野蠻流浪漢3無敵版(在韓國本土臭名昭著，卻海外聲名顯赫，獨攬國際影壇大獎的人生，解密兩面金基德)
野蠻流浪漢3無敵版文章列表:
- 1、在韓國本土臭名昭著，卻海外聲名顯赫，獨攬國際影壇大獎的人生，解密兩面金基德
- 2、被港獨暴徒圍毆，舉起槍的光頭警長，后來怎么樣了
- 3、流浪漢：一個木匠淪落到一個流浪漢背后的深層原因
- 4、不止游戲史上最惡劣的生存之地，港詭實錄原型地真實背景故事
- 5、懸崖里的日本人，與某些神劇有哪些不同？
在韓國本土臭名昭著，卻海外聲名顯赫，獨攬國際影壇大獎的人生，解密兩面金基德
在寫這篇文章前，我再次翻看國內引進出版的關于金基德及其電影的專著《野生金基德》。字里行間，不難看出導演成長時期的經歷和環境，對其個性和作品的影響。在國外，金基德聲名顯赫，在韓國本土，卻是臭名昭著。去世前兩三年，他已很難在國內繼續拍片，對韓國輿論和觀眾倍感失望，遠赴哈薩克斯坦和拉脫維亞尋找機會，也曾到過中國、日本。談論他，很難繞過女性剝削、暴力、恨和罪，以及他的自卑和自負。電影內外，兼而有之。
一直在邊緣
我的老板，雜志主編，曾去韓國專訪過金基德。聽他說，當時坐了很久的車到首爾的郊外，才見到穿著休閑T恤、戴著帽子的金基德，不像是享譽國際的大導演，沒有助理，沒有布置精巧的工作室，采訪地點是在一座寺廟里，但他其實是個基督徒。佛教和基督教的人世觀念和贖罪意識經常出現在金基德的電影里。他廣為人知的兩部電影——《春夏秋冬又一春》和《圣殤》，分別以佛教的輪回和基督教的救贖為主題。他自稱拍的都是宗教電影。
春夏秋冬又一春
有一年的戛納電影節，主編再次見到金基德。在那個男人穿西裝打領帶、女人濃妝艷抹的社交場合里，他卻像是剛從自己的傳記紀錄片《阿里郎》中走出來，不修邊幅，頂著標志性蓬亂的丸子頭，干裂的腳后跟露在鞋外。
無論是在吹捧他的國外，還是在其飽受指責的國內，金基德都沒有真正融入進主流電影工業和上流社會，始終有種局外人的孤獨。他也一直強調自己是制度外的人，就像是他電影里的主角，永遠活在社會底層和邊緣。盡管從物質的角度來說，金基德早已躋身有錢人之列，但他的思想和生活觀念永遠停留在了被自卑和貧窮束縛的青年時期。
2008年的《悲夢》之后，金基德陷入抑郁狀態，一個人躲上山，住在帳篷里，像流浪漢一樣，生活了近三年。他在山上，思考了人們對他的批評，但更多的情緒用在了自我安慰上。他把三年的生活和反省拍成了自說自話的紀錄片《阿里郎》，帶著愧疚的心情提到了《悲夢》的拍攝事故——女主角因拍上吊戲暈厥，對徒弟的背叛，給出了讓自己釋懷的理由——這就是人生。
金基德在《阿里郎》中把自己塑造成可憐的孤獨者，眾叛親離，飽受誤解，拍不出新電影。他像自己電影里的角色那樣，用苦行和自虐的方式與自我交流，對抗內心的矛盾和他所認為的世界的不公。他在紀錄片里自述，“對我來說，人生就是害我、害他和被害”。這句話恰恰是他的電影和人生最好的注解。
觀眾反感于金基德電影里的暴力，稱他是心理變態的男權主義者。男人把女人當成泄欲的工具，上一秒還在毆打她們，下一秒又和她們做愛。他們像原始生物一樣，野蠻，粗俗。在具有自傳性質的電影《收件人不詳》里，金基德創造了一個暴力鏈，你打我，我打他，他又打你，每個人都處在飽受傷害的環境中；美國人和韓國政府是更高形式的暴力，絕望的底層再以暴力回應現實。
可是，金基德又不是迷戀刻畫現實的導演。他極少按照主流現實主義的邏輯去鋪墊暴力。例如他可以先讓角色生活在普通的工作、家庭和社會環境里，經歷挫折、背叛或是重壓之后，再從正常人淪為暴力者，但他不這么做。
金基德塑造的角色天生一副與世隔絕、怨天尤人的苦情臉，喜歡用拳頭和性解決問題，女人在里面毫無地位。傷害既非階級矛盾所致，也非個人恩怨，而是他們只會用這種方法，征服別人，滿足自己。他們是失語的底層，受到傷害后，又變本加利地傷害無辜者。
因此，很多韓國觀眾討厭金基德，尤其是女權主義者。對此，金基德嘴上說不在乎，內心卻苦悶得很。《壞小子》上映時，他一度拒絕所有媒體訪問。這是他比較賣座的影片之一，因為有明星出演，而且海報充滿色情暗示。片中，女主角因為偷撕書店的畫冊，被男主逼成妓女；男主是個皮條克，曾在鬧市強吻女主；他為了報復女主對他的輕蔑，故意要把她變成和自己一樣骯臟不堪的人。毫無疑問，這片也招來不少批評。
或許是有所反思，《壞小子》之后，金基德的創作發生了一點形式上的變化。《春夏秋冬又一春》《撒瑪利亞女孩》《空房間》《弓》等片，雖然仍是概念明確、空間封閉、人物個性怪異之作，但情緒變得溫和，無緣由地傷害大大收斂。
很多中國觀眾(包括一部分影迷)，看金基德電影前，就已經給他貼上暴力、情色和變態的標簽，想要一探究竟。在我偷偷去網吧的中學歲月里，從未聽說過金基德，但他的《壞小子》卻在電腦的本地電影文件夾里見過很多次。
網吧煙味彌漫，暴躁的青少年沉浸在游戲世界里，或激動或憤怒地敲打鍵盤，呼喊隊友，少數幾個人散落在角落里，正安安靜靜、鬼鬼祟祟地偷看色情片。《壞小子》很有可能就在這時，進入他們的視線。我即是在那樣的情況下看了第一部金基德電影。
空房間
上了大學之后，我才通過電影書知道韓國當代最有名的導演金基德，驚訝地發現，原值得注意的是，金基德電影里的殘酷和暴力常以浪漫化的結局收尾，或是表達了某種人生困局。《鱷魚藏尸日記》里，男主跟死去的女主殉情，沉入漢江底下的“家”，但是中途反悔，拼命想要逃回岸上，沒有成功；《漂流欲室》中，男主犯了罪，精神和肉體受盡折磨，最后躲入湖中綠草里，鏡頭拉遠，綠草實為女人下體；《空房間》里，被家暴的女主和隱藏在自己家里的年輕人走到一起，丈夫全然不知。表面的殘酷，通向了內在的溫柔，粗暴中又有警醒和思考。
自卑與自負
什么樣的導演才會拍出這種怪異/極端/變態的東西？看完金基德的電影，沒有幾個人能忍住不發出這樣的疑問。更有些人，自己已經給出了答案——導演一定是個心理扭曲的男權主義者。
心理學家把成年人的怪異性格，歸因于童年的特殊遭遇。金基德的一生，就像是在驗證心理學家的理論。1960年，他出生于韓國慶尚北道的一個小山村，跟李滄東是同村，但二人直到成為導演后才認識彼此。金基德非常欣賞李滄東，后者是他在電影圈為數不多的朋友之一。父親為了照顧長子的學業，舉家搬至首爾附近，那時金基德只有九歲。
撒瑪利亞女孩
或是許因為期待太高，所以長子學業無成時，父親心灰意冷，牽怒到金基德，中斷了他的學業。初中學歷成了金基德一生都沒能改變的事實。他對此很在意，回答媒體采訪時，經常提到自己只有初中學歷，言語中充滿遺憾，但也流露了他為自己以這樣低的起點所取得的成就而自豪。一面放低自我，一面自我肯定。有時候，他也很困惑，心想是不是因為學歷低，所以韓國觀眾才不喜歡他。
輟學后，15歲的金基德進入工廠上班，父親期望他將來能成為廠長。作為工人，金基德非常聰明，自學了各種器械制作，還會發明創造一些小玩意。后來他把這種技能用在了電影里，自制道具，大大節約成本。
例如在拍攝《鱷魚藏尸日記》時，如果選擇專業公司制作水下拍攝設備和場景，耗費巨大，于是金基德自己上手設計，在水池內放置攝影棚，完成水下拍攝，置景和人工費加起來不到預算的一半。
弓
