去嗎？

戰(zhàn)嗎？

如果不能用正確旋律唱出這兩句歌詞的下半句，你肯定不是21世紀(jì)合格的沖浪者。

《孤勇者》。

用Sir后臺(tái)粉絲的話說，就是2022的神。

要是僅僅一首流行歌的爆紅，Sir當(dāng)然沒有什么討論的興趣。

可接下來的發(fā)展逐漸走向詭異。

翻開短視頻平臺(tái)你總能看到類似畫面：

課堂，小學(xué)生淚流滿面聲嘶力竭；

大街，大人低聲唱出上半句，旁邊孩子猛一回頭，最后上演街頭大合唱。

互聯(lián)網(wǎng)似乎呈現(xiàn)三足鼎立之勢(shì)：

劉畊宏女孩，王心凌男孩，孤勇者小孩。

連原唱陳奕迅都在線納悶。

當(dāng)然。

勾起Sir好奇的，還不是這場(chǎng)賽博世界的大型獵奇現(xiàn)場(chǎng)。

而是從這現(xiàn)象引申出來的一系列追問：

為什么是《孤勇者》？

為什么會(huì)變成“兒歌”？

以及。

當(dāng)我們?cè)谶@個(gè)時(shí)代瘋狂呼喚“孤勇者”的時(shí)候，到底在呼喚什么？

01

不被理解的“孤勇”

首先要知道歌曲的出處。

《孤勇者》是游戲“英雄聯(lián)盟”的衍生動(dòng)畫《英雄聯(lián)盟：雙城之戰(zhàn)》的中文主題曲，由唐恬作詞，錢雷作曲，陳奕迅演唱。

這首歌背后的故事，很有故事。

比如它的動(dòng)機(jī)：

《英雄聯(lián)盟》這款游戲大家或多或少聽過，英雄對(duì)戰(zhàn)MOBA競(jìng)技網(wǎng)游，當(dāng)下最火的網(wǎng)游之一。

可很少人知道：

《英雄聯(lián)盟》的玩家受眾，正在逐步“成人化”。

據(jù)最新統(tǒng)計(jì)，英雄聯(lián)盟玩家的現(xiàn)在平均年齡在23歲，再加上防沉迷系統(tǒng)的上線，“小學(xué)生”玩家越來越少了。

此背景下，游戲開始跨界影視創(chuàng)收。

《英雄聯(lián)盟：雙城之戰(zhàn)》是游戲的衍生劇，講述的是一個(gè)頗具古典色彩的親人反目、姐妹對(duì)立的悲劇。它有著黑暗的基調(diào)，劇中有臟話、血腥的場(chǎng)面、令人不安的場(chǎng)景……

顯然也不是面向小學(xué)生的作品。

主題曲《孤勇者》便是在這樣的基調(diào)下創(chuàng)作的。

簡(jiǎn)單說，這是一個(gè)講述邊緣者掙扎求生的故事。

這類隱含亞文化“孤”“逆”色彩的流行歌曲，和我們認(rèn)知中主打“積極向上、活潑樂觀”的兒歌也有天壤之別。

還有詞作者唐恬。

更是一段心酸又勵(lì)志的成人往事。

這個(gè)寫過岑寧兒的《追光者》、王菲的《如愿》的作詞人。

29歲確診鼻咽癌。

她的偶像是陳奕迅，病床上，她許下愿望，想為陳奕迅寫一首歌——《孤勇者》的靈感便由此而來。

歌詞也是唐恬的自身寫照：

一個(gè)不善言辭、孤身走夜路的普通人，一個(gè)勇敢堅(jiān)強(qiáng)的抗癌人。

綜上。

歌曲無論從歌詞、旋律，還是它的背景故事、創(chuàng)作初衷，都不是為小朋友定制的。

這就更加令人感到好奇。

卑微的夢(mèng)想，底層人的奮斗，為生命掙扎，為生活拼命……這些看上去沉重又陰暗的東西，小孩子會(huì)有共鳴嗎？

也許我們可以從那些廣為流傳的視頻中看出一些端倪。

△ 騰訊視頻“顏值盤點(diǎn)官呀”

