戀愛輔助器漫畫在線(還記得新還珠格格里的紫薇嗎？她曾想靠唱跳翻紅？)
戀愛輔助器漫畫在線文章列表:
- 1、還記得新還珠格格里的紫薇嗎？她曾想靠唱跳翻紅？
- 2、推五本青春校園文：女主沉迷學(xué)習(xí)無法自拔，自有高冷男神上門賜教
- 3、毛尖：現(xiàn)在影視劇里的女性，大批次地在家繡花 | 女性學(xué)者訪談
- 4、王雷在娛樂圈里不紅，是因?yàn)樗诹硪粋€(gè)圈子里，正紅得發(fā)紫
- 5、看不懂神奇動(dòng)物2？56個(gè)超長彩蛋解析，與哈利波特的聯(lián)系全在這里
還記得新還珠格格里的紫薇嗎？她曾想靠唱跳翻紅？
哈嘍，小橘子們！
還記得《新還珠格格》里的紫薇嗎？
如果說小燕子是外剛內(nèi)柔，那紫薇就是外柔內(nèi)剛。
劇里紫薇很多懟人的臺詞再看還是被狠狠爽到了，
懟皇上↓
“你配不上她。”
懟老佛爺↓
“當(dāng)女人批評起女人時(shí)，就先把自己給放低了。”
獨(dú)立清醒，溫柔又有力量！
雖然也有很多雷人搞笑的名場面，比如…
“你吃定了我。”
“你滿了，那我就漫出來了~”
還有這個(gè)，誰看了不夸一句姑娘好臂力！
畢竟也是經(jīng)過當(dāng)事人認(rèn)證的~
也正是紫薇這個(gè)角色，讓海陸被觀眾們熟知，
雖然之后她也嘗試過不同的戲路，
《我家有喜》里活潑愛闖禍的白水喜▼
《因?yàn)閻矍橛卸嗝馈防飷憾九能皑?/p>
但是水花依舊不大，大家對海陸的印象大多還是停留在紫薇。
比起演技，海陸的感情問題一直更受關(guān)注，
2015年她和于小彤的戀情曝光，
兩人因《咱們穿越吧》相識相戀，
之后也經(jīng)常能夠看到兩人秀恩愛，
還紋上了情侶紋身。
但是這段相差十歲的姐弟戀的保質(zhì)期很有限，
三年后兩人選擇了和平分手。
之后海陸在節(jié)目中也談到了曾經(jīng)的戀愛遭遇，
她說自己的前男友控制欲很強(qiáng)，打語音或者視頻一晚上都不能斷，
會不經(jīng)過她的允許擅自刪除她手機(jī)里的異性。
雖然沒有指名道姓，
但是看到于小彤在和陳小紜在節(jié)目中因?yàn)榭词謾C(jī)問題當(dāng)街吵架，
陳小紜無奈讓于小彤看了手機(jī)后，于小彤依舊不依不饒，
這控制欲極強(qiáng)的樣子也讓大家認(rèn)定海陸說的前男友就是于小彤。
海陸的好友麥迪娜在節(jié)目中也曾透露過兩人的分手原因，
稱海陸和于小彤天天吵架。
或許是體會過高調(diào)戀愛的苦，
以后再被傳出緋聞，海陸也沒有公開回應(yīng)過，
隨后也逐漸淡出了觀眾的視線。
后來海陸參加《我就是演員》，
被分到《末代皇帝》小組，飾演恣意隨性最終作繭自縛的婉容，
可是因?yàn)楹蛯κ盅輪T對劇本有爭議，使得海陸亮眼的部分一刪再刪，
最后表演效果不盡人意，被率先淘汰。
張紀(jì)中導(dǎo)演趕忙給海陸加戲，讓其重現(xiàn)經(jīng)典片段—婉容吃花↓
臨時(shí)的加戲也算是讓海陸證明了自己，
節(jié)目播出后，海陸發(fā)微博說自己當(dāng)了最強(qiáng)輔助。
讓眾多30 女明星成功翻紅的節(jié)目《乘風(fēng)破浪的姐姐》也沒能拯救海陸，
在節(jié)目里存在感低被忽視，其他人互相打招呼都越過了她。
說話太直，
一句“上了年紀(jì)”被吐槽情商低，
唱跳舞臺也并不出彩…
因?yàn)橐痪涓柙~“這個(gè)世界隨時(shí)都要崩塌”就哭了起來，
看著既搞笑又心酸。
不過節(jié)目里和萬茜的cp“茜山萬海”也還是讓海陸賺了點(diǎn)熱度。
既然搞唱跳不行，咱還是好好演戲吧，
海陸的新劇《媽媽的戰(zhàn)爭》發(fā)布了首支預(yù)告，
38歲的海陸也演起了媽媽，
暫時(shí)看預(yù)告確實(shí)比她以前的角色觀感好了太多，
演技也有所提高。
淺淺期待一下播出吧，
也祝福海陸在事業(yè)和感情上都能越來越好！
最后一句
你還想看哪位明星呢？
推五本青春校園文：女主沉迷學(xué)習(xí)無法自拔，自有高冷男神上門賜教
五本劇情溫馨勵(lì)志、感情純真美好的【青春校園文】推薦，獻(xiàn)給喜歡閱讀的書友們！
第一本：《春日信徒》作者：北途川
簡評：女主沈驚蟄自幼父母雙亡，與奶奶在山里長大。男主爸爸感念女主媽的恩情，前來探望時(shí)極力說服女主奶奶讓女主來城里上高中，別耽擱了學(xué)習(xí)，借口幫他督促男主的學(xué)業(yè)。女主奶奶知道男主爸爸的善意，為了讓女主接受更好的教育，她答應(yīng)了，臨行前給了女主一疊錢（看到這里我哭了）。女主到男主家后，男主媽最初不樂意家里多出個(gè)人，但是女主軟萌懂事，男主媽很快打消了成見，對女主關(guān)懷備至，還叮囑男主不許欺負(fù)她。男主林驍不適應(yīng)家里多出同齡姑娘，而且還是小時(shí)候訂娃娃親（開玩笑）的，憋悶和煩躁讓他對女主和善不起來，有時(shí)故意拿話刺她。只是男主中二舉動(dòng)傷害不了女主，女主天性樂觀淳樸，對他是本能的責(zé)任感，督促得越盡心。
男主一邊賭氣不喜歡她，一邊被女主端水態(tài)度氣成河豚。女主對所有人都很好，偏偏忽視他的感受，女主還訂了十幾門娃娃親，他只是其中一個(gè)，越想越氣，男主咬牙切齒在草稿紙上大寫“恨”字。眼看女主不開竅，男主變了，他開始茶言茶語，假裝無理取鬧。這么可愛的男主，女主怎能不動(dòng)心呢？
總字?jǐn)?shù)26W 的小甜文，劇情線是王者帶青銅一起考大學(xué)纏纏綿綿，基調(diào)又純又甜，適合在冬日躲在被窩里看，暖洋洋的很治愈。
第二本：《處處吻》作者：一顆蜀椒
簡評：女主姜窈長相明艷動(dòng)人，她是美院優(yōu)秀學(xué)生代表，同時(shí)也是網(wǎng)上小有名氣的畫觸，年紀(jì)輕輕就憑一系列國風(fēng)寶藏?cái)M人畫爆火，前來約稿的人絡(luò)繹不絕。這時(shí)，計(jì)算機(jī)學(xué)院的師兄請她幫忙，畫幾張畫來給學(xué)校做宣傳CG。女主一聽是計(jì)院，眼睛立馬亮了。原來，一次無意間，她對計(jì)院的神仙學(xué)長顧清河一見鐘情，手機(jī)按下拍攝鍵的那一瞬間，鏡頭不僅僅記錄下了顧學(xué)長的美貌，還留下了她心動(dòng)的印記。借著這個(gè)契機(jī)，女主幻想著有朝一日，能摘下這朵“人間不敢想”的高嶺之花。于是，她明撩暗撩，卯足了勁追男主。男主表面冷淡疏離，卻控制不住想和女主見面親近的心。直到女主心灰意冷想放棄，男主才慌了，主動(dòng)回應(yīng)。
這篇文總字?jǐn)?shù)26W ，劇情是典型的“女追男到雙向奔赴”的校園戀情，女主明艷不矯情，男主戀愛前清冷腹黑、戀愛后又野又騷，兩人互動(dòng)很小清新，我喜歡這種風(fēng)格的作品。
第三本：《他的小仙女》作者：磨磨
簡評：女主安靜的雙胞胎姐姐才學(xué)兼優(yōu)、性格開朗，是老師和家長最喜歡的優(yōu)秀孩子。女主從小被姐姐的光芒籠罩著，認(rèn)為自己各方面平庸，所以性格內(nèi)向。其實(shí)她乖巧安靜，畫畫很棒，從不讓大人操心，是姐姐的解語花，身上的優(yōu)點(diǎn)就像藏在蚌殼里的珍珠，等著有心人去挖掘。男主陳述是校園風(fēng)云人物，他吊兒郎當(dāng)從不認(rèn)真學(xué)習(xí)，卻每次都能取得年級前三的好成績，他性格高冷不好惹，但又從來不惹事。這么一個(gè)矛盾體的少年，他喜歡上了前桌的女主。于是，這場雨季的初戀，在他不屈不撓的追求下，女主慢慢被打動(dòng)了。只是，女主母親怕早戀影響學(xué)習(xí)，阻止他們。兩人克制情感備戰(zhàn)高考，直到在同所名牌大學(xué)里重啟戀情。
這篇文總字?jǐn)?shù)30W ，作者文筆流暢細(xì)膩，談戀愛的細(xì)節(jié)寫得很戳人，女主對每個(gè)同學(xué)都很友好，男主吃醋斤斤計(jì)較的模樣超級可愛。年少時(shí)的情感赤誠炙熱，從校服到婚紗，只想和她廝守一生。
第四本：《天才基本法》作者：長洱
簡評：二十二歲的哲學(xué)系女大學(xué)生林朝夕，在得知“父親老林確診為阿爾茲海默”和“自己暗戀的男神裴之即將出國深造消息”的那天，突然穿越到平行時(shí)空的年少時(shí)期，與男神青梅竹馬成長，一起拼盡全力奮斗，讓人生不留遺憾的故事。這篇文文風(fēng)很寫實(shí)，理想與付出，它們是同等的。老天給了你金手指，只能讓你在起跑線上勝人一籌，想要站在學(xué)知的巔峰處，還得付出百分百的努力。與現(xiàn)實(shí)世界中老林是她爸爸的人生軌跡不同，平行時(shí)空里的她成為一名孤兒，她得找到老林，重新感受那濃濃的父女親情。期間收獲了一群意氣風(fēng)發(fā)的小伙伴，并與男神裴之微小積累，攀登知識的高峰。
這篇文總字?jǐn)?shù)76W ，劇情勵(lì)志又充滿力量，人物形象閃閃發(fā)光，老林和女主的親情，溫暖又幽默，老林和裴之的智慧，灑脫又大氣，女主和裴之的情感，像知己又像戰(zhàn)友，他們對數(shù)學(xué)的熱愛和執(zhí)著令人敬佩。
第五本：《戀愛每日預(yù)報(bào)》作者：阿淳
簡評：有社交牛逼癥的女主紀(jì)棗原和高冷校草謝夏諺從校園到婚紗的故事。劇情的構(gòu)思獨(dú)特，以一本重生小說為背景設(shè)定，內(nèi)有穿書女配和重生女配先后搞事，想要掠奪女主的愛情和人生，無奈女主雙商在線，再加上一個(gè)神奇的外掛，頻頻讓惡毒女配們的算計(jì)落空。女主的金手指就是她可以收到十幾年后自己發(fā)來的短信，間接擁有了預(yù)知能力。當(dāng)然，唯物主義的她覺得這事荒誕不經(jīng)，慢慢驗(yàn)證，發(fā)現(xiàn)自己的生活和短信提示疊合在一起，那個(gè)英俊冷淡的同桌謝夏諺似乎對自己態(tài)度不一樣，變得很有耐心，為她補(bǔ)課不說，甚至舍身相護(hù)。當(dāng)然，同桌的冷笑話真的很尬，她還得必須捧場，這甜蜜的煩惱啊！
這篇文總字?jǐn)?shù)33W ，不長不短控制在一百章內(nèi)，很符合我的胃口。作者文筆歡脫流暢，人物塑造地尤為生動(dòng)，男女主對手戲?qū)懙酶阈τ痔鹈郏x完心情變好，推薦大家去看。
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毛尖：現(xiàn)在影視劇里的女性，大批次地在家繡花 | 女性學(xué)者訪談
提到女性學(xué)者，你會想起誰？這份名單一定不長，這是因?yàn)椤裕瑥膩聿皇菍W(xué)術(shù)界的主流。無論是高校教席，還是學(xué)術(shù)成果發(fā)表，越往象牙塔的頂端走，女性的數(shù)量就越少。
事實(shí)上，當(dāng)一個(gè)女性決定從事學(xué)術(shù)事業(yè)，她所面臨的限制無處不在：
“女博士是第三種人類……”
“歷史證明學(xué)術(shù)界不是女性的地盤……”
“讀書有什么用，女孩子總歸要嫁人的……”
在高等教育階段，諸如此類的聲音試圖阻止女性踏入科研大門。而當(dāng)她們進(jìn)入高校系統(tǒng)，生育、家務(wù)勞動(dòng)等“天職”，則將她們擠出更多的機(jī)會之外……
然而，即便不斷遭遇貶抑與打壓，我們依舊看到，越來越多女性投身學(xué)術(shù)志業(yè)，匯流進(jìn)學(xué)術(shù)共同體。對她們來說，學(xué)術(shù)研究不僅是事業(yè)、愛好，更是體認(rèn)自身，尋找與世界相處的方式。
于是，我們有了一個(gè)樸素的想法：讓更多女性學(xué)者被看見。
當(dāng)女性決定投身學(xué)術(shù)事業(yè)，她們需要克服多少阻礙？是否存在屬于女性的學(xué)術(shù)傳統(tǒng)？在“重男輕女”的學(xué)術(shù)體制中，涉水前行的女性學(xué)者如何找到自我的參照？她們的同行者又是誰？
帶著這些疑問，我們邀請了來自社會學(xué)、歷史學(xué)、新聞傳播學(xué)、文學(xué)等不同領(lǐng)域、不同國別的女性學(xué)者，有些是大眾所熟知的，更多的則還在聚光燈之外。她們的經(jīng)歷很相似，也很不同。她們代表了不同代際的女性知識分子，對知識懷有熱情，也曾經(jīng)歷困惑與挫折。她們的故事講述了大部分現(xiàn)代女性的不滿與困惑，野心與夢想。
希望有一天，我們不必在“學(xué)者”之前加上“女性”二字。
這是“女性學(xué)者訪談系列”的第五篇。受訪者是華東師范大學(xué)教授毛尖。受新媒體篇幅所限，本文為節(jié)選，完整版本將收錄于新書《女性學(xué)者訪談系列（第一輯）》，希望大家持續(xù)關(guān)注“女性學(xué)者訪談系列”。
歲末年初，一部《愛情神話》引發(fā)了迷影圈不小的波瀾。你方唱罷我登場，“爭奪著”海派精神的話語權(quán)。紛擾中，不少讀者呼喚，毛尖老師怎么不說兩句。之后，毛尖果然發(fā)了影評。三言兩語，就道盡了所謂中產(chǎn)電影的脈絡(luò)與內(nèi)核。她寫《從此，沒有鐵證如山的愛情》：“太陽升起，在一起或者不在一起，都從生活那里領(lǐng)到溫柔的諷刺。革命的六十年代結(jié)束，高達(dá)的洶涌過去，中產(chǎn)登場，不要再用熾熱的燈火，不要再玉石俱焚，不要眼花繚亂的貴胄也不要哭哭啼啼的窮人。”
沒錯(cuò)，還是“毛尖體”那熟悉的勁頭。戲謔與莊重齊飛，寫意共準(zhǔn)確一色。寫影評這件事，毛尖已經(jīng)做了25年。大多數(shù)讀者認(rèn)識她，也是從影評開始的。《非常罪，非常美》《例外》《有一只老虎在浴室》《我們不懂電影》，這些作品已經(jīng)成為討論當(dāng)代電影評論繞不開的文本。但毛尖又不僅僅是影評人。能在漫長的時(shí)間隧道里，保有文字的鋒芒，同時(shí)開掘電影的歷史感與當(dāng)下感，這不是一件尋常的事。
《非常罪，非常美（增訂版）》，毛尖著，廣西師范大學(xué)出版社，2010年4月。
上世紀(jì)90年代，毛尖進(jìn)入華東師范大學(xué)英語文學(xué)系，從莎士比亞到簡·奧斯汀，新鮮的滋養(yǎng)撲面而來。但幾乎與此同時(shí)地，毛尖羨慕著隔壁中文系的兄弟姐妹們。問及原因，她插科打諢，“人家陰陽調(diào)和，不像英文系的男女比例跟肉絲和面似的”。于是乎，研究生階段毛尖轉(zhuǎn)入中文系，師從王曉明研讀二十世紀(jì)中國文學(xué)，同門師兄師姐有金海、羅崗、倪偉和李念。那段求學(xué)時(shí)光，洋溢著熱烈的學(xué)術(shù)熱情與動(dòng)人的同門情誼，他們熱情的文學(xué)討論被結(jié)集到《無聲的黃昏》一書中。他們談及了“后朦朧詩”與80年代以來的新詩發(fā)展，還討論了彼時(shí)中國的散文寫作與日趨技術(shù)化的文學(xué)批評。20余年過去，如今讀到這本小書，仍然激發(fā)著我們當(dāng)下的敏感、悟性和想象力。
1997年，毛尖進(jìn)入香港科大，跟隨主治古典文學(xué)的陳國球先生讀博。毛尖苦讀古典文論，“算是補(bǔ)古典方面的缺”。彼時(shí)，李歐梵也在香港科大任教，剛剛完成《上海摩登》的書稿。李歐梵的課程大量涉及上海文學(xué)和電影，這一時(shí)期對毛尖后來的研究方向影響很大，她的博士論文就做了上海三四十年代的電影研究。讀博期間，毛尖還翻譯了李歐梵的作品《上海摩登》，這本扎實(shí)通達(dá)的譯作也成為上海都市文化研究的代表性文本。
博士畢業(yè)后，毛尖進(jìn)入華東師范大學(xué)國際漢語文化學(xué)院任教。從西向東，再從東向西，毛尖的研究游走于東西之間，也貫通于古今之中。這樣的碰撞令毛尖保持著一種深刻的傳統(tǒng)性，同時(shí)又從這傳統(tǒng)性中生發(fā)出了一種先鋒性。