成為導演后，金基德還經常提起這段做工人的經歷，說自己是廠里的能工巧匠，當廠長不是奢望，可是他拒絕了父親期望的道路。他想擺脫父親的控制，二十歲就自愿去當兵，而一般的年輕人都千方百計想要晚點去服兵役。五年后，金基德退役，沒有學歷，沒有家庭背景，在教堂和收容所干體力活，一做又是五年。30歲時，他想離父親再遠一點，更重要的是追求自己的畫畫理想，去法國當了流浪畫家，勉強應付生活。
1993年，金基德回到韓國，給正在征集劇本的電影振興公社寫了一個劇本，講的是他的旅法經歷，但是落選了。好勝心令他報名了作家培訓班的基礎班，瘋狂地寫劇本，虛心求教。他報的是日間班，為了多學點，常去夜間班蹭課。他是班上唯一完全不懂劇本創作和電影的人，連語法都要有人來給他糾正。
基礎班結業后，金基德寫的三個長片劇本，全部落選結業創作獎，挫敗感讓他撕碎了結業證書，但他沒有就此放棄，而是繼續報名專業班，結業時再次提交了三個劇本。這次他終于獲獎了，獎金全被用于跟朋友喝酒慶祝，那是他感到揚眉吐氣的時刻。然而，失落的情緒接踵而來，得獎沒有帶來任何改變，沒人叫他作家，沒人找他買劇本。他只好又報了研究班的課程，繼續寫劇本，同學們給了他“非人類”的外號。
金基德放棄了畫畫，把所有希望壓在了寫劇本上。上培訓班期間，他繼續給電影振興公社投劇本，慢慢闖入決賽，終于在1995年拔得頭籌，并因此進入忠武路(韓國曾經的電影產業中心)，成為簽約作家。不到一年時間，他就因與公司不合，辭職單干，創作《鱷魚藏尸日記》的劇本。36歲時，金基德終于爭取到機會，有人愿意投資《鱷魚藏尸日記》，并且答應讓他導演。后來，他不只做導演和編劇，也做剪輯、制片、美術、道具等工作，用他所認為的最好最快最簡單的方式拍電影，被一些專業人士嘲笑為野路子。他拍片速度跟寫劇本一樣塊。
圣殤
拍攝處女作《鱷魚藏尸日記》期間，金基德跟制片人鬧矛盾，被對方拳打腳踢。他強忍住淚水，繼續指揮劇組開工，周圍盡是工作人員以為他瘋了的異樣眼神。一直被自卑情緒包圍、生活困頓的金基德，非常需要一次成功來證明自己，但他萬萬沒想到，自己進入的是一個他難以承受的輿論中心，導致他一直活在自我拉鋸的世界里，越發刺激他用悲觀情緒看待人性。
跟很多導演一樣，金基德也抗拒觀眾和影評人將電影和他的人生聯系起來，可他早期電影的情節，有許多是來自親身經歷和見聞。他還總愛和人提及個人往事，反復舔舐傷口，稱自己是電影圈和社會體系外的人，與之對應的，是李滄東、奉俊昊、洪尚秀這些，出身好、學歷高的所謂體系內的人。
孤注一擲，日夜寫作，用極低的成本一部接著一部拍，換來的結果是作品在國際獲獎，得到影評人和學者稱贊，金基德自滿之情不言而喻。一個長期活在底層、抵抗自卑的人，太需要這些認同了。可是，令他痛苦的是，批評的觀點也洶涌襲來。尤其是在韓國本土，他幾乎不受待見，電影一點不賣座，甚至無人問津。
一面是獎項的認可，一面是本國觀眾的鄙視，金基德的自負讓他陷入矛盾和抵觸的情緒。嘴上說不在乎觀眾怎么看，實際格外在意，他會在電影節追看人們對他的電影的評論，也會留意本國觀眾對自己的評價。否則他就不會抑郁到住進山里，拍一部自說自話的紀錄片《阿里郎》。他不明白為什么韓國觀眾不認可他的電影，那些野獸般的角色都是他真實所見的人性，而且他對他們傾注了同情心和愛心，而不是強調變態、扭曲和男權主義。
漂流欲室
野性與理性
當我們批評金基德的電影主題先行時，或許不得不承認這樣一個矛盾的事實——他的電影兼具了野性和理性。正如前文所說，他所塑造的角色，暴力、野蠻，如野生動物，沒有同情心，與正常生活隔絕，但這與他們的生存環境和個人欲望有關。他們缺乏溝通能力，沒有話語權，于是在底層社會，憑著本能害人害己。
這些人通常心存美好愿望，反襯著他們卑微的身份和生活。他們要么身體有缺陷，要么負罪，要么生活坎坷，于是，暴力和自虐成了他們與世界和自我溝通的方式，像一個自卑者的自暴自棄，以暴力、性和痛反抗自卑，彰顯力量，最終走向毀滅。所以，盡管這是金基德不喜歡的解讀，但我們仍不得不這么理解——他一直活在不懂得溝通的自卑者的語境里(看他的采訪，他其實很會表達)，用殘酷撕碎人性，對美好不信任，于是打碎它，再拼湊出新希望。
最近重看金基德的電影，越發覺得如果他不拍電影，不以此為出口，沒有成就，那么現實生活中，他可能比他父親還父(男)權主義，更像暴君。電影剛好釋放了他的郁悶、失落和自卑心理。
收件人不詳
被港獨暴徒圍毆，舉起槍的光頭警長，后來怎么樣了
2019年，是香港黑暗的一年。
自6月份以來，香港一些激進勢力打著和平游行集會的幌子，進行各種激烈的抗爭活動。
這些人的暴力行為后來也隨著修例風波而不斷升級，警署被包圍、火燒，政府部門不斷受到滋擾，社會秩序遭到嚴重的沖擊和破壞，更有甚者，香港警員的人身安全也受到了這群暴徒的威脅。
7月30日的那個晚上，葵涌警署被暴徒圍堵。
不幸的是，當晚劉警官和他的隊友落單了，而他自然也沒有逃過這些“港獨”暴徒的圍毆。
為了自衛，這位劉警官舉起了槍。
也正是舉槍的這一幕，這位“光頭警長”很快便紅遍了全網，但隨之而來的，卻是各種不同的聲音。
時隔多年過去，不知當初那位舉槍的“光頭警長”，后來怎么樣了？
香港暴亂
在香港特區政府已多次表示修訂《逃犯條例》工作已徹底停止的情況下，“港獨”激進勢力在一些別有用心人士的煽動下，他們繼續借著“反修例”的借口，從最開始的聚眾游行，逐步演變成了暴力沖突事件。
一連串的暴力事件擾得香港社會不得安寧。
持續一段時間以來，這些“港獨”激進勢力示威者在香港四處破壞公共設施，污損國徽，還在街上噴涂了許多侮辱國家和民族的字句。
就連香港的立法會大樓和多處警署也遭到了這些示威者的圍攻和沖擊，暴力性質不斷升級。
隨著這些示威者的行為愈發得寸進尺、變本加厲，社會波及面也越來越廣。
除了政府機構之外，這些示威者還在香港國際機場滋擾旅客，甚至還有激進分子攜帶了汽油彈等易燃物，好在最后被警署及早發現，否則后果更是不堪設想。
那段時間以來，香港的交通秩序一度癱瘓。
隨著聚集在機場或者地鐵站的暴徒越來越多，人們的正常行程也受到擾亂。
這些暴徒完全無視了無辜人士和民眾百姓的正常需要，甚至還對普通百姓施以暴力威脅和恐嚇，行為野蠻，令人憤慨。
彼時香港的局勢早已超出了“和平示威”的范疇，隨著破壞行為的不斷出現和升級，香港的暴亂也隨之達到了高潮。
“港獨”分子的這些行徑，不僅踐踏了香港的法律法規，對中央政府的權威更是一種公然的挑釁，這群人的所作所為，已經觸碰到了“一國兩制”的原則和底線。
對此，香港特別行政區區長林鄭月娥表示，“暴亂的情況持續升級，我們必須要采取一些更堅定的行動去處理這次前所未有的惡劣情況，同時我也向社會各界人士呼吁，一定要堅決地對香港暴力說‘不’。”
這些“港獨”激進分子后來還開始陸陸續續地襲擊警署和警員。
他們組織嚴密且分工明確，有人在前排負責對警員發動攻擊，一部分人負責對警員進行防范，有人擔任“通訊員”的角色，隨時互相傳遞警員所在的具體位置和信息。
這些人最常用的手段，便是用疊高的鐵柵欄推向警方防線，再向里面扔一些磚頭和鐵器這些武器來襲擊警員，更有甚者，還有人企圖去搶奪警員身上的配槍。