從視頻中能看出：

別說理解歌詞背后復(fù)雜的含義。

許多跟唱的孩子們，甚至連完整歌詞都記不住，只是在簡(jiǎn)單重復(fù)那高潮部分的幾個(gè)字。

當(dāng)下華語流行音樂的困境可窺見一二。

短視頻催化之下，一首歌只要有幾句膾炙人口的歌詞和比較洗腦的旋律，就能被做成短視頻病毒式傳播。

而《孤勇者》的高潮部分，正好有小學(xué)生喜歡的元素。

戰(zhàn)斗、熱血、不服輸、悲壯感。

一句“戰(zhàn)嗎”，他們體內(nèi)的洪荒之力便被喚醒、被點(diǎn)燃。

沒錯(cuò)，這個(gè)場(chǎng)景我們似曾相識(shí)。

《逆戰(zhàn)》。

幾乎是一樣的模式，游戲主題曲，在逆境中奮起戰(zhàn)斗的精神……

如今調(diào)侃小學(xué)生唱《孤勇者》的90后們，也許正是當(dāng)年忘我演唱《逆戰(zhàn)》的中小學(xué)生。

只是《逆戰(zhàn)》出來時(shí)，還沒有刮起短視頻這股旋風(fēng)。

《孤勇者》可以說是坐上了短視頻時(shí)代的快車，卻被載到一片意想不到的音樂藍(lán)海。

02

不再新潮的兒歌

什么是兒歌？

中文兒歌，有著超越三千年的歷史。

發(fā)展過程中，傳承著三個(gè)特點(diǎn)：趣味性、通俗性和押韻。

民國(guó)時(shí)期，出現(xiàn)了一位對(duì)兒歌發(fā)展有卓越貢獻(xiàn)的音樂家——黎錦暉。他是中國(guó)流行樂之父，捧紅過王人美、周璇等歌星。

他認(rèn)為，讓孩子學(xué)國(guó)語的最好方式就是學(xué)唱歌，于是創(chuàng)作了一系列到現(xiàn)在依然被傳唱的兒歌。

小兔子乖乖，把門兒開開。

快點(diǎn)兒開開，我要進(jìn)來。

不開不開我不開，媽媽不回來，誰來也不開……

后來，那些有名的音樂家們都曾參與兒歌創(chuàng)作。

聶耳的《賣報(bào)歌》，宋楊改編的安順本土兒歌《讀書郎》……

到了50年代的新中國(guó)，兒歌的創(chuàng)作達(dá)到了一個(gè)高峰：《讓我們蕩起雙槳》《小燕子》《丟手絹》《拔蘿卜》《春天在哪里》《一分錢》……看到歌名，那些熟悉的旋律就已經(jīng)在腦海里回蕩了。

但兒歌創(chuàng)作真正的巔峰期，出現(xiàn)在80、90年代。

這時(shí)候，有專門的音樂家創(chuàng)作兒歌，如《采蘑菇的小姑娘》《種太陽》《數(shù)鴨子》，都是這個(gè)時(shí)期的經(jīng)典。

而在改革開放的背景下，這一時(shí)期的兒歌還有著兩岸交流影響的時(shí)代特色。

《外婆的澎湖灣》在80年代引進(jìn)大陸，《世上只有媽媽好》經(jīng)由臺(tái)灣電影《苦兒流浪記》引進(jìn)大陸被熟知。

《小螺號(hào)》就是在受到第一批進(jìn)入大陸的臺(tái)灣流行樂啟蒙下創(chuàng)作的原創(chuàng)兒歌，2008年，這首歌還獲得了改革開放三十周年流行金曲勛章。

同時(shí)，動(dòng)畫片也的發(fā)展為兒歌帶來巨大推動(dòng)力。

跟現(xiàn)在不同。

對(duì)于那時(shí)候的小朋友：

追番動(dòng)畫這件事，不分國(guó)界，百花齊放。

因?yàn)榇蠹宜较嗖畈淮螅矚g國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的看《動(dòng)畫城》和《大風(fēng)車》，想看日本動(dòng)畫的話有翡翠臺(tái)和星空衛(wèi)視，要是喜歡看歐美動(dòng)畫，還有《小神龍俱樂部》歡迎你。

6月19日，寫出《讓我們蕩起雙槳》《大風(fēng)車》的喬羽離開了我們，但這些童年的歌永遠(yuǎn)留在我們心里。

大風(fēng)車吱呀吱喲喲地轉(zhuǎn)

