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• 1、揭秘長江圖幕后故事
• 2、河神：只有看上去很美
• 3、對話熒屏驚艷的水中洛神：腰綁配重袋，50秒一換氣，造型參考文殊菩薩
• 4、為什么大多數死去的人都是臉朝下漂浮的？
• 5、怪獸來了！三十年最強颶風登陸美國，好可怕！

揭秘長江圖幕后故事

新華社柏林２月１５日專電（記者郭洋　馮玉婧）作為本屆柏林電影節參與“爭熊”的唯一華語片，《長江圖》１５日在柏林電影節舉行全球首映。該片以現實和虛幻不斷切換的方式講述了一個發生在長江上的愛情故事。電影節期間，《長江圖》劇組成員同記者分享了他們鮮為人知的幕后心酸和個人感受。

（小標題）“有時候覺得真的撐不下去了”

《長江圖》的故事發生在冬季。秦昊在片中飾演貨船船長高淳，在沿江逆流而上的過程中，他不斷遇到辛芷蕾飾演的安陸，并與后者展開了亦真亦幻的愛情故事。

聽起來很浪漫，但拍攝過程中的心酸恐怕只有當事人最為清楚。秦昊如今談起當時的情景還叫苦不迭。他回憶說，在接這部戲前他曾擔心自己無法堅持下來，但制片人對他說可以住在船上，而且是五星郵輪。“我一聽，好，反正拍戲累一點，休息還能休息好，就接了，”秦昊說，“結果去了以后發現那里停了一艘小破船，船的名字叫‘五星郵輪’，然后就傻了，進了房間以后就更傻了……像監獄一樣。”

按照劇情安排，雖然天寒地凍，秦昊仍需“跳江”。不過，秦昊最終還是堅持了下來。按照他的說法，是攝影師李屏賓的敬業精神支撐他拍完這部戲。“給我感觸最深的就是在那么艱苦的條件下，賓哥每天都起得特別早，第一個上船……有時候覺得真的撐不下去了，但一想賓哥那么大年紀了，還這樣拍，就覺得自己不夠刻苦。”

辛芷蕾也表示，沒想到拍《長江圖》會這樣辛苦。她回憶說，冬天上山下水是再平常不過的事了，記得有一場戲需要走進江中，江底都是淤泥，但由于穿得多浮力大，人根本沉不下去，結果這場戲拍了好幾天也沒有過。不僅如此，不太會游泳的她還需要從行進中的船上跳到江中。

“首次在電影中當女一號就碰到了這種情況，我都差點不想當演員了，真的覺得如果演員這么辛苦的話，那就別演了，太痛苦了，”辛芷蕾說，“但是你真的回過頭再去看的時候，又覺得都是值得的，如果再有這樣的機會應該還會去拍。”

在飾演船員武勝的鄔立朋看來，３個多月住在船上的孤獨感讓他最難以忍受，心情抑郁到見誰都不想講話。

（小標題）劇本沒看懂但“不明覺厲”

譚凱在片中飾演商人羅定。他告訴記者，當他第一次看到劇本時，就被其中的內容吸引住了。“真是從來沒有讀過文學性這么強的劇本，第一遍雖然沒看懂，但是有一個流行詞叫不明覺厲，就是不太明白什么意思，但已經感覺到它很厲害了。”

“因為我和楊超導演都是７０后，他畢業于電影學院，我畢業于戲劇學院，我們相當于是一撥人。我是覺得，你看，人家年紀和我差不多，比我小，這么有才華，”譚凱說，“所以我一定要參與，無論什么角色……我覺得能參與其中已經是很有意義的一件事了。”

鄔立朋也坦言，最開始看劇本時就完全沒看懂，“里面有很多在我們那個年齡是完全無法理解的東西”。他說，武勝這個角色給了他一個很好的釋放的機會，因為他發現自己身體里其實有武勝的影子，只是平常生活中沒有機會表現出來。

鄔立朋介紹說，武勝是高淳船上的一名船員，最初崇拜高淳，后來發現他先前是個北漂，后來做了“逃兵”，逃回江上。所以武勝開始有一些不服氣，再加上他覺得自己在江上的能力比高淳強，便開始嫉妒、怨恨高淳，心理發生扭曲。鄔立朋說，很開心能挖掘自己內心中不愿意被別人看到的一面，這讓他感到很有成就感。

對秦昊來說，他接這部戲最大的原因是楊超和劇本打動了他。“我覺得高淳這個人物我之所以想去詮釋他，是因為在中國現在的電影環境里幾乎沒有片子能讓我演這樣的人物，因為大家都在想怎么去博眼球，怎么去賺錢，其實真正扎到生活里的角色不多，”他說，“高淳是一個詩人，是一名船長，又碰到了這樣的經歷，這樣的角色對一個演員來說，我相信沒有什么可拒絕的理由。”

（小標題）“導演是個特別‘軸’的人”