深夜的時候，一些有預謀的“港獨”分子還會向警署里面投擲自制的燃燒彈。
盡管不少激進分子一直不斷地沖擊防線，但警方的表現仍舊非常克制，只是適當地使用一些武力來驅散人群。
6月21日，香港特區政府正式宣布停止修訂條例，但這些“港獨”分子的暴亂行動卻在持續升級。
他們來到警署外面肆意妄為，涂污外墻，向里面投擲雞蛋、石塊，還肆無忌憚地直接用大鐵鏈鎖住了警署的大門，連警署四周的各個出入口也被暴徒用鐵柵欄給堵塞住了。
當時不少網媒都說這些學生示威者是手無寸鐵的“和平集會”，但其實這些暴徒背后都是有組織、有計劃的行動，現場除了有大量的裝備之外，還有激進分子在灣仔、金鐘一帶設置了多個物資站，向這些暴徒派發口罩、頭盔、盾牌、食物和醫療用品等物資。
是誰在提供這些物品？
又是誰在蓄意破壞香港？
毫無疑問，這些“港獨”激進分子的背后，勢必是有財團和一些不法分子在暗中支持他們的暴亂行為。
直到2019年7月1日，香港回歸22周年之際，持續三周的暴亂行動也迎來了高潮，暴徒們再次沖擊了警署。
這些示威者在圍堵了政府總部后，一些極端的“港獨”分子還沖進了大樓內部，向警員投擲腐蝕性液體，還把有毒性的粉末灑向警員。
此外，還有暴徒在特區立法樓里面大肆破壞，損毀議事廳和特區區徽，在主席臺上撕毀基本法，而后將象征“港獨”的龍獅旗展了出來，不斷煽動人群成立所謂的“臨時政府”，令人發指。
昔日一片繁華的香港，在這些“港獨”分子的踐踏下，早已失去了往昔的喧囂與熱鬧。
除了各個高鐵站的客流量暴跌之外，各個旅游購物區也看不到群眾的身影了，幾乎所有的商鋪都早早地大門緊閉，許多名牌店外潮人不再，大量商鋪還直接掛出了停業的牌子，生意也因此大受影響。
入夜之后，這些暴徒又將目光對準了店面和商鋪，除了將店面門口的貨物損毀之外，還有店鋪的招牌也被人惡意拆毀。
在香港警方明確發出警告書的情況下，仍有不少“港獨”暴徒前往各個地區，舉行非法游行，聚眾鬧事。
“光頭警長”被“港獨”圍毆
2021年7月30日，這些“港獨”暴徒又沖進了葵涌警署，這里正是那位“光頭警長”劉警官上班的地方。
劉警官頭一天晚上就接到了要保護警署的命令，第二天一大早，劉警官便帶著警員在警署周圍一邊布下了防線，一邊密切關注著周圍的局勢和變化。
當天深夜十一點多時，一名警員正常下班，在路過巴士站時卻遭到了三名暴徒持刀襲擊。
這名警員的身上一共中了四刀，傷口深可見骨，好在事后他的隊友和救護員及時趕到，將其送往醫院治療。
而在另一邊，圍堵在葵涌警署周圍的暴徒幾近有上千的人數，這群人不斷地對警員扔磚頭和水瓶，還有更激烈的極端分子手持棍棒，一見到警員就對他們發起猛烈的攻擊。
由于有一些暴徒被拘留在葵涌警署，因此前來圍堵警署的港獨分子表現十分激動，并且這群人都是有備而來。
而劉警官也正是在前去營救同事的過程當中，和隊友被暴徒沖散了，一個人落了單。
這些“港獨”分子見劉警官只有一個人，便一窩蜂地擁了上去，對他進行了圍毆。
回憶起自己被毆打的情況，劉警官至今仍是印象深刻。
“這群歹徒很兇猛，而且他們用勁很大，我一下子就被他們推倒在地上了，然后來了好幾個人用腳踢我的頭，還有人用棍棒打在我身上。”
“不一會兒，我就開始覺得頭有些暈暈的，迷迷糊糊感覺有人想要來搶我身上的槍，就我的槍被人動了的那一刻，我整個人的精神和靈魂都瞬間回來了。我用盡我全身的力氣把我的槍拉回到我身上，后來我隊友就來了。”
劉警官心里清楚，如果自己的槍被人搶走了，那勢必會出現更多的人員傷亡。
保護槍支，這是他的一種責任，也是他身為警員的一種本能。
在隊友的幫助下，劉警官終于從地上站了起來，但這群歹徒仗著人數優勢，對劉警官和他的隊友們仍舊來勢沖沖，不肯善罷甘休。
為了自保，劉警官便將子彈上了膛，然后舉起槍支，把槍口對準了面前的這群暴徒，嘴里還大聲喊著，“走開，走開。”
他的這個舉動確實很有威懾力，因為顧忌劉警官手里的那支槍，這群暴徒最終也是悻悻地散開了。
劉警官對暴徒舉槍的這個舉動，很快就在網絡上傳開了。
在“光頭警長”事跡火遍全網的同時，劉警官的親友團和他兩個女兒的相關信息也接連被“港獨”分子“人肉”出來，被公開到了網絡上。
還有西方媒體趁機借此大做文章，顛倒是非黑白，抹黑和污蔑香港政府。
其實按照香港的相關法律，警務人員在自身安全受到威脅的情況下，是可以使用槍支來自衛的。
當晚劉警官身上一共帶了兩把槍，一把是貼身的手槍，還有一把便是他用來指著暴徒的那把長槍。
那把長槍是雷明登870型的霰彈槍，槍里邊裝的“布袋彈”是沒有殺傷力的，因此這把槍實際也只能起到一個威懾的作用而已。
事后曾有人問過劉警官，“為什么不把手槍拿出來自衛？”
劉警官回答道，“手槍太危險了，那個是真的會弄死人出人命的，我并不想傷人，舉槍也是實屬無奈。”
根據媒體的相關報道，“光頭警長”劉警官的眼角受了傷，就連眼眶也被暴徒打到充血的狀態。
第二天傍晚的時候，劉警官獨自一個人去醫院看病回家。
他帶著一頂棒球帽，身上背著一個黑色的雙肩包，看到不少前來關心他的民眾和媒體，他也只是淡淡地說道，“感謝大家的關心，我的情況沒有大礙。”
有關人士透露，警署沒有允許劉警官接受公開采訪，后來劉警官的一位同事轉發了一段劉警官發給他的話語：
“請你代我感謝我們中國同胞對我的支持，我的傷勢并無大礙，只是右邊的眼睛有一些積血和顴骨上有點紅腫，休息幾天就可以了。其實我們香港警察是有能力來對付這班暴徒的，只恨這些人也是中國人，叫我們打也不是，不打也不是，真的令人很心痛！”
劉警官的這一番話，令不少中國同胞熱淚盈眶。
成千上萬的百姓都對劉警官表達了敬意和支持，并且還有網友畫了一幅劉警官舉槍的背影漫畫向他致敬。
在面對暴徒長達數月的時間里，許許多多像劉警官這樣的警員都承擔了巨大的身心壓力。
據劉警官描述，他的許多同事也和他一樣，曾經遭受過暴徒的謾罵和圍毆。
在他的同事里面，還有人是空手道世界冠軍的，但一樣也是被暴徒打得很慘。
每次看到自己同事被圍毆受傷的時候，劉警官都覺得心如刀割。
即便如此，卻沒有任何警員后悔過加入警隊。
不少在大陸的網友也紛紛發言，力挺香港警察，“維護香港社會安寧，警隊辛苦了”“支持港警！香港安寧，全靠警察守護，香港警察加油！”
劉警官曾公開談論過自己的家國觀念：
“有國才有家，愛國家就是愛護我們自己。你是一個中國人，是一個香港人，那么你就要愛護這里，不能把這里搞成這樣一塌糊涂。過去因為種種原因，香港不得已脫離了祖國的懷抱，如今香港好不容易才有今天這樣和平繁華的局面，難道這些人還想回到被英國人殖民的日子嗎？”
據有關媒體報道，在香港發生的一系列示威沖突和游行活動當中，多個現場都出現了外國人士與“港獨”頑固分子交談的畫面，還有“港獨”的組織頭目在當地與美國駐港總領館官員進行了密會。
也就是說，這些“港獨”分子，其實早已暗地里和一些西方反華勢力內外勾結上了，雙方狼狽為奸，目的就是為了破壞香港，破壞中國。
“光頭警長”劉警官近況
2022年7月1日，時值香港回歸紀念日，劉警官也在個人的網絡社交平臺上發表了一段長文，提起了自己成長過程中與香港共同經歷的點點滴滴。
其實早在6月30號的時候，劉警官就已經迫不及待地發文慶祝香港回歸25周年了。