毛尖。受訪者供圖。
2006年開始，毛尖和她的師友一起在上海開設(shè)跨校的“文化研究聯(lián)合課程”，為大學(xué)生講授當(dāng)代文化理論。這一課程在2010年停了一年半后繼續(xù)，前后持續(xù)十年。課程會介紹前沿的文化研究理論，但主體還是經(jīng)典理論。她一方面經(jīng)歷了對文化研究理論的“狐疑”，另一方面又在這種狐疑與警惕中繼續(xù)前行。課程講稿《巨大靈魂的戰(zhàn)栗》出版時(shí)，毛尖在序言《最好的時(shí)光》中感嘆，那些坐在一起討論文學(xué)的時(shí)光，正是她“想象的頭上的星空心中的道德，大學(xué)的意義青春的形狀”。她還在其中寫道：“希望這文學(xué)課堂成為生活的意志，成為修正生活的意志。”
對于女性學(xué)者的身份，毛尖調(diào)侃，“在我自己的研究生涯中，可能我比較麻木不仁，我沒太覺得受到歧視。”她警惕太執(zhí)著于單一話語視角，這肯定會造成理解的粗暴。但是她也觀察到對于更多的年輕女性來說，要進(jìn)入學(xué)術(shù)，受到的壓抑性力量越來越大。
在采訪中，毛尖提及，當(dāng)我們批評這個(gè)世界的時(shí)候，也要守住自己的體溫。在充滿不確定性的當(dāng)下，這同樣可以為我們的思考與行動(dòng)提供一些線索。
以下是新京報(bào)記者對毛尖的專訪。
新京報(bào) ：在大學(xué)教育之前，你的閱讀經(jīng)驗(yàn)是怎樣的？
毛尖 ：我們上世紀(jì)七十年代生人，少年閱讀從一開始就是分裂的。社會主義文學(xué)是主流，手抄本、海外文學(xué)是暗流，叛逆年代，坐在教室里賣身不賣藝，心思全在金庸梁羽生身上，老師家長越苦口婆心“朱德的扁擔(dān)”，我們就越不三不四。那時(shí)錄像廳跟著一起進(jìn)來，雖然被我們看成黃片的港臺片，最多也就衣服滑落一下，但是，大銀幕上，接吻還主要是企圖，《少林寺》里，壞人王仁則一把扯破牧羊女的褲子，就能紊亂我們的小心臟，看到海外電影中的床上鏡頭，哪里受得了。
但與此同時(shí)，主流閱讀也從來沒有真正退場，或者說，集體主義這些概念，已經(jīng)構(gòu)成我們的潛意識，只不過時(shí)間走到八十年代，六十一個(gè)階級兄弟是兄弟，“燕云十八飛騎，奔騰如虎烽煙舉”也是兄弟，看到喬峰段譽(yù)虛竹，在天下英雄面前義結(jié)金蘭，準(zhǔn)備同生共死，我們沸騰的熱血，和看《保密局的槍聲》一樣一樣的。
電影《保密局的槍聲》（1979）劇照。
新京報(bào) ：你是從什么時(shí)候開始決定走學(xué)術(shù)之路的，為什么決定留在學(xué)校里做學(xué)術(shù)研究？在之前的采訪里你調(diào)侃說做學(xué)術(shù)是因?yàn)榱魬賹W(xué)校、寒暑假。又“反省”說自己是一個(gè)坐不住的人，很好奇這樣的性格特點(diǎn)是如何影響你的學(xué)術(shù)研究與寫作的？
毛尖 ：進(jìn)了華東師范大學(xué)英文系，進(jìn)教室，男女比例跟肉絲和面似的，去文史樓上課，看人家中文系陰陽調(diào)和，就想著得換個(gè)專業(yè)。如此大學(xué)畢業(yè)就轉(zhuǎn)到中文系跟王曉明老師讀書，同門師兄師姐有金海、羅崗、倪偉和李念，他們每個(gè)人都是我老師，尤其羅崗，常把福柯、羅蘭巴特掛嘴上，搞得我們這種文藝青年馬上自覺文盲，也跟著裝神弄鬼苦學(xué)了一年新批評、結(jié)構(gòu)主義，不過其時(shí)王老師已經(jīng)轉(zhuǎn)向人文精神大討論，我們也自然席卷其中。
今天回想，這場討論雖然在很多議題上沒有真正說服我，比如在王朔問題上，我至今覺得當(dāng)年把王朔看成虛無主義是很大的誤會，但王老師、徐麟他們投入這場討論時(shí)的不舍晝夜和嚴(yán)肅認(rèn)真，卻長久地影響了我們，讓我覺得成為一個(gè)人文學(xué)者，也有十面埋伏短兵相接，有一個(gè)意識形態(tài)較量的疆場。所以，你要問我一個(gè)坐不住的人，怎么能成為學(xué)者，這個(gè)問題，當(dāng)年研究生面試，王老師也問過我，估計(jì)他也覺得我生性好動(dòng)，宅不住學(xué)者生涯的寂寞，但是今天，反過來我倒也想說，一個(gè)特別坐得住的學(xué)者，在這個(gè)壞人壞事層出不窮的世界，是不是也算不上特別的優(yōu)點(diǎn)？當(dāng)然，這么說，帶著點(diǎn)滑頭離題的成分，不過我的意思很直接，很多太坐得住的人，也不一定適合成為一個(gè)人文學(xué)者吧。
新京報(bào) ：你大學(xué)求學(xué)是在上世紀(jì)80年代末90年代初，那是一段寄寓了國人復(fù)雜情感的時(shí)期。一方面是席卷而來的文化熱，另一方面又揭開了一個(gè)劇烈變動(dòng)時(shí)代的序幕。你曾在主編叢書的序言中寫道：“上世紀(jì)80年代我們求學(xué)那陣，為了一個(gè)講座去坐三小時(shí)的公車。”那段時(shí)期對你的閱讀和思考產(chǎn)生了怎樣的影響？
毛尖 ：最近剛看了一個(gè)日本電影，《駕駛我的車》，算是2021年日本最佳吧，具體內(nèi)容我不描述了，其中男主有個(gè)習(xí)慣，他是戲劇導(dǎo)演和演員，喜歡一邊駕車一邊練習(xí)臺詞，為了這習(xí)慣，他去別的城市，也故意選擇住在離劇院很遠(yuǎn)的地方。回到你的問題，上世紀(jì)八十年代末九十年代初，那時(shí)為了聽一個(gè)講座或會議，經(jīng)常會從華師大跋涉去別的學(xué)校或作協(xié)等機(jī)構(gòu)，交通不便的年代，三個(gè)小時(shí)很正常，但從來不以為累，一方面當(dāng)然是年輕，另外一方面，這路上的時(shí)光，也很豐富，尤其聽完講座，趁熱回鍋，有一次，過于激動(dòng)，集體忘了買車票，又不甘心被罰，和售票員吵架，然后被趕下車，索性一路沿蘇州河走回學(xué)校。聽的什么講座，記不得了，但是傍晚蘇州河的骯臟景象，觸動(dòng)我們，坐在公共汽車上，只看到蘇州河波光粼粼。這種狀況，蠻有時(shí)代隱喻。
文化熱帶來文化爆炸，剛好也是我們自己身心爆炸的時(shí)代，爆炸對爆炸，有時(shí)會有特別璀璨的結(jié)果，我們?nèi)缋撬苹⒌亻喿x各種西方名著，把《外國現(xiàn)代派作品選》當(dāng)教材看，把所有的課程都變成西方文學(xué)課，談情說愛不引用普魯斯特就顯得不夠全乎，校園里最轟動(dòng)的講座，也都是作家學(xué)者的先鋒文藝主場，像今天海報(bào)上的大公司CEO、CFO根本不可能占據(jù)學(xué)校禮堂，詩人能帶走校花，總裁還不能。但爆炸對爆炸，常常也會彼此閃瞎對方眼睛，就像我們呼啦啦登上公交，呼啦啦又集體下車。
所以，回望那段日子，過去我們都喜歡講那個(gè)年代抒情的一面，每個(gè)人都是猛虎薔薇，如今時(shí)代翻頁，倒是可以更誠實(shí)地來談?wù)勀菚r(shí)蘇州河并不干凈的景象。比如當(dāng)年全國人民奉為偶像的人物，今天看看，有些也就是《萬尼亞舅舅》中的謝列勃里雅科夫教授，自私自戀又自大，領(lǐng)著時(shí)代往個(gè)人主義道上發(fā)酵。
電影《萬尼亞舅舅》（1970）劇照。
新京報(bào) ：從上海到香港再回到上海，求學(xué)地點(diǎn)的變化也伴隨著專業(yè)選擇的變化。從英美文學(xué)到中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、文化研究再到影視劇研究，你如何回顧這20年的學(xué)術(shù)研究轉(zhuǎn)變？是什么促使你探索、鎖定最終的研究方向？除了在專業(yè)上的轉(zhuǎn)變，還有什么重要的節(jié)點(diǎn)標(biāo)志了你在學(xué)術(shù)研究上的重大變化嗎？
毛尖 ：就我自己而言，這些轉(zhuǎn)變更像是時(shí)代發(fā)出的指令，或者說，我們就像時(shí)代的APP，時(shí)代的每一次版本升級，也會拖著我們作出改變。大一寫作課，格非和宋琳給我們上的，先鋒作家先鋒詩人，搞得班上不少同學(xué)，白天課堂睡覺，晚上帶瓶墨水去通宵教室寫作，我也去了幾次，小說沒寫出來，但結(jié)識了不少中文系朋友。他們對我們外文系言必稱莎士比亞很看不上，覺得沒個(gè)性，如此一邊逼著我們?nèi)タ蠢溟T作家，一邊對中文系生出一些莫須有崇拜，所以，我后來轉(zhuǎn)到中文系讀研究生，前面說的養(yǎng)生愿望，雖然也真實(shí)，但更主要的是，那個(gè)年代的中文系有一種邪魅感，好像他們守著另一條道路，和傳統(tǒng)不同，和課堂不同，他們和藝術(shù)系一樣，生產(chǎn)著一些離經(jīng)叛道的人物，光頭或者長發(fā)，長衫或者亂穿，他們向站在世紀(jì)轉(zhuǎn)角處的我們示范什么是混亂和思想，后來我們泥足深陷，才發(fā)現(xiàn)他們的邪魅也不過是套路。
如此，等到王老師持續(xù)推動(dòng)人文精神大討論，在文科大樓一場又一場激烈直接的討論中，我第一次體認(rèn)到現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的學(xué)科精神。那時(shí)候，王老師給我們上課，經(jīng)常是用沉郁的語氣，大量使用問句，“你想想，中國現(xiàn)在的危機(jī)是什么？你再想想，讀書人該對國家負(fù)什么責(zé)任？”這個(gè)“你想想，你再想想”被文尖推廣后，成了我們的口頭禪，而研究生三年，在我整個(gè)的求學(xué)生涯中，是最重要的時(shí)段，尤其王老師用他剛剛完成的《魯迅傳》和我們討論魯迅，使得未來，我們在思考問題的時(shí)候，總覺得背后有魯迅的目光。
我自己后來寫專欄，無論是思考還是語言上困頓的時(shí)候，都會去魯迅那里找資源。再后來，我從香港讀完博士回到華師大任教，一邊上課，一邊也和煉紅一起旁聽了薛毅的魯迅課。對我們這一代影響最深的學(xué)者，也一大半是魯迅研究專家，包括王富仁、錢理群、李歐梵和汪暉老師等人。因此，雖然我不敢說對我影響最大的人是魯迅，但魯迅從來都是活生生的存在。在所有的中國作家和思想家中，只有他能以表情包的方式活在全中國人心中，一個(gè)主要原因就是，他的思想和修辭從來沒有過時(shí)。
新京報(bào) ：師從王曉明時(shí)期，文化研究進(jìn)入了你們這一學(xué)術(shù)共同體的視野？又是如何從文化研究轉(zhuǎn)向影視劇研究的？
毛尖 ：很大程度上，正是魯迅式的追問，使得王老師帶著我們在上個(gè)世紀(jì)最后幾年轉(zhuǎn)向了文化研究，那時(shí)候我們相信，用我們的高溫，向這個(gè)越來越低溫的社會，吹點(diǎn)“熱風(fēng)”。我們一起做熱風(fēng)網(wǎng)站，起早貪黑地在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)聲，也確實(shí)聚攏了不少人。一邊，我們聯(lián)合上海六所高校的老師，周末做文化研究聯(lián)合課程，迫使一大批研究生博士生周末來上課，現(xiàn)在想想，當(dāng)年真是愚公的力氣，集體備課集體授課，到處借教室，還給看門的大爺買煙。當(dāng)然，后來我們這群人也各自轉(zhuǎn)向，但熱風(fēng)時(shí)期的熱情已經(jīng)舍利子一樣存在于歲月中。
至于我的影視劇研究，和陸灝很有關(guān)系。1997年，陸灝辦《萬象》，我開始寫電影，似乎還受讀者歡迎，陸灝就一直催我寫，他催一次我寫一篇，直到《萬象》易手。后來陸灝編文匯筆會，他叫我開了一個(gè)“看電視”欄目，我又開始轉(zhuǎn)向?qū)戨娨晞 Ｋ裕易鲇耙晞。举|(zhì)上是業(yè)余的，但因?yàn)槭菢I(yè)余的，也就沒什么習(xí)氣吧。
《萬象（第七卷第五期）》，《萬象》編輯部編，遼寧教育出版社，2005年5月。
新京報(bào) ：你們的“文化研究聯(lián)合課程”，為大學(xué)生講授當(dāng)代文化理論，課程講稿《巨大靈魂的戰(zhàn)栗》出版時(shí)，你所作的序言感動(dòng)了許多讀者，那一段經(jīng)歷給我一種強(qiáng)烈的共同體情誼之感，教師之間、學(xué)生之間、教師與學(xué)生之間都構(gòu)成了一種由學(xué)術(shù)熱情聯(lián)結(jié)的共同體。也有評論指出，其中的文本解讀還是較多偏向傳統(tǒng)的文學(xué)理論，當(dāng)時(shí)授課的初衷是結(jié)合更多的前沿文化研究理論嗎？后來，你曾經(jīng)提及自己對文化研究產(chǎn)生了很多的“狐疑”，這種“狐疑”主要指向什么，可否展開講講？
毛尖 ：從2006年開始，2010年停了一年半后繼續(xù)，前后大概十年，課程會介紹前沿的文化研究理論，但主體還是經(jīng)典理論，比如第一節(jié)課就是文尖講的《表征》，那時(shí)文尖腿上還打著鋼釘，拄著拐杖講了半個(gè)學(xué)期，薛毅又接著講了半個(gè)學(xué)期的盧卡奇。《巨大靈魂的戰(zhàn)栗》是其中一門課的結(jié)集，我在序言中寫過，為什么要在文化研究聯(lián)合課程里開一門看上去如此傳統(tǒng)的經(jīng)典作品選讀，是因?yàn)椋?dāng)我們批評這個(gè)世界的時(shí)候，我們要守住自己的體溫。而經(jīng)典文本，是建立體溫的一個(gè)途徑，一種傳統(tǒng)。
今天回頭看，當(dāng)年開這門課的決定是多么正確，文化研究后來發(fā)生的一系列問題，包括你提到的我的“狐疑”，都跟研究者體溫的消失，或者說，歷史感的消失有關(guān)聯(lián)。粗糙地說，我的狐疑主要來自兩方面。一方面，文化研究在國內(nèi)短暫地成為“顯學(xué)”后，政治正確的立場很容易被學(xué)生習(xí)得又隨便操作，學(xué)生一面手機(jī)里反復(fù)播放著她喜愛的歌曲，一面在作業(yè)里對這首歌各種批判。好像只要政治正確，學(xué)術(shù)研究就一勞永逸。“永遠(yuǎn)站在弱勢者一邊”成為機(jī)械空洞的口號后，文化研究連內(nèi)卷都卷不起來。另一方面，文化研究常常又顯得沒門檻似的，學(xué)個(gè)半學(xué)期就能對人民生活指手畫腳，好像全中國就他們洞穿了節(jié)日是資本家的陰謀。
當(dāng)然，這些狐疑主要來自我對自己卷入其間的上海文化研究的一些觀察，我討厭站位高調(diào)門花的研究，如果一個(gè)富士康工人歌唱他的工作，是不是就該死？如果廣場舞大媽穿著LV舞蹈，大爺是不是就該送大媽去上文化研究課了？文化研究喜歡批評官僚主義，但有時(shí)他們自己的調(diào)門，就非常官僚學(xué)術(shù)體，既得不到生活認(rèn)證，也得不到身心檢驗(yàn)。
《巨大靈魂的戰(zhàn)栗》，毛尖編，上海書店出版社，2013年4月。
新京報(bào) ：你曾提及著名學(xué)者李歐梵對你的學(xué)術(shù)之路產(chǎn)生很大影響，他對你的影響具體是在哪些方面？你在香港讀書時(shí)翻譯了李歐梵的著作《上海摩登》，為何當(dāng)時(shí)會選擇這本書翻譯？其中的文化研究、都市研究對你的學(xué)術(shù)研究興趣、研究方法產(chǎn)生過怎樣的影響？