《長江圖》可謂楊超的心血之作。２００６年產生拍攝該片的想法，２００９年至２０１１年寫劇本，２０１２年拍攝，直至今年柏林電影節前才剪輯完成。可謂“十年磨一劍”。

為何耗時如此之久？秦昊給出了問題的答案：導演是一個特別“軸”的人。秦昊說，他先前并不相信導演創作劇本花了很多年，后來他信了。沒想到影片拍完后，導演在后期剪輯上又花了兩三年，“以至于我跟家人聊天時，他們會問我《長江圖》怎么樣了？那導演沒拍別的嗎？他怎么生活啊？”

“當楊超給我發微信說‘我們的電影入圍柏林主競賽單元了，我們去柏林喝一杯吧’，我當時第一個反應是回他說：‘太好了，真心為你高興，太為你高興了！’”

問及對楊超的印象，鄔立朋給出的答案與秦昊出奇的一致：“我覺得楊導是一個特別‘軸’的人，我特別害怕特別‘軸’的人，但是我愛楊超導演。”

如今距離《長江圖》拍攝已有４年時間。在影片中戲份不多的譚凱回憶，當楊超給他發微信通知他片子入選柏林電影節時，他才意識到，他幾乎把這部電影忘掉了……

在譚凱眼中，楊超是一個悶騷型的文藝青年。“我感覺楊超是一個悶騷型的人。因為我剛開始接觸他的時候，我也沒想到他喜歡重金屬搖滾。由于我演的是一個搖滾商人，他帶我去了鼓樓一家酒吧，看了國內一個地下樂隊的現場演唱會，給我印象非常之深，”譚凱說，“我覺得他是個真正的文藝青年，他對于音樂、文學、社會、人性和愛情都有他獨有的理解。”

譚凱說，他和楊超合作是一個非常愉快的過程，也希望楊超的《長江圖》能獲得更多認可，從而有助于他拍下一部電影，“這樣我們就能馬上再次合作”。

至于楊超的“軸”，譚凱說：“我覺得這個‘軸’是一種堅持，是一種為得到自己想要的東西決不妥協的精神。”（完）

河神：只有看上去很美

前有鬼把燈吹吹出糊味的《鬼吹燈之牧野詭事》墊底，和“天下霸唱”這個名字相關的影視作品再向底線沖擊，制造出類似《天機·富春山居圖》這種電影界兜底之作也不是一件容易事。

將網劇《河神》拿去和《牧野詭事》做比，也是委屈了《河神》。

雖說《河神》與《牧野詭事》在實質上都和天下霸唱這個最搶眼的招牌沒什么關系，但就整體而言，《河神》的閃光點是當下影視劇中十分難得的。

在愛奇藝上既能看到令人咋舌的《牧野詭事》，也能看到《河神》。《河神》是愛奇藝與工夫影業聯合出品的產物，身上流著工夫影業的血。工夫影業拍了不少涉及神神鬼鬼、玄而又玄的東西，在“裝神弄鬼”方面造詣頗深。

這里的“裝神弄鬼”絕非貶義詞。如何通過藝術手段加工出神秘感、營造懸疑氛圍，如何讓觀眾相信他們不相信的東西存在著，最后又如何讓觀眾認識到他們相信作品中存在的東西事實上不存在，想要搞定這個過程非常不容易。

在國內，裝神弄鬼的最后一步，即論證這個世界是唯物的，非常困難。

張銘恩飾丁卯。

《河神》為了用現代科學的力量論證“世界的本質是物質”這一大型哲學命題，將故事中第二號男性角色丁卯（張銘恩飾）設定為一名德國法醫學學成歸來的商會公子。

德國法醫學在歐洲大陸首屈一指，但獨占鰲頭的這個優勢似乎必須要以劃定“歐洲大陸”這一范圍為前提。畢竟隔著英吉利海峽，還有法醫學發展得更早，進入現代化時間也更早的英國在。

影視劇之所以將丁公子送到德意志而非大不列顛，大概是想借用德意志民族嚴謹務實的印象為丁公子的人物設定背書。

遺憾的是《河神》給丁公子配的臺詞狠狠地扇了嚴謹的德意志一耳光。什么文化水平才能讓留德醫學學生犯下“人死之后體內含碳化合物瞬間全部流失變成無機物”的認知錯誤啊？

寫臺詞的化學不好，負責后期的物理不行。第四集結尾海河河面“尸橫遍野”的畫面是乍一看十分具有沖擊力，再一看全是破綻。

碼頭水深只能勉強沒過男主角郭得友（李現飾）的膝蓋，可水中的成年人尸體卻都成功地浮了起來，海河又不是死海，鹽分得多高才能有這么大的浮力？

再看中景處三位主人公的投影，清一色垂直于臺階。算上月光這個自然光源，再加上臺階上下兩出光源，如何能夠投射出如何清晰又深刻，且違背物理原理的影子呀？

當然，揪著一部主要靠男主角點煙辯冤實現實質性突破的影視作品里有這樣那樣違背唯物主義科學原理的地方從表面上有些不自洽——作為故事核心的通靈，本身就有待科學論證的問題，通靈尚且不需要被拉出來批判，氣一氣物理化學老師又何嘗不可？