今年的這個時刻，香港各區的紀念氣氛也格外濃郁，入目皆是一片鮮艷的紅色，街道和商鋪里也掛滿了國旗和區旗。
也正是從今年開始，香港警隊全面都采用了中式步操，口令和對答也都將使用普通話與廣東話。
連人們最熟悉的“Yes sir”這句“口頭禪”，也改成了“知道，長官”、“明白，長官”。
劉警官直言，“這個改變是一件好事。這些都是具有象征意義的事情，更是一種國家歸屬感的體現。我以身為中國人為榮，更為自己是一名香港警察而感到驕傲，我很榮幸見證了這歷史性的一刻。”
劉警官名叫劉澤基，是一個1973年在香港出生，土生土長的中國人。
1993年，劉警官加入了警隊。
國慶70周年慶祝大會和香港回歸25周年的重要日子，劉警官都在現場親身經歷了這重要性的一刻。
即便香港剛回歸后的發展并非一帆風順，不少“港獨”分子仇視香港，以各種手段阻礙香港的發展，但香港警隊最終都還是支撐過來了，這些警員對香港的熱愛，從來都沒有任何動搖。
劉警官說，“保護香港就是我們的職責，我們決不能倒下。如果我們倒下了，那就會給國家添麻煩。”
劉警官是一個具有高度愛國情懷的港警。
除了時刻將“我是中國人”掛在嘴邊之外，劉警官也經常趁著假期的時候，帶著妻子和家人到大陸旅游。
雖然近期香港新冠肺炎的趨勢有所抬頭，但如今香港的局勢，比起2019年的時候實在好上很多。
一直以來，香港都有許多“港獨”頑固分子在干著一些危害國家主權的事情，但也有許多愛國人士，也在不斷地為香港、為國家作出貢獻。
香港的繁榮給中國帶來了許多全新的理念，大陸對香港也存在許多美好的回憶，比如香港的電影明星、流行歌曲和影片等等，都是大陸與香港兩邊溝通的橋梁、心靈的聯系。
如今《港區國安法》也已經出臺了，不少“港獨”頑固分子擔心受到香港政府的懲罰，紛紛叫囂著要移居英國，甚至也有不少人如愿拿到了英國的海外護照跑去了英國。
當這些人離開自己的祖國，來到自己一直向往的“民主天堂”之后，才發現英國的生活并不是他們想象中的那般樂觀。
實際上，這群人已經成了英國的難民了。
英國的勞動者將他們視為和自己搶資源的侵入者，再加上語言不通的原因，他們很難找到工作，不斷被當地人排擠，甚至有些人已經當起了流浪漢，過上了露宿街頭的日子。
他們本來可以在香港找到一份體面的工作，但自己卻親手葬送了這一切。
這群“港獨”分子最終落到這般田地，只能說是自己咎由自取，怨不得別人。
參考資料：
環球網：舉起槍的香港光頭警長 沒想過會感動中國
新華社：2019香港暴力事件起因 發生了什么事、暴力沖突始末
南方都市報：舉槍自衛逼退暴徒，“光頭警長”爆紅網絡，來深分享愛國情懷
個人網絡平臺賬號：@香港光頭警長
流浪漢：一個木匠淪落到一個流浪漢背后的深層原因
“我有權活著，因為我在呼吸，因為空氣屬于所有人。那么，他們就無權讓我挨餓！”——《流浪漢》
《流浪漢》成書于1887年，是莫泊桑小說集《奧爾拉》的最后一篇。1887年，37歲的莫泊桑患有嚴重的精神疾病，強烈的偏頭痛使他很難創作，但在近乎幻覺和瘋癲的狀態下，他依然創作出了被后世稱道的奇幻文學杰作《奧爾拉》。
囿于這個特殊的年份和《奧爾拉》的耀眼光芒，這部短篇小說遠沒有像《項鏈》《俊友》《羊脂球》《我的叔叔于勒》那般引人注目，更像是一個荒誕而又真實的飯后故事，給人一種聽聽就行，沒什么價值的感覺。小說講述的是一個二十七歲的木匠雅克·朗臺爾，為了養活自己踏上找工作的旅途，飽受排擠和冷眼之后窮困潦倒，被迫流浪直至犯下大錯被判刑二十年的故事。
居伊·德·莫泊桑（1850年8月5日—1893年7月6日）
《流浪漢》很短，正文僅7573字，很快就能讀完，卻又吸引著我一遍又一遍重溫，去感受朗臺爾從為了有用到為了活著，飽受世態炎涼與人性丑惡的折磨，最終尊嚴與理智逐漸被屈服和野蠻代替的人性變化，思考人的社會性與自然性的關系，進而辨別普通人活著的意義。
一、對“有用”的追求是人的社會性體現
莫泊桑從小說一開始就已經讓朗臺爾處在了“無用”的境地，流浪漢在被定義為流浪漢之前，在故鄉芒什省，他是個“身強力壯，做得一手好木工”的木匠。但在大規模失業的背景下，擁有木匠身份的朗臺爾失去了被社會機器認可的作用體現，沒有活計可做。
在長達兩月的無所事事和吃閑飯生活之后，“他去鎮政府打聽消息，秘書告訴他在中部地區能找到事做。”于是，他出發了，離家出走，找尋生機。一方面因為對統治階級的盲目信任，另一方面出于對社會價值體現及獲得回饋的需求，他并未對秘書的話語做進一步的核實，所以才會做出看似荒誕卻又無比真實的選擇。
起初，他只想做木匠，但惡劣的社會環境并不允許，他只能退而求其次，挖土、喂馬、鋸石、劈木、修枝、挖井、和漿、捆柴、放羊，有什么做什么，但卻離目標越來越遠。最初的社會價值體現就是對木匠的需求，當這種需求消失，朗臺爾只能不斷降低追求，即使是放下了手藝人本有的自尊，低聲下氣，能做盡做。
一位木匠不再被需求，那它就失去了存在的意義，就如農民不再擔心食不果腹的時候，就不會在收成微薄的土地上播種糧食。當一個社會充滿活力，農民可以選擇學習新的技術，掌握更高級的社會價值體現方式，成為新興工人，博得更高的資本回饋。但當社會出現動蕩，資本停止流通，工人又不得不面臨失業。
19世紀的法國社會正是如此，經歷了前中期戰爭與長期的政治動蕩，使法國資本主義發展緩慢，但從1870年開始至20世紀初期，法國的工業資產階級和金融貴族結成聯盟，以對付工人階級和廣大勞動人民群眾，階級矛盾變得尖銳復雜。朗臺爾不過是這歷史洪流中的一個過客，在殘酷的資本壟斷及毒化的社會風氣沖擊之下，他不得不放棄作為一個社會人所擁有的價值，回歸到對“活著”的最基本自然需求的滿足中。
二、對“活著”的根本需求是人的自然性體現
自然性就是人作為動物的自然屬性，比如食色欲望，基本的安全感與舒適感等等。而對于朗臺爾來說，就連最基本的“活著”都在掙扎，食物得靠善良憐憫的布施，色與欲望僅能在犯罪之后獲得，對安全與舒適的追求，使得他面對坐牢不害怕反是迫不及待。
流浪之中，饑餓、疲憊、寒冷始終圍繞在朗臺爾左右，一點點蠶食著這個20歲小伙兒強壯的身體，“他不知何處藏身，何處休憩，世界上竟沒有他的存身之所。”食不果腹、居無定所以及惡劣的自然環境，不允許朗臺爾對自身價值體現有更多的想法，反是在偶爾的自然性滿足中，逐漸麻木了理智。
偶然的機會，他見到了一頭奶牛，這也是他長期匱乏的自然需求第一次被滿足。“他想，只要有個罐子，我就能喝點牛奶了。”這一刻，他依舊殘存著社會性的理智，但在下一刻，饑寒交迫與奶牛的溫順，導致他惡的一面又被逐漸放大。他并未繼續思索著用高貴的禮儀與繁瑣的禮節去對待一只奶牛，而是走過去踢了它一腳，直接用嘴接住了充沛的奶水，并在奶牛腹部的余熱下度過了漫長流浪中的一晚。
這種偶爾的自然需求滿足，并不是自然和社會本來的饋贈，而是朗臺爾在極端惡劣環境、世態炎涼與人性丑惡的折磨之下，用冷酷的反社會性行為所獲得的。但是當這也無法得到保證，冷漠的人性又不得不逼迫他做出一些飲鴆止渴的行為。