這里的風(fēng)景呀真好看

天好看 地好看

還有一起快樂的小伙伴

這些頻道，承載了無數(shù)80后、90后的童年和青春記憶。

1983年，廣東電視臺(tái)引進(jìn)了一部非常優(yōu)秀的動(dòng)畫片——美國(guó)動(dòng)畫《藍(lán)精靈》，但比起劇情，它的主題曲似乎更加吸引孩子們的注意：

那山的那邊海的那邊

有一群藍(lán)精靈

他們活潑又聰明

他們調(diào)皮又靈敏

他們自由自在生活在那綠色的大森林

他們善良勇敢相互都關(guān)心

充滿畫面感的歌詞配上朗朗上口的曲調(diào)，《藍(lán)精靈之歌》很快就成為那時(shí)候人人傳唱的經(jīng)典。

△ 藍(lán)精靈在中央電視臺(tái)少兒頻道播出

這是第一首由中國(guó)完全原創(chuàng)的引進(jìn)動(dòng)畫片配套主題曲，獲得了首屆全國(guó)少兒歌曲作品比賽銀獎(jiǎng)。

《藍(lán)精靈》的成功嘗試后，《花仙子》《聰明的一休》《阿童木之歌》相繼被創(chuàng)作出來，都成為了經(jīng)典的原創(chuàng)引進(jìn)動(dòng)畫片配套主題曲。

到1984年，伴隨著激昂的前奏，一個(gè)帥氣的黑貓警長(zhǎng)閃亮登場(chǎng)了。

啊啊啊 黑貓警長(zhǎng)

啊啊啊 黑貓警長(zhǎng)

森林公民向你致敬 向你致敬 向你致敬

智斗一只耳，打倒吃貓鼠，黑貓警長(zhǎng)的英勇感染著每一位電視機(jī)前的小朋友。

多年以后我們才知道，《黑貓警長(zhǎng)》是一部科普動(dòng)畫，而螳螂夫婦的血腥新婚之夜給那一代人留下了不小的心理陰影。

原諒Sir無法把這些回憶全部說完。

經(jīng)久不衰的《葫蘆娃》，奇幻冒險(xiǎn)的《邋遢大王》，嚴(yán)謹(jǐn)科普的《海爾兄弟》，讓小朋友知道“天高地厚”的《藍(lán)貓?zhí)詺馊枴罚约班崪Y潔老爺子一系列經(jīng)典，《舒克和貝塔》《皮皮魯總動(dòng)員》……

然而進(jìn)入千禧年后，兒歌創(chuàng)作漸漸陷入了瓶頸期。

但在徹底沉寂之前，還有一次“回光返照”。

2003年，兩部重要的動(dòng)畫作品帶來了兩首傳唱至今的兒歌。

一部是《哪吒?jìng)髌妗贰?/p>

2019年上映的《哪吒之魔童降世》創(chuàng)下國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫票房記錄，而真正在孩子們心目中留下烙印的，一直是那個(gè)敢于對(duì)抗天命、父命的少年英雄小哪吒，幾乎每一個(gè)小孩都為哪吒的故事流下過成長(zhǎng)的眼淚。

我們心目中的小小英雄，一直都是他：

是他是他是他就是他

我們的朋友小哪吒

是他就是他是他就是他

少年英雄小哪吒

上天他比天要高

下海他比海更大

同年，另一部經(jīng)典來自大洋彼岸。

《動(dòng)畫城》還引進(jìn)了一部叫《飛天小女警》的美國(guó)系列動(dòng)畫片，三個(gè)具有神奇力量的小女警成為罪惡克星，與各大壞蛋戰(zhàn)斗，拯救世界。

