尾行3中文硬盤版(特德·休斯：紛亂的情史，書寫動物的巫靈)
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特德·休斯：紛亂的情史，書寫動物的巫靈
特德·休斯，著名詩人、翻譯家、評論家，二戰后英國最重要的兩位詩人之一。休斯是美國女詩人普拉斯的丈夫。他一生寫了40多部作品，出版有《雨中鷹及其他：詩選1957-1994》《烏鴉》《生日信札》等詩集，《詩的鍛造：休斯寫作教學手冊》《冬日花粉：休斯文集》等文集。從1984年直至去世，休斯一直是英國的桂冠詩人。
休斯的私人生活和他的詩大概一樣有名，甚至比詩更受關注，尤其是他與西爾維亞·普拉斯之間“相愛相殺”的故事。1956年的一場派對中兩人相遇，在現任女友在場的情況下，休斯依然無法抑制內心的激情，吻了普拉斯，普拉斯則“回敬”似的咬了他一口，兩人的愛情由此開端——但結局悲慘。休斯的出軌給普拉斯帶來巨大的傷痛，離婚、普拉斯的自殺更是讓整個事件成為一場徹底的悲劇，休斯本人也因此受到眾多指責；不過，這并非休斯唯一一次出軌……后來，休斯投入大量精力寫作兒童詩，作為對早年家庭生活缺失的一種補償。1998年1月，休斯在去世幾個月前出版詩集《生日信札》，追憶了與普拉斯的共同生活，表達了對普拉斯真摯的愛，希望借此彌合傷痕。
多年過去，深重的傷痕是否可以彌合我們無法斷言，但如今，一切塵埃落定，留下來的，還是他們的詩。
休斯從小對動物感興趣，后以動物詩聞名。他下筆速度猶如霹靂，每每靠“夢、迷狂、恐懼、幻覺”招引繆斯，正如本文作者馬鳴謙所說：“（休斯）長久沉浸在打獵與動物、夢與幻覺、無意識與精神分析、薩滿與巫術、人類學與神話以及神秘哲學的氛圍中。”沉浸在夢與幻覺之中、具有“牧神的巫靈精神”的休斯在寫作上是幸運的，畢竟，又有多少詩人可以獲得“有如神助”似的靈感體驗？但當這種“巫靈精神”墜入日常生活，它所蘊含的強烈破壞性傾向，也成為休斯生活中揮之不去的惡魔。
撰文 | 馬鳴謙
我沒有寫捧場文的習慣，向來畏懼給新出的譯詩集寫評，要寫則必會花些功夫作細讀，至少也要通讀一遍。不過，這部詩集《雨中鷹及其他：詩選1957-1994》的作者特德·休斯是我長久關注的英語詩人，因此倒是有動筆的興頭。
想到哪里就寫到哪里吧。或許，漫談式的隨筆更適合談論休斯其人其詩。
《雨中鷹及其他》，作者：（英）特德·休斯，譯者：曾靜，版本：廣西人民出版社｜大雅 2021年1月
01
紛亂的婚戀史
下筆前，又重看了2003年的舊片《西爾維亞》，為的是激活當初的觀影記憶。說實話，影片不是很出色，但格溫妮絲·帕爾特洛的氣質很接近普拉斯，丹尼爾·克雷格的扮相也與休斯有幾分神似。男女主人公是二十世紀英語詩壇很少有的一對詩人夫婦（兩人的寫作水準又都不差），他們相遇、相愛復又相殺的糾纏往事，注定是頗具爭議性的話題。
電影《西爾維亞》海報
據休斯本人日記和詩作記述，1956年他在劍橋大學時曾與五位朋友合辦了一份文學雜志，名為《圣伯托弗評論》（St.Botolph’s Review）（圣伯托弗是劍橋紐納姆郊區的圣公會教堂）。在雜志創刊的派對上，休斯遇到了正在劍橋求學的普拉斯。雖然休斯的現任女友也在場，可兩人一見面就產生了磁鐵般的吸引力，休斯吻了普拉斯，普拉斯則“狠咬”了他一口回敬。
普拉斯與休斯
《圣伯托弗評論》只辦了一期，休斯和普拉斯卻收獲了熾熱的愛情，四個月后他們就結婚了，然后一起到了美國。不久，休斯夫婦又回到了英國，他們生了兩個孩子，女兒弗里達和兒子尼古拉斯。
休斯曾回憶新婚后的那段美好時光：
我們每天都寫詩。那是我們惟一感興趣的事情，我們所做的就是寫詩。
1961年8月，休斯夫婦在德文郡的北托敦鎮買下了一棟名為“綠邸”（Court Green）的宅子，貼出廣告打算轉租他們在倫敦櫻草山夏爾克特廣場的小公寓。休斯和普拉斯接待了上門的租客——詩人大衛·維韋爾夫婦，隨后邀請他們來“綠邸”做客。
休斯立即就被維韋爾的妻子阿霞·維韋爾（Assia Wevill）迷住了，兩人發生了不倫之戀（影片《西爾維亞》也表現了這段細節）。休斯晚年詩集《生日信札》中有一首《做夢者》曾描繪當時兩人的“來電”，這一年休斯三十一歲，阿霞三十四歲：
我看到她心里有一個做夢者
已愛上了我，而她無知無覺。
那時候，我心中的做夢者
已愛上了她，我心知肚明。
阿霞的父親是俄裔猶太醫生，母親是德國人，全家在二戰中逃離納粹德國，定居在當時仍是英屬托管地的巴勒斯坦的特拉維夫。阿霞19歲時嫁給了英國軍人約翰·斯蒂爾，隨夫移居到倫敦，過后又移居加拿大，進入溫哥華的不列顛哥倫比亞大學攻讀文學，與斯蒂爾離婚后嫁給了第二任丈夫加拿大經濟學家理查·李普西。1956年，在駛往倫敦的遠洋航輪上，她遇到了21歲的詩人大衛·維韋爾，阿霞旋即又與李普西離婚，1960年嫁給了第三任丈夫維韋爾。
從照片看，阿霞是個標準的性感美人（如休斯所說，她“有一種多種混血的美”），又有語言天賦，她是倫敦廣告界當紅的撰稿人，還出演過廣告影片。她同時也是一位很有抱負的詩人，曾以婚前姓氏阿霞·古特曼之名翻譯出版了以色列詩人耶胡達·阿米亥的詩集。
這樣的一位闖入者，對神經質的、脾氣暴躁的普拉斯當然是個嚴重威脅，普拉斯當時正忙于應付兩個年幼的孩子、搖搖欲墜的婚姻和自己的寫作苦惱。此外還需考慮到普拉斯的身心狀況，她在少女時代就曾因為精神疾患接受過電擊治療。
阿霞·維韋爾
過后休斯在BBC《聽與寫》節目作詩歌講座時，與阿霞頻頻見面。兩人私下里是這樣暗通款曲的：阿霞在辦公室外采了一把剛割過的青草用香水浸泡過后寄給了休斯，三天后，她收到了回信——一枝寄自德文郡的草葉（文藝人士談戀愛的確富有想象力）。有一次，阿霞的電話還直接打到了德文郡家中，普拉斯憤怒地拔掉了墻上的電話線。
1962年9月，普拉斯將休斯的信件和詩稿燒掉，將他趕出了“綠邸”，順便還把阿霞的情況通知了不明就里的維韋爾。此后不久，普拉斯帶著兩歲的女兒、六個月大的兒子返回倫敦，住到之前夏爾克特廣場拐角處的菲茨羅伊街。