前后兩次遇到統治階級的代表，村長和憲兵時，他的態度發生了扭轉性的變化。起初他希望得到活做，對坐牢享受的安全與食物需求并不是十分強烈，但當這些最基本的需求都無法滿足，他入室盜竊食物與烈酒，進而做出侮辱婦女之后被抓時，要的不再是工作，而是在眾多冷眼下，泰然自若地接受所謂“正義的審判”。
將朗臺爾推入深淵的不正是統治階級的不作為，與冷漠無知的冷眼旁觀者么，但最終的惡果卻只能由流浪漢自己承擔。
三、活著也是一種權利，豈能將之也剝奪
莫泊桑一生創作了350多部中短篇小說，在揭露上層黑暗統治以及被毒化的社會風氣的同時，對被侮辱被損害的小人物寄予了深切同情。《流浪漢》也不例外，莫泊桑深度刻畫出19世紀末期法國社會統治者的無情，以及社會風氣的極度丑陋和人性的扭曲，將朗臺爾代表的工人階級悲慘遭遇的源頭指向了統治階級和社會風氣使然，表現出普通人在時代、社會車輪運轉時的無力與茫然，卻又為他們賦予了同情與悲憫。
區別于其他流浪漢，朗臺爾在流浪初期不甘于僅僅滿足于嗟來之食，依舊試圖通過勞動甚至是難得的工需，來獲取自己應得的社會價值。這也是《流浪漢》這本小說吸引我的地方，第一次自然需求滿足，離開時對奶牛的親吻；被村長、憲兵質問時，依舊以一名木匠自居；甚至在侮辱婦女之后的倉皇而逃，從本質上來說，朗臺爾并不壞，可高落差的階級差距，冷眼對待的富足群眾，蒙混無禮的村長憲兵，都將他推到了深淵的邊緣。
在長期的困頓、強烈的自然需求得不到滿足中，木匠又真實地一點點放棄對社會性的追求。為了“活著”，流浪漢的尊嚴、理性、善良逐步隱藏，直至消失不見。當人的社會性被忽視和抹殺之后，僅存的自然需求便不再受到公序良俗的束縛，進而做出一些社會人無法理解的舉動。
一個人一心想憑著雙手養活自己并沒有錯，當這樣的希望也被澆滅，他必然只有兩種選擇：要么反抗，要么消亡。但作為一個人，他不該失去生存的權利，故對于資產階級壟斷后的蕭條與毒化社會的冷漠無情，必然會去推翻重鑄，他能做的也只剩下反抗。
不止游戲史上最惡劣的生存之地，港詭實錄原型地真實背景故事
歡迎收看不止游戲第96期，我是喬伊。
最近一個香港的恐怖游戲《港詭實錄》有點火啊，游戲講述的是一個做短片的公司，去九龍城寨里拍探險紀錄片。結果女主被鬼附身，男主既要救女主又要逃命的故事。
我嘗試去玩了下，游戲的場景氣氛還是做的不錯。就是嚇人的手段有點低級，全靠音效亂放。女主的造型和音效貼近韓國電影《昆池巖》女鬼。玩法類似游戲《逃生》，躲柜子開機關。唯獨就是游戲鬼怪的判定有問題，總是莫名其妙的就被鬼發現就被抓了。
當時我覺得沒多大意思，就退款了。結果大家好像對這游戲很感興趣，在評論和私信里嚷著要看《港詭實錄》的節目。
好吧，我又把游戲買了回來，既然大家想看，我就給大家整個好活。
那么這期我們就來好好講一講《港詭實錄》中的原型地背景，一個人類社會學和建筑學的奇觀。也是如今大家常聽說的賽博朋克的精神圣地——香港的狗籠城寨，九龍城寨。
在官方的說法為九龍寨城，不過民間很多人稱之九龍城寨。九龍城寨占地70畝，位于如今香港太子道東那，最早在宋朝的時候，該地有個鹽場。那時候鹽是管控產品，于是政府在旁邊建了一個官富寨，派有官員和駐軍保護鹽場。
到1842年英國殖民香港后，官富寨被清政府擴建為九龍城寨，英國一直想要這地方，清政府說我香港島這么大塊地都給你了，九龍城寨我要自己留著，就當領事館吧。并派了清兵在里面駐扎，然后還構建了不少軍事設施，將其變成了名副其實的城寨。
英國就覺得很煩，想著我殖民地中間有一塊不受管我，強迫癥犯了不舒服，便派兵奪下了寨城，把那些清兵和官員趕走。但清政府一直對這城寨情有獨鐘，想方設法又給弄了回來。最后英國干脆就放棄了，那就等你們在那城里鬧騰。就這樣，九龍城寨成為了清政府在英國殖民地的一塊外飛地。
直到清政府垮臺后。九龍城寨名義上一直由中方管轄，但實際成了無政府狀態。中方想管但在殖民地中間，管不著，港府又沒資格管，而英國干脆就不管了。就這樣九龍城寨三不管，任由之后幾十年間野蠻生長。
接下來，一個人類社會學的特殊樣本出現了。許許多多流浪漢，貧民，難民，犯罪分子涌入其中，進去又不要錢，隨便找個地就住了下來。因為政府基本不管這里，所以里面的人想怎么搞就這么搞。九龍城寨也成為了黑社會和黃賭毒的溫床。聞訊而來的人越來越多，九龍城寨如一個惡性腫瘤一樣不但壯大，人們各種私搭亂建。
當時城寨旁邊便是香港啟德機場，每次航班起降，都會從不斷增長的九龍城寨上方掠過。最極限的已經是直接樓頂飛過去，人們還開玩笑說拿根竹竿就可以把飛機捅下來。
在使命召喚7黑色行動中，就能看到飛機掠過頭頂的場景。以及后來的動漫《攻殼機動隊》經常也九龍城寨為原型，在片中也時常能看到飛機掠過屋頂的場面。傳言一些黑幫開槍處決的時候，就算準飛機的轟鳴聲來做掩護。
九龍城寨不但縱向擴張，也非常注重內部建設。一個簡單的形容詞，就是迷宮。人們為了在狹窄的空間多獲取自己的私人領地，把巷道越搞越窄，而且地形一直在變化。
你上周來這條路還能通，下周咋就被木板封了起來。各種污水橫流老鼠亂竄。人們的生活質量也是非常糟糕。從這段真實的錄像可以看到，九龍城寨的巷道完全是恐怖片級別的。在巔峰時期，九龍城寨這一小塊地里擠了33000人。成為了當時全世界人口密度最高的地方。當然大家沒什么概念，我換個說法，平均1平方米擠兩個人。你就知道這里人口密度有多大了。
這里觀眾就很疑惑了，這么小個地方擠了那么多人，水電等資源是怎么搞的呢。城寨人的主觀能動性賊高，電？就跟你們學生寢室私拉電線的套路一樣。街對面路燈偷接過來啊，然后再幾十上百戶私拉亂扯。城寨里面電線極其復雜，而且嚴重超載，經常方式停電的情況。
水就更厲害了，住了3萬多人的城寨里，只有8個公共的水龍頭。而且被黑幫給控制著，生活用水要靠水龍頭接了用水桶提回家。城里也有幾處水井，但由于被各種垃圾和霍亂病菌污染，完全不能飲用。
因此大家可以想象里面魚龍混雜，陰暗潮濕，垃圾雜物堆的到處都是。對于外人看來九龍城寨簡直是集中營，罪惡之城，不過對于當時住在里面的人，雖然很糟糕，不過好歹有個容身之所。
里面雖然有黑幫，但也有居民互助的福利會，敬老會等等。這些社會底層的人民，在九龍城寨很多過了大半輩子。互相依靠互相依存在這里，衣食住行都可以在里面解決，理論上可以一輩子不離開城寨。
九龍城寨的支柱性產業之一便是牙科診所。很多無證的醫師也跑到此地開診所，因為當時香港看病很貴，尤其是牙科。因此來九龍城寨補個牙就很劃算了，同時里面黑作坊還自己做手搓魚蛋，生產環境極其惡劣，這里出產的魚蛋賣到整個香港。以及當時外面不準吃狗肉，城寨里的狗肉鋪也生意火爆。這一系列陰暗的元素，成為了都市傳說的良好滋生地。
例如“鬼媽媽煮飯”的恐怖故事，說城寨里有戶人家一直散發惡臭，直到鄰居受不了找了警察來看看。結果敲開門是兩個小女孩，警察進去發現有剛做好的臘腸飯，問這飯是誰給你們做的，兩個小女孩說是她媽媽才給我們煮好飯，聽到你們敲門她就進里屋了。警察進里屋一看，一個早已腐爛的女尸躺著床上，散發著惡臭。
當然這個故事一聽就很假，不過故事出在九龍城寨，卻感覺一點都不違和。這就是九龍城寨黑暗的氣質
其實英國和香港政府中間好幾次都想拆了這鬼地方，每次抓逃犯，人一跑進去就基本無解。這幾十年間政府多次想拆這鬼地方。但都遭到了居民的強烈反對，每次都不了了之。直到八十年代，中方和英方協商，還是得拆。香港政府也出臺了很多安置措施。才將拆遷提上了日程。