毛尖 ：1997年，我到香港科大跟陳國球老師讀博。陳老師主治古典文學(xué)，我在陳老師的教導(dǎo)下，苦讀了一年古典文論，算是補(bǔ)古典方面的缺，但終究不敢寫古典文學(xué)方面的論文，陳老師博雅通融，讓我自己選。當(dāng)時(shí)歐梵老師在香港科大任教，剛剛完成《上海摩登》書稿，給我們上課也大量涉及上海文學(xué)和電影。老師的課對我影響很大，后來博士論文就做了上海三四十年代電影，寫得不好，你別追問我博士論文。老師用他的《摩登》書稿上課，他叫我翻譯，我就一邊上課一邊譯。一個(gè)學(xué)期課程結(jié)束，書稿譯完。中文稿《上海摩登》第一版因?yàn)橛玫氖抢蠋煹挠⑽奈闯霭娓澹瑑?nèi)容比后來正式出版的英文稿還多了點(diǎn)。說實(shí)話，不是我翻得有多快，真心是老師的論述系統(tǒng)漂亮又明確。他創(chuàng)造了一個(gè)摩登話語體系，所有的概念都絲絲入扣歷史和文學(xué)史，加上他有自己的修辭追求，整個(gè)翻譯過程對我而言，不僅是學(xué)術(shù)訓(xùn)練，也是寫作訓(xùn)練。之后，我花了比翻譯長得多的時(shí)間找《上海摩登》中的引文和注釋資料，老師很多資料扔在美國，我回上海找，有些上窮碧落下地庫也找不到，也因此知道，這個(gè)摩登宇宙用了多少周邊資料。
現(xiàn)在回頭看，歐梵老師對我的影響，是全方位的。記得有一次，我們幾個(gè)學(xué)生和歐梵老師一起去銅鑼灣看侯孝賢的《海上花》，因?yàn)榇_實(shí)很沉悶，加上還滬語，就有人不耐煩，在座位上弄出聲響，歐梵老師輕輕一句“鏡頭真美啊”就把我們鎮(zhèn)壓了。本質(zhì)上，歐梵老師是藝術(shù)家、學(xué)者、作家三位一體。桑塔格對偉大的作家有個(gè)分類，要么是丈夫要么是情人，借用這個(gè)分法，歐梵老師跟加繆很像，他是一個(gè)有著情人外表的正派丈夫，或者說，他是一個(gè)有著狐貍品格的刺猬。有的人看到他出入摩登場合的風(fēng)光，有的人看到他在圖書館皓首窮經(jīng)的堅(jiān)毅，有人覺得他高調(diào)戀愛太不像個(gè)大學(xué)者，有人覺得他一件西裝從芝加哥穿到哈佛太不修邊幅，但所有的矛盾在他身上匯聚，顯得毫不違和，好像是，他重新定義了生命中的很多概念，用這個(gè)方法，他擴(kuò)大了學(xué)術(shù)的邊界，讓原來彼此反對的范疇可以互相疊加，他的“上海摩登”就是這樣撐開了上海研究和摩登論述，霓虹燈下和霓虹燈上，都可以在摩登界域里被理解。《上海摩登》也因此在全球范圍內(nèi)推動(dòng)了上海熱。
《上海摩登》，李歐梵著，毛尖譯，浙江大學(xué)出版社，2017年7月。
書中關(guān)鍵詞都是時(shí)間空間和人物的三一律交匯處：舞廳、咖啡館、公園、跑馬場、娛樂場、電影院、飯館、百貨公司以及大馬路，歐梵老師用本雅明注視巴黎的激情注視上海，但他的批評框架并沒追隨本雅明對巴黎的構(gòu)造，20世紀(jì)的上海也完全不同于十九世紀(jì)的帶拱門街的巴黎，老師從“上海是如何被寓言化”這個(gè)問題出發(fā)，重新整理了一百年前的都會時(shí)空，然后把它們兌換成一個(gè)能指所指新宇宙，上海也在“摩登”這個(gè)總的意象里敞開，用這種方法，歐梵老師重新發(fā)明了現(xiàn)代文學(xué)重新發(fā)明了上海。這種本雅明-李歐梵相結(jié)合的研究方法，一直讓我很膜拜。當(dāng)然，二十五年過去，我自己對“上海摩登”這個(gè)框架也有一些零星再思考。
新京報(bào) ：你曾經(jīng)從五官的呈現(xiàn)來講授法國新浪潮電影的特點(diǎn)，剖析它在電影史上的位置和創(chuàng)新。這一角度很少有學(xué)者關(guān)注。你會經(jīng)常進(jìn)行類似的（在課程與研究上的）新嘗試嗎？這樣的嘗試反饋如何？在電影研究或授課中是否還有其他類似的嘗試？
毛尖 ：用人體不同部位的電影史表現(xiàn)來講電影，確實(shí)是我的一個(gè)想法，但我至今也只零星地上過兩次課，沒有能力用一門課的架構(gòu)來實(shí)踐。也許以后。主要我一直覺得，電影研究應(yīng)該有自己的脈絡(luò)史，目前而言，無論是導(dǎo)演研究還是主題研究，大量沿用的是小說研究法，我之所以講“嘴唇史”“眼睛神話”“屁股進(jìn)化史”，就是想徹底從影像角度，讓電影研究獲得自己的屬性。這些年看很多學(xué)生電影論文，他們基本是對電影進(jìn)行內(nèi)容概括，然后一堆分析，完全不顧阮玲玉的眼神葛優(yōu)的手勢，這就離題了。
所以現(xiàn)在有很多小視頻論文，雖然常常簡易又粗暴，但在影像層面倒是更貼合，因?yàn)楫?dāng)張曼玉說我們分手時(shí)，她的身體語言可能是渴望更進(jìn)一步的，這些，在大量書面論文中，單一地被臺詞篡奪了。影像時(shí)代，對直接影像的關(guān)注，其實(shí)是非常容易引導(dǎo)的，比如昨天我們上到白沉導(dǎo)演的《大橋下面》（1984），先討論了一番新時(shí)期的人道主義思潮，弄堂現(xiàn)實(shí)主義，然后我們聊到龔雪的臉，這樣就從龔雪的臉說到上世紀(jì)三四十年代演員的臉，說到社會主義革命時(shí)期的臉，以及今天的臉，在臉的線索里，龔雪的臉構(gòu)成美學(xué)轉(zhuǎn)向的實(shí)錘，影像討論很能接入學(xué)生的身體經(jīng)驗(yàn)，他們未來的電影研究也不可能不管身體語言、風(fēng)景語言。
新京報(bào) ：在你主編的《巨大靈魂的戰(zhàn)栗》一書中，你的好友華東師范大學(xué)教授羅崗老師提及，電影和女性特別是女性身體緊密聯(lián)系在一起的歷史：“……影片呈現(xiàn)了中國婦女和電影之間曖昧的歷史——電影科技既給她們帶來身體解放和社會地位變動(dòng)的承諾，又對她們的身體加以商業(yè)化、物化，從而導(dǎo)致了新的誘惑和危險(xiǎn)。”你如何看待電影的歷史與女性身體的關(guān)系？電影（攝影機(jī)）不可避免地征用和展示女性的身體，這一凝視關(guān)系也被很多學(xué)者討論，你認(rèn)為電影與女性身體的關(guān)系是否影響到了女性對自己身體的態(tài)度？
毛尖 ：羅崗的觀察非常精準(zhǔn)。雖然女性身體被物化的危險(xiǎn)自古存在，經(jīng)典文本里的美人很多都有被送去傾國的作為，但是電影毫無疑問加劇了這種誘惑和危險(xiǎn)，加上電影的發(fā)生和資本主義的發(fā)達(dá)時(shí)期共生共構(gòu)，攝影機(jī)的凝視和女性身體關(guān)系，更加歷歷在目，這方面的討論已數(shù)不勝數(shù)。不過，時(shí)間已經(jīng)走到2022年，羅崗在聯(lián)合課程講這番話也有十五六年，我們再打開這個(gè)議題，是不是得有雙邊視角，尤其當(dāng)代男主越來越被當(dāng)女主用的今天。前段時(shí)間《風(fēng)起洛陽》播出，王一博的影像位置和攝影機(jī)注視方式，遠(yuǎn)超當(dāng)年阮玲玉的份額。或者說，今天的女明星已經(jīng)失去影像C位，那么，該如何看待當(dāng)代女性的銀幕失落和重返C位的努力呢？籠統(tǒng)地說，很容易得出美男登場是對女性物化的加劇此類結(jié)論，但這樣的結(jié)論有什么意思呢？雌雄同體或中性美學(xué)怎么看呢，一定要從消費(fèi)視角看的話，美男不也是一種分流？但電影生態(tài)主義者同意分流說嗎。
電視劇《風(fēng)起洛陽》劇照。
你說到電影會不會影響到女性對自己身體的態(tài)度，我的關(guān)注重心其實(shí)已經(jīng)倒轉(zhuǎn)，可能首先，我們要問的是，今天的電影，還有多大的身體權(quán)威，攝影機(jī)的凝視更危險(xiǎn)，還是我們一天到晚凝視著攝影機(jī)，讓攝影機(jī)怕了？男色登場，在影像的意義上，可能更是電影危機(jī)的一個(gè)信號。今天，決定女性對自己身體態(tài)度的，與其說是電影，還不如說是淘寶是美圖秀秀。膠片時(shí)代的電影權(quán)威一去不復(fù)返，在新人類的文化份額上，電影已經(jīng)遠(yuǎn)不如抖音快手，逼著我們倒轉(zhuǎn)思路了。再說，元宇宙電影已經(jīng)在路上，身體問題，已經(jīng)不光是凝視的問題。
新京報(bào) ：你在此前的采訪中提及，“國產(chǎn)劇中的女性主義往往表現(xiàn)為對失戀的應(yīng)激反應(yīng)”。可以看出主創(chuàng)對女性的生活想象很缺乏，人物也很單薄，除了圍繞家庭與情愛的糾葛很難給予女性角色更多的成長契機(jī)。以你的觀察來看，為何國產(chǎn)劇創(chuàng)作會在女性問題上如此狹隘？有沒有哪些（國產(chǎn)/非國產(chǎn)）影視作品中的女性形象/創(chuàng)作值得借鑒？
毛尖 ：國產(chǎn)劇，絕大多數(shù)都是懶惰劇，也就是套路劇，等到套路擴(kuò)張到女性主義場域，也會出現(xiàn)一大批神兜兜的面具女權(quán)，所以，國產(chǎn)劇不是在女性問題上如此狹隘，國產(chǎn)劇是整體性的狹隘。當(dāng)然，體現(xiàn)在女性表現(xiàn)上，特別觸目。拿2021年的電視劇來說，女性的主要工種，又回歸女紅。《風(fēng)起霓裳》（2021）、《驪歌行》（2021）、《錦心似玉》（2021），女主都是刺繡專業(yè)戶， 靠繡藝上能進(jìn)入最高級宮廷政治，下能拯救失業(yè)女性于水火，當(dāng)然，最重要的是，嫁得深情官人。滿屏刺繡，刺繡跟古代女郎的高考似的。這也算了，畢竟古代，然后，《你若安好便是晴天》（2021），現(xiàn)代劇也蘇繡，實(shí)在轟毀。這一整年的刺繡，沒一個(gè)有東方不敗的精氣神。大敵當(dāng)前，林青霞扮演的東方不敗天女散花，一枚枚繡花針奔騰而去，遠(yuǎn)勝令狐沖們手中的劍，那樣凌厲又浪漫的刺繡才有點(diǎn)現(xiàn)代精神啊。反正，當(dāng)今的女性影像平臺上，有男人愛，有兩個(gè)以上男人愛，有多民族男人愛，是女性等級的表征，如此，一旦失戀，剩下自己面對自己，只好去搞事業(yè)，這種應(yīng)激的獨(dú)立是女性主義的話，那狗跳墻就是物種進(jìn)化了。
所以，有時(shí)我還寧愿去看影像政治效果不正確的劇，比如《美國夫人》，劇中，女主菲莉絲·施拉夫利領(lǐng)導(dǎo)了一場反對平權(quán)法的運(yùn)動(dòng)，擊敗了當(dāng)時(shí)風(fēng)頭強(qiáng)勁的女性主義者，且永久地改變了美國。理論上，施拉夫利的勝利應(yīng)該讓觀眾，尤其女性觀眾痛心，但是觀眾的態(tài)度是曖昧的，因?yàn)榍『檬窃诒Ｊ卣呤├蚶砩希尸F(xiàn)了女性主義需要面對的現(xiàn)實(shí)bug。劇中有一幕，支持平權(quán)法的隊(duì)伍和反對的隊(duì)伍在相反的道路上互相回頭彼此打量，前者多是年輕女性，后者多為家庭婦女。隊(duì)伍的割裂就是歷史的天塹，這方面，我們的電視劇倒是油光水滑，因?yàn)槲覀冞B一支平權(quán)法的隊(duì)伍都沒有，年輕女性貌似要和男人攜手天涯，但奮斗的終點(diǎn)都是遇到一個(gè)更有條件更有資產(chǎn)愛我的人。
美劇《美國夫人》劇照。
新京報(bào) ：在此前的采訪中，你提及中國的影視劇很多是“偽現(xiàn)實(shí)主義”或者是“粉紅現(xiàn)實(shí)主義”，而極度缺少“硬現(xiàn)實(shí)主義”作品。在近一兩年的作品中，你這一觀察是否有變化？有沒有印象深刻的更接近“硬現(xiàn)實(shí)主義”標(biāo)準(zhǔn)的作品出現(xiàn)？
毛尖 ：我強(qiáng)調(diào)“硬現(xiàn)實(shí)主義”，就是希望我們的影視作品能對現(xiàn)實(shí)發(fā)動(dòng)強(qiáng)攻。2006年開始，中國電影大規(guī)模市場化，大資本涌入，電影井噴，但硬現(xiàn)實(shí)主義越來越少，大量影視劇都在表現(xiàn)次要矛盾或者，矛盾的次要方面而不是主要方面，鋒利度下降，粉嘟嘟一點(diǎn)，自然安全又好看。就此而言，我會覺得去年的《山海情》特別好，因?yàn)榇藙≈泵媪水?dāng)時(shí)最重大的社會矛盾。《山海情》出來后，有不少知識分子認(rèn)為此劇對少數(shù)民族表現(xiàn)不力，的確《山海情》沒怎么表現(xiàn)回族，但撇開大家心知肚明的影視政策，劇中中國，首先要解決的是貧窮問題，這個(gè)絕對貧困是我們的首要問題，需要老少邊窮總體性解決。在這個(gè)元級別敘事里，少數(shù)民族問題完全可以留待未來展開。
電視劇《山海情》劇照。
而從知識分子的這個(gè)批評可以回看我們電視劇的總體問題，就是真正的國家劇太少。現(xiàn)在我們很多劇，也在各種觸碰社會問題，比如倫理劇中的老人問題，孩子教育問題，比如懸疑劇中的城鄉(xiāng)問題，貧富不均問題，這些都是重大問題，編導(dǎo)也因此覺得自己硬杠了現(xiàn)實(shí)，走的是現(xiàn)實(shí)主義路線，但是，在大的倫理或懸疑框架下，這些問題都只能分集性呈現(xiàn)，一旦夫妻矛盾敵我矛盾解決，這些矛盾也跟著打包消失，像2020年熱播的《三十而已》，女主為兒子上幼兒園費(fèi)盡心思，童叟無欺是當(dāng)代中國家庭正在經(jīng)歷的巨大煩惱，但這個(gè)問題是外掛在男女主情感問題上的一個(gè)議題，當(dāng)他們情感轉(zhuǎn)向的時(shí)候，這個(gè)議題也就不了了之。也是在這個(gè)邏輯里，我會覺得《覺醒年代》中，雖然北大或蔡元培絕對被過度美化，但沒有影響建黨主敘事，《覺醒年代》也依然是好劇。這是電視劇的大局觀。
說實(shí)在，大平臺太應(yīng)該出手打造國家劇了，借此，也能打造人民的大局觀。上世紀(jì)九十年代后期的《讀書》，曾經(jīng)有這個(gè)大局觀，現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代任務(wù)已轉(zhuǎn)手影視劇，但我們沒接好。有時(shí)候，看著這么多情智雙低的爛劇在網(wǎng)上消費(fèi)群眾，真心有一種恐怖感，這些影視劇在生產(chǎn)什么樣的沙發(fā)人群啊。
新京報(bào) ：上海一直是中國電影當(dāng)中重要的背景/故事發(fā)生地。從你的研究視角回顧，從上世紀(jì)三四十年代到近來的《三十而已》《愛情神話》等影視作品，上海在影視劇中的呈現(xiàn)與互相影響，有怎樣的變化？
毛尖 ：新中國成立前，上海是中國毫無爭議的電影中心，當(dāng)時(shí)的上海形象不僅可以從《馬路天使》（1937）《十字街頭》（1937）這些影片看出來，還能從好萊塢歐洲電影中的上海表達(dá)看，比如《上海風(fēng)光》（1941）。靡靡之音串場左翼歌聲，世界級的藏污納垢交疊世界級的貧富分化，上海以“夜”的形象自我代言。共和國電影里的上海改變了面貌，雖然霓虹燈下還埋伏各種危險(xiǎn)，但《今天我休息》（1959）《大李小李和老李》（1962）以白天的上海，健康的上海，揭開了上海上世紀(jì)四五十年代的銀幕好天氣。然后上世紀(jì)八十年代末，夜上海路線回歸，夜來香百樂門，唱啊跳啊到今天，越來越把上海符號化。在這個(gè)勢態(tài)里看上海電視劇，就能看到電視劇和電影的不同追求。無論是《孽債》（1994）還是《兒女情長》（1996）《奪子戰(zhàn)爭》（1997），都有非常結(jié)實(shí)的上海普通百姓生活。
電影《大李小李和老李》（1962）劇照。