1963年2月，普拉斯在倫敦寓所吸入過量煤氣自殺，其時她正與休斯辦理離婚手續。
普拉斯去世后，休斯讓情人阿霞搬進了“綠邸”，幫著照顧普拉斯的兩個孩子。1965年，阿霞生下了女兒舒拉，當時她還沒有解除與大衛·維韋爾的婚姻。
悲劇接踵而來。
很長一段時間里，她只是休斯的“管家”，而不是妻子。她被休斯的朋友和家人排斥，又被普拉斯去世后的輿論壓力籠罩，于是變成了另一個“普拉斯”，時時懷疑休斯的不忠。休斯的確又有了新的外遇：先是和已婚的友人布蘭達·赫登，然后是和比他小二十歲的護士卡羅爾·奧查德（1970年，休斯與奧查德結婚）。1969年3月23日, 阿霞同樣在家中以煤氣自殺，四歲的女兒也連帶成為了犧牲品。
加拿大《麥克林雜志》2007年2月5日專題報道的八卦標題
圍繞休斯的紛亂情史竟然帶走了三個生命，引起社會輿論的喧嘩是必然的。此后解讀普拉斯和休斯婚姻悲劇的傳記著作、回憶錄出版了好幾種。1984年，以色列兩名記者甚至還為阿霞寫出了一部傳記《不理智的情人：阿霞·維韋爾傳》，當年9月10日，《衛報》為此刊登了題為《特德·休斯，家庭暴君》的書評。休斯被貼上了“男性暴力”、“背德者”、“暴君”之類的標簽，從此一路遭到女權主義者們的口誅筆伐。
休斯選擇保持了沉默，努力讓成長中的兩個孩子免受媒體的侵擾。阿霞自殺的那年，休斯母親也去世，受此影響，休斯一度曾停止寫詩，只創作以孩子為對象的童話詩文。
直到1998年去世前，休斯才出版了紀念普拉斯的詩集《生日信札》。這是一次遲到的告白與療愈，此后對休斯的攻擊聲浪才逐漸減弱。
不幸的是，多米諾骨牌還在繼續倒下，2009年3月24日，休斯的兒子尼古拉斯·休斯在阿拉斯加的家中自殺去世。這是休斯親人中第四位因自殺而故去者。
02
書寫動物的巫靈
還是撥開八卦疑云，來看看作為詩人的休斯吧。
休斯出生在奔寧山脈一帶的西約克郡麥特羅伊德村，過后又搬至梅克斯伯勒鎮，本質上他就是一個山民。這里也是勃朗特姐妹的故鄉，《呼嘯山莊》故事的發生所在地。在休斯年輕時常有人將他比作《呼嘯山莊》男主人公希斯克利夫，“高大結實，有一副高骨架，有堅定的神氣和一張富有才智的臉。”
據休斯傳記《特德·休斯：一個詩人的一生》，休斯自小就對動物感興趣：三歲時從市場買回來很多鉛制的動物模型，也經常用橡皮泥捏塑動物，建造“自己的動物園”。他的四歲生日禮物是一本很厚的綠封面的動物書，于是開始臨摹動物圖片。在哥哥杰拉爾德的帶領下，他學會了捕魚、制作陷阱和使用獵槍狩獵。不過，15歲時他停止捕捉動物，轉而開始閱讀和寫詩。
休斯早年的狩獵經驗與他的詩寫作關聯極大，日后他經常將兩者聯系起來思考，譬如：
創作的過程就是捕獵，而創作的成果——詩歌就是獵物。
這是在狩獵。詩歌是一種新的生物，是你自身之外的生活的新的標本。
你也許并不覺得這兩種興趣有很多的共通之處：捕捉動物和寫詩，但是我越是通過追溯我的過去，我越是確信這兩種興趣是同一種。
在皇家空軍兩年服役期間，休斯開始細讀莎士比亞。他對莎翁作品爛熟于心，經典語句隨時可以信手拈來。《仲夏夜之夢》和幾部悲劇是休斯創作靈感的秘密來源，其中大量出現的鬼魂、女巫、精靈、預兆、狂喜、迷亂等超自然因素構成了他文學素養的最初地基。休斯后來寫出的藝術評論集《莎士比亞和全能女神》就是明顯證據，這是一次重要的觀念回溯和致敬。
退役后，休斯進入劍橋大學彭布魯克學院攻讀英國文學，不久就改學人類學和考古學專業。這個轉向對休斯的詩創作也有重要影響。
大學期間，他經常光顧充斥“神秘學書籍”的劍橋沃特金斯書店，對薩滿教、蘇菲主義、藏傳佛教、猶太神秘哲學、煉金術、神話充滿興趣。他很喜歡詩人羅伯特·格雷夫斯的《白色女神：詩性神話的歷史語法》（The White Goddess）一書，對榮格心理分析也情有獨鐘，自稱“我很早就接觸了榮格，讀完了英譯的榮格全集。”這些閱讀都豐富了他的精神領域。
受葉芝首部詩集《烏辛漫游記及其他》的啟發，他也開始廣泛搜集各種神話和民間傳說。繼莎翁之后，葉芝是引導休斯創作思維趨向成熟的第二個坐標。休斯也玩上了通靈板（Oujia Board）、塔羅牌和招魂術。與普拉斯婚后的1958年，他就曾送給她一副塔羅牌。他們兩個經常玩通靈板，甚至還用來尋找創作靈感和詩中意象，如此行為簡直就是葉芝夫婦的翻版。
1954年劍橋畢業后，休斯搬到了倫敦。其后兩年，他做了很多有趣的工作：在倫敦動物園當過看守（這是興趣所至的選擇），當過玫瑰園園丁，也做過守夜人和學校老師，為英國電影發行人和制片人蘭克讀電影腳本。與普拉斯戀愛并結婚后，他一同去了美國，在美國的馬薩諸塞州立大學阿默斯特校區教英語和創意寫作。
1956年，普拉斯打印了休斯的幾首詩作，寄去紐約青年男女希伯來協會。該協會主辦了處女作英語詩歌比賽，比賽評委即奧登、斯蒂芬·斯彭德和瑪麗安·摩爾。休斯獲獎了，摩爾給出的的短評簡潔而確定：
休斯的天賦是不容置疑的。作品有重心，因情感和良心而發光。詩歌靈感被喚醒，用詞恰如其分。
1957年，休斯首部詩集《雨中鷹》由艾略特所在的法伯出版社出版，憑借這本詩集獲得了哈珀出版獎。隨后1959年，又獲吉尼斯詩歌獎。同年，第二本詩集《牧神節》（Lupercal）獲得了毛姆獎和霍桑登獎。休斯的文運非常不錯，順利登上了詩壇。
《牧神節》（Lupercal）
1967年出版了詩集《沃德沃》（Wodwo），題材源于中世紀長篇愛情傳奇詩《高文爵士與綠衣騎士》（Sir Gawain and the Green Knight）。1971年，他到伊朗旅行時寫出了詩劇《歐爾蓋斯特》（ Orghast）。此后出版的詩集包括《烏鴉》（Crow，1970）、《季節之歌》（Season Songs，1976）、《高黛特》（Gaudete，1977）、《沼澤鎮》（Moortown，1979）、《愛密特廢墟》（Remains of Elmet，1979）以及《河流》（River，1983）。