聽到拆遷這一消息，很多外國人大驚。一名美國漫畫家甚至表示，寧愿他們拆了金字塔也不愿意拆九龍城寨。許多攝影師也紛紛前往，希望留下些寶貴的照片和影像資料。日本人也對城寨十分迷戀，還由專業人士組建一支城寨探險隊，趕在拆除前將城寨的地形繪制成地圖。日本人之后還在神奈川縣的川崎市，仿造了一個小的九龍城寨風格的游戲廳。
1993年，城寨被完全拆除，里面的居民也紛紛安置各地。有些人在九龍城寨過了大半輩子，城寨雖然爛，但被拆了他們失去了精神支柱，甚至因此自殺。
兩年后，九龍城寨從黑暗陰冷中解脫出來，便成了陽光明媚的公園，供市民們散步休閑。
如果九龍城寨保存至今，肯定會成為世界級的網紅圣地。雖然我個人也很遺憾被拆了。不過它被拆除，是鐵定的事實。九龍城寨最神奇的地方在于，那種糟糕的環境，居然在那么長的時間里，沒有發生過災難性的大火和瘟疫。按理說他們私拉電線，很可能哪天就出個大火將城寨付之一炬。
實體版的城寨已經消失，但卻出現了一種奇特的現象。他并沒有因為被拆除，漸漸被人們所遺忘，反而越來越發揚光大，九龍城寨的精神和文化主體被保留了下來，并且開枝散葉。成為了賽博朋克的圣地，影響了后世很多影視作品，漫畫，小說等衍生物。因為城寨糟糕的生活環境，非常契合未來賽博朋克的生存環境。不管是上個世紀落后個城寨， 還是下個世紀有著全息投影 的高科技城寨，里面的居民都過的是一樣的慘。《銀翼殺手》，《攻殼機動隊》就非常寫實的復刻了在未來世界的城寨環境。
而九龍城寨也在各種游戲中被大家所熟悉，像《街頭霸王》《南瓜先生2》《合金彈頭》等等，無一不表達對城寨奇幻魅力的贊美。甚至快發展到一提到香港，都會有九龍城寨的影子和元素，成為香港地標的地位。
它的存在時期，為不少香港人提供了庇護之所，它的消逝，為后世的很多文化作品提供了素材。
無論如何，這個陰暗，潮濕，骯臟的罪惡之城，出色的完成了它的歷史使命。
感謝收看本期的不止游戲，喜歡的觀眾朋友們可以點擊關注，我是喬伊，我們下期再見。
懸崖里的日本人，與某些神劇有哪些不同？
在抗日神劇里，日本鬼子蠢得像頭豬。有的即便狡猾奸詐，也是被我方玩得滴溜轉，打敗他們如同小孩兒過家家——秒殺。
但是，諜戰劇《懸崖》里的日本人卻截然相反。
他們骨子里野蠻兇殘無惡不作，表面卻裝腔作勢文質彬彬。他們專橫跋扈為所欲為，卻表現得思維縝密滴水不漏。他們不相信中國人，卻不得不拿中國人當槍使。他們瞧不起中國人，卻離不開中國人為他們的反動統治服務。
因此，即便像周乙那樣智勇雙全的人中龍鳳，像高彬那樣老謀深算的特務頭子，對日本人也是小心翼翼，不敢有絲毫差池。
給周乙接風洗塵的酒宴結束已是深夜。臨睡前，高彬思慮再三，還是拿起電話，打給已睡下的魯明：
啊，科長，我是魯明，剛剛睡著。
你把明天送到憲兵隊的那些卷宗，安排人重新裝訂一下。
就是那些要執行嚴厲處分的卷宗嗎？
對。
那不是要銷毀的嗎？
就是明天銷毀，今天也要把它裝訂好，要不村上隊長該發脾氣了，日本人做事認真你不知道么。
是，我一定照辦。
一件小事足以說明，對既將銷毀的檔案，日本人仍要詳細檢查，發現問題同樣不放過。可見他們對中國人的統治細如毛發，滴水不漏。
最能體現日本特務形象的情節，是周乙與他們交鋒的那場戲。
周乙設計了一個計謀，以給山上抗聯送藥品的名義，既解救了我方被捕的地下黨員小董，又由他傳遞出抗聯隊伍里有內奸的情報。
為了誘使敵人上當使計劃得以實現，周乙設計了兩個步驟：
一是向藥品里注入生化毒素，使抗聯戰士中毒。
二是派出一個假投誠人員，以解救小董的方式把藥品帶上山，乘機潛入抗聯作奸細。
這本來是一個天衣無縫的計劃，但由于偽滿洲國自己沒有生化毒素，只有依靠日本人的731部隊才能做到。而日本人把研制生化毒素這種反人類罪行，作為最高機密秘而不宣，對外采用“東鄉給水防疫部隊”的名義掩人耳目。
這就出現了兩個問題：
一是日本人對這件事如何表態并是否支持。
二是演繹出了周乙與高彬以及和日本人如何斗智斗勇的精彩故事。
當周乙把這個計劃向高彬提出時，即便經多識廣的高彬都感到驚訝：
把生化制劑摻到這些藥里，然后再派一個人假裝起義，把這批藥品再送回去，讓抗聯死于慢性中毒或者是傳染病。這個計劃是太偉大了，你真是個天才。
你又取笑我了。
不是取笑，你確確實實是個干大事的人啊。只是，你考慮過沒有，這個計劃實施起來是有一定難度的。
有時候難度越大，成功的可能性就越大。
我指的是，你怎么跟日本人說。你還記得去年八月農安縣那場鼠疫吧，是石井四郎的東鄉給水防疫部隊成功地控制了疫情。
他怎么控制的？拿什么控制的？那些鼠疫菌又是從哪來的呢？誰也沒問一句，我想誰也不敢問。所以有些事情大家都心知肚明，誰先捅破誰倒大霉。
我可以先去試探一下，如果感覺不對，我閉嘴就是了。如果他們對這個計劃感興趣，你再浮出水面。
我既然不想負這個責，我也不想領這個功。
這只是個策略而已。日本人太想消滅抗聯了。這樣千載難逢的好機會，他們不會不動心的。
萬一呢，你知道日本人做事的方式，平時是百好千好，一旦翻起臉來，讓你連骨頭渣都找不著。
其實高彬心里是矛盾的。他既不愿放棄這個機會，又不想冒那個險。經過一番思想斗爭，他想出一個萬全之策。他把自己置身事外，讓周乙出頭露面去和日本人交涉。
我考慮好了，你那個計劃，非常值得一試啊。
那好，我盡快去找澀谷先生。
跟澀谷先生不要提我知道這件事，除非他想告訴我。這件事沒明朗之前，知道的人越少，對事情的成功和你個人的安全越有利。這件事恐怕只有你一個人安排了，因為沒有人能幫得上你。
明白。
澀谷先生如果同意了這個計劃，他只會跟我說派一個人潛入抗聯，他要跟我隱瞞計劃實質的。所以，用生化手段消滅抗聯，恐怕永遠只是你一個人知道。
那我不會被日本人滅口了吧？
不會的，他們需要你這樣的人。甚至可以暗地里保護你。相信我，祝你成功。
另外，在潛入抗聯（假投降）的人選問題上，周乙和高彬有了微妙的不同。
高彬問：
你想好人選了嗎？
還沒有。
你覺得新來的任警官怎么樣？
他，太年輕了吧，沒什么經驗。
經驗，我想并不重要，既使暴露了也無所謂，因為我們醉翁之意不在酒。這么說好像對任警官不公平，但是你想，對一個價值這么大的計劃，我們做出點犧牲，也是應該的。
任警官挺不錯的，家境貧寒，很努力，我挺喜歡這小伙子。
是啊，家境貧寒，正是他喜歡共產黨，背叛我們的理由。我們并不是讓他去送命，而是讓他去完成一件比他生命更重要的事，就是潛入抗聯。
是啊，如果讓他參與這個計劃，還得向他隱瞞實情，因為他很可能會死于暴露，或者死于傳染病和慢性中毒。
是的。其實我們都不是小人，沒必要拿別人的死來建立我們的功勛。這都不是你我做人的方式。
我明白。
在這件事上，周乙是不忍心讓具有正義感的任長春去送死。而高彬則為了達到目的無所不惜。這就再一次顯示了敵我之間的人性之差。
另外，周乙并不甘心把這批用生命換來的藥品全部作廢，他還想盡量保全一部份。
回到家，他馬上向顧秋妍布置任務。
你馬上換衣服去找一趟老魏。
有什么急事？
