紫禁城午門廣場舉辦音樂會的第一人（與多明戈、卡雷拉斯一道），更成為記錄他生平的電影，在紫禁城午門廣場云播映的第一人。這次活動的策劃方數(shù)夢告訴我：疫情期間由于電影院的關(guān)閉，網(wǎng)上云觀影的活動很多。如何將觀影變成一場活動，讓觀影和電影的主人公產(chǎn)生深刻的內(nèi)在聯(lián)系，從而豐富觀眾的云觀影感受，觸動了策劃人的想象，并得到了優(yōu)酷的大力支持，從而共同發(fā)起了這場獨(dú)特的“云聚愿”活動。在五一國際勞動節(jié)期間，選取一生為大眾歌唱的帕瓦羅蒂，和他曾為申奧唱響的紫禁城，就成了“云聚愿”五一節(jié)當(dāng)之無愧的最佳組合。

旅意男低音歌唱家欒峰擔(dān)任了這部影片映后談的嘉賓主持。之前，他還提供線索，經(jīng)由男高音歌唱家戴玉強(qiáng)的努力，從中央歌劇院借來了帕瓦羅蒂曾經(jīng)坐過的一把大椅子。帕瓦羅蒂在亞洲的唯一弟子戴玉強(qiáng)和我，也應(yīng)邀作為影片映后談的訪談嘉賓，來到了映后談的直播現(xiàn)場。

這一切，把我拉回了帕瓦羅蒂首次來華的1986年。

帕瓦羅蒂與中國有著特殊的緣分，1986年、2001年、2005年三次來到中國。在1986年的首次訪華演出中，帕瓦羅蒂登上北京人民大會堂的舞臺，成為在這座殿堂舉辦個人音樂會的世界第一人。在自傳《帕瓦羅蒂的世界》中，他回憶說：“今晚是我藝術(shù)生涯的頂點(diǎn)。”在那次意義非同尋常的訪華演出中，他為中國觀眾和中國的專業(yè)音樂工作者，打開了一扇通往世界頂級歌劇殿堂的大門。很多人對那次帕瓦羅蒂訪華記憶猶新，說那段時間，簡直天天都是節(jié)日。帕瓦羅蒂還在中央音樂學(xué)院舉辦大師班親自輔導(dǎo)學(xué)生演唱歌劇曲目。有位當(dāng)年曾經(jīng)在那里讀大二的前輩告訴我，帕瓦羅蒂訪華期間，中央音樂學(xué)院幾乎沸騰了，每天都沉浸在他的歌聲中，從宿舍到教學(xué)樓，從食堂到澡堂，到處都是帕瓦羅蒂的歌聲，有的是用錄音機(jī)播放的盒帶，有的則是情不自禁的學(xué)習(xí)和模仿。

當(dāng)年，只安排了熱那亞歌劇院在天橋劇場演出六場歌劇《波西米亞人》（其中帕瓦羅蒂本人演出三場），并在當(dāng)時最大的北京展覽館劇場，舉辦帕瓦羅蒂個人演唱會。但是帕瓦羅蒂的影響實在太大了，觀眾紛紛涌來。據(jù)事后統(tǒng)計，當(dāng)時有全國28個省市自治區(qū)的音樂工作者專程來到北京觀摩帕瓦羅蒂的演出。經(jīng)特批，把他的個人演唱會辦到人民大會堂，票依然供不應(yīng)求。據(jù)年長的同事講，賣票那天，中演公司所在地，北京東四十條甲25號門里門外，人們像長蛇一樣排成陣型，蛇的前半截兒，盤成一團(tuán)在院內(nèi)，后半截兒，則遠(yuǎn)遠(yuǎn)地甩到大街上。票價也前所未有地出現(xiàn)了五、六、八、十元四檔，尤其是10元檔的票價，是共和國有史以來最高的票價（注：當(dāng)時的電影票還只是一兩毛錢）。由中演公司打報告，層層批準(zhǔn)，才算作數(shù)。