他還寫了不少評論和隨筆，此外還與英國劇作家彼得·布魯克合作，翻譯改編了塞內加的《俄狄浦斯》、德國劇作家韋迪金特的《蘇醒的春天》、洛爾迦的《血的婚禮》、拉辛的《費德拉》、歐里庇得斯的《阿爾刻斯提斯》、埃斯庫羅斯的《俄瑞斯忒亞》。
1974年，休斯獲得了女王詩歌獎，1977年獲頒帝國榮譽勛章（OBE）。1984年，繼約翰·貝杰曼之后擔任了桂冠詩人。他得到了作為英國詩人能夠得到的幾乎所有獎項和最高肯定。
在我看來，第二本詩集《牧神節》（Lupercal）的書名和內容同時揭示了休斯的詩風和世俗命運。牧神節本是慶祝羅馬畜牧神“盧波庫斯”（也受到希臘神話中“牧神潘”的強烈影響）的古老節日，后來演變為情人節。休斯以擅長寫動物詩馳名，長久沉浸在打獵與動物、夢與幻覺、無意識與精神分析、薩滿與巫術、人類學與神話以及神秘哲學的氛圍中，他的寫作，不啻可以看做“牧神的巫靈精神”在現代社會的復活。
當了解了休斯的情史，我們會發現，他在現實生活中也是一個不自覺地帶有某種破壞性的“牧神潘”（希臘神話中，半人半羊的“潘”乃是創造力、音樂、詩歌、夢、恐怖與性愛的象征，“潘”時常隱匿森林中向寧芙仙女們求愛）。作為譬喻，這也完全可以用來解讀他的私生活，以及圍繞他身邊的幾位女性的命運。
03
補償與回擊
休斯一生出版了近五十部詩歌、散文、故事集，其中有一半左右是兒童文學作品。自1961年出版兒童詩集《會見我的家人！》后，他寫出了20多本兒童詩集、劇本、故事集，如《沒規矩的怪獸尼斯》、《月亮—鯨魚和其他月亮詩》、《季節之歌》、《北極星下》、《何為真相？》、《貓和布谷鳥》、《美人魚的手袋》等等，有不少成為了經典。1999年，華納兄弟公司根據他的兒童科幻小說《鐵人》，改編拍攝了動畫影片《鋼鐵巨人》。他還和詩人希尼合編了兩本很暢銷的兒童詩選《咔嗒響的袋子》和《學校書包》。他連續二十多年擔任了《每日觀察》兒童文學比賽的評委以及W.H.史密斯國家文學比賽評委。
休斯對兒童文學傾注的熱情，是對早年家庭生活缺失的一種補償，這位青年時期的“牧神潘”，終于回歸了平靜的博愛。這一點，讓我對他生出了不少的敬意與好感。
1998年1月，休斯在去世前幾個月出版了詩集《生日信札》（Birthday Letters）。這是他30多年來陸續寫成的88首詩的結集，是一部詩體回憶錄，也是彌合傷痕之書。很多詩篇追憶了與普拉斯的共同生活，告白了他對普拉斯深沉的愛，細節精確生動，滿懷焦灼誠摯的情感。甫一出版，便成為倫敦各大報章的頭版要聞，收獲無數好評。
不過，在補償的同時，休斯在《生日信札》中也發出了驚人的控訴，對長久圍困他的社會輿論展開了有力反擊。譬如其中題為《一只只狗吃著你們的母親》的一首詩，就將多年來不知疲倦地嚼舌頭的媒體報章、八卦好事者、女權主義者形容為咬噬死者遺體的野狗、獵犬和鬣狗（動物詩可是休斯獨門的自衛武器啊），詩語近乎詛咒。
《生日信札》
04
與同代詩人的交往
1953年, 奧登曾受文學評論家伊麗莎白·德魯邀請訪問史密斯學院，就在德魯的起居間里舉行了朗誦會，此時就讀該校的普拉斯就在現場。她描繪奧登有著“麻布織物般的嗓音，還有干脆利落的出色表達”，當晚還在日記里寫下了如下感慨：
哦，上帝，如果這就是生活,一知半解中的匆匆一見，聞上去有股啤酒和奶酪三明治的味道，高貴的眼神，自信的想法，請讓我眼目明亮，逃離課業學習的苦惱……
奧登可以說無意間開啟了普拉斯的詩人之路。
休斯與奧登也有交集，他曾在《巴黎評論》的訪談中談及：
我和奧登超過打招呼性質的見面也只有兩次。那是1966年的一個詩歌節上。我們的談話非常簡短。他說，“你對大衛·瓊斯的《咒逐》（Anathemata）怎么看？”我回答說，“這是一部天才之作，杰作。”他說，“正確”。就這樣。另一個場合是1966年倫敦南岸國際詩歌節晚會之后，當時他正在攻訐聶魯達。我聽了他詆損他。……我二十出頭的某個時候，差不多整吞了奧登，或者試圖吞下。那時大氣候中處處感到他的存在。他有一些作品我一直非常佩服。我佩服他歌德的一面，他所有言論都充滿了炫目的自然光彩。但我從未感到與他有任何真正的詩意投緣。我想他不是一個能夠激發我挖掘自己東西的詩人。
休斯與艾略特就比較對味。1960年5月4日，在接受邀請后，他和普拉斯曾赴艾略特家共進晚餐，當時有斯蒂芬·斯彭德作陪。休斯后來還給艾略特寫了評論集《神的舞者：致T.S.艾略特》，稱艾略特是自己詩歌觀念的重要開啟者。他對艾略特的評價很高：
在我看來，他是非常偉大的一位詩人。極少的幾個之一。
對詩人默溫（W. S. Merwin），休斯則懷有特別的感情和認可：
我和默溫一直很近。我在五十年代末通過杰克·斯溫尼認識了他，當時他管理著哈佛的拉蒙詩歌圖書館。他們在倫敦有一所房子，西爾維亞和我1959年末回到那里時，他們在現實的以及其他多方面給予我們很多幫助。狄多·默溫給我們找了公寓，然后半裝修了一下，又在我們女兒出生后給西爾維亞煮東西吃。那是我與默溫友誼的最高點。那時他對我來說是一位重要作家。
休斯與詩人希尼以及2016年去世的桀驁弗雷·希爾都有交往。他曾與希尼共事，為青少年編選詩歌讀本。休斯給了希尼很多鼓勵，不過，據說早先讀過希尼的詩后，他曾建議希尼轉行從事“鰻魚捕撈業”。希尼則一直維護休斯，有時甚至會為休斯的行為辯解。
1998年10月28日，特德·休斯在經歷了18個月的癌癥折磨后，于68歲時去世。第二年5月13日，在倫敦威斯敏斯特教堂舉行了追悼會，希尼撰寫了紀念文《偉大的人，偉大的詩人》，稱譽休斯為“彼岸的天才”、“國土和英語的精神衛士”，并且“與七世紀惠特比寺院的第一位英國詩人凱德蒙一樣不朽”。在高度評價其文學貢獻同時，希尼也提及了個人生活對休斯造成的精神創傷：
個人和歷史的不幸之事給他留下了傷痕。他帶著預言家面對命運的覺醒, 必然要受到某種折磨。