坦白說，這些劇當(dāng)年上映的時(shí)候，我還不是電視劇觀眾，對于當(dāng)時(shí)深受現(xiàn)代主義美學(xué)影響的我們，光這種劇名本身，就會覺得電視劇屬于父母行為。不過，偶爾在電視上看到，常常又挪不動(dòng)步子。像《孽債》，開場五個(gè)西雙版納小孩跑到上海找父母，五個(gè)孩子展開的不同的家庭關(guān)系，從里弄到外貿(mào)大廈，橫切了一個(gè)時(shí)代截面，巧妙又貼切，而且不同年齡層不同階層的上海話，各種腔調(diào)，如同不同區(qū)域的上海，支持不同人物的行動(dòng)邏輯。在看得見東方明珠的高樓里辦公的男人，和在電影院里當(dāng)放映員的男人，雖然當(dāng)年同是插友，但環(huán)境分疏了人群，兩人氣息就很不同，雖然階層表現(xiàn)也略有刻板之嫌，但整體非常接地氣。
不像現(xiàn)在，影視屏幕上各種上海符號，但上海顯得越來越?jīng)]性格，也越來越單面。上海成了背景板，街道里里弄弄，不再構(gòu)成人物的成長因子。比如《流金歲月》（2020）里的朱鎖鎖，她身上完全沒有上海弄堂的系譜。你說的《三十而已》（2020）也是，三女主和上海的關(guān)系，就像P上去的，換個(gè)其他大城市，這個(gè)故事可以一模一樣照搬，全部成立，上海就等同于這個(gè)劇組的服化道。不過最近出來的滬語電影《愛情神話》，又讓上海活回自己了，鏡頭貼心又信仰地表現(xiàn)了上海生活的散文流，估計(jì)會引起一些文化批判。
電影《愛情神話》劇照。
新京報(bào) ：技術(shù)的變革引發(fā)了電影的巨大變化。流媒體、高幀率電影、VR等等，近來“元宇宙”的概念也越來越吸睛，這一設(shè)定可能從根本上改變電影的敘事邏輯。你認(rèn)為這些變化會如何影響電影的未來？你曾經(jīng)說對電影的未來是悲觀的，在什么意義上理解這樣的悲觀？
毛尖 ：VR會是和電影院并存的一種介質(zhì)，就像3D電影、120幀不會一統(tǒng)江湖。當(dāng)然，這個(gè)話題很容易吵成一團(tuán)，像嚴(yán)鋒老師就認(rèn)為未來影視劇會成為游戲的分支。未來影視劇，包括網(wǎng)劇的體系會經(jīng)歷一個(gè)重構(gòu)，那是一定的，流媒體殺入后，影視劇的美學(xué)會經(jīng)歷革命性變革，也是一定的，Vlog美學(xué)會強(qiáng)有力地滲透進(jìn)來，時(shí)間革命、空間革命會大過其他方面的所有革命，個(gè)體體感會改造群體體質(zhì)，這些都是可見的未來。
但我相信，即便是傳統(tǒng)意義上的電影，也還會經(jīng)歷一個(gè)長衰期，在這個(gè)總體悲觀的長衰期里，電影也不是完全沒機(jī)會。就中國而言，社會主義時(shí)期的電影美學(xué)沒有被真正打開過，這個(gè)國家光輝跌宕的歲月也沒有被好好表現(xiàn)過，銀幕依然是貘，就看我們喂它夢還是虻。
而技術(shù)上看，就算在元宇宙界面里，元宇宙的電影想象也還是能夠提供方法論，用來殺滅一批當(dāng)代爛橋段，比如元宇宙的生死概念，可以改寫當(dāng)代電影中的大量爛情爛死爛失憶。當(dāng)然最后，這個(gè)問題，也不能在電影內(nèi)部來回答，就像改變出租行業(yè)的，不是汽車，是支付。
新京報(bào) ：你的影評寫作獨(dú)樹一幟，形成江湖人稱“毛尖體”的高辨識度文風(fēng)。你如何看待這種旗幟鮮明的寫作風(fēng)格？這一風(fēng)格是如何形成的，是渾然天成還是逐漸打磨尋找的結(jié)果？同時(shí)，你的寫作也跨越多個(gè)文體，從論文到雜文、影評，你如何平衡不同文體的寫作？
毛尖 ：江湖所謂“毛尖體”，不過就是以麻辣快的方式，以普通讀者的視角寫文章。于我很簡單，這是長期專欄的一個(gè)結(jié)果，千字卡死，賦比興一通的話，剛開頭就得結(jié)束了。因此，毛尖體，往上說是接地氣，往下說是不怕死。精力旺盛的時(shí)候，我同時(shí)在十家報(bào)紙上寫專欄，一天能得罪好幾撥朋友。不過，除了作家，我的另一個(gè)身份是大學(xué)老師，“毛尖體”也說明我不太會用學(xué)院派的方式來寫影評。
至于說在不同文體間平衡，我也沒那么牛逼。而二十多年專欄寫下來，關(guān)于文體，我自己的界定是，1000字屬于一種文體，5000字以上，又是一種，所以，約稿，我都第一時(shí)間問字?jǐn)?shù)，超過2萬，我打退堂鼓，那得虛構(gòu)。寫小說要換體質(zhì)，也不是沒想過，好多師友鼓勵(lì)過我，崔欣都催了我好多年，偉長把小說名字都給我取好了，《鐵證如山》。還是我自己沒準(zhǔn)備好吧。
《凜冬將至：電視劇筆記》，毛尖著，生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2020年6月。
新京報(bào) ：影評寫作是一份很容易吃力不討好的工作，它要求極高的準(zhǔn)確性但卻常常被誤認(rèn)為門檻很低（劇情簡介＋觀后感）。同時(shí)，圍繞影評寫作、影評人，還有諸多其他爭議。比如拿紅包給好評，拿紅包刪差評，“你行你上”“不會實(shí)干就會扯淡”等等言論。你如何看待圍繞影評人寫作的諸多爭議？
毛尖 ：影評門檻確實(shí)不高，這個(gè)，反過來理解，也應(yīng)該是好處，這樣可以席卷更多群眾加入。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的影響力遠(yuǎn)大于其他獎(jiǎng)，就因?yàn)槲膶W(xué)獎(jiǎng)，誰都能嗑上幾句。加上這些年的影視劇，一大半是爛劇，罵罵咧咧，誰還不會呢。所以，我從來都說，我們影評人，干的是清道夫的工作。在這個(gè)平臺上，我對拿紅包這件事，也并不嚴(yán)厲，雖然我也可以問心無愧一句，我自己從來沒有為紅包寫作，但這也因?yàn)椋也皇菍I(yè)影評人，不靠影評謀生。再加上，我寫影評，雖然起源是約稿，但也自帶了一些自以為是的使命感。對我影響很大的學(xué)者，很多也跨入過這個(gè)行業(yè)，包括歐梵先生。因此，最初，我是非常自大地以為能改變點(diǎn)影像生態(tài)而成為一個(gè)影評人的，當(dāng)然，馬上被按倒在地了。有一次一個(gè)制片人打電話給我，讓我給他做的電視劇寫篇文章，我脫口而出，沒法寫啊這么爛，他一點(diǎn)不覺得被冒犯，興奮地說，那你罵呀，往狠里罵。所以有時(shí)想想，影評人寫作，有爭議，在今天這個(gè)大環(huán)境里，不算壞事情了，我們沒有完全被折現(xiàn)成流量，就是贏了。
新京報(bào) ：對于青年女性學(xué)者，很多人曾提到感受到當(dāng)下社會中結(jié)構(gòu)性的性別制度與歧視問題。在你過往的研究生涯中，有遇到過類似的困惑與阻礙嗎？對于有志于學(xué)術(shù)事業(yè)的青年女性學(xué)者，你有哪些建議？
毛尖 ：在我個(gè)人的研究生涯中，可能我比較麻木不仁，倒沒太覺得受到歧視。當(dāng)然，雞零狗碎的女性降維事件總是有，但是我也不太想把這個(gè)說成是歧視。二十多年前，研究生報(bào)選題，我要說我寫周作人，王老師馬上就會CUT我，羅崗說他做周作人，王老師立馬就同意，不過也沒覺得是歧視，因?yàn)榱_崗確實(shí)強(qiáng)，加上還有合適不合適的問題。不過，我的心態(tài)跟我從來沒有離開過學(xué)校，一直生活在弱循環(huán)環(huán)境中有關(guān)系，當(dāng)然，最重要的一點(diǎn)是，在我的成長年代，社會主義女性主義還為我們撐著天干地支。
而從上世紀(jì)八十年代走到今天，我有時(shí)候會覺得，我們在文化上是越來越封建，由此年輕女性要進(jìn)入學(xué)術(shù)，受到的壓抑性力量也會越來越大。現(xiàn)在的文化事件，動(dòng)不動(dòng)就是劈腿被人肉，離婚揭老底，加上政治正確和沒有偏見又是時(shí)代政治的一部分，赤橙黃綠青藍(lán)紫任何一種膚色都不能得罪，上層和下層哪一層都不能罵，文化變成溫吞水。在這個(gè)溫吞水大鍋飯里，女性會是首先被煮熟的青蛙。加上以前的歧視很容易被識別，現(xiàn)在喜旺們也學(xué)乖了，絕不會說出你就在家繡繡花做做飯這樣的話，他們也讓李雙雙去面試，但用其他題材勸退李雙雙。
而且，就像我前面說的，現(xiàn)在影視劇里的女性，大批次地在家里繡花，被勸導(dǎo)成為新世紀(jì)劉慧芳，或者畫眉入時(shí)地在高樓大廈隨時(shí)準(zhǔn)備跟總裁發(fā)生碰撞，不像社會主義時(shí)期的影像，女性用結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的勞動(dòng)站在天地間，女性能直接跟壞人壞事做斗爭，現(xiàn)在好人壞人都長差不多了。所以真的是難。
新京報(bào) ：有沒有哪位女性學(xué)者/作家/寫作者的作品對你產(chǎn)生過重大影響？
毛尖 ：2018年上海師大做了一次許鞍華電影周，我的三個(gè)女性榜樣有過一次同臺，她們是：戴錦華，王安憶和許鞍華，我主持了她們的對談，是我特別認(rèn)真準(zhǔn)備但一句話沒敢亂扯的一次。我自學(xué)電影，就是看戴錦華老師的書。這些年，我們做電影研究文化研究女性研究，也大量地是在戴老師的延長線上工作。戴老師做冷戰(zhàn)諜戰(zhàn)，我們跟著追到《天字第一號》。戴老師談切格瓦拉，我們把切格瓦拉掛在墻上。戴老師始終在前沿，始終比我們年輕，她身上混雜了強(qiáng)烈的十九世紀(jì)和二十二世紀(jì)感。無數(shù)年輕女學(xué)者，都或多或少受到過戴老師的影響。安憶老師，一直在上海寫作，她在很年輕的時(shí)候就進(jìn)入文學(xué)史了，但她至今都在勻速地持續(xù)地高質(zhì)量在寫作，雷打不動(dòng)天天在寫，別說是上海，整個(gè)中國如果沒有王安憶的創(chuàng)作，都畫不成一個(gè)版圖。許鞍華老師，是我最敬重的華語電影導(dǎo)演，她的電影定義了香港新浪潮香港電影史，她本人定義了愛和藝術(shù)的強(qiáng)度定義了生命的寬度和深度。她們?nèi)齻€(gè)人身上，都有無比強(qiáng)烈的少女感，一種任何痛苦和時(shí)間都奪不走的斗志，每次和她們在一起，都有吸氧效果。
電影《天字第一號》（1946）海報(bào)。
而在我的同代人中，也有三位女性深刻地影響了我，她們是，張煉紅，賀桂梅和董麗敏。我們幾乎一樣大，有非常相似的歲月記憶。煉紅為她的《歷煉精魂》豪擲二十年，桂梅除了抽煙，麗敏除了打牌，幾乎都從不浪費(fèi)時(shí)間，她們永遠(yuǎn)在綿密地推進(jìn)自己的思考，她們，包括前面講到的王安憶戴錦華許鞍華老師，都在讓我覺得，這個(gè)世界上最強(qiáng)悍的天賦，就是勤奮。我自己不是懶惰的人，很多朋友，也覺得我看書看劇很勤奮，但我仔細(xì)想想，我是憑淫欲學(xué)習(xí)，她們是紀(jì)律，我很容易陷入虛無，她們則不。她們都給自己的才華加上了紀(jì)律，如此才能用一生來過關(guān)斬將。能和她們一起成長，是這個(gè)世界上最好的事情。
新京報(bào) ：你曾經(jīng)在散文中提到父母的相處，“當(dāng)我翻翻現(xiàn)在的文藝作品，影視劇里盡是些深情款款的男人時(shí)，我覺得我父親這樣有嚴(yán)重缺陷的男人，比那些為女人抓耳撓腮嘔心瀝血的小男人強(qiáng)多了。而老媽，用女權(quán)主義的視角來看，簡直是太需要被教育了，但是，在這個(gè)被無邊的愛情和愛情修辭污染了的世界里，我覺得老媽的人生干凈明亮得多。”這段話非常動(dòng)人但透露出某種“政治不正確”的危險(xiǎn)，如何理解這一段話？我在此前的（你的友人）文章里讀到，說也是你照顧兒子、照料家庭更多？你會覺得這造成困擾或負(fù)擔(dān)嗎？
毛尖 ：沒錯(cuò)，這段話有嚴(yán)重的政治不正確傾向，但我說這個(gè)話有一個(gè)語境，它的話語對象是，當(dāng)代文藝中的蒲志高。從上個(gè)世紀(jì)九十年代開始，為了愛情耽誤工作的男人，成了影視劇中的抒情對象。比如《我的前半生》（2017）中，寶馬男追離異女主，為了給她兒子過生日，放棄工作放棄大生意，如此，女主感動(dòng)死，觀眾見證真愛。對比一下社會主義時(shí)期的文藝，真正是天差地別啊。《今天我休息》（1959）中，女主聽說男主是為了幫助群眾誤了約會，馬上不別扭了，一直到八十年代都這樣，《煩惱的喜事》（1982）里，電機(jī)修理工田建，加班加點(diǎn)為人民服務(wù)結(jié)果耽誤第一次見丈母娘，女朋友玉婷也沒什么怨言。反正，在那個(gè)年代，勞模愛勞模，先進(jìn)工作者喜歡先進(jìn)工作者，都是天然。工作高于家庭，集體大于個(gè)人，婚姻向社會讓渡出一點(diǎn)家庭時(shí)間，天經(jīng)地義的事情。我媽之所以愿意伺候我爸一輩子，是因?yàn)槲野执_實(shí)把他的精力都奉獻(xiàn)給學(xué)校了。一個(gè)中學(xué)校長沒有家庭的支持，很容易心力交瘁的，當(dāng)然我也不能說我媽完全沒怨言，但是，那個(gè)時(shí)代的情感法則鼓勵(lì)為人民服務(wù)，大環(huán)境如此，我們家這樣，鄰居家也這樣，沒人因此鬧離婚。
電影《煩惱的喜事》（1982）劇照。
在這點(diǎn)上，我們這一代女性應(yīng)該也還算同時(shí)繼承了社會主義的為國奉獻(xiàn)和為家庭奉獻(xiàn)的精神的，而照顧家庭照顧孩子，其中樂趣也不容抹去。當(dāng)年，《真是煩死人》（1980）中，家庭主婦覺得一個(gè)洗衣機(jī)就能解決家務(wù)煩惱，現(xiàn)在我們什么機(jī)器都有了，所以，困擾和負(fù)擔(dān)，一定程度上也是時(shí)代情感的一個(gè)變量，也是在這個(gè)議題里，今天的愛情修辭絕對是個(gè)污染源。
新京報(bào) ：談到女權(quán)主義議題時(shí)，很容易引發(fā)諸多難以解釋清楚的負(fù)面情緒與爭議。你提及很害怕公開談?wù)撆畽?quán)問題，是否有此擔(dān)憂？你認(rèn)為涉及女權(quán)主義話題，為何總是產(chǎn)生如此多的對立情緒？
毛尖 ：這其實(shí)不是女權(quán)主義領(lǐng)域的特殊問題，當(dāng)我們太執(zhí)著于單一話語視角時(shí)，肯定會造成理解的粗暴。而由于粗暴引起的爭議，又是媒體樂見的，所以，稍微一觸動(dòng)，就花火四濺了。曾經(jīng)有一次做活動(dòng)，我對#MeToo運(yùn)動(dòng)說了句擔(dān)憂的話，馬上被下面一個(gè)女生站起來教育一通。當(dāng)然，也不是說我真的害怕，只是這種情況，會讓人覺得，武俠挺好的，如果能動(dòng)手，就不動(dòng)口了。
新京報(bào) ：以前讀到一句話令我印象深刻，說“不要成為你所反對的東西的對應(yīng)物”。在女權(quán)主義的問題上，一方面我們提醒自己需要時(shí)刻警覺，我們批判父權(quán)話語與壓迫，但同時(shí)我們又要避免成為他的對應(yīng)物，以至于思考與生活局限于性別視角。雖然出發(fā)點(diǎn)可能不同，但你肯定也有注意/思考到這種批判與現(xiàn)實(shí)之間的張力。或者說，理論與現(xiàn)實(shí)之間總存在齟齬，理論無法完全指導(dǎo)生活。但你似乎很好地處理了這種不對應(yīng)關(guān)系，作為一名學(xué)者，你如何看待理論與現(xiàn)實(shí)之間存在的縫隙？
毛尖 ：誰拿著理論生活，誰肯定一敗涂地啊。理論要是能指導(dǎo)生活，理論界的幸福指數(shù)不該全球最高了？看看我們小說和影視中的主人公，搞理論的，最后不都活成了時(shí)代的壁紙？《獵場》里，祖峰扮演的文藝?yán)碚摷遥遣皇撬赖米钤纾孔髌分兄苯影崂碚摚帉?dǎo)不弄死你，觀眾也處死你。至于你說我處理得好，事實(shí)是，我從來沒有把學(xué)者當(dāng)成我的主要身份。我的生活中沒有這些嚴(yán)肅的矛盾，我的痛苦和理論沒關(guān)系。所有和我的身體經(jīng)驗(yàn)八字不合的理論，我進(jìn)不去也用不來。