在中演公司的檔案中，前期《談話和談判記錄》記載有意方提出要在體育館演唱歌劇的動議，被中方所否決。中方認(rèn)為歌劇就要在劇院里演，到體育館演，成個什么樣子？無法想象。但那時西方已經(jīng)出現(xiàn)在體育館等大型場所舉辦歌劇演出的盛況，搭置大型實景，有的借助歷史景觀，成為一時演出市場的重大事件。這種形式，直到1998年，紫禁城太廟，由中演公司策劃制作，邀請祖賓·梅塔執(zhí)棒，張藝謀出任導(dǎo)演，意大利佛羅倫薩歌劇院傾情演出大型歷史實景歌劇《圖蘭多》，才第一次出現(xiàn)在中國人的視野之內(nèi)。這中間，竟然相差了整整12年。據(jù)說，早年間，帕瓦羅蒂、卡拉揚(yáng)等人，都曾有在中國紫禁城演出歌劇《圖蘭多》的夢想。

但不管怎么說，帕瓦羅蒂為中國人打開了通往歌劇殿堂的大門。這是中國之幸，也是帕瓦羅蒂之幸。大師第一次來，就為中國的觀眾所感動，之前曾經(jīng)有人告訴過他，中國人比較含蓄，你不要期望他們有那種狂熱的歡呼和掌聲，但沒有想到，他所獲得的歡呼聲和掌聲，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了他在西方世界所獲得的。他在天橋劇場的首場歌劇演出最長的一次掌聲長達(dá)6分鐘，而在北展劇場舉辦的首場音樂會，終場謝幕達(dá)15次，加演了5個曲目，相對于12個曲目的整場演出而言，加演的曲目與時間，甚至超過了半場演出。當(dāng)然這也不無遺憾地包括樂章甚至樂句中間的掌聲，但帕瓦羅蒂并不為此感到煩惱，他覺得這些掌聲是真誠的，而且他發(fā)現(xiàn)，當(dāng)觀眾意識到他的演唱和樂隊還沒有完，就立刻把掌聲停下來，繼續(xù)觀賞演出，他自己和樂隊沒有受到絲毫影響，他認(rèn)為相較于“禮貌性的”掌聲，這種“‘不禮貌的’掌聲豈不非常可喜？”他說，“中國觀眾的熱烈反應(yīng)深深令我感動，我從未接觸過類似的聽眾，他們欣賞的喜悅似乎是那么慷慨、開放，沒有沾染絲毫的排外或嫉妒色彩，他們的反應(yīng)源自內(nèi)心深處，似乎是完全開放自己，來接受我們提供的音樂”。這次訪問演出，讓他對中國印象頗佳，并表示愛上了中國。

帕瓦羅蒂在中國并不是一味說好話，他關(guān)于嚴(yán)肅音樂、民間音樂、通俗音樂的評論切中實弊。在回答記者提出嚴(yán)肅音樂、民間音樂、通俗音樂的分類問題時，他說：“這是一個很深奧的問題，這種分法不科學(xué)，把古典音樂都列為嚴(yán)肅音樂是不妥的，所有的古典音樂不一定都是嚴(yán)肅音樂；而民間音樂、通俗音樂（即現(xiàn)代音樂）同樣也有嚴(yán)肅音樂。這主要取決于作品的本身。”當(dāng)時的領(lǐng)導(dǎo)同志也注意到了他的回答，所以影響了改革開放早期相關(guān)文藝方面的政策導(dǎo)向，推動中國文化走向了高雅藝術(shù)與通俗藝術(shù)并重的道路。