關于如何應對挫折，休斯自己在給友人的信中是這么說的：
我試圖所做的一切就是脫光衣服，成為赤子，跋涉于其中。
一個幾乎被摧毀了的“現代牧神”，恰如他在詩中屢屢寫到的靈獸一般，至死都在堅韌地抵抗著命運的風暴。
05
譯入史回溯
休斯的詩很晚才被介紹到中國。
1983年，《外國文學》雜志第八期刊登了劍橋大學正衡翻譯的四首休斯詩《獻辭》《新年激情》《三月，不尋常的早晨》《記憶》，這是休斯詩在國內的首次譯介。不過，譯出的是他的后期詩，并非代表作。
1987年3月，劉湛秋主編的《八十年代外國詩選》選入了袁可嘉先生譯出的《烏鴉飛下來》；4月，《二十世紀英美舒情詩選》選譯了五首《卡夫卡》《雪蓮花》《神學》《水是怎樣開始玩耍的》《葉》；四川文藝出版社《20世紀外國詩選》選入了王央樂譯出的《思想的狐貍》和正衡譯出的《三月，不尋常的早晨》。
1988年4月，吳笛編譯的《野天鵝——20世紀外國抒情詩選100首》選譯了休斯四首詩《棲息枝頭的貓頭鷹》《薊》《風笛曲》《孩子般的惡作劇》；9月，王佐良先生主編的《英國詩選》選入了袁可嘉先生譯出的八首，即《馬群》《風》《棲息著的鷹》《她的丈夫》《鼠之舞》《薊》《烏鴉的第一課》《烏鴉最后的據點》，這是此前流傳最廣的譯本。這八首詩也是我個人讀到的最早的休斯詩，當時留下了很深印象。
此后臺灣地區詩人陳黎譯出了休斯詩21首，其他譯者如屠岸、韋白和白元寶等也有散譯。
手上這冊曾靜譯《雨中鷹及其他：1957-1994》是休斯詩在國內的首次全面譯介，這當然是值得慶賀的。
06
同一首詩的譯文比較
這里以休斯的代表作The Thought-Fox為例，對袁可嘉譯文和曾靜譯文作簡略的比對。本來還細讀了Crow's Last Stand（《烏鴉的最后據點》）和horses（《馬群》）這兩首，限于篇幅，只得舍棄。
關于詩題，袁譯和曾譯都譯作了《思想之狐》。全詩分為六節，為方便閱讀，將原文和兩個譯文分段排列。
首節原文：
I imagine this midnight moment's forest:
Something else is alive
Beside the clock's loneliness
And this blank page where my fingers move.
點評：首節句型結構不復雜，也沒有生僻字。相對來說，袁譯對轉折句的表達更清晰，音色還原更好。曾譯將轉折關系的“除了”翻成了平行關系的“伴隨”，不妥；另外，將my fingers move翻成“我手指摩挲”也有偏離原文，不如“我手指移動”更準確。
第二節原文：
Through the window I see no star:
Something more near
though deeper within darkness
Is entering the loneliness:
點評：首行袁譯分成兩段，效果更佳。第二行至第四行是一個整句，第二行的something連接了第三行末尾的within darkness，而more near though deeper是修飾something的。這一段袁譯和曾譯都稍嫌生硬，不夠流暢。若果加以調整，或可如此譯出：深藏在幽暗中/有什么東西越來越近/正走入這孤寂。
第三節原文：
Cold, delicately as the dark snow
A fox's nose touches twig, leaf;
Two eyes serve a movement, that now
And again now, and now, and now
點評：這一節首行中Dark snow曾譯翻成“暗夜的雪”，比袁譯翻成“黑色的雪”更精確些，不過，這個比喻是用來形容狐貍鼻子觸碰枝條、樹葉時動作的冷靜和輕微，曾譯將cold和delicately切斷理解，不妥。后面兩行中，a movement就是指一個動作，而連續出現四次的now，誦讀上有連續疊加的效果，袁譯以四個“一下”作還原，表現非常出色。在這方面，曾譯的落差就比較大，“時斷時續”出現了原詩沒有的增飾改義。
第四節和第五節原文：
Sets neat prints into the snow
Between trees, and warily a lame
Shadow lags by stump and in hollow
Of a body that is bold to come
Across clearings, an eye,
A widening deepening greenness,
Brilliantly, concentratedly,
Coming about its own business
點評：這兩節有連綴的意義關系。第四節首行有一個隱藏的主語It，袁譯有出現“它”，而曾譯未出現；不過，neat這里是“整齊”之義，袁譯理解為“清晰”，偏離了原文。Lag by是緩緩走過的意思，袁譯翻成“拖過去”，曾譯翻成“落下”，都不夠準確。此外，第四節后兩句和第五節是貫通的，此處寫到了狐貍變形鉆入詩人軀體中的幻覺，是全詩的詩眼部分，但袁譯和曾譯都沒有很好傳達出這一點。關鍵是bold to come across clearings是修飾前面的a body的。若加以調整，這兩節或可如此譯出：
它在林間雪地上留下
齊整的足印，一個跛腳影子
小心翼翼地走過樹樁，
鉆進了大膽穿過開闊地的某人
的身軀中，一只
瞪大的深邃的綠眼睛，
出色地、全神貫注地
開始了它自己的工作。
第六節原文：
Till, with a sudden sharp hot stink of fox,
It enters the dark hole of the head.
The window is starless still; the clock ticks,
The page is printed.