題圖來自電視劇《我的天才女友》（第二季）劇照。
作者 | 張婷
編輯 | 青青子、羅東
logo設(shè)計(jì) | 郭鑫
校對 | 賈寧
王雷在娛樂圈里不紅，是因?yàn)樗诹硪粋€(gè)圈子里，正紅得發(fā)紫
不久前，第33屆飛天獎(jiǎng)上，王雷加冕“視帝”，成了當(dāng)晚最大的“意外”。
很多人只知道這個(gè)最終結(jié)果，為演員王雷感到高興。
其實(shí)回看頒獎(jiǎng)前后5分鐘的臺上臺下，你會對王雷有更多不一樣的認(rèn)識。
當(dāng)陳寶國和薩日娜走上頒獎(jiǎng)臺上時(shí)，所有人屏住了呼吸。
因?yàn)樗麄円C發(fā)的是最具分量的“優(yōu)秀男演員獎(jiǎng)”，也就是我們俗稱的“飛天獎(jiǎng)視帝”。
獲得提名的男演員，個(gè)個(gè)都帶來了極具分量的作品。
丁勇岱在《跨過鴨綠江》里飾演了彭德懷；于和偉在《覺醒年代》里飾演了陳獨(dú)秀；王雷在《功勛》里飾演了李延年；張嘉益在《裝臺》里飾演了刁大順；黃軒在《山海情》里飾演了馬德福。
這里面呼聲最高的，是于和偉；而最不被大家看好的，是王雷。
倒不是因?yàn)橥趵籽莸貌缓茫饕恰豆住肥悄欠N“拼盤劇”，王雷出演了第一大單元《能文能武李延年》，一共只有6集。
雖然他演技精湛，但戲份太少，是個(gè)巨大的劣勢。
可隨后，陳寶國公布了獲獎(jiǎng)?wù)叩拿郑和趵祝?/p>
王雷自己都不敢相信這個(gè)結(jié)果，用手捂住了嘴巴，身后的妻子李小萌卻臉帶笑意，為丈夫喝彩。
站在領(lǐng)獎(jiǎng)臺上，王雷一時(shí)緩不過神來，他激動(dòng)地對觀眾說：
“這個(gè)獎(jiǎng)的分量太重了，我稍微平靜一下。”
幾次深呼吸的調(diào)整之后，王雷眼含熱淚說了自己的感言。
他表示能演李延年這個(gè)角色是一輩子的榮耀；他回顧了自己和導(dǎo)演毛衛(wèi)寧近十年的合作；他感謝了母校中戲和北京人藝的栽培。
但讓皮哥印象最深的卻是最后一句：
“北京人藝「戲比天大」的藝術(shù)信仰永遠(yuǎn)鞭策著我。
要認(rèn)認(rèn)真真演戲，清清白白做人！”
臺下爆發(fā)了雷鳴般的掌聲，所有演員都為他喝彩，妻子李小萌已是滿臉淚痕。
認(rèn)認(rèn)真真演戲，清清白白做人。
12個(gè)字雖然簡單，卻在遍布影視界大腕的觀眾席里，產(chǎn)生了巨大回響。
01、
王雷得獎(jiǎng)雖然“爆冷”，卻也能讓人心服口服。
因?yàn)樵u價(jià)一個(gè)好演員的演技，從來不是看他的戲份多少。
1991年，安東尼·霍普金斯憑借《沉默的羔羊》拿到奧斯卡影帝。
他飾演了變態(tài)殺手漢尼拔，出場只有16分鐘，卻讓觀眾覺得他無處不在，霍普金斯創(chuàng)造了表演用時(shí)最短拿影帝的紀(jì)錄。
這一次王雷拿獎(jiǎng)，也有異曲同工之妙。
《能文能武李延年》的題材是抗美援朝，該劇播出時(shí)剛好趕上《長津湖》熱映，電視單元?jiǎng)『蜔嵊畴娪霸庥鲱}材“撞車”，按理說下場會很慘烈。
可是許多觀眾看完后卻評價(jià)，《能文能武李延年》拍得比《長津湖》還要好。
除了真摯的情感，曲折的劇情，還有一個(gè)重要原因是：它填補(bǔ)了國產(chǎn)戰(zhàn)爭劇的一塊空白。
在大多數(shù)戰(zhàn)爭劇里，我軍政委的作用都被刻意弱化，主要負(fù)責(zé)務(wù)虛，在戰(zhàn)爭劇里，似乎有些多余。
典型的例子是《亮劍》，李云龍?jiān)谇熬€指揮戰(zhàn)斗，趙剛只能打打輔助。
可是了解歷史和軍事的朋友都知道，政委在部隊(duì)中的作用舉足輕重。
一個(gè)軍隊(duì)如何保持統(tǒng)一思想，思想工作如何開展，如何提升作戰(zhàn)士氣，都離不開政委的工作。
可這些重要的細(xì)節(jié)，都被過往的影視劇化作一個(gè)個(gè)空洞的口號。
比如“同志們，沖啊”，比如“為了新中國而戰(zhàn)斗”。
《能文能武李延年》第一次為政委“正了名”。
短短6集，就把我軍政治工作的重要性、具體方法和成果講得明明白白，而這一切，都離不開王雷精湛的演技。
劇中他操著一口河北方言，和戰(zhàn)士們將敵我雙方的情況講得深入淺出，贏得了大家的信任。
最后在戰(zhàn)前動(dòng)員會上，李延年曉之以情，動(dòng)之以理，將家國情懷，融進(jìn)了樸素的鄉(xiāng)愁之中，把戰(zhàn)士說哭了。
那句“我們要讓美國鬼子知道，我們的國家無比強(qiáng)大，不容欺辱”，讓多少觀眾紅了眼圈。
飛天獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)詞這樣評價(jià)王雷的表演：
“他以厚積薄發(fā)的表演功力，為一代英雄傳神寫貌，讓人物在平凡中投射出偉大，樸素中蘊(yùn)含著崇高。”
雖然只有6集，但他通過表演，帶給觀眾的感動(dòng)，遠(yuǎn)勝于一部四五十集的長劇。
2、
很多人對王雷得獎(jiǎng)“耿耿于懷”，還有一個(gè)重要的原因：他不夠紅。
我們從各個(gè)維度上看，確實(shí)能看出這種差距。
比如我們對比這屆的提名名單。
這次獲得提名的演員里，丁勇岱是大家公認(rèn)的老戲骨，張嘉益是大家公認(rèn)的“電視劇一哥”，于和偉兩年成了中年帥大叔代言人，黃軒則是影視雙棲，人氣極高。
這么一看，王雷就顯得有些“高不成低不就”。
比如，我們再對比，如今娛樂圈與王雷同年齡段演員。
80后男演員中，目前還沒有金鷹、白玉蘭、飛天三獎(jiǎng)傍身的大滿貫選手。
最接近的，就是胡歌和王雷。
三個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)中，胡歌獨(dú)缺飛天，王雷獨(dú)缺白玉蘭。
兩人看似差不多，但從知名度來看，卻差得很遠(yuǎn)。
胡歌有高傳唱度的歌曲作品，以男一身份主演了不少熱播劇，還去過戛納，現(xiàn)在又出演了王家衛(wèi)的電影。
王雷比胡歌小3個(gè)月，這幾年演得多是《運(yùn)河邊的人們》《百煉成鋼》《花開山鄉(xiāng)》等主旋律劇，受眾面主要是中老年人。
對照之下，我們還可以再看看，和王雷外形相似的朱亞文。
朱亞文加入了楊天真的公司，樹立了一個(gè)“行走的荷爾蒙”人設(shè)，收割了無數(shù)粉絲。
如今接連出演了博納的幾部大片，資源非常好，他的演技也被更多觀眾看到了。
同類型的王雷，似乎還在原地打轉(zhuǎn)。
就因?yàn)檫@些原因，許多人紛紛“低看”王雷一眼。
他在演藝圈走得越久，背后的“噪音”越多——
有人說，王雷天生長著配角臉，沒啥特色，資本也不愿意捧他；
有人說，王雷長得還湊合，但有點(diǎn)土氣，注定只能演農(nóng)民；
還有人說，王雷拿了飛天獎(jiǎng)有啥用？沒有一點(diǎn)兒話題度，反倒是，落選的于和偉上了熱搜。
這些聲音確實(shí)客觀存在，不過在皮哥看來，這些質(zhì)疑都是無稽之談。
從長相上來看，在流行“委婉風(fēng)”的娛樂圈，王雷這一款的長相是稀缺的資源。
從實(shí)力上看，王雷已經(jīng)通過一部部優(yōu)秀的作品，一個(gè)個(gè)有分量的獎(jiǎng)杯，證明了自己。
03、
老話說，小火靠捧，大火靠命。
王雷一不缺捧，二不缺命。
回看他的成長經(jīng)歷，如今他的不火，其實(shí)充滿了一種“宿命論”。
王雷出生在大連的部隊(duì)大院，從小就家境優(yōu)越。
爺爺在部隊(duì)任職，父親是成功商人，開了大連第一個(gè)夜總會，母親是吉林市歌舞團(tuán)的舞蹈演員。
用通俗的話說，他是含著金鑰匙出生的，想火的話，背后有的是資源。
王雷本想當(dāng)歌手，后來被老師發(fā)現(xiàn)了表演天賦。
他參加藝考，上戲、中戲的專業(yè)課成績是第一名，北電的成績是第五名，最后他選擇了中戲。
入學(xué)后，他是班里的臺詞課代表，大四的畢業(yè)大戲上，他飾演了男一號費(fèi)爾南多。
對了，他還參加了中國音樂家協(xié)會舉辦的“中國星”流行音樂大賽，并獲得了北京賽區(qū)金獎(jiǎng)、全國總決賽冠軍。
185厘米的身高，陽光帥氣的長相，能歌善舞更精通表演，剛畢業(yè)，他就被北京人藝招致麾下。
王雷本來是人生贏家的模板，他想火，有的是機(jī)會。
事實(shí)上，機(jī)會也確實(shí)找上門過。
王雷畢業(yè)后除了出演話劇外，還經(jīng)常有電視劇組，找到他拍戲，之后一直戲約不斷。
到了2012年左右，王雷達(dá)到了事業(yè)的一個(gè)小高峰。
他一年能接到四五部戲。
主演的劇有《金太郎的幸福生活》《永不磨滅的番號》，搭檔的女演員有蔡少芬、車曉、陳數(shù)、鄧家佳、秦海璐，合作的男演員有袁弘、陳曉。
如果按照正常的發(fā)展，王雷一定會成為中生代演員里的中流砥柱。
可是在2013年，王雷卻選擇了急流勇退。
為了自己的愛情。
原來他早在2006年就和小3歲的演員李小萌相戀了，兩人一起走過了7年的愛情長跑，期間李小萌還考上了王雷的母校中戲。
2013年7月5日，在李小萌的畢業(yè)典禮上，王雷成功求婚，10月兩人正式結(jié)婚。
對于一個(gè)正處于事業(yè)上升期的男演員來說，這并不是一個(gè)明智的選擇，但是王雷并不在乎。
因?yàn)楹屠钚∶日剳賽郏膽驎r(shí)愣是不拍吻戲。
他之前的作品沒有親熱戲，直到2018年才和蔡少芬吻了一次。
2012年拍攝《戰(zhàn)旗》時(shí)，出道8年的王雷，當(dāng)時(shí)已經(jīng)是小有名氣了，可在片場毫無架子。
據(jù)一個(gè)群演回憶，王雷常和他們聊天，還吐槽北京房子太貴，自己買不起。
從這些細(xì)節(jié)，也能看出王雷是傳統(tǒng)意義上的中國男人。
他這樣的實(shí)在人，注定適應(yīng)不了娛樂圈的花花世界，他喜歡演戲，但他也關(guān)注生活，也在乎家人。
之后王雷一直和娛樂圈保持著距離，你在熱門綜藝和社媒熱搜上，幾乎從來找不到他的名字。
04、
王雷在娛樂圈不紅，是因?yàn)樗诹硪粋€(gè)圈子里，正紅得發(fā)紫。
如果給王雷一個(gè)定義的話，他就是純粹的演員。
演員也許不會像明星那么耀眼，但他總有會被看見的一天。
2015年，王雷等到了《平凡的世界》。
《平凡的世界》是路遙的最著名的小說，影響了一代人的成長。
書中弟弟孫少平是絕對的主角，可是拍成電視劇后，因?yàn)橥趵罪椦莸母绺鐚O少安太出彩，他反而成了主角，男二號演成了男一號。
小說里推崇少平浪漫的精神，電視劇的內(nèi)核則變成了少安的務(wù)實(shí)精神，這一切轉(zhuǎn)變，都拜王雷的演技所賜。
王雷的演技有多好，從他的口音就能看出來了。
故事發(fā)生在陜北農(nóng)村，演員都要說陜北方言，佟麗婭、袁弘都學(xué)習(xí)了方言，但你能明顯聽出別扭，很多情況下他們會不自覺地轉(zhuǎn)變?yōu)槠胀ㄔ挕?/p>
可王雷一個(gè)東北漢子，卻愣是把陜北方言，說得惟妙惟肖，劇中他的口頭禪是“額錘死你”。
老婆秀蓮要出門，說了一句：“額去石圪節(jié)公社找胡德祿，給額弄了個(gè)時(shí)興的發(fā)型。”
少安直接來一句：“你弄個(gè)球你弄，額真想錘死你。”
有人朝他家丟土塊，少安回一句：“哪個(gè)王八羔子弄的，額錘死你。”
老婆把錢借給別人，少安來一句：“額錘死你。”
家里煮粥，秀蓮故意給少安撈了稠的飯，少安卻來一句：“你對我好的太過分，額也要錘你。”
少安表面上，言語粗俗不堪，實(shí)則處處透露著，陜北農(nóng)民那種淳樸與實(shí)在。
他罵得越歡，對這個(gè)家的愛就越深，網(wǎng)友也給他起了個(gè)“西北錘神”的外號。
按理說，王雷完全可以借著這個(gè)人設(shè)，好好火一把，可人家就是低調(diào)，從來不提這種網(wǎng)絡(luò)梗，一心一意地演自己的戲。
去年的《百煉成鋼》里，他出演了毛主席。
其實(shí)他還沒出名前，就在《風(fēng)華正茂》中出演過青年毛澤東，可在《百煉成鋼》里，他要從毛澤東的26歲演到71歲，跨度長達(dá)45年。
為了演好這個(gè)角色，他還專門找唐國強(qiáng)老師請教，每次化妝要化幾個(gè)小時(shí)，表演時(shí)要強(qiáng)制自己轉(zhuǎn)換聲線，最終他的表演得到了觀眾的認(rèn)可。
王雷在娛樂圈不紅，而是因他在另一個(gè)圈子里，正紅的發(fā)紫。
如今，王雷更多的精力放在了話劇舞臺
在北京人藝最新版的《嘩變》里，他飾演瑪瑞克。
這個(gè)角色，他從23歲一直演到了現(xiàn)在40歲。
當(dāng)初還是無名小卒的他，如今在表演名單里，已經(jīng)和“人藝五虎”馮遠(yuǎn)征、吳剛、丁志誠、王剛、高冬平等前輩，放在了一起。
未來，他完全可以成長為人藝的臺柱子。
遠(yuǎn)離紛擾娛樂圈的王雷，正在話劇圈，這個(gè)純粹的藝術(shù)殿堂里，閃耀著璀璨奪目的光芒。
他為人低調(diào)，但從未停止前進(jìn)的腳步，如今他獎(jiǎng)杯在懷，朝著老戲骨的方向，又邁出了堅(jiān)實(shí)的一步。
他慷慨激昂地說“認(rèn)認(rèn)真真演戲，清清白白做人”，他戲比天大的藝術(shù)信仰，也撕開了當(dāng)下娛樂圈流量明星塑料演員的遮羞布。
從他閃動(dòng)的淚光中，我們可以確信，他真的做到了。
文/皮皮電影編輯部：一粒雞
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看不懂神奇動(dòng)物2？56個(gè)超長彩蛋解析，與哈利波特的聯(lián)系全在這里
文章來源：國王KING（豆瓣）
時(shí)隔兩年，歡迎回到魔法世界！
01 - 紐特·斯卡曼德
我們的獾院學(xué)長——“小雀斑”紐特·斯卡曼德出場時(shí)，距離格林德沃越獄已經(jīng)過了3個(gè)月了。
前作結(jié)尾，紐特踏上了回程的船只，之后的時(shí)間里，他都在魔法部接受審問，偶爾在家中和助手Bunty照顧神奇動(dòng)物們。
02 - 故事時(shí)間
《神奇動(dòng)物2》發(fā)生于1927年。
從電影展現(xiàn)來看，這個(gè)年代里格林德沃勢力如日中天。
而格林德沃和鄧布利多的對戰(zhàn)則是18年后的1945年。
在1926年的最后一天，1926年12月31日，那個(gè)連名字也不能提的魔頭，在寒冷的冬天里出生了。
03 - 《神奇動(dòng)物在哪里》
紐特編寫的這本書已經(jīng)在麗痕書店出版了！
但是在新書發(fā)售會上，紐特和莉塔的照片被八卦雜志拍下，隨后添油加醋一番，最后讓蒂娜產(chǎn)生誤會，認(rèn)為紐特已經(jīng)結(jié)婚……
當(dāng)初你們還那么要好呢……
04 - 蒂娜
自從港口一別，蒂娜和紐特已經(jīng)許久沒聯(lián)系了。
她因?yàn)榭吹桨素噪s志描寫的未婚妻，以為紐特很快就要結(jié)婚了，所以兩人的聯(lián)系越來越少。而妹妹奎妮在倫敦也和紐特說了：姐姐已經(jīng)和別的人在約會了。
跟紐特重逢后，她也生分地將紐特稱呼為“斯卡曼德先生”。
蒂娜和紐特膠著的感情狀態(tài)也是本作的一個(gè)看點(diǎn)，羅琳也說這兩人的感情進(jìn)展會很慢。
當(dāng)然了，《神奇動(dòng)物在哪里》課本里已經(jīng)劇透結(jié)局給我們了：