2007年，帕瓦羅蒂在他的家鄉(xiāng)意大利逝世。在為他送葬的時刻，10架意大利空軍的飛機(jī)，在天空中拉出意大利國旗的三條色帶。由于我所在的工作單位中國對外演出公司（暨后來與中國對外藝術(shù)展覽中心共同組建的中國對外文化集團(tuán)有限公司）是帕瓦羅蒂1986年首次來華演出的主辦方，我以《解密帕瓦羅蒂首次來華》為題，在媒體刊發(fā)了一篇長文。為此我閱讀梳理了中演公司關(guān)于那次帕瓦羅蒂來華演出的全部歷史檔案，并在一些重要問題上請教當(dāng)年參與接待的前輩同事。厚厚三大本卷宗，為我們打開了《請示報告》《談話談判備忘錄》《明碼電報》《外賓接待計劃》《外賓接待簡報》等極為珍貴的原始信息。所刊發(fā)的那篇拙作，也成為到目前為止，對帕瓦羅蒂首次來華最全面、權(quán)威、細(xì)致、準(zhǔn)確的歷史記載。十多年來，很多回憶文章和報道，從中援引了不少信息，來源和署名多數(shù)都很清晰，體現(xiàn)了對他人勞動和著作權(quán)的尊重，讓我感到欣慰。但也有一些人，竟然直接抄襲，令人感慨。當(dāng)然這也從另外一個側(cè)面，顯示了帕瓦羅蒂的影響力。

帕瓦羅蒂離開我們已經(jīng)13年了，但提到歌劇，提到美聲唱法，可能大家第一個想到的就是帕瓦羅蒂，他幾乎成了歌劇和美聲唱法的代言人，但是他并不是一個保守的人，在他演唱歌劇的巔峰時期，他就大膽地與著名的搖滾音樂人合作，舉辦“帕瓦羅蒂和他的朋友們”大型公益音樂會。后來的事實證明，不僅沒有損害到歌劇本身，反而為歌劇走向大眾和廣闊的市場鋪就了一條更寬廣的道路。

今天以國家大劇院、上海大劇院、廣州大劇院為代表的大型劇院設(shè)施的興建，甚至也有帕瓦羅蒂的一份影響力。當(dāng)年，有領(lǐng)導(dǎo)曾當(dāng)著帕瓦羅蒂的面感慨，中國有容納6000人的宴會廳，卻沒有容納3000人的歌劇院，并首次向外界披露，10年之內(nèi)，中國將建成國家大劇院，盛情邀請他再來演出。事實上，當(dāng)時安排帕瓦羅蒂到人民大會堂舉辦他的個人音樂會，是對中國沒有像樣的大型歌劇院的一種彌補(bǔ)，但中國人的坦率和真誠不僅感動了帕瓦羅蒂，也成就了帕瓦羅蒂，他甚至把在人民大會堂的演出視為“藝術(shù)生涯的頂點(diǎn)”。

通過1986年首次訪華演出，帕瓦羅蒂認(rèn)為“中國人有強(qiáng)烈的自信心和幸福感……中國人自愿與人接近，是開放性的，富有創(chuàng)造力”。他還引用意大利一句諺語，說“放棄老路走新路，困難在所難免”，并且說，“中國人正在探索新道路，就像我在探索歌劇發(fā)展的新道路一樣”。1986年，他就做過這樣大膽的預(yù)言：“中國的經(jīng)濟(jì)正在發(fā)展，四五十年后將成為經(jīng)濟(jì)大國。”對于他的本行專業(yè)領(lǐng)域，甚至還提出具體建議，“中國的歌劇事業(yè)要發(fā)展，應(yīng)考慮設(shè)立‘歌劇節(jié)’，第一次可以考慮演出三部歌劇，以后逐年增加。如果中國有朝一日組織第一次‘歌劇節(jié)’，我愿親自來參加”。很可惜，首屆中國歌劇節(jié)2011年舉辦時，帕瓦羅蒂已去世4年，無緣再來一展他那歌劇王者的歌喉了。

但是，疫情期間，帕瓦羅蒂卻以一種特殊的方式，再次來到中國，為中意兩國共同戰(zhàn)勝困難，增添了精神力量。

最后，他們都忘記了311地震

中新網(wǎng)北京3月11日電 題：最后，他們都忘記了“311地震”