點評：最后一節，袁譯和曾譯都不錯。不過，首行曾譯的“狐貍熱臭”感覺有點怪怪的；袁譯的首行也可以更簡練一些，可調整為“直到它突然發出一股腥熱刺鼻的狐臊氣味”。關于尾行，袁譯多出了原文中沒有出現的“寫”這個動作，似可調整為“而紙面上出現了字跡”更妥當一些。
《思想之狐》是休斯動物詩的開啟之作，如同柯勒律治午睡醒來后寫成《忽必烈汗》一樣，它也來自一個真實的夢。1993年，休斯在《燃燒著的狐貍》一文里，曾詳細追述了這個夢。那是1953年的一個冬夜，彼時休斯還在劍橋大學讀英語專業，正為應付每周一篇的隨筆作業而苦惱不堪。大約深夜兩點時，他上床睡覺后做了個夢。他夢到自己仍坐在書桌邊，門打開了，一只燒著的狐貍從火爐里走進了房間。休斯的回憶如此清晰：
它的眼睛充滿了使人驚異的強烈的痛苦。它越走越近，直到站在我身邊。我現在看清楚了它的手像人的一樣。它展開它的手掌，手掌和身體其他部分一樣正在燃燒、流血。它把手掌攤平在我書桌上那張紙的空白部分。這個時候，它說道：‘別寫了——你在毀滅我們。’當它抬起它的手掌時，我看到白紙上留下了一個血手印，就像一個看手相的標本。這個紙上的手印線條分明，掌紋清晰，濕濕的，閃著血光。
夢的記憶如此強烈，兩年后，休斯據此寫出了《思想之狐》。他在BBC《聽與寫》節目所作的講座后來編成了《詩的鍛造》一書，書中談到了創作感受：
這是一只真實的狐貍。每當我讀這首詩，我看到它在動，我看到它攤開它的爪子，我看到它的影子在不平整的雪面上移動。詩歌中的文字向我顯示了這些，把它帶得越來越近。
《詩的鍛造》
在《思想之狐》之后，休斯屢屢以動物為書寫主題，如《雨中鷹》《棲息枝頭的鷹》《美洲虎》《第二眼看美洲虎》、《豬之視角》《狼嚎》《云雀》以及《鼠之歌》三首，鳥獸蟲魚等動物大量成為他筆下的詩材，數量很是驚人。1970年，休斯更以烏鴉為主人公寫出了詩集《烏鴉》。他成為了繼布萊克和勞倫斯之后英國詩壇最出色的動物詩詩人。
07
譯者的對位法
夢，迷狂，恐懼，幻覺，這樣的創作體驗的確類似薩滿的巫靈附體。休斯的一生中夢與詩創作的關系大矣！他在1970年某次訪談中談及《烏鴉》詩集的寫作，也提到很多詩都是自動顯現，寫作過程很迅速，如同“電擊”一般。初聽上去，這似乎與超現實主義的完全隨機的“自動寫作”類似，然而兩者其實明顯不同，因休斯的每次創作都有對夢境的深入體驗與長久的醞釀反芻。
我在此前另一篇書評《美妙的上升——簡評》中說過，文學譯介類似一副語言裝置的透鏡，理解原文能力即鏡體的透明度，而母語傳達能力即鏡面的凸面曲率，鏡體越透明（不脫離原文意味），凸面曲率越小（不偏離原作者風格），則譯作的還原度就越高。譯者不但需要敏銳地理解原文，還須以出色的母語能力，去擬近、傳達原作的語言風貌、幽微情緒與整體氣氛。
要翻譯好休斯這樣富有薩滿氣質的詩人的詩作，跨越語言巴比塔的重重阻礙，尤其需要對詩人的思想背景、創作生成方式和語言特點作比較充分的了解。休斯的巫靈之詩，也在漢語語境中尋找與它對應的巫師——一位全身心沉浸其中的譯者。
袁可嘉先生在八十年代的休斯譯本當時之所以給予我強烈的印象，主要也是因為語言上的沖擊力。由前面譯文比較一節可知，他當時必是經過了長久往復的推敲。
在這部《雨中鷹及其他：詩選1957—1994》的“譯后記”中，譯者曾靜自謙在翻譯這本詩集之前，“對特德·休斯和他的詩歌了解得并不全面，更談不上什么深刻的理解”，大概花了一年半的時間完成初譯稿，然后用將近三個月時間做了校對和潤色。我想，如果能有更充分的前期準備和更長時間的打磨、修改，這部譯詩集的表現定會更加出色。
譯文不是固化的存在，而是一個持續改善的動態過程。我期待著這部譯集未來的修訂。
注：本文部分內容參考了凌喆所著《特德·休斯詩學研究》。
撰文丨馬銘謙
編輯丨張進，肖舒妍
校對丨張彥君
來源：新京報
運維必備：常見的Linux系統故障及其排查的方法
Linux是當前市場上比較常用的、自由開源操作系統，也是云計算運維人員日常工作中的好幫手。不過很多初學云計算的小伙伴面對Linux系統出現的故障束手無策，接下來千鋒廣州云計算培訓小編就給大家分享幾個常見的Linux系統故障及其排查的方法。
?1、root密碼忘記
在單用戶模式中，Linux不需要root密碼(Red Hat系統不需要root密碼，但SuSe則需要。不同Linux系統稍有差別，了解當系統引導進入多用戶模式失敗時，如何進入單用戶模式呢?步驟如下：
1)在系統啟動過程中，會出現開始界面，按任意鍵，進入GRUB菜單選項。
2)按“e”鍵編輯GRUB引導菜單選項，按“e”鍵后的GRUB屏幕。通過箭頭鍵下移到kernel行，并按“e”鍵。
3)在尾行光標處添加single，按回車鍵返回前一個屏幕，按“b”鍵進行引導，則系統自動進入單用戶模式，如果要改變root密碼，則執行命令：sh-3.1# passwd root。
更改成功后，執行命令exit退出重啟即可。在單用戶模式中去糾正阻止系統正常啟動的很多問題，比如：禁用可能中止系統運行的服務如禁用Samba服務，你只需要執行：sh-3.1# chkconfig smb off 下次系統引導就不會啟動Samba服務了。
2、GRUB選項設置錯誤
“Error 15”顯示系統無法找到grub.conf中指定的內核。這是很多初學Linux的用戶在修改GRUB設置時很容易犯的錯誤，出現此黑屏提示時注意觀察報錯信息，即可針對性修復。
GRUB引導錯誤信息，我們觀察發現因為打字錯誤，內核文件的“vmlinuz”打成了“vmlinux”，所以系統無法找到內核的可執行文件。你可以按任意鍵回到GRUB編輯界面，修改此錯誤，回車保存后按“b”鍵即可正常引導，當然不要忘記進入系統后修改grub.conf文件中此處錯誤。
3、硬盤扇區錯亂
在啟動過程中最容易遇到的問題就是硬盤可能有壞道或扇區錯亂(數據損壞)的情況，這種情況多由于異常斷電、不正常關機導致。
此種問題發生，在系統啟動的時候，屏幕會顯示：Press root password or ctrl D：
此時輸入root密碼系統自動進入單用戶模式，輸入：fsck -y /dev/hda6
(fsck為文件系統檢測修復命令，“-y”設定檢測到錯誤自動修復，/dev/hda6為發生錯誤的硬盤分區，一定要根據具體情況更改此參數)。
系統修復完成后，用命令“reboot”重新啟動即可。
當然，除了以上內容，常見的Linux系統故障排查方法也很多，比如當系統連單用戶模式都無法進入時或出現GRUB命令行也不能解決的引導問題，我們可以使用Linux救援模式來進行故障排除。只有充分理解Linux的引導過程，才能夠對故障進行有效的判斷和處理。