計劃開始啟動了。讓他今天晚上務必潛入警察廳的備用倉庫，準備毛筆，熬一鍋米湯，在每盒藥的標簽上用毛筆沾著米湯刷一下，干了以后不會看出來。到時候，如果他們調了包或者做了什么手腳，拿碘一試就能試出來。
告訴老魏，這件事不能再讓第二個人知道了。
那么多藥，他一個人怎么能完成得了。
能完成多少算多少，明天一旦日本人接手這件事，他們就會封存或轉移那批藥，到時候就來不及了。
我去吧，我跟老魏一塊兒干。再說，我們倆個是唯一知道你身份的人、
你行嗎？
沒問題。我們怎么進去？
這是倉庫的鑰匙，我今天剛配的，應該沒問題。
那沒有警衛嗎？
有，有個老門衛，那個人愛喝二兩，我在他酒里下了藥，估計到天亮他都醒不了。去的時候按一下門鈴，如果他沒什么反應，就把這幾個包子順墻扔進去，狗吃了就會倒，里邊有麻醉劑。
那，萬一狗醒了怎么辦？
如果看它快要醒了，再給它打一針。
我不會打針。再說，給狗怎么打針呀。
很簡單，把它脖子后的皮揪起來，扎進去就是了。每次只能打三毫克，管三個小時，打多了狗會死掉。
好麻煩。
我們干的就是麻煩的事，任何一個細節都得想到。
我現在就去找老魏，見到他第一件事就得說這個，要不然老魏吃了，可就麻煩了。
于是，一場好戲上演了。
當周乙把計劃向日本特務頭子澀谷三郎說出來后，澀谷這個狡猾的家伙玩了個欲蓋彌彰的把戲。
我想聽聽，你那個到底是一個怎樣的計劃。
當聽完周乙的計劃后，澀谷說：
你很有想象力，你能告訴我，你打算在那些藥物里放些什么？
那要問醫學專家。
您的猶豫告訴我，你知道些什么，把它說出來。
會導致慢性中毒跟惡性疾病。
你的計劃很聰明，但是，我們不做違背國際公約和人類基本道義的事情。這里住著近百萬的日本僑民，如果在這塊土地上導致傳染病泛濫，那將是極大的罪惡，我們不會做這些可恥的事情。
抱歉，長官，我想得太簡單了。
從澀谷那里回來，高彬急忙問：
見到他了？
見到了，他說，日本人從來不做違反國際公約的事。太可笑了，跟我唱什么高調。
他是害怕泄露他們的最高機密。要是我，也會這么說。
沒想到，事情會是這樣的結果。如果我們有自己的專家，自己都可以進行這個計劃。
行啦，你大可不必上那么大火。你想，如果澀谷先生痛痛快快地答應了這個計劃，那不就等于變象地告訴我們，他們在平房有一支這樣專業的部隊嗎！所以呀，日本人對這件事情這么敏感，我們也別招惹那麻煩。
看來我們把這件事看簡單了。
沒錯，這件事對我們消滅抗聯是個大損失。但是對你個人，未必就是個壞事啊！
高科長，您這么說是什么意思啊？
你知道，澀谷先生從來不喜歡那種平庸之輩。他最喜歡的是，有想法，有魄力，能干，就像你這樣的人。
我可不這么想，我覺得他不懲罰我，就已經是萬幸了。
等著看吧，有機會，他肯定會重用你的。
話雖這樣說，高彬仍然心有余悸，也就是擔心日本人找他的麻煩。待周乙走后，他馬上找來魯明：
科長，您找我。
上次背蔭河那兩個犯人的審訊材料，你把他找出來，里面所有涉及東鄉給水防疫部隊的內容，統統把它刪掉。
為什么？
為了咱們少惹麻煩。這里面可能涉及到日本國的機密。記住啊，以后凡是涉及到這支部隊的事情，第一，不要作記錄。第二，直接交給日本憲兵隊。
把什么都交給日本人，還要我們干什么呀？
我們當然有我們的事情。
不會是有什么人捅瘺子了吧？
你就別問啦。
是周吧？
跟你說別問別問。
是。
最近科里有些事情啊，也怪我，周隊長畢竟年輕嘛。
讓人家別問，他自己卻說出來了。魯明自然順桿往上爬：
周隊長那是新官上任，總想早一點功成名就，這是可以理解的。但是我覺得，有些事情，欲速則不達。
好了不說了，咱們科平安，大家都平安。尤其在這個時候，是非越少越好。
是的，我明白你的意思。
在這件事上，魯明是出于嫉妒和小人之心。最后也真就是他，發現了周乙的蛛絲馬跡，加速了周乙的暴露。
而高彬則是錯誤地以為，周乙的計劃已經夭折，他開始為洗脫自己而為自己擦屁股了。
我們總說細節決定成敗。《懸崖》在塑造人物上，確實注重細節刻劃，不能不令人折服。
然而，讓高彬意想不到的是，這個事情很快就出現了驚天逆轉。
周乙回到家，顧秋妍馬上詢問：
事情怎么樣了？
和咱們預想的一樣，澀谷三郎非常生氣。當著我的面，他只能這么做。但我估計，等我一走，他就會向關東軍高層匯報這件事。這樣的機會，他們是不會放過的。
那他們要是獨立完成這個計劃，把警察廳踢開呢？
日本人不可能在不了解的情況下進行這項計劃。他必須找一個了解這個案子的人，這個人只能是我，況且小董還在我手上。
高彬怎么說？
他，既想在這個計劃中撈點油水，又不想擔責任。餓狗叨著熱土豆，吐也不是咽也不是。
真是個卑鄙小人。
對一個想做政客的人來說，這很正常。他沒有信仰，不可能豁得出去。
顧秋妍和周乙雖然是地下工作的假扮夫妻，但由于配合默契，已經到了無話不談的地步。事到如今，顧秋妍半開玩笑地說：
你這剛回來沒多久，就把警察廳攪得天翻地覆，我看明年你就能當上廳長了。
周乙也打趣地說：
我得能活到明年。
顧秋妍作為蘇聯培訓的資深特工，當然也不是等閑之輩。對重大問題自然有自己的見解。她說：
我覺得這件事復雜得很，一定不是澀谷三郎這樣的人能夠解決得了的。
放心吧，沒問題。
我不這么看。這個東鄉部隊的石井四郎在三五年的時候，因為拉林鎮的中馬城跑了幾個犯人，他把苦心經營的中馬城都炸平了，你說這是什么樣的代價？日本人害怕得要死，說真的，我還是為你的安全擔心。
歷史的車輪轉到今天，關于731部隊犯下的反人類罪行早已大白天下。但在當時的歷史背景下，還是一件高度機密的事情。
《懸崖》的編劇在查閱歷史檔案的過程中，做足了功課，把這段史實編進劇本中，使它更加形象化和具體化。
深夜，澀谷三郎突然派人，直接來周乙家里接他。
聽到汽車聲，周顧二人一齊來到窗前往下看，
日本憲兵。
怎么辦？
我下去看看。
萬一要來抓你怎么辦？
不會的。你在這待著，不要輕舉妄動。
周乙提著槍去了樓下。顧秋妍急忙把槍和手雷都拿在手里，準備萬不得已就魚死網破
誰呀？
我們是哈爾濱憲兵隊的，澀谷先生緊急召見，讓我們來接你。
之前為什么不來電話。
詳細情況我們也不清楚，
事先不打電話，顯然是為了保密需要。
來到澀谷官邸，日本的一些高官和重要人物都已到齊。
作為主人，澀谷三郎作了開場白：
向大家介紹一下，這位就是哈爾濱警察廳特務科特別行動隊隊長周乙君。
周乙君，請坐。
由于保密方面的原因，我就不一一介紹在座的各位了。他們都是特意從新京和奉天趕來的。你要毫無保留地向他們匯報這個行動計劃。那就開始吧。
警察廳這邊，魯明跑來向高彬報告：
科長，剛才憲兵隊來把周隊長家的詳細地址要走了。他們還向廳長臨時調走了他的檔案。
這什么時候的事啊？
兩個小時以前吧。
你怎么才告訴我呀？
你剛才不在呀。不會有什么事吧？
是啊，會是什么事呢？他們調查周乙，應該先找我呀！
是啊，他們不會是把周隊長給抓了吧？
不會，日本人要抓他，也不會先給你打電話。
周乙把計劃匯報完后，澀谷問大家：
諸位還有什么問題么？
石井四郎這個魔頭終于開腔了：
我有個問題，您是怎么想到這個計劃的呢，您對滿洲部隊的情況了解多少？
我不了解。
您在說謊，我希望您誠實地回答問題，不了解，你就不會提出這樣的計劃。
我只是知道一些謠傳。
謠傳也有意義，請把謠傳有關的內容，詳細地說明一下。