作者：張奧林

2011年，荒節(jié)子(音)在“311大地震”中痛失了兒子。

自那之后，節(jié)子每個月都會去兒子遺體被發(fā)現(xiàn)的地方默哀。但災(zāi)后遺跡逐年消失，她不禁無奈感嘆：我真的很擔(dān)憂。

隨著災(zāi)區(qū)遺跡消失的還有記憶。很多福島當(dāng)?shù)厝艘脖硎荆瑢δ菆鰹?zāi)難的記憶正在逐漸淡薄。

同樣忘記了慘痛歷史的還有日本政府。東電對受災(zāi)者的賠償仍未截止，但官方已經(jīng)忙著計劃如何將福島核污水排放入海。

11年過去了，或許連福島也忘記了那場傷痛。

【官方追悼儀式不再舉辦】

從2022年起，日本政府不再舉辦東日本大地震官方追悼儀式。

時任日本內(nèi)閣官房長官的菅義偉在宣布這一決定時給出的理由是——“10年象征著告一段落”。

資料圖：日本政府在東京都千代田區(qū)國立劇場舉行東日本大地震追悼儀式。中新社發(fā) 鐘新 攝

根據(jù)日本媒體統(tǒng)計，在東日本大地震中受災(zāi)、每年3月11日舉行追悼儀式的宮城縣13個市町中，有10個市町計劃在震災(zāi)11周年的今年不舉行儀式，而是改為設(shè)置獻(xiàn)花臺等的形式。

日本各家電視臺今年進(jìn)行了震災(zāi)專題報道的也屈指可數(shù)。

日前，NHK對受災(zāi)最嚴(yán)重的福島、宮城和巖手三縣民眾進(jìn)行回訪，其中有63%的人都認(rèn)為，震災(zāi)的記憶和教訓(xùn)正在“風(fēng)化”。

調(diào)查還顯示，仍在持續(xù)參加避難訓(xùn)練的受訪者只有2成。

這令人感到擔(dān)憂。日本兵庫縣立大學(xué)教授木村玲歐表示，如何讓沒有經(jīng)歷過這場災(zāi)難的新一代了解并汲取災(zāi)難中的教訓(xùn)，已經(jīng)成為重要課題。

部分災(zāi)區(qū)民眾也不認(rèn)同日本政府取消官方追悼儀式：連“核能緊急事態(tài)宣言”都還沒解除，“10年算什么告一段落？”

【遺忘的背后】

除了形式上的“遺忘”，行動上的“遺忘”更令國際社會不滿。

11年前，發(fā)生在日本福島沿海的這場9級地震引發(fā)巨大海嘯，造成超2.2萬人死亡和失蹤，并引發(fā)了福島核事故，殃及全球。

截至目前，核污水仍然是善后處理的難題之一。

但令外界震驚的是，日本政府未經(jīng)任何調(diào)查，擅自選擇最省事省錢省力方案——將核污水直排入海。以犧牲生態(tài)環(huán)境為代價，換取所謂經(jīng)濟(jì)上的劃算。

對于一個以“核爆受害者”形象示人，談“核”色變的國家來說，放射性核物質(zhì)的危害幾何，日本心知肚明。

并非不可為，而是不想為。將核污染風(fēng)險轉(zhuǎn)嫁給了全世界，又何嘗不是對福島大地震的遺忘，以及對慘痛歷史的拋棄？

多國權(quán)威學(xué)者已經(jīng)指出，核污水自排放之日起，未來數(shù)十年，全球海洋每個角落都將遭污染，當(dāng)然也包括日本。

日本厚生勞動省也發(fā)布消息稱，截至今年2月7日的檢測結(jié)果顯示，從福島海域捕獲的海魚“許氏平鲉”中，檢測出高達(dá)每千克1400貝克勒爾的輻射量，這是日本法律規(guī)定的食品安全上限的14倍。

在最近NHK的評論區(qū)內(nèi)，一位日本網(wǎng)友發(fā)出“靈魂一問”——

“向前看的積極心態(tài)固然很好，但對于這種大災(zāi)大難，這么輕易就忘記，真的只是因為記憶力不好嗎？”

來源： 中國新聞網(wǎng)