國服三月新游回顧暗黑3首測
新浪游戲 2015-03-31 11:46顯示圖片
新游尾行：《反恐精英ol2》
生化來襲，我們來捉迷藏《反恐精英OL2》評測
《反恐精英Online2》是以Valve公司《反恐精英：起源》的Source引擎為基礎所開發，由韓NEXON與Valve公司共同制作。為《反恐精英Online》之正統續作。目前NEXON公司已經開始全面制作，并已完成測試版本。2013年8月3日韓服正式公測。世紀天成公司于2013年9月5日正式宣布代理《反恐精英Online2》。于2015年2月5日起源首測。
《反恐精英Online2》
《反恐精英Online2》
《反恐精英Online2》
戰艦世界
原名：《World of Warships》
國服代理：空中網
《戰艦世界》
《戰艦世界》
本作是繼《坦克世界》、《戰機世界》之后，Wargaming出品的又一款大型戰爭網游，也是“世界”戰爭三部曲的最后一部分。
《戰艦世界》
《戰艦世界》的歷史背景設定在20世紀前半葉，玩家將操控不同種類的戰艦與敵方在大海中激戰。在Q&A中，Wargaming公司表示未來有計劃將《戰艦世界》與《坦克世界》、《戰機聯動》在領土戰中聯動。對于期待三個世界進行海陸空協同作戰的玩家們來說，這種提高游戲樂趣的做法非常值得期待。
游戲據傳3月底測試，各位耐心等待一下吧。
傳奇永恒
開發商：盛大游戲北斗工作室
二測：3月中旬
《傳奇永恒》
《傳奇永恒》
暗黑風網游《傳奇永恒》是盛大基于虛幻3引擎自助研發的一款2.5D動作網游，游戲繼承了傳奇系列PVP核心玩法，同時大幅度提升畫質，并采用了無鎖定攻擊模式。
《傳奇永恒》
之前技術測試中由于開放的地圖較少，也沒有開放道士職業，令部分玩家稍感失望，但視聽效果和戰斗操作都受到了好評，游戲在2014年9月開啟首測，預計3月份開啟二測，并有望年內公測。
《暗黑破壞神3》
《暗黑破壞神3》是著名動作角色扮演游戲《暗黑破壞神2》的續作。經過將近3年的漫長等待，國服終于在3月24日正式開啟了刪檔內測。
《暗黑破壞神3》
對于玩家們來說，長時間的煎熬終熬到了頭。很多忠實的粉絲為了能第一時間進入游戲一睹國服和諧版的真面目，網上更是爆出游戲首測激活碼炒到1500人民幣的消息。
姍姍來遲的國服《暗黑3》雖然遭到各種質疑和吐槽，當然不論是什么議題，都只能等待測試之后才能得到答案了。
打擊感原汁原味 《暗黑3》國服首測核心問題解說
賽車聯盟
原名：Auto Club Revolution
開發商：Eutechnyx
代理：空中網
測試：3月6日技術測試
《賽車聯盟》
《賽車聯盟》
《賽車聯盟》(ACR)是一款多人在線的擬真賽車競速游戲。游戲中真實還原現實各大世界級賽車的比賽場景，玩家駕駛的汽車設計制作，也都是通過汽車廠商官方提供的參數以及技術參數進行還原。除此之外，游戲還開發了模擬真實天氣的天氣系統。
《賽車聯盟》
按照現在體驗來說，《賽車聯盟》的單機元素比較濃厚，玩家之間的交流互動內容并不多，并沒有完整體現游戲網游化的魅力。相信本月的測試中，《賽車聯盟》會給我們帶來更多的驚喜。
合金裝備OL潛行職業詳細分析
在MGO中所謂高手，唯快視之——瞄得快，殺得快，躲得快，收得快，潛入的硬件條件正瞄準了高手的發展方向，成為一直以來最熱門的職業。我在之前的文章里詳細闡述了各職業沖刺產生噪音和雷達感知之間的關系，不多廢話直接來看各職業的數據對比吧!
潛入的職業定位：
刺客型，具備最強隱匿行蹤能力和最高效的回收翻盤能力，當之無愧的血量、耐力雙方面脆皮，跑酷專家。從37級解鎖的最終武器來看，設計初衷傾向玩家結合高速的移動能力貼近敵人短手攻擊完成一擊秒殺或快速回收。所以團隊戰中需不斷快速穿插，站位最前，行進路線建議側翼、繞后。
潛入職業的理解誤區：
Q:潛入從數據上mark的耗時最長太不善于做敵后偵查了?
A:由于迷彩的存在和腳步聲最難被敵人發現，我們能完成最高效的繞后工作，即便MARK耗時很長，但選擇好位置(如果你有偵查狙擊手經驗)我們一樣能完成交火點背后的偵查工作。而這項工作潛入其實是最強大的，原因就在于3級逼供，敵人在不知情(被MARK雖然能看到敵人的體態特征，但左上叫會有提示，玩家可以通過脫箱子解除標記)的前提下被我方全體人員長時間(3級全體共享逼供結果，持續時間更長)知曉確切位置。
我發現很多潛入根本不太喜歡做TALK工作，其實我以前在討論偵查職業回復帖子時就說過(leon99lovert同學之前的一篇關于潛入利用一拳超人控節奏的想法，我同樣覺得還不成熟)，標記敵人才叫做真正的節奏發動者。我方取得敵方情報以后才會加速交火的形成，敵人自己身根本不知道已經被暴露，我方打先手，這也只有通過逼供才能做到。在1.10改版后逼供的技術分從250降低到了150導致很多人誤解了官方的做法。其實一方面是為了降低有些人利用這個設置在盜碟模式雙倍積分下進行互刷的效率，另一方面，減少了100分但增加了，在逼供后我方擊殺的助攻分。即便潛入逼供后死亡了，但逼供情報的持續時間仍然計算，凡時間內我方隊友擊殺成功，潛入將持續獲得每個50的助攻分，可以說比以前更加容易賺分不是嗎?我雖然40級早就不需要經驗和分數了，但在改版后發現這個設置更改做研究曾經嘗試過專業做逼供員。15分鐘的局結算時逼供67次(妥妥的MVP分數最高)，也就是說上下半場平均每半分鐘逼供成功一次，我方幾乎全程獲取敵人位置可打先手，優勢之大可想而知，我這里畫面50助攻刷屏不止。
Q:潛入這么脆，我們只能打后手，應該隊友掩護吸引注意，我們在旁邊放黑槍呀?
A:這個問題我分三個層級討論：主動先手搶攻，主動掩護造機會，被動遭遇逃生。
主動先手的要點就是2級及以上的迷彩，迷彩是潛入的特色裝備，這是用我們低血量換來的，值得好好珍惜。有些人總說白天不適合潛入的作戰，其實恰恰相反，白天偵查相對帶夜視儀的減少，你能應付和欺騙敵人的效率未必降低，甚至更高。不論你使用輕配重的短手噴還是相對高配重的長手AM步槍，要想主動打先手建議迷彩LV2-3，配一套突突裝是你打團戰做殺人王所必備的。雖然高階玩家具備更強的目視能力、雷達感知反應和聽覺識別力，迷彩的欺詐作用有所降低，但本人認為完全放棄迷彩的配裝一樣是不科學的。爆炸物、燃燒彈、槍聲甚至煙霧彈都會打亂雷達的紅點，一旦局勢混亂，迷彩的作用就會大幅提升。最差最差它也可以保證無夜視儀的職業在亂戰中，不會把你優先選擇成集火目標，不是嗎?