“斯卡曼先生現(xiàn)在已經(jīng)退休，和他的妻子波爾蓬蒂娜以及他的三只寵物貓貍子：霍比、米麗和莫勒生活在英國多塞特郡。”
順帶一提，飾演蒂娜的演員凱瑟琳，已經(jīng)懷有身孕了！
祝福她早生貴子！
05 - 奎妮
在前作紐約的戰(zhàn)斗結(jié)束后，奎妮來到了雅各布的面包店。
鏡頭定格在她的嫣然一笑上。
自那之后，奎妮和雅各布再續(xù)前緣，奎妮將之前發(fā)生的事情都告訴給雅各布，而雅各布也慢慢回憶起相關(guān)的往事。
相比起姐姐，妹妹的奎妮進(jìn)展可以說很快了，兩人已經(jīng)到了談婚論嫁的地步，但是雅各布心存顧慮，他認(rèn)為巫師和麻瓜不能被社會認(rèn)可，不能在一起。
而奎妮鐵了心一樣想要和雅各布結(jié)婚，她給雅各布施了個(gè)咒語，效果和服食了迷情劑差不多。
電影為我們展示了雅各布的視角：眼前的東西都變成了少女粉。雅各布這副傻乎乎的樣子，很容易讓我們想到《混血王子》的羅恩，當(dāng)時(shí)羅恩吃了別的女生送給哈利的巧克力，但巧克力混入了迷情劑，所以哈利只好去找斯拉格霍恩教授“復(fù)原”羅恩。
值得一提的是，伏地魔是迷情劑下誕生的。
當(dāng)時(shí)伏地魔的母親梅洛普·岡特，利用迷情劑迷惑了伏地魔的父親老湯姆·里德爾，使他愛上了她。但當(dāng)梅洛普不再使用迷情劑后，老湯姆便不再愛她并拋棄了她。
迷情劑并不能真正的制造愛情，它所能帶來的只是一種強(qiáng)烈的癡迷感，其他的愛情魔藥也一樣。
而迷情劑下誕生的人，不會明白愛，而這也是伏地魔的悲劇根源。
06 - 拉帕波特法律
在前作的紐約一戰(zhàn)時(shí)，格林德沃曾經(jīng)對MACUSA提出疑問：
“這條法律究竟是保護(hù)我們，還是保護(hù)他們的？”
“這條法律”就是拉帕波特法律，羅琳曾經(jīng)在Pottermore上寫過。
概括來講就是一個(gè)10多歲的小女巫，喜歡上了一個(gè)麻瓜男孩，于是就把魔法世界的存在告訴給男孩。
這下可好了，男孩聯(lián)絡(luò)了當(dāng)?shù)氐膱?bào)社和媒體，差點(diǎn)讓MACUSA還有魔法世界的存在曝光。
自此之后，為了防止再出現(xiàn)這樣的狀況發(fā)生，這條拉帕波特法律就頒布出來：
禁止巫師與麻雞接觸。
雅各布多多少少知道這條法律，所以對于結(jié)婚是有點(diǎn)猶豫；而奎妮完全就是“知法犯法”了。
07 - 攝神取念
一般巫師的攝神取念，都是主動(dòng)技能；而奎妮的攝神取念，幾乎是個(gè)被動(dòng)技，全天候開放，每時(shí)每刻都能讀出別人的想法。
在紐特家中，她直接跟紐特腦內(nèi)對話；
在巴黎的街頭，當(dāng)奎妮感到無助時(shí)，無數(shù)聲音涌入了腦海里——?jiǎng)×业那榫w讓攝神取念的能力加強(qiáng)了許多。
08 - 倒戈
奎妮的倒戈似乎是意料之中的事情。
在早先發(fā)布的動(dòng)態(tài)海報(bào)里，奎妮和雅各布的眼神直勾勾地盯著格林德沃。
09 - 雅各布
根據(jù)雅各布的所言，我們大體能知道他身上發(fā)生的事：
奎妮在面包店找到他后，將過往的經(jīng)歷告訴給雅各布。
雖然之前雅各布淋了那場“遺忘雨水”，但遺忘雨水只能洗刷掉糟糕的記憶，而與奎妮他們的相遇，卻是雅各布最美好的回憶，所以他也逐漸回想起那些經(jīng)歷。
在本部故事里，雅各布經(jīng)歷了失去奎妮。
10 - 忒休斯
前作里，忒休斯只在臺詞里提及，他是紐特的哥哥，一個(gè)戰(zhàn)爭英雄。
本作里，忒休斯終于露面了，他是一個(gè)擔(dān)憂弟弟的好哥哥。這位兄長對弟弟的關(guān)愛，在一封書信里已經(jīng)展露無遺。
這是忒休斯寫給弟弟紐特的信，大體內(nèi)容是：
弟弟，自從你離開英國后，格林德沃這家伙在歐洲制造了許多麻煩，我被選中要揪出他。這工作不好干，但我也在努力。無論你在哪兒，希望你一切安好，能應(yīng)付一切神奇動(dòng)物。衷心祝福你。
忒休斯的另一個(gè)身份是英國魔法部的傲羅，他奉命追查在巴黎的格林德沃。
魔法部審查紐特時(shí)，曾經(jīng)希望紐特輔助哥哥，但紐特拒絕了。
11 - 莉塔·萊斯特蘭奇
她是萊斯特蘭奇家族的一員——在不久的未來，家族里的羅道夫斯·萊斯特蘭奇將會和貝拉特里克斯·布萊克結(jié)婚。
她曾經(jīng)在前作里露面，在紐特的箱子里，是紐特喜歡過的人。
本作故事里，莉塔也在追查克雷登斯的相關(guān)線索，但最后她在格林德沃的厲火中，被燃燒殆盡。
值得玩味的是，電影里有一個(gè)奇怪的鏡頭特寫。
厲火里，當(dāng)莉塔轉(zhuǎn)頭說“I love you”時(shí)，鏡頭給到了斯卡曼德兄弟身上。
國內(nèi)臺詞翻譯為“我愛你”。
這句話，究竟是對哥哥說，還是弟弟說的？
12 - 渡鴉
在戰(zhàn)場上，在處刑臺邊，只要有人類的遺體，就必定會出現(xiàn)爭搶腐肉的渡鴉。
就這樣，渡鴉和死亡之間的關(guān)系就算初步定下來了——哪里有渡鴉，哪里就有死亡。
所以，它們成了一種不祥之兆，許多人唯恐避之不及。
渡鴉，也成為了萊斯特蘭奇家族的族徽，有趣的是，渡鴉喜愛收集，回想一下《死亡圣器》里，蘭斯特蘭奇夫婦的金庫，是不是其特性的展現(xiàn)呢？
在英格蘭有傳說：只要倫敦塔上有烏鴉（渡鴉）存在，英格蘭就能絕處逢生，不會被入侵者擊敗；
反之，則面臨國破家亡的絕境。
直到現(xiàn)在，英國仍會遵從傳說，在倫敦塔中精心飼養(yǎng)一些渡鴉。
每過一段時(shí)間，還會剪去渡鴉羽翼上的羽毛，令它們無法飛離。
這樣的習(xí)俗是二戰(zhàn)時(shí)期才被引入的，之前倫敦塔上并沒有飼養(yǎng)渡鴉的習(xí)慣。
13 - L N
回到學(xué)校后，莉塔打開一張課桌，上面刻著L N。
Leta Newt
學(xué)校里的兩人惺惺相惜，紐特帶莉塔去一棵樹下看護(hù)樹羅鍋。
如果你有印象的話，《死亡圣器》斯內(nèi)普和莉莉也有類似的名場景。
14 - 卡瑪家族往事
這是本作的一條暗線——克雷登斯的身世之謎。
這條線占據(jù)的篇幅非常多，讓不少粉絲吐槽副標(biāo)題倒不如叫《克雷登斯之謎》。
簡單說說這條家族的故事線：
多年前，法國有個(gè)純血家族——卡瑪家族。
男主人穆斯塔法·卡瑪和露瑞娜生下一個(gè)孩子，尤瑟夫·卡瑪，就是電影里的黑人男巫。
有一天，有個(gè)叫柯維斯·萊斯特蘭奇的巫師出現(xiàn)，他覬覦露瑞娜的美色，于是強(qiáng)行將她帶走。
不久后，露瑞娜發(fā)現(xiàn)有身孕，誕下一個(gè)女嬰后，露瑞娜就難產(chǎn)而死了。
這個(gè)女嬰就是莉塔·萊斯特蘭奇。
露瑞娜逝世后，柯維斯·萊斯特蘭奇很快就找了第二任妻子，接著又一個(gè)孩子出生了。
多年后，尤瑟夫·卡瑪恨死了萊斯特蘭奇家族，也想奪走這個(gè)家族里的某個(gè)人生命。
他認(rèn)為克雷登斯就是麗塔的弟弟——考烏斯·萊斯特蘭奇，所以他要奪走克雷登斯的性命。
這就是尤瑟夫的動(dòng)機(jī)，經(jīng)常掛在他嘴邊的《第谷·多多納斯的預(yù)言》，讓他不斷地強(qiáng)化自己的認(rèn)知。
尤瑟夫幾乎都窩在下水道研究萊斯特蘭奇家族，還記得紐特和蒂娜在下水道的重逢嗎？蒂娜身邊的墻壁有許多發(fā)著亮光的文字，那些都是尤瑟夫的研究筆記。
由于呆在下水道的時(shí)間太長了，讓水龍鉆進(jìn)了尤瑟夫的眼睛里。
水龍是一種具有毒性的寄生物，紐特給尤瑟夫的驅(qū)蟲過程十分“酸爽”。
說回卡瑪家族，你還記得當(dāng)時(shí)《神奇動(dòng)物2》的一句slogan嗎？
“一個(gè)人的命運(yùn)，所有人的未來。”
有意思的是，卡瑪家族的“卡瑪”（Kama），發(fā)音同梵語里的“Karma”，這個(gè)詞是“命運(yùn)”之意。
卡瑪 = 命運(yùn)，而“一個(gè)人的命運(yùn)”，指代的是克雷登斯。
15 - 莫赫懸崖
紐特決定偷偷前往法國時(shí)，到達(dá)的地點(diǎn)是莫赫懸崖。
莫赫懸崖有一個(gè)收費(fèi)的人，50加隆單程票，鐵桶是門鑰匙。
如果你還有印象的話，《混血王子》里，哈利和鄧校曾經(jīng)來到莫赫懸崖附近，尋找伏地魔的魂器。
16 - 英國魔法部
《鳳凰社》里，韋斯萊先生曾經(jīng)和哈利說，以前的魔法部都是用貓頭鷹送信的：
而《神奇動(dòng)物2》里，忠實(shí)地還原了韋斯萊先生的話！
一只貓頭鷹飛進(jìn)英國魔法部，比起HP系列前作，我們看到了一個(gè)更宏大、更立體的魔法部。
因?yàn)槭秦堫^鷹傳遞信息，所以它們飛過的地方總會留下一些“痕跡”。在電影里你可以看到，家養(yǎng)小精靈滿臉憤懣地看著來往的貓頭鷹。
而魔法部的地面保潔，還有會自動(dòng)打掃的魔法道具。
17 - 法國魔法部
法國魔法部的地面入口，柵欄可以自動(dòng)生成，最后變成箱式電梯。
部里滿是淺藍(lán)配色，我不由得想起布斯巴頓那群女生的衣著。
除此之外，法國還有一條類似英國對角巷的步行街。
誰能想到，雕像掀起裙擺就能進(jìn)去了呢？
18 - 尼可·勒梅
這位只在《魔法石》對白里出現(xiàn)的老爺爺，終于在電影里露面了！
他是鄧布利多的老友，鄧布利多一開始就將安全屋（尼可·勒梅的住處）卡片交給紐特，而尼可·勒梅也對鄧布利多、以及鄧布利多送過來的人表現(xiàn)得十分信任。
在真實(shí)歷史里，尼可·勒梅這位傳奇人物確有其人。
他是14世紀(jì)的著名煉金術(shù)師，最著名的貢獻(xiàn)在于據(jù)說制造出了煉金術(shù)師的魔法石——哲人石，并用其成功地將水銀變成了黃金。因此，他也被視為歐洲煉金術(shù)的始祖。另外，據(jù)說他可以利用魔法石，讓他和妻子長生不老。
《魔法石》故事里，尼可·勒梅將魔法石交由鄧布利多保管，伏地魔也看上了這塊石頭，想著要去古靈閣搶奪，但在這之前，海格已經(jīng)帶著哈利取走了魔法石。
隨后故事后期，哈利知道了伏地魔的目的，一番爭奪后，伏地魔也沒能拿到魔法石，反而被哈利弄得痛不欲生。
最后鄧布利多毀掉了魔法石，哈利對此很驚訝。
哈利：“可是，那樣一來，他和他妻子就要死了，是嗎？”
鄧布利多：“他們存了一些長生不老藥，足夠讓他們把事情料理妥當(dāng)。然后，是啊，他們會死。”
在電影里，魔法石也在尼可·勒梅的柜子里驚鴻一現(xiàn)。
19 - 納吉尼
沒有看過《神奇動(dòng)物2》的預(yù)告的同學(xué)，也許會很震驚：
這個(gè)和克雷登斯在一起的女生，居然是伏地魔的大蛇——納吉尼？
納吉尼是人變成的？！
早前，演員秀賢飾演的這個(gè)角色，都被稱為“神秘女性”，當(dāng)她的身份揭開時(shí)，HP圈可謂是一陣轟動(dòng)。
《神奇動(dòng)物2》補(bǔ)完了這個(gè)角色的經(jīng)歷：
納吉尼在印度尼西亞的叢林被發(fā)現(xiàn)，幾經(jīng)周折，成為了巫師馬戲團(tuán)的一員，來到了法國。
馬戲團(tuán)的老板告訴我們，納吉尼患上了血咒（blood curse），在睡覺時(shí)，她會變?yōu)樯撸欢溆鄷r(shí)間，她會逐漸變?yōu)樯撸@是個(gè)無法破解的詛咒。
說到這里，網(wǎng)上曾經(jīng)流傳一張HP官方概念稿，大體內(nèi)容就是納吉尼哺乳，虛弱的、瘦小的伏地魔喝著奶水（or毒汁）。
這張圖的視覺沖擊力極大，當(dāng)“納吉尼 = 女性”這一重磅信息爆出后，那幅圖也變得詭異了幾分。
《火焰杯》原著里，曾經(jīng)有段這樣的翻譯：
【（伏地魔） “納吉尼在哪兒？”那個(gè)冰冷的聲音問。
“我——我不知道，主人。”第一個(gè)聲音緊張地說，“我想，它大概在房子里到處看看……”
“我們睡覺前，你喂它一次牛奶，蟲尾巴。”第二個(gè)聲音說，“我夜里還需要吃一頓。這一路上可把我累壞了。”】
【（伏地魔）“什么忠心耿耿，你只是膽小罷了。如果你有別的地方可去，你決不會到這里來的。而我呢，我每隔幾小時(shí)就需要你喂我，離開你我怎么活得下去？誰給納吉尼喂奶呢？”】
【而那條蛇已經(jīng)盤踞在壁爐前破爛的地毯上，如同在模仿一只哈巴狗，樣子十分猙獰。】
心狠手辣的黑魔王，竟然時(shí)時(shí)刻刻擔(dān)心納吉尼的伙食——“誰給納吉尼喂奶呢？”
《神奇動(dòng)物2》的御姐納吉尼，在伏地魔面前居然像“一只哈巴狗”……
在之后的章節(jié)里，伏地魔開始解釋：
【“還有我親愛的納吉尼給我的一點(diǎn)兒幫助，”——伏地魔的紅眼睛望著繼續(xù)轉(zhuǎn)著圈子游動(dòng)的大蛇——“用獨(dú)角獸的血加上納吉尼的毒液調(diào)制的藥水……我很快就擁有了一個(gè)幾乎像人一樣的形體，并且有力氣旅行了。”】
根據(jù)以上內(nèi)容整合，可以發(fā)現(xiàn)：恢復(fù)力氣的藥水=納吉尼毒液 獨(dú)角獸的血。
獨(dú)角獸的血，在哈利一年級那會兒，伏地魔借助奇洛在禁林里獵殺了眾多獨(dú)角獸，所以庫存應(yīng)該不少。
“喂納吉尼牛奶”這部分有點(diǎn)爭議，疑為翻譯誤譯，原著內(nèi)容為，【“How am I to survive without you, when I need feeding every few hours? Who is to milk Nagini?” 】
milk Nagini不是“給納吉尼喂牛奶”，而是“取納吉尼的毒液喂伏地魔”。milk作動(dòng)詞只有榨取、擠奶的意思，并沒有“給……喂奶”的意思。
再回來看看納吉尼的人生軌跡：
她在1927年露面，與克雷登斯在一起←不知道是不是CP（神奇動(dòng)物2）；
1994年魁地奇世界杯期間，在里德爾府邸出現(xiàn)。伏地魔殺死了家里的園丁，把納吉尼造成魂器（火焰杯）；
1997年圣誕期間，哈利赫敏夜訪戈德里克山谷，被變成了巴希達(dá)的納吉尼襲擊，哈利的魔杖被毀（死亡圣器）；
1998年霍格沃茲之戰(zhàn)，斯內(nèi)普被納吉尼咬死，最后納吉尼被納威一劍砍頭（死亡圣器）。
感覺又有新勢力CP崛起了——大齡御姐 x 大魔頭 的【伏納】（手動(dòng)doge臉
其實(shí)在同人文圈子里，一直都有伏納這個(gè)設(shè)定，一般都是納吉尼變成女生，或者是主角魂穿納吉尼，但這CP還是十分冷門，但由于《神奇動(dòng)物2》的設(shè)定，這對伏納CP開始逐漸回暖。
這對完全就是虐向CP，伏地魔把納吉尼視為生命的延續(xù)，他把它（或者是“她”？）做成一件魂器……
20 - 麥勒狄克斯（Maledictus）
指代患有血咒的人。
和阿尼瑪格斯不一樣，麥勒狄克斯最后會永遠(yuǎn)變?yōu)橐矮F。
大意就是： 這是一種出現(xiàn)在女性身上的遺傳病，他們出生時(shí)，自身的血液就受到了詛咒。（如果后代是兒子，兒子不會患病，因?yàn)橹辉谂陨砩铣霈F(xiàn)）
更詳細(xì)的設(shè)定是：
A Maledictus was a term used to denote a female individual whose blood had been cursed from birth, and would eventually lead her to turn into a beast. What manner of beast it might be was entirely dependent on the type of curse they had been afflicted with. The curse, which can be passed down from mother to daughter, can affect a whole family line.