面對石井的咄咄逼人，周乙知道此時絕不能露怯，否則就會前功盡棄。他柔中有剛地問道：
我認識您，石井博士。請問我是在接受審問嗎？
不是審問，但是您必須說出來。
由于我的忠誠，卻要接受這樣屈辱的審問，我只能說很遺憾。
澀谷急忙打圓場：
周乙君，希望你能理解。在如此險惡的形勢下，請您不要對我們的嚴謹反感和不滿。如果這兩天的調查讓你感到委屈和不愉快，我向您鄭重道歉。
長官，您不要這么講，論地位和年齡以及閱歷和智慧，我都承擔不起您的道歉。
周乙當然知道事態的嚴重性。如果說出實情，就等于捅到了敵人的肺管子上，結果只能有兩個，一是被敵人滅口，二是被敵人接受。無論哪一條結果，事到如今已經沒有退路。這也正是高彬不敢做這件事的原因。
但在周乙心中，為了勝利，只能迎險而上，即便犧牲，也在所不惜。
他接著說：
我們在背蔭河和拉林鎮，逮捕過兩名犯人。他們在口供中說，曾經看到，石井先生的部隊，把大量犯人關進中馬城。
出外采購食品的士兵說，給這些人買點好吃的吧，因為他們活不了多久，都會變成豚鼠和實驗用的小白兔。
背蔭河，拉林鎮，平房這三個地名，都是至今還沿用的實名。筆者也曾親自去過。但時過境遷，日本731部隊作孽的痕跡，早已蕩然無存。但他們的罪惡早已證據確鑿，不可抵賴。
見到周乙揭穿了他們的罪行，石井惱羞成怒，丟掉了裝腔作勢的偽裝，失態地大吼道：
你胡說什么！
純屬謠言，是對我們帝國軍人的污辱和誹謗。我的部隊為滿州的給水防疫，治療傳染病和地方病做出過杰出貢獻。我的士兵也絕不會說出這樣的話。
周乙早把生死置之度外，他不卑不亢地說：
我只不過在，誠實回答你的問題。
石井根本不聽周乙的解釋，繼續蠻不講理地叫囂：
對制造和傳播這種謠言的人，我們一定要嚴懲不貸。
澀谷見到僵住了，只好讓周乙先去隔壁房間回避一下。
周乙君，請您到隔壁房間休息一下。
周乙被人領到了隔壁。時間雖然不長，卻是那樣的難熬。這無疑是在用自己的生命在進行一場賭搏，生死只在一瞬之間。
很快，他就被召回。
當重新回到房間時，形勢發生了急轉直下的變化。所有人的臉色都由先前的憤怒轉為熱情。
澀谷說：
周乙君，首先我們對您天才的想象力和勇敢真誠表達敬意。請坐。
眾人一齊鼓掌。
很顯然，這些法西斯分子，為了消滅抗聯，經過權衡利弊，終于還是選擇了忍讓，同意了周乙的計劃。
但是，他們為了掩人耳目，仍然采用掩耳盜鈴的手段，達到不可告人的目的。
澀谷說：
鑒于世界列強和國內抵抗分子的壓力，他們不負責任的謠言誹謗和惡意中傷，讓我們不得不放棄這個了不起的計劃。
但是，關于向抗聯內部派遣特工的部分，具體的行動細節，由你們來制定。由新京特意趕來的特工專家小林先生，以顧問的形式幫助你們。
特務科將獨立完成這項使命。新計劃將抽去向藥品里摻雜有害物質的部分。其他人員，時間，地點，計劃，行動方式，保持不變。
澀谷心知肚明，他們的假慈悲和欲蓋彌彰，是騙不過周乙的。出于對周乙的信任和欣賞，會后他把周乙留了下來，也算是說了實話。
周乙呀，你知道我為什么把你留下嗎。其實我心里明白，您這么聰明的人，怎么能騙得了您呢。但在這種時候，我們只能這么做。
我理解您，長官。
沉默吧，有時候眼睛和耳朵，是給人招禍的東西。周乙，今后你無論看到聽到想到什么，請都保持沉默。
明白。
這項計劃明天開始實施，一切細節由你決定，小林先生幫你完善細節。無論成敗，我都要給你獎勵。當然，是用另一種方式。
以后你可以直接和我保持聯系。警察廳里的大多數人，都是利益之徒，難成大器之輩。在這個圈子里，我見過的混蛋實在是太多了。警察廳里那些紛亂復雜的人際關系，我不明白大多數中國人，為什么把精力花在這個上面。
話說回來，今天和你發生爭執的石井博士，是個徹頭徹尾的天才，他要是早生二十年，說不定日本在東方就不會再有敵人了。所以你不要記恨他，
我不會介意。
我看過你的檔案，知道你是個非常優秀的特工。從上次你逮捕關大帥我就知道，你是個有所作為的誠實正直的人。總之，我今天要向你鄭重承諾，你先臥薪嘗膽，做好自己的工作，我將在適當的時候回報你。
多謝長官。
憲兵隊的車把周乙送回家的時候已是凌晨，顧秋妍還拿著槍和手雷等在樓梯口。
沒事了，事情進展得很順利。
澀谷三郎為什么突然同意了。
我早跟你說過，他們是不會放棄這樣機會的。日本人在干著反人類的罪行，石井四郎的部隊一直在偷偷進行活體試驗。他們把政治犯，抗日分子，流浪漢，朝鮮人，蘇聯人，蒙古人，一旦進入了特別移送，全部都人間蒸發了。將來日本戰敗了，我們會搜集證據清算他們。
我敢打賭，他們一定會連夜在那些藥品上做手腳，
事情正如周乙所料，日本人馬上接管了倉庫。周乙當即向高彬做了匯報。
剛才日本憲兵臨時征用了警察廳的備用倉庫，連守衛都換成日本人看守，任何人不得出入。
這時候的高彬，立刻從灰心沮喪中轉變過來，表現出了未卜先知的自負。
我早就想到了。
他們把這個計劃分成兩部分，明的部分由我們完成，暗的部分由日本人自己做。這樣將來出了任何問題，他們可以把責任都推到警察廳的頭上。
高明吧，你不得不佩服日本人高明。你看啊，你起草，我簽字，廳里批準，前前后后跟日本人沒有任何關系。
真該給他撂挑子。
別呀，治那個氣沒用，好在剿匪是我們共同的責任，日本人心知肚明。今后，我們就裝傻！
接下來，周乙的計劃得到了順利實施。
不過后來又出現個小插曲，就是那個日本特工專家小林，提出要再完善一下細節。
魯明向高彬匯報：
科長，行動報告已經批下來了，廳長讓你抓緊時間準備。
這么大的行動，廳長居然不聽我匯報就直接簽字了，都是明白人啊！
這份潛入計劃的具體細節，廳里只有你，我，周乙，白廳長這四個人知道。但是，那個叫小林的特工專家來電話說，要豐富一下細節。再找兩個犯人。
所謂豐富細節，就是再找兩個冤死鬼扮作警察，給抗聯增加一些信任度。
這樣的臟活兒，自然要落到魯明頭上。魯明為了圖省事，并沒找犯人，而是去街頭找了兩個流浪漢。
魯明領他們洗澡理發穿上警服吃飽肚子。
然后讓他們跟車押運藥品，由假投誠的任長春把他們打死了。
這是周乙確實沒想到的。對這種濫殺無辜的行為，盡管他一百個不愿意，但也不得不面對這個現實。
總結語：
通過周乙這個計劃的實施可以充分看出，《懸崖》里日本人的說話做人方式，跳出了以往戲劇中千篇一律人云亦云的巢臼，賦于了全新的形象。這種形象，既符合歷史的真實，也符合人性的真實，讓人耳目一新，刮目相看。
另外，在《懸崖》的結尾，再一次顯現了這個使敵人尷尬無奈的結局。
為拯救顧秋妍母女和挖出隱藏在我方內部的奸細，周乙在已經安全脫險的情況下，毅然返回狼窩虎穴。當他向高彬表明自己的身份后，高彬不由得發出哀嘆：
你騙了我這么多年，為什么？
信仰。
我不得不承認，在警察廳，你是我最欣賞最信任的人。咱們能不能商量商量合作？
為此我可以去找澀谷先生，因為他很欣賞你的才華。
不必了。
你連這些都放棄，你將意味著什么知道嗎？
因為你的事情無論是對警察廳還是日本人，都是最大的丑聞。
他們都希望盡快地忘掉這一切。因此，你的事情，不會走正常的法律程序，會很快的。
也就是說，在殘酷的對敵斗爭中，我們雖然勝利了，但是，并非像神劇里那樣輕松加愉快。而是無數先烈用生命換來的。
這種注重細節，精雕細刻塑造人物的藝術創作方法，應該就是經典作品的精髓吧！