另外有幾個細節請各位看官注意：1、擊殺敵人時盡量控制自己的彈藥輸出數量在總彈藥的一半以內。2、殺人以后不要急著換彈夾。3、未必一定要找掩體(你有迷彩你是潛入)但請迅速離開開火地點。
請切記一點，任何一次擊殺后的數秒內，你的位置都是暴露的。游戲的同伴系統會提示出兇手的位置，即便被殺者不帶任何反標記技能。所以迅猛離開案發現場是一個刺客存活的基本功，hit&run!而換彈只會降低你的移動速度，并且短時間讓你失去反擊能力，寧可空著彈夾多跑開幾秒都比在附近上彈來的存活率高。畢竟高速跑動的潛行要被秒殺只有那幾把武器才能做到，而且多數是絕對近身。
那么如何控制自己的用彈量呢?用長手武器一般彈夾都是30左右，殺死敵人盡量控制在消耗一半以內，能爆頭會更省。真正消耗你彈藥的往往是敵人高速移動，你非要急著開槍;或中遠以上距離的掃射;又或者是敵人善用了跳撲，導致你不得不掃射浪費子彈;還有就是坑爹的網絡延遲，你總是要等KILL150出現才放心停手。我有一位隊友(貼吧id:NICYAMAZAKI)的主戰風格是突突突沖擊型殺人王，團隊主要負責壓對方人頭。除了他以前在FPS手柄操作下積累的深厚瞄準手感、地圖理解、雷達感知后的敵人出現位置判定經驗以外，他說過兩句話：1、你在不確定能夠迅速擊殺敵人的時候，潛入最好尾行敵人盡可能靠近，而不是立刻開槍暴露自己(你當前配裝的武器射程請一定考慮清楚);2、當你開槍攻擊較遠目標的時候，子彈一旦打出中彈效果立刻從越肩視角切成第一人稱，這樣才能用最短的時間搞定他甚至爆頭。這兩句話我自己思考和實踐了很久，認為很有幫助，拿來和大家一同分享。
再談主動掩護和被動逃生，我認為潛入如果發揮了急速的優勢，并不比任何其他職業差。游戲里有兩個預設電臺，分別是掩護我和我需要掩護，掩護的定義其實是暴露自己，開火!而主動掩護就是發現敵人后的主動糾纏，讓對方還擊以達到讓對方抬槍的目的，讓其視線從180度變為一線的戰術行動。未必需要，甚至故意不擊殺對方，給自己的拍檔創造出擊殺、控制或回收的機會。除了任何職業都可以做到的利用掩體完成戰術掩護以外，潛入雖然血薄，但真的啟動起來就和前邊提到的一樣，想要秒殺很難，善用跳撲甚至能浪費對方一梭子子彈都拿你沒辦法。請注意走位不要一直線，也沒有什么S走位Z走位那么麻煩，一旦被掃中變向跳撲是比較有效的閃避方式。雖然據說新版本對跳撲丟幀瞬移有所改善，但網速不好的玩家比比皆是，練就蛤蟆功的大神死里逃生現在還是屢見不鮮。你信嗎?我用身體去“浪”的時候甚至能通過聽槍聲，知道對方還有多少子彈，然后選擇何時還擊，反殺對手(旁白音：擦，不裝B你會死啊?我：誰罵我?)。但這種“浪”你可別在主交火點玩兒，否則你會深刻的體會到菊花一緊的刺激快感!
第一部分完工，最后貼張萬惡的BS地圖BUG空間二次元風光照，估計你們沒少被坑過，想知道如何進去請等待更新。第二部分將主要詮釋我常用的一些套裝搭配，其實這部分早在一個月前就寫好了，但是隨著游戲時間的增加不斷又在做調整，而且從配裝角度來說，每個人都有自己的習慣和作戰風格，根本無法去定義更合理和完美。
PS4版MGO3征集戰友，你可以剛開始接觸這個游戲，無所謂槍法意識，只要你能上歪歪，大家一起成長，豈不樂齋?有意向一起玩的同學可以加我的PSN：jue_wang1980，同玩歪歪頻道號4490528，斗魚直播間房間號526155:(近期受坑爹網絡影響，只是偶爾直播了)，呼吸的菜刀幫期待會有更多基友愛上MGO。
配裝
以下所有配裝皆屬個人喜好，僅作為看客們配裝思路的搭建，推薦指數那項我已經取消掉了，請自行過濾消化。本人在經歷了800小時的MGO游戲時間后，認為所有職業的配裝都應將致命和非致命，擊殺和回收相結合才能真正撕逼出掛球空間。而且所有動作竟可能要快，讓對手無法及時反應，無法支援。
MGO作為目前唯一一個有回收翻盤的FPS線上競技游戲，在任何一個10分鐘及以上的局中，你必須都要考慮清人頭懸賞的問題。你要明白擊殺不算什么，能保的住你頭上的票數才是關鍵，這對于玩家自己的操作熟練度，觀察地圖和局勢的瞬息萬變能力都是極高挑戰。如果你只是一味的沖殺去賺分練級，那永遠也不能算一個合格的戰友，只能說你在挑戰隊友的救球能力，增加他們的負擔!更何況新版本后，蟲洞回收根本是不可逆的，除非你的技術絕對碾壓當前對手玩家2個層級以上，否則“浪”是會付出代價的哦。
故此大家會看到我的配置中，并沒有那種極端的不成英雄就成狗，易送人頭配置，都具備一定的還手能力，甚至考慮了一些小細節。另外紙箱作為脫標記和隱藏、偽裝、觀察的神器，實屬必備0.5負重道具，每套必帶(一個箱子=半個迷彩=大半個誘靶)，不再解釋。
一拳超人配置：
點評：一拳超人(3級富爾頓技能)作為20級就可習得的技能性價比極高，由于富爾頓回收的分值最高，乃是升級混分神器，屬于潛入職業的特色技能(為什么這么早就出這個技能就是告訴你，回收翻盤是潛入的職業定位關鍵之一)。它將回收工作做到最速，極具突然性，將繁瑣的抓取-(拷問)-勒暈-放飛動作(當然你也可以通過射擊和投擲物等方式降低對方耐力值導致其昏迷)簡化成一擊起飛，充分利用好即便沒有起飛成功，也是一種暫時控制手段(有頂空間來一拳補一發燃燒瓶就溜號)。
所謂：一寸長一寸強，一寸短一寸險。本人認為該配置玩家需同時擁有兩套，分為長手和短手，長手移動速度為B，短手為A，以應對不同的地圖結構、天氣狀況和敵方配置。舉個例子，比如JF這張叢林圖，如果是晚上，一般夜視儀狙擊偵查較多，玩家通過地形的高低差接近目標的難度較大，因此需要一定的遠程拔狙能力，才能突破敵人構建的火力網，接近回收目標。又如BS機場地圖，在白天的條件下無疑暴力的重甲視野相當好，一旦抱團對火，潛行只想通過短手就撕逼出回收空間，可能性甚微，必須考慮沖殺結合的方式接近對手，否則吃虧的是自己。我以前跟帖中就說過，一個好的潛入不要只看分數的高低，要看全面的看其死亡、擊殺、回收及被回收的戰績。必須要做到擊殺次數和死亡次數1比1以上，并在不被回收的情況下，獲得更高的回收票數才是優秀的潛入。
主手武器：AM MRS-4是唯一一把潛入可自配的突擊步槍(有效射程最長)，我認為對于脆皮的潛行來說消音器是必備的。消音器的槍聲只有通過耳朵實際聽取才能被關注，否則經測試60M以外的開槍都會被雷達捕捉成紅光，36M以內直接顯示為紅點。下掛部件因為要減輕負重，建議選擇0.1的握把，減少后座力，修正彈道，畢竟我們要拔狙擊殺更遠的目標嘛。
短手沒有任何爭議RASP TB-SG(37級解鎖)，一發入魂，盾甲一倒一殺，負重最低。不過在運用的時候，請自行測試視覺距離，并不要簡單的認為這把噴子只有極短的射程。本人曾經無意間嘗試用帶鐳射的這把噴子去救很遠的球，居然兩發把球打爆了。另外，在你一拳成功起飛了一個目標，而敵方隊友前來支援擊球的時候，你一定要上去撕逼，即便你不能完成對他的擊殺，但噴了他可能會硬直，導致其打球失敗(手雷、榴彈也都可以做到，這也是重甲所謂掩護定位的重要能力之一)，即便你死亡也能保護身后的回收球起飛，切記，噴總比不噴強!一換N還是一換一或者直接送掉，有時候只是一念之間。