患上這種病的人，最后會轉(zhuǎn)化為野獸。至于會變成什么，則是根據(jù)血咒類型。
值得一提的是，德拉科·馬爾福的老婆——阿斯托莉亞·馬爾福，如果你看過小說和電影，這個(gè)人物曾經(jīng)出現(xiàn)在“19年后”的尾聲處，但在《被詛咒的孩子》里去世。
在這里，雖然阿斯托莉亞是個(gè)Maledictus，但不會變成動(dòng)物，她是個(gè)攜帶者，因此在孩子十多歲的時(shí)候就離開人世。
21 - 鄧布利多
裘花飾演的鄧布利多首次亮相！
原來，先前紐特去紐約，或多或少也是鄧布利多的指派。但是紐特沒有透露出來——他真的是“徹頭徹尾的鄧布利多的人”啊。
留意鄧布利多身后的大鐘，這或許是個(gè)數(shù)字梗——7:31，指代羅琳和哈利的生日7月31日。
22 - 召喚鳳凰
這一部故事里，新增了一個(gè)設(shè)定：鄧布利多家族的人，都能召喚鳳凰。
而故事最后，克雷登斯同樣也喚出了鳳凰。
說到這里，我想起了《密室》里呼喚出鳳凰福克斯的哈利。
鄧布利多說，是因?yàn)楦？怂垢惺艿搅斯闹艺\。
但有沒有可能，哈利身上也留存著鄧布利多家族的血統(tǒng)？
巫師家族追根溯源的話，多多少少都有一點(diǎn)關(guān)系。比如死亡圣器傳說里的老三、隱形衣的制作者——伊格諾圖斯·佩弗利爾不僅是哈利的祖先，而哈利和伏地魔也有親戚關(guān)系，如此看來的話，哈利和鄧布利多有關(guān)系也說不定。
23 - 血盟
早前的預(yù)告片里，鄧布利多的態(tài)度就很奇怪，他有能力，但是不出手，反而委托紐特去做任務(wù)。
我的猜想里，鄧布利多可能是“不想”，也可能是“不能”。
之所以不能，也許是受制于魔法部法律執(zhí)行司，也可能是受制于牢不可破的誓言。
不過這次的故事里，出現(xiàn)了一種比起不破咒更為復(fù)雜的咒語：血盟。
巫師十指緊扣，各取一滴鮮血，交溶成盟約——格林德沃將這盟約小心翼翼地存放著，這似乎是制約鄧布利多的一件利器，違反血盟者，或許結(jié)局只有死路一條。
而鄧布利多因?yàn)樵?jīng)許下不能傷害格林德沃的誓言，所以無法違反盟約，鄧布利多對紐特說，“I can't move against him.”
這一切變數(shù)，都讓兩人1945年的決戰(zhàn)充滿了懸念。
阿不思·鄧布利多現(xiàn)任霍格沃茨校長，被公認(rèn)為當(dāng)代最偉大的巫師。鄧布利多廣為人知的貢獻(xiàn)包括：一九四五年擊敗黑巫師格林德沃。
24 - 鄧布利多的課程
這一次的鄧校年齡46歲，他擔(dān)任的是黑魔法防御課教師一職，而非變形術(shù)。
下圖為經(jīng)典的對付博格特橋段。
是否讓你回想起盧平教授？
25 - 麥格教授
麥格教授在《神奇動(dòng)物2》出現(xiàn)了，但這個(gè)麥格教授真的是我們認(rèn)識的那個(gè)麥格教授（米勒娃·麥格）嗎？
《神奇動(dòng)物2》目前的時(shí)間是1927年，可是米勒娃·麥格出生于1935年。
大部分粉絲都能注意到的錯(cuò)誤，羅琳不可能沒注意到。唯一能解釋的，就是此麥格非彼麥格，而且麥格教授沒有別的兄弟姐妹。
很大概率，這位麥格是“伊莎貝爾·麥格”，她是麥格教授的母親，Pottermore是這樣描述的：
伊莎貝爾離開家連續(xù)幾個(gè)月去上的卻是霍格沃茨魔法學(xué)校。
意識到都是巫師的父母不會贊成她和麻瓜男孩交往，伊莎貝爾向父母隱瞞了她和羅伯特正迅速發(fā)展的關(guān)系。當(dāng)她18歲的時(shí)候，她與羅伯特墜入愛河。但是她不敢告訴羅伯特她真實(shí)的身份。
倆人選擇私奔，并且引發(fā)雙方父母極大的憤怒。已經(jīng)和原來的家庭疏遠(yuǎn)了，伊莎貝爾生怕告訴丈夫真相后會破壞了蜜月的快樂，她沒法和正處在熱戀中的丈夫說，她以魔咒課第一名的成績從霍格沃茨畢業(yè)，或者她曾經(jīng)是校魁地奇隊(duì)的隊(duì)長。蜜月之后，伊莎貝爾和羅伯特搬進(jìn)了凱斯內(nèi)斯郡郊區(qū)一棟牧師住宅里，憑借羅伯特那可憐巴巴的牧師津貼，伊莎貝爾令人驚訝地顯示了她的理家才能。
Pottermore的伊莎貝爾·麥格，一畢業(yè)就和麻瓜牧師一起住；但是《神奇動(dòng)物2》的麥格，明顯是在校任教，不知道之后會怎么圓。
查了imDB的cast表，公布的名字赫然是：米勒娃·麥格。
emmmm……這點(diǎn)依舊抱有疑問，時(shí)間真的有問題。
這位麥格教授公然對學(xué)生用咒，不由得想要把她和《火焰杯》的麥格做個(gè)對比：
26 - 格林德沃逃獄
在電影開頭，格林德沃為我們展示了一場眼花繚亂的高調(diào)逃獄。
人們形容他時(shí)，都說他的言語會蠱惑人心，斯皮爾曼（坐在馬車?yán)铮詈蟊蝗拥胶Ｃ娴奈讕煟┱f起格林德沃時(shí)，用了一個(gè)形容詞“silver tongue”——三寸不爛之舌。
大家都提防他這一點(diǎn)，因?yàn)樗f的話太過具有蠱惑性、太有魅力，所以不少人都對他言聽計(jì)從。
格林德沃逃獄時(shí)，在高空上緊張的追逐戲，也許會讓你想起《死亡圣器》“七個(gè)波特之戰(zhàn)”，為了轉(zhuǎn)移哈利，迷惑伏地魔，巫師們用復(fù)方湯劑變成哈利的模樣，分成幾路小隊(duì)撤離女貞路。
駕馭馬車的格林德沃，曾經(jīng)向后方的追兵施放了幾記閃電，神話傳說里宙斯和奧丁，他們的能力也多多少少地和雷電相關(guān)，這是否暗示了格林德沃在魔法世界的地位——一位黑暗之王？
27 - 格林德沃標(biāo)記
眾人身后，巴黎的街頭鋪設(shè)了一些黑色的旗幟。
想了想應(yīng)該是格林德沃的標(biāo)記——兩個(gè)G構(gòu)成了logo主體，代表蓋勒特·格林德沃（Gellert Grindelwald），我將這個(gè)猜想發(fā)到微博時(shí)，也有人說GG也許代表的是“更偉大的利益”（Greater Good）。
放大圖片后，會看見中間有老魔杖穿過，細(xì)看還有代表復(fù)活石的圓環(huán)。
所以有了下面的個(gè)人設(shè)想圖：
這個(gè)logo設(shè)計(jì)得蠻有趣的，兩個(gè)G的下半部分與老魔杖、復(fù)活石組成了死亡圣器標(biāo)記。
不知道logo底部處有沒有一條橫線，構(gòu)成三角形……
但格林德沃的理念里，他不需要隱形衣，所以我沒有在底部加入橫線組成封閉三角形。
伏地魔有黑魔標(biāo)記，所以GG也應(yīng)該有個(gè)自己軍團(tuán)的標(biāo)記吧？
所以我把這個(gè)稱為格林德沃標(biāo)記了。
之后真正的標(biāo)記被公布，實(shí)際上，還是要有底部的橫線組成封閉三角形的。
格林德沃在街道上鋪設(shè)自己的旗幟，這種做法，羅琳很明顯是把他對標(biāo)那個(gè)人。
28 - 戈德里克山谷的悲劇
相信電影里有一幕讓你夢回戈德里克山谷。
格林德沃來到巴黎后，在一間民宅里用了索命咒，一對夫妻殞命，格林德沃還“考慮周全”地將他們用棺材裝載，放入馬車?yán)铩?/p>
之后民宅里傳來小孩子的哭聲，格林德沃沒有動(dòng)手，他的隨從——Vinda對這個(gè)男孩使用了索命咒，哭聲戛然而止。
這和哈利一家的遭遇很像，家里都被人闖入，一家三口都被施了索命咒。
但只有哈利一人活了下來。
29 - 為了更偉大的利益
霍格沃茲場景里，魔法部法律執(zhí)行司司長特拉弗斯親自下場找鄧布利多。
法律執(zhí)行司是個(gè)怎樣的部門？在《神奇動(dòng)物在哪里》課本里，羅琳寫下了以下設(shè)定：
魔法部最大的部門是魔法法律執(zhí)行司，從某些方面說，其余六個(gè)司都應(yīng)對魔法法律執(zhí)行司負(fù)責(zé)——唯有神秘事務(wù)司可能除外。
為了讓鄧布利多出手，特拉弗斯還公開處刑：當(dāng)所有人面“播放”了鄧布利多和格林德沃的往事，逼問他們的關(guān)系。
鄧布利多回答是“比兄弟還要親”。
格林德沃、鄧布利多——GGAD兩人在青少年時(shí)期曾幻想主宰麻瓜世界。
當(dāng)然，結(jié)局并不那么好，鄧布利多失去了妹妹才醒悟過來。
如果你注意到格林德沃一件骷髏上的字樣，刻著“1898”，這就是GGAD兩人相識、渴望變革的那個(gè)年齡，當(dāng)時(shí)兩人17歲左右。
格林德沃與一位手下對話時(shí)，手下習(xí)慣性想要對鄧布利多用上尊稱，可見在1898的那兩個(gè)月間，GGAD兩人糾集了一群軍隊(duì)，他們的過往又增添了一筆神秘色彩。
在巴黎，借著演講，格林德沃進(jìn)一步闡釋自己的目標(biāo)：他從預(yù)言中得知，未來將會出現(xiàn)戰(zhàn)爭（第二次世界大戰(zhàn)），為了自保，巫師們應(yīng)該反抗，應(yīng)該對抗麻瓜世界。
和Vinda的對話里，格林德沃對麻瓜的印象也展露出來——他認(rèn)為麻瓜們都是家畜。
30 - 紐蒙迦德
哈利：紐蒙迦德是什么？
赫敏：是格林德沃造的監(jiān)獄，用來關(guān)押反對他的人。他后來被鄧布利多抓住之后，自己也被關(guān)進(jìn)去了。
紐蒙迦德是一座巫師監(jiān)獄，它可能位于德國或者保加利亞。在書中，紐蒙迦德被描繪為一個(gè)塔樓，冷峻、漆黑、遠(yuǎn)離人煙。已知有防止幻影移形的魔法（類似于霍格沃茨）。非魔法的防衛(wèi)包括高聳的墻壁和可能存在的護(hù)衛(wèi)。不過書中暗示該地可能已經(jīng)廢棄，無需人看守就能自動(dòng)運(yùn)行。紐蒙迦德入口上方刻有格林德沃的名言：“為了更偉大的利益”。
《神奇動(dòng)物2》片尾部分，克雷登斯、奎妮、格林德沃，身處奧地利的一座建筑里：紐蒙迦德堡。
這座格林德沃的大本營，最后是否會變成關(guān)押格林德沃的監(jiān)獄？
31 - 厄里斯魔鏡
按照阿不思·鄧布利多的話來說，它展現(xiàn)的是“內(nèi)心深處最追切、最強(qiáng)烈的渴望”。
魔鏡的名稱“Erised”是“渴望”的英文單詞單詞“desire”的反向拼寫，正如魔鏡里面的影像一樣。世界上最幸福的人看到的魔鏡里面的映像就是他們自己本來的樣子。
在魔鏡頂部的框架上刻著這樣一行文字：“Erised stra ehru oyt ube cafru oyt on wohsi”。倒過來閱讀并重新斷詞后就會得到這樣的句子：“I show not your face but your heart's desire”，也就是“我展現(xiàn)的不是你的面容而是你的渴望”。
《魔法石》里，這面鏡子被設(shè)計(jì)為只有哈利能觸發(fā)的魔法石機(jī)關(guān)。
在《神奇動(dòng)物2》里，這面鏡子終于為我們揭開了鄧布利多看到的東西：
再回顧一下《魔法石》里的厄里斯魔鏡橋段：
“也對，也不對，”鄧布利多輕輕她說，“它使我們看到的只是我們內(nèi)心深處最追切、最強(qiáng)烈的渴望。（中略）然而，這面鏡子既不能教給我們知識，也不能告訴我們實(shí)情。人們在它面前虛度時(shí)日，為他們所看見的東西而癡迷，甚至被逼得發(fā)瘋，因?yàn)樗麄儾恢犁R子里的一切是否真實(shí)，是否可能實(shí)現(xiàn)。”
然后哈利問鄧布利多，你看見了什么：
“你照魔鏡的時(shí)候，看見了什么？”
“我？我看見自己拿著一雙厚厚的羊毛襪。”
哈利睜大了眼睛。
“襪子永遠(yuǎn)不夠穿，”鄧布利多說，“圣誕節(jié)來了又去，我一雙襪子也沒有收到。人們堅(jiān)持要送書給我。”
哈利直到回到床上以后，才突然想到鄧布利多也許并沒有說實(shí)話。可是，當(dāng)他推開枕頭上的斑斑時(shí)，又想：那是一個(gè)涉及隱私的問題啊。
接下來又到了這對官方CP的發(fā)糖時(shí)刻！
還是他們！《死亡圣器》驚鴻一瞥，《神奇動(dòng)物2》回歸！
如今距離影版已經(jīng)7年過去了……
32 - 公墓演講
在巴黎的大街小巷里，天空飄動(dòng)著薄紗一樣的東西。
實(shí)際上，這些都是格林德沃的召集傳單——叫巫師們都去拉雪茲神父公墓里聽宣講會。
這些薄紗一樣的東西，是不是一種叫“伏地蝠”的神奇動(dòng)物？因?yàn)樗耐庑慰瓷先ハ褚患谏亩放瘛?/p>
33 - 紅發(fā)女孩
當(dāng)格林德沃的宣講會小傳單在巴黎游走時(shí)，請留意紐特身邊，有一個(gè)紅頭發(fā)的姑娘，她也被格林德沃的演講吸引了，最后在拉雪茲神父公墓出現(xiàn)。
但誰能想到，在集會里，她向一位傲羅發(fā)射死咒，最后被反彈所傷，成為集會的第一個(gè)犧牲品呢？
紅發(fā)女孩倒在地上，此情此景，讓我想起了《辛德勒的名單》里同樣的人物，那個(gè)紅衣女孩。
34 - 洗腦道具
宣講會里，格林德沃用一個(gè)插著管子的骷髏頭，讓大家看到了未來場景。
這其實(shí)是一個(gè)洗腦道具，管子里會噴出洗腦氣體，群眾會相信他們的所看所聽。
35 - 預(yù)言家格林德沃
格林德沃是一個(gè)預(yù)言家，預(yù)告片也有相應(yīng)片段。
預(yù)見能力發(fā)動(dòng)時(shí)，右眼會變色。這個(gè)設(shè)定早前的海報(bào)也有透露：
羅琳之前也對此蓋章：
在前作里，臺詞也有相應(yīng)的暗示：
36 - 歐洲醋王
似乎是個(gè)對前作FB1呼應(yīng)的梗。
拉雪茲神父公墓里，格林德沃對紐特說，鄧布利多會為你哀悼嗎？
而FB1的名臺詞也讓粉絲們津津樂道：鄧布利多為什么喜歡你？
37 - 厲火
藍(lán)色的火焰，在拉雪茲神父公墓升起，這個(gè)火焰能將反對格林德沃的人燃燒殆盡。
厲火是種黑魔法，是一種會不斷變得越來越強(qiáng)大的魔火。
這些火焰能變成一些怪物的形態(tài)，不斷地追殺一切可以燃燒的物體。
而莉塔·萊斯特蘭奇的高光時(shí)刻也在對抗厲火時(shí)出現(xiàn)。