而這首中文主題曲《放飛超能力》，也讓我們第一次知道什么叫火辣的“女生力量”：

花花 她為我們指明方向

泡泡 她就像是一道光

毛毛 她很聰明也非常酷

甜美火辣她們最棒

對(duì)抗惡勢(shì)力

發(fā)出你的光

能量全開

誰有超能力

我們有超能力

可惜，這也是兒歌領(lǐng)域最后的繁榮。

《孤勇者》之前，00后唱什么？

除了《喜羊羊灰太狼》的主題曲《別看我是一只羊》，《大頭兒子小頭爸爸》的同名主題曲，幾乎沒有動(dòng)畫片還使用兒歌類主題曲，它們都開始趨向流行音樂。

《神兵小將》主題曲便是歌手王心凌演唱的流行歌曲《夢(mèng)的光點(diǎn)》。

《寶蓮燈》主題曲則是李玟的《想你的365天》。

《虹貓藍(lán)兔七俠傳》主題曲也是頗具武俠氣質(zhì)的流行樂，就連歌名也早早就提醒著孩子們生命的短暫——《人生不過一百年》。

男兒有膽氣

仗劍走天涯

女兒有劍心

柔情滿山岡

七劍合璧，我們相知相遇

為了美好的家園，我們相守相望……

在Sir看，兒歌的“消失”，正因?yàn)槲覀冮L(zhǎng)久輕視了兒歌的創(chuàng)作難度。

以《讓我們蕩起雙槳》為例。

對(duì)于詞作家喬羽，這是他創(chuàng)作的分水嶺。

從這首歌開始，他再也不愿意在作品里灌注悲傷的情緒。

他成長(zhǎng)于戰(zhàn)爭(zhēng)年代，“我大概經(jīng)歷了太多痛苦，才不愿意表達(dá)痛苦，表達(dá)痛苦比經(jīng)歷痛苦更痛苦”。還引用莫扎特的話：生活的苦難壓不垮我，我把歡樂注進(jìn)音樂，為的是使全世界感到歡樂。

他希望新中國(guó)的兒童感受到的是純粹的歡樂。

并且確定了自己兒歌創(chuàng)作的原則：

在藝術(shù)上，悲劇不適合兒童，培養(yǎng)兒童快樂的天性，是作家的首要任務(wù)。

所以，做完一天的功課孩子們?cè)诒焙７褐郏ü鉃囦伲厍暗募t領(lǐng)巾被微風(fēng)扶起，是他們對(duì)未來的憧憬。

所以，天好看，地好看，還有一群快樂的小伙伴。美好連接美好，是山清水秀的抒情長(zhǎng)卷，任孩子們神游。

這例子當(dāng)然有些絕對(duì)。

Sir也并不想以此說明兒歌就要隔絕憂愁、眼淚。

但它的確需要?jiǎng)?chuàng)作者在內(nèi)心把握一條分界線：

我們是希望孩子是兒歌的主人，每一種感受符合年齡，也滋養(yǎng)未來。

還是說，我們只不過借兒歌裝載成人的情緒，自我安慰？

眼下的《孤勇者》，以及它的流行方式。

顯然更偏后者。

03

是誰在變得幼稚？

與兒歌的消失相照應(yīng)的，是童年的消逝。

從動(dòng)畫片能看出來。

80后、90后的動(dòng)畫片，復(fù)雜，多元，充滿想象力。

而且長(zhǎng)大后看，往往沖擊更大，收獲更多。

《黑貓警長(zhǎng)》黑白之間的曖昧，《哆啦A夢(mèng)》神奇道具之下平凡的人生智慧，《哪吒?jìng)髌妗飞倌暧職獗澈蟮氖浪桌位\……

那些動(dòng)畫片主題曲，更像是刻在80后、90后童年里的背景音樂，陪伴著他們、滋養(yǎng)著他們。

如今，動(dòng)畫片幾乎是干凈的，無菌的，扁平的。

因?yàn)槔鲜笫恰昂οx”、老虎是保護(hù)動(dòng)物，所以通通不能出現(xiàn)在電視上。

我們便只剩下了熊、羊、豬。

紅太狼不會(huì)再用平底鍋打灰太狼，狼和羊和平相處；光頭強(qiáng)不再砍樹，和熊大熊二一起保護(hù)森林；小豬佩奇不會(huì)再踩水坑，大家都成為了規(guī)矩老實(shí)的好孩子。