支援道具在短手和長手一拳上我分別使用了燃燒瓶和小貓，增加多樣性。一旦一拳打中接著就扔一個燃燒瓶，迅速撤離，對方下來也是死人。回收的是潛入和偵查可以不必回頭，直接沖向打球目標破壞他的動作;滿血的重甲不會死，你同樣可以拉遠了距離回頭補槍(臥倒蹲氣球落點旁邊，小心被反應快的投擲物砸你一臉哦)。為此，我曾經用過一段時間的C4，結論并不實用，因為你可能被直接擊殺沒有引爆炸彈的機會。燃燒瓶是首選的另外一個重要原因就是破壞陣型和誤導敵人通過觀察雷達獲取你的位置，同時還有遮蔽視線及封路能力。所以你的手中有3個燃燒瓶，在攻堅破對方團戰陣型，明確發現對方躲掩體，甚至低處拔高位狙，對方開機甲等等情況下，千萬不要吝嗇!它是潛行獨有的特殊道具，可想而知它的重要性。長手為什么用小貓，實際考慮了長手在交戰的時候需解決斷后問題，在重要的交火位置轉角視覺盲點放陷阱事半功倍。貓的體積小，僅在放下去瞬間產生聲音，這和回收炮相比成功率高太多。另外當對手喜歡突進想近身你的時候放貓動作足夠快，往往能造成反殺、反掛機會(對喜歡突臉的靜靜簡直奇效)。
一拳超人流無需考慮副手武器，因為你不是貼上去掛就是噴或者對射，即便中了貓你也不要通過麻醉、勒暈等方式處理對手。你要是非要無聊的上去拷問一下中貓的灰太狼，再把他勒暈回收那是他太太才會干的流氓行為。你要知道這些動作他都在呼救的，對方附近隊友一來支援，那可都是些大虎狼，甚至直接扔個什么瓶瓶罐罐給你，簡直作死……你要明白對手可以通過觀察隊友的顯示標志來確定他的行動狀態，抓取CQC審問顯示是手，麻醉STON是方塊，只有中貓沒有提示。所以一切行動要以最速為目的，直接掛球不要給予都對方呼救時間才是王道。
迷彩流
正如part1闡述的觀點，如果說偵查的先手搶攻靠的是夜視儀的發現能力，那潛入的先手搶攻依賴的一定是迷彩。先來說一下潛入的配裝極值和迷彩參數，看表。
如果配置短手的話A級負重還是有可能的，長手和短手如何取舍呢?個人認為如果選擇短手那還不如直接使用P2.1中介紹的短手一拳流戰法。畢竟既然你都可以接近敵人到一定程度了，噴死不如嘗試一拳。即使TB-SG這把短噴的抬手極快，對付不掛榴彈的敵人可以做到后發先至，或者戰術性提前硬直再噴死，但正面鋼我認為一直是沒辦法的辦法。
結論：迷彩流短手不如長手更直接，那配重一定是B以上。
以上兩套裝備分別強調了潛入的游走能力和陣地殺戮能力，可謂各有千秋。
方案1的泛用性更高，為了保持更好的移動性能和降低被發現性裝備了迷彩3，同時結合小貓和快速審問能在沖鋒中獲取敵人分布信息，保證自己的先手優勢。由于迷彩3并不降低移動速度，你接近敵人的能力非常強，貼近至30米以內直接連突已無需擔心彈道修正的問題。畢竟在這個距離往往反而需要AM的上跳彈道達到爆頭目的，況且AM又不是不可以點連結合，直接爆頭。同時用麻醉掛件解決了帶麻醉槍會降低負重到C的顧慮。
方案2的火力壓制能力更強，可以說直接用盡了C負重的極限把自己當成開迷彩的重裝在玩兒(利用精準2減殺殺傷性武器負重)。用閃光震撼和麻醉槍往往也能快速導致敵方減員，還堅固了清人頭能力。順便說一下閃光彈的正確投擲方式，由于潛入并沒有重裝的落地爆炸技能，所以實際閃光在丟出是需要預判敵人可能出現的掩體邊緣，效果更好。但凡對方探頭出來攻擊必然直接秒暈，請結合雷達和地圖的關系找準位置投擲。對已經抬槍的敵人，正在回收的敵人，蹲狙，閃光直接扔精準落點，這比麻醉的效率更高更快。對了正面扔近距離你可要記得自己飛撲向后閃避一下，我相信由于潛入迷彩的存在，瞬間切箱子操作難度較高，反撲和閃掩體是更有效的防止晃眼方式。
迷彩長手流的配裝介紹到這兒，但玩家可以充分考慮在這個思路上的一些變化，例如放棄迷彩3改為迷彩2會增加更多的技能搭配可能性，請根據自己的戰斗習慣做出更符合自身特點的配置方案吧!
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Linux的常考概念-2
1、VI的幾種模式
三種模式：
1）命令模式(一般模式)
2）編輯模式
3）末行模式(尾行模式、命令行模式)
三種的切換：
①命令模式切換到編輯模式：輸入i，光標前面插入
②編輯模式退到命令模式：esc
③末行模式是以冒號開頭。注意：末行模式必須是在命令模式下操作。
命令：
（1）:set nu 顯示行號
（2）:set nonu 不顯示行號
（3）:w 保存
（4）:q 退出
（5）:wq 保存加退出
（6）:q! 強行退出
（7）:w 文件名 另存為
2、linux 的特點
1）與unix系統兼容
2）自由軟件和源碼公開
3）性能高和安全性強
4）便于定制和再開發
5）互操作性高
6）全面的多任務和真正的32位操作系統
3、鏈接的分類和相關命令
1）軟鏈接是符號連接，是將一個路徑鏈接到一個文件，相當于快捷方式 ln -s 源文件 目標文件；
2）硬鏈接相當于復本，一個改變同時改變。刪除一個不影響其它 ln
3）刪除鏈接命令：unlink 鏈接名
4、程序，進程，線程概念
程序：由一些代碼組成，能夠完成一定功能的執行文件
進程：正在運行的程序
線程：進程的執行路徑
5、進程的三種基本狀態
就緒-封鎖(阻塞)-運行態
6、管道的作用
將前面語句的輸出作為后一語句的輸入
7、環境變量的分類
分為系統環境變量(/etc/profile)和用戶環境變量(~/.bash_profile)
注：1）env查看到所有環境變量
2）set 查看所有環境和本地定義的臨時變量
8、PATH環境變量的作用
PATH 執行命令時系統到PATH變量目錄中尋找執行文件
9、文件/dev/sdb3代表：scsi接口硬盤第3個分區
10、linux幾種shell的區別
csh、ksh、bash、sh
sh： unix默認sh,是其它shell開發基礎，編程方面相當優秀但用戶交互式方面不如其它幾中shell
csh： 與C語言類似
ksh： 集合sh與csh的優點，命令交互式和編程交互式都很好評
bash： linux默認shell
11、系統運行級別：init N
0關機
1單用戶模式
2多用戶文本模式，但無NFS網絡支持
3多用戶文本模式
4保留，暫未使用
5多用戶圖形化模型
6重啟
注：查看運行級別runlevel，永久改變運行級別 : vi /etc/inittab
12、linux的啟動過程
1）用戶打開PC的電源；
2）BIOS開機自檢；
3）根據引導程序lilo或grub開始引導；
4）Linux首先進行內核的引導；
5）接下來執行init程序，init程序調用了rc.sysinit和rc等程序
6）init啟動了mingetty后，打開了終端供用戶登錄系統；
7）用戶登錄成功后進入了Shell。
13、絕對路徑、相對路徑
cd /temp 絕對路徑，根目錄下temp文件夾
cd temp相對路徑，當前目錄下temp文件夾