《死亡圣器》出現(xiàn)過厲火，為了找尋魂器，哈利來到有求必應(yīng)屋，但沒想到馬爾福的跟班高爾居然召喚出了厲火，最后讓有求必應(yīng)屋都被厲火吞噬。
為了讓厲火停止，巫師們將魔杖插在地上，使用了高階版“咒立停”——萬咒皆終。
巨大的火鳳凰對抗藍(lán)色的牛頭飛鳥。
38 - GGAD的結(jié)局
最后兩人都死于索命咒。
鄧布利多死于斯內(nèi)普的索命咒。
格林德沃死于伏地魔的索命咒。
一聲嘆息。
39 - 克雷登斯
克雷登斯的“復(fù)活”在本作沒有太多的追究，似乎所有人都認(rèn)為這是理所當(dāng)然的事情。
前作里，克雷登斯被炸成碎片，只剩下一縷輕煙（電影特定給了個(gè)鏡頭，無疑暗示他還會出場）。
這次克雷登斯前往法國，動(dòng)機(jī)是尋母，他想弄清自己的身世之謎。
在巴黎，他遇見的矮個(gè)子女人是萊斯特蘭奇家族原本的女仆——伊爾瑪·杜加特，她是個(gè)混血小精靈。
而格林德沃的隨從殘忍將她殺害，為了激發(fā)克雷登斯的變化。
40 - 巫師馬戲團(tuán)
《神奇動(dòng)物2》里，克雷登斯輾轉(zhuǎn)來到了馬戲團(tuán)，隨后在這個(gè)馬戲團(tuán)里和納吉尼生活。
電影中，馬戲團(tuán)正在巴黎巡回演出，但因?yàn)榭死椎撬沟谋┳撸岏R戲團(tuán)匆匆結(jié)束了巡演。
41 - 身世之謎
讓我們再次聚焦克雷登斯的身世。
女仆和莉塔、嬰兒登上船后，嬰兒一直吵鬧不停。
尤瑟夫一開始也認(rèn)為，這個(gè)嬰兒就是克雷登斯，就是莉塔的弟弟——考烏斯·萊斯特蘭奇。
但實(shí)際上，嬰兒已經(jīng)被調(diào)換，莉塔嫌弟弟太吵了，換走了別人家的孩子。
于是，真正的考烏斯·萊斯特蘭奇沉入了深海，莉塔也說是自己（間接）殺了他。
這個(gè)沉沒的畫面成為了莉塔一直以來的畏懼之物，也是在黑魔法防御課程上，她看到的東西——一團(tuán)水中的白色漂浮物。
而被調(diào)換過來的孩子，其實(shí)是鄧布利多家族的奧睿利烏斯·鄧布利多。
女仆將這個(gè)孩子帶給紐約第二塞勒姆的瑪麗·露，她領(lǐng)養(yǎng)了這個(gè)孩子，取名叫克雷登斯。
——以上，就是這個(gè)孩子的身世。
他們年幼經(jīng)歷的那次沉船，會不會就是泰坦尼克號沉沒？
《神奇動(dòng)物2》的故事時(shí)間在1927，泰坦尼克沉沒在1912。
另一條線索是，女仆他們從法國出發(fā)，在前往美國紐約的途中沉船；
泰坦尼克號的行駛路線是法國——愛爾蘭——紐約，在前往紐約途中沉船。
42 - 鄧布利多家族的人
克雷登斯其實(shí)是鄧布利多家族的人——這大概是結(jié)尾的一個(gè)爆點(diǎn)。
他能召喚鳳凰（不知道這個(gè)是不是福克斯），知道自己身份后，法力開始變得高強(qiáng)。
按輩分來說，他是阿不思·鄧布利多、阿不福斯·鄧布利多的弟弟，就看羅琳之后怎么補(bǔ)充他的身份了。
43 - 四方勢力
總結(jié)一下這電影里的各個(gè)勢力：
鄧布利多——守序善良
歸屬于這個(gè)陣營的，有紐特等人。
他們想要阻止格林德沃。
格林德沃——混亂中立
歸屬于這個(gè)陣營的，有阿伯納西等人。
他們想建立一個(gè)新世界。
克雷登斯、納吉尼——絕對中立
前期目標(biāo)上演尋媽記，后期歸屬了格林德沃的陣營。
忒休斯、莉塔——守序中立
歸屬于這個(gè)陣營的還有魔法部等人。
他們想要阻止格林德沃，同時(shí)不希望紐特干預(yù)。
44 - 致敬前作
① FB2 騶吾脫離魔法部——HP8 火龍脫離古靈閣
紐特坐著騶吾離開法國魔法部，此情此景，是否讓你回想起《死亡圣器》，三人組借助烏克蘭鐵肚皮逃離古靈閣？
② FB2 復(fù)方湯劑潛入魔法部—— HP7 復(fù)方湯劑潛入魔法部
復(fù)方湯劑偽裝，滿滿的回憶。
③ FB2 海面懸停——HP8 地面懸停
片頭斯皮爾曼快要撞擊海面上，千鈞一發(fā)之際停了下來；《死亡圣器》三人組在古靈閣里，赫敏讓大家避免了撞擊（盡管最后還是掉了下來）。
45 - 騶吾
騶吾（zou wu）是《山海經(jīng)》神話傳說中的仁獸。
這是林氏國的一種十分珍貴的神獸，個(gè)體如老虎一般，身上有五彩斑斕的花紋，尾巴比身子要長，像白毛黑紋的虎，但不吃活的禽獸，很能走，騎上能日行千里。
電影里，騶吾的外形像一只巨大的貓咪，有一條長長的尾巴，紐特說這種神奇動(dòng)物能日行千里。
來自中國的神奇動(dòng)物，制服騶吾的方法居然是逗貓棒……
46 - 嗅嗅
之前FB1的吉祥物嗅嗅回歸本作，除了賣萌外，對紐特還有許多幫助。
利用嗅嗅尋找閃光物的特性，紐特在法國讓嗅嗅尋找蒂娜的蹤跡。
在最后的集會橋段，嗅嗅全場最佳——居然偷到了格林德沃的血盟！
嗅嗅，你值得這個(gè)站位！
47 - 馬形水怪
這種英國和愛爾蘭的水怪能夠變出各種各樣的形狀，可它最常以馬的形狀出現(xiàn)，批著寬葉香蒲草充當(dāng)鬃毛。它引誘粗心大意的人騎到它的背上，然后一頭扎進(jìn)河流或湖泊的水底，狼吞虎咽地把人吃掉，讓人的五臟六腑漂到水面上。戰(zhàn)勝馬形水怪的正確方法就是使用放置咒把一個(gè)馬籠頭套到它的腦袋上，然后它就會變得溫順聽話，不再對你構(gòu)成威脅，但不要輕易放它走，它會懷恨在心并詛咒你。
世界上最大的馬形水怪是在蘇格蘭的尼斯湖中發(fā)現(xiàn)的。馬形水怪最喜愛的形象是海蛇。國際巫師聯(lián)合會的觀察員曾經(jīng)看到這樣一個(gè)場面：在一隊(duì)麻瓜調(diào)查人靠近一條海蛇的時(shí)候，他們看見它變成了一條蛇。于是巫師觀察員們意識到，那些麻瓜調(diào)查員對付的不是一條真正的海蛇。
當(dāng)紐特騎著馬形水怪鉆出水面時(shí)，是否讓你想起了哈利呢？
48 - 河童
這種生物出現(xiàn)在巫師馬戲團(tuán)里，在之后紐特還原現(xiàn)場時(shí)，河童繼續(xù)刷存在感。
河童是一種日本水怪，居住在池塘和河流中，人們常說河童看上去像一只猴子，只是渾身長著魚鱗而非皮毛。
在河童的腦頂上，有個(gè)空洞，里面可以盛水。
河童主要吸食人血，但如果誰向它扔一根刻著自己名字的黃瓜，它也許就不會傷害他。
如果一個(gè)巫師激怒了河童，應(yīng)該誘騙河童向他鞠躬，這樣河童頭頂上的水就會流出來，河童就會失去所有力氣。
在《神奇動(dòng)物在哪里》課本里，羅恩也吐槽了河童。
49 - 夜騏
只有見過死亡的人，才能看見夜騏。
《鳳凰社》里，哈利等人騎著夜騏前往魔法部，營救小天狼星。
在霍格沃茲里，夜騏一般被作為校車使用，夜騏拖著車走，一些學(xué)生從沒見過夜騏，認(rèn)為這些車都被施了魔法。
在北美地區(qū)，夜騏被用作囚車，《神奇動(dòng)物2》里，它們載著格林德沃。
50 - 如尼紋蛇
如尼紋蛇是一種有三個(gè)腦袋的大蛇，身體通常達(dá)六七英尺長，《神奇動(dòng)物2》里，紐特用如尼紋蛇贊賞了蒂娜。
如尼紋蛇的身體呈鮮艷的橘黃色，上帶黑色條紋，一眼就能看出它在哪里。
雖然如尼紋蛇本身并不是一種特別狠毒的動(dòng)物，但它一度是黑巫師們心愛的寵物，無疑是因?yàn)樗麄兿矚g它那招眼而嚇人的外表。我們對如尼紋蛇奇特的習(xí)性能有所了解得歸功于一些蛇佬腔，他們飼養(yǎng)過這些大蛇，還和它們交談過，并做了文字記錄。
從他們的記錄中我們得知，如尼紋蛇的三個(gè)腦袋各有不同的作用。左邊的腦袋(從面對如尼紋蛇的巫師左手起)是一個(gè)策劃者。它決定如尼紋蛇應(yīng)該去哪兒以及下一步應(yīng)該做什么。
中間的那個(gè)腦袋是一個(gè)夢游者(如尼紋蛇可能會一連好幾天待在一個(gè)地方一動(dòng)不動(dòng)，沉緬在輝煌燦爛的憧憬和幻想之中)。
右邊的腦袋是一個(gè)批評家，會連續(xù)不斷地發(fā)出急躁的嘶嘶聲，對左邊和中間的腦袋作出的努力進(jìn)行評價(jià)。如尼紋蛇右邊嘴里的牙有劇毒。如尼紋蛇很少有長命的，因?yàn)樗娜齻€(gè)腦袋會互相襲擊。
人們經(jīng)常見到如尼紋蛇右邊的腦袋發(fā)出嘶嘶的聲音，卻見另外的兩個(gè)腦袋已經(jīng)聯(lián)手把它咬掉了。
51 - 伏地蝠
格林德沃的薄紗傳單，和《神奇動(dòng)物在哪里》“伏地蝠”的描述真的很相似。
伏地蝠是一種稀少得可憐的生物，只在熱帶地區(qū)可以見到。它看上去像一件黑色的斗篷，也許只有半英寸厚(如果它最近殺死并且消化了一個(gè)犧牲品，它就會厚一些)，夜晚的時(shí)候貼著地面滑行。
巫師是這樣描述的：使我覺得恐怖的是，那個(gè)影子開始向床上爬，我感到身上稍微有了一點(diǎn)重量。它只不過像一件飄動(dòng)的黑色披風(fēng)；它游動(dòng)著爬上床向我爬來，它的邊沿?fù)渖戎Ｎ覈樀冒c軟無力。
伏地蝠會讓人窒息死，守護(hù)神咒能驅(qū)逐它。
52 - 卜鳥
卜鳥曾經(jīng)出現(xiàn)在雅各布的身后。
卜鳥原產(chǎn)不列顛和愛爾蘭，不過有時(shí)候北歐的一些地方也可以見到。卜鳥是一種神情哀傷、身體瘦小的黑鳥，它全身呈綠色光澤，外形有點(diǎn)像營養(yǎng)不良的小禿鷲。卜鳥特別靦腆，在荊棘叢中筑巢，吃體形大的昆蟲和仙子，只是在下大雨時(shí)才出來飛行，平時(shí)就躲在它那梨形的巢中。
鳥那低沉的顫顫悠悠的叫聲別具特色，人們一度以為這聲音預(yù)示著死亡。巫師們都躲避著卜鳥的巢，因?yàn)樗麄兒ε侣牭侥墙腥诵乃榈穆曇簦蚁嘈藕芏辔讕熢诮?jīng)過灌木叢、聽到卜鳥的號叫時(shí)，盡管沒見到它的蹤影，也都犯了心臟病。然而通過對病人的研究，最后顯示卜鳥只是在大雨來臨之時(shí)才叫。自此之后，卜鳥作為家庭天氣預(yù)報(bào)員紅極一時(shí)，可很多人發(fā)現(xiàn)，它在冬季幾乎從不停歇地號叫，讓人難以忍受。卜鳥的羽毛不可用作羽毛筆，因?yàn)樗鼈兣懦饽?/p>
53 - 鳳凰
鳳凰是一種華貴的、鮮紅色的鳥，體形大小與天鵝相似，有一根金光閃閃的長尾巴，喙和爪子也很長，金燦燦的，很少有巫師成功地馴服它。
鳳凰一般將巢筑在高山上，鳳凰的壽命極長，因?yàn)樗茉偕Ｋ纳眢w開始衰竭的時(shí)候，它就撲進(jìn)烈火中，一只小鳳凰就會從灰燼中重新飛出來。
鳳凰是一種性情溫和的動(dòng)物，據(jù)了解，它甚至連藥草都不曾傷害和吃過。像球遁鳥一樣，鳳凰能夠隨意消失和再現(xiàn)。
鳳凰的歌聲具有魔力：普遍認(rèn)為它能為心地純潔的人增強(qiáng)勇氣，為內(nèi)心骯臟的人釋放恐懼。鳳凰的眼淚具有很強(qiáng)的治療功效。
格林德沃似乎是在覬覦克雷登斯的默然者能力 鳳凰召喚。擁有了這些的格林德沃，最終勢力會有怎樣的變化？
54 - 瑪達(dá)戈貓
法國魔法部的“警衛(wèi)”，受到攻擊時(shí)會不停分裂，撲殺入侵者。
如果遠(yuǎn)離了魔法部，這些瑪達(dá)戈會變?yōu)槠胀ǖ呢垺?/p>
55 - 護(hù)樹羅鍋
護(hù)樹羅鍋是一種守護(hù)樹木的動(dòng)物，主要產(chǎn)于英格蘭的西部、德國南部和斯堪維亞半島的某些森林中。它長著兩只褐色的小眼睛，因?yàn)樯眢w太小（最高為八英寸），而且從外表看，是由樹皮和小樹枝構(gòu)成的，所以極難見到。
護(hù)樹羅鍋是一種性情平和、極其害羞的生物，以昆蟲為食，但是如果它所棲身的那棵樹受到威脅，它就會一躍而下，撲向試圖毀壞它家園的伐木工或樹木修補(bǔ)專家，用它那長而鋒利的手指挖向他們的眼睛。如果一個(gè)巫師把土鱉奉獻(xiàn)給護(hù)樹羅鍋，就會使它得到長時(shí)間的撫慰，這樣他或者她便可以從樹上取下木材做魔杖。
本作里，護(hù)樹羅鍋出現(xiàn)在學(xué)校小島的那棵樹里；在巴黎的下水道，護(hù)樹羅鍋也利用自身的開鎖技能幫助了紐特等人脫困。
56 - 續(xù)作猜想
在《神奇動(dòng)物》發(fā)生的時(shí)間線（暫時(shí)以格林德沃活躍的1920s判定），HP那些經(jīng)典角色會出現(xiàn)嗎？
【菲尼亞斯·奈杰勒斯·布萊克】1847年出生，曾被認(rèn)為“霍格沃茨歷史上最不受歡迎的校長”。在1920s是80歲。
【巴希達(dá)·巴沙特】早于1880年前出生。HP7納吉尼變裝成她的樣子。
【奧利凡德/格里戈維奇】兩位精湛的魔杖制作人。格里戈維奇曾經(jīng)在德國居住了一段時(shí)間。（←FB續(xù)作新舞臺？）
【斯拉格霍恩】年齡與阿不思·鄧布利多相近。有出場的可能性。
【布萊克家族】1920s這個(gè)年代里，小天狼星的雙親剛剛出生。翻查這個(gè)家族的族譜時(shí)，我發(fā)現(xiàn)了這個(gè)家族有個(gè)20多歲的年輕人，叫雷古勒斯·布萊克！（Regulus Black）當(dāng)然只是同名，但是個(gè)人有個(gè)猜測，羅琳可能會借用這個(gè)名字，讓“雷古勒斯”出現(xiàn)在銀幕上。值得一提的是，這位雷古勒斯的父親是Sirius。
【波特家族】1920s是詹姆·波特祖父活躍的年代。詹姆的祖父是亨利·波特，當(dāng)時(shí)年齡大約在30 。亨利·波特的縮寫也是HP啊，亨利·波特是個(gè)純血統(tǒng)巫師，在1913~1921年間曾為威森加摩服務(wù)。他的家人和密友也把他稱為哈利 (Harry)。（設(shè)定源于Pottermore，大概率出場預(yù)定，你想想，在FB系列里有位角色叫Harry……
【海格】1929年出生。
【康奈利·福吉/巴蒂·克勞奇】推測1930s出生。
【米勒娃·麥格】1935年出生。
【麗塔·斯基特】1950年間出生。
【貝拉/盧修斯/納西莎/卡卡洛夫 等】1950年間出生。預(yù)估布斯巴頓的校長馬克西姆夫人也是這個(gè)年紀(jì)。
【詹姆/莉莉/小天狼星/斯內(nèi)普/彼得/盧平/雷古勒斯/德思禮夫婦 等】1960年間出生。
【穆迪】早于1961年前出生。
按照兩年等一部的速度，下一次我們再見到《神奇動(dòng)物3》，或許是在2020年的11月了……
校友們保重！我們下次再見！