……

比起童年的消逝，更令人擔(dān)心的，是長(zhǎng)大后回望過去的一片空白。

有人說，中文兒歌“失聲”的原因，是變現(xiàn)困難。

不賺錢的兒歌當(dāng)然被冷落，以至于沉默。

但其實(shí)，當(dāng)下我們面對(duì)的，是一個(gè)更吊詭的現(xiàn)象。

成年人的娛樂，不斷被“幼稚化”。

孩子的音樂世界，又遭受著成年人的入侵。

流行“神曲”快速“侵入”兒童世界，那些口語化的歌詞、洗腦的旋律，一遍遍沖擊著孩子們的耳膜，《小蘋果》《青春修煉手冊(cè)》《海草舞》《學(xué)貓叫》……這類口水歌曲、網(wǎng)絡(luò)熱歌成為兒童世界的流行標(biāo)桿，取代了兒歌的正統(tǒng)地位。

后來，《你笑起來真好看》《聽我說謝謝你》這類新時(shí)代兒歌也在二次創(chuàng)作的加持下成為現(xiàn)象級(jí)兒歌，失去了兒歌的意義，反而倒逼了流行。

這是成人世界的粗暴。

卻以“安全”和“保護(hù)”為名。

可成人與兒童的關(guān)系本應(yīng)如何？

Sir想起曾經(jīng)做客《毒舌》的一位大朋友，彭磊。

前段子吵得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的某小學(xué)生教材插畫事件中，新褲子樂隊(duì)主唱彭磊在5月底似有觸動(dòng)地發(fā)了兩條微博。

一條，介紹他的父親彭國(guó)良，80年代很厲害的兒童漫畫家，發(fā)表過很多系列連載（比如《小狗乖乖》等），影響一代人。

兒子說，現(xiàn)在看我爸作品還是超有活力和創(chuàng)意，自己永遠(yuǎn)追不上。

另一條，說老爺子來了興致，把兒子創(chuàng)作的漫畫IP“咪咪和噶噶”改造了一下，于是兩個(gè)萌物被請(qǐng)進(jìn)中國(guó)水墨，好比周杰倫進(jìn)了天青色煙雨。

“新褲子”感嘆：（老爸）不像自己畫生活中的一地雞毛和空虛的寂寥，人生真的有了豐富的經(jīng)歷才會(huì)看淡現(xiàn)實(shí)，無視渾濁的長(zhǎng)河。

Sir似乎找到了答案：

把人生拉長(zhǎng)，老人與兒童本應(yīng)是最懂對(duì)方的人。

前者是過盡千帆皆不是，越發(fā)懂得童心的可貴與脆弱；而后者是小荷才露尖尖角，愿風(fēng)吹雨打花心晶瑩剔透。

兒歌也不例外。

當(dāng)“凈化”和“污染”雙管齊下，童年宣告終結(jié)，于是，世界出現(xiàn)了詭異的錯(cuò)位。

孩子被迫早熟，成年人不斷降智。

而這個(gè)錯(cuò)位，如今被“兒歌”《孤勇者》無限放大。

有一句話流行語如此調(diào)侃這種錯(cuò)位：

對(duì)小學(xué)生來說太幼稚，對(duì)我這種成熟的大人來說剛剛好。

如今想想，或許不是一句玩笑。

尼爾·波茲曼在《童年的消逝》早就說過：

不得不眼睜睜地看著兒童的天真無邪、可塑性和好奇心逐漸退化，然后扭曲成為偽成人的劣等面目，這是令人痛心和尷尬的，而且尤其可悲。

現(xiàn)狀當(dāng)然不至于那么悲觀。

Sir覺得聲嘶力竭唱“兒歌”的背后，更多是一種悶在胸口里的失語。

當(dāng)那些滿懷希望的祖國(guó)花朵們，渴望著披荊斬棘的童話，被歌詞和旋律里動(dòng)人心魄的情緒打動(dòng)。

大喊著——去吧，戰(zhàn)吧。

然而。

對(duì)于那些過來者——早就去過，戰(zhàn)過的青年甚至中年人。

如今看看手上銹蝕的寶劍，身上破爛的鎧甲，看著那些自己憧憬過的夢(mèng)境被刪改得面目全非。

誰也沒資格教育誰。

那么，不如一起縮在語意模糊的安全區(qū)內(nèi)，同聲附和。

管它前面是什么，先去吧，先戰(zhàn)吧。

畢竟到了最后。

光里暗里，不管死活，都是“英雄”。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

編輯助理：哆啦K夢(mèng)