況且《河神》中的通靈本身也并不是要像柯林·菲斯在電影《魔力月光》遇到艾瑪·斯通那樣，借由靈媒讓鬼說話。而是通過煙氣進入一種擺脫物質的純粹精神世界，在腦內進行一場傳統仵作的驗傷活動，注重觀察尸體細節，不開刀，不手術，無痛，效率高，且具有高度的形式美感，適應影視化表現的需要。

《河神》對形式美學的追求貫穿整部作品，表現得如此用力以至于形式大于內容，最后變成了一個花架子。

對形式美感的追求表現得最集中的，莫過于故事開篇“河神大典”的祭祀場景，主要場景由白色構成，藏藍色的假面舞者組成波瀾的模樣托著金色包裹的孩童，阻擋黑色河妖的是紅色的神鳥，符號化的象征意義備齊了，但這些元素和河神祭典本身卻缺乏對應關系。

中國河流的主神是通過黃河主神河伯演化而來的神明，到了海河，這位河神演化為玄武（龜），但舞蹈中體現的元素是朱雀（紅色的神鳥），具備北方薩滿巫師主要特征的女巫口中唱的是仿照騷體詩而成的歌曲……

形式美學的一個優點在于，它營造的整體視覺效果不會太丑，而盲目追求形式的結果是，濫用符號，最后拼裝出一個四不像內容，酷似外賓作品。

女巫身上的蕾絲制品十分違背形式美學。

《河神》的形式美學就是這部劇唯一的亮點，也是當下影視劇中難能可貴的東西。

審美比起湊演出陣容、買入熱門版權這種靠錢靠關系就能搞定的事要難得多，審美不是靠錢堆出來的、不是靠人教出來的，更不是一朝一夕能夠養成的，它是若干年的價值觀、經驗、專業知識相結合的產物。

而一部影視作品的整體審美是許多人個人審美加成的產物，任何一個環節出現偏差都會出丑。

追求形式美學沒有什么不對，甚至難能可貴。但畢竟影視作品不是平面設計，光有形式美，內容上過不去，得出來的結論仍然是“不好看”。

這里“不好看”不是視覺層面上的，而是內容層面上的。

李現飾郭得友。

《河神》以河神祭典上發現漕運商會會長尸體正式揭開故事的序幕，男二號丁卯為了查清父親的死因加入警察隊伍，并投在“老河神”門下，和男主角郭得友成為同門師兄弟。

然而查清漕運商會會長死因的動機雖然直接促成了兩個男性角色之間建立聯系，但完成這個任務后就變成了一條暗線，主要角色們卷入的案件雖然最終指向的都是解決會長死因的終極謎題，但整體上與主線情節缺乏密切的聯系。

也就是說，《河神》構建故事情節的方式不是層層遞進，而是兜一大圈子最終再繞回來。這意味著它必須靠拋出尸體、拋出多具尸體、拋出死狀異樣的尸體保持對觀眾的吸引力——這種強刺激保持強度的能力十分弱，難以長期維持對觀眾的吸引力。

故事搭成一個松松垮垮的花架子，人物行為邏輯和性格特征也難以做到個體統一、個體之間有區分：留洋公子沒文化，江湖痞子太樸實，三腳貓大神無靈氣，官家小姐缺氣場。

人物單薄，只能停留在片頭配上青春面孔背誦關鍵詞的層面，連串成人物摘要的能力都沒有，更不要提彼此相扶相持成就一篇行云流水的論文了。

影視劇和論文其實是有共同之處的，形式是一方面，不僅得有而且還很重要，但光有形式，內容經不起推敲琢磨更是不行的。

《河神》的班底基本上都是科班出身，物理化學基礎不行，想要畢業的話論文總還是寫過的。片頭摘要做得好，后續的正文寫得不錯才真配叫好哇。

對話熒屏驚艷的水中洛神：腰綁配重袋，50秒一換氣，造型參考文殊菩薩

極目新聞記者 余淵

50秒一換氣，在水里泡了26小時才拍攝完成的水下中國舞《祈》，成功“火出了圈”。

6月12日晚，河南衛視端午節特別節目《端午奇妙游》中，舞蹈《祈》展示的“洛神水下飛天”場景，驚艷了無數網友，有網友驚呼“看到了神仙”。

13日下午，極目新聞記者對話31歲的主創演員何灝浩，她是一名水下舞蹈演員、模特和培訓老師。何灝浩說，視頻的拍攝難度非常大，要克服水中呼吸、失溫以及浮力等諸多困難。讓她感動又感謝的是，大家耗費心血的作品，最終有了十分驚艷的呈現，更重要的是得到了觀眾認可。她希望今后水下舞蹈能夠更多地被大家看見，也希望自己能夠為中國傳統文化傳承盡一份力。

何灝浩生活照

拍攝時50秒一換氣，每天下水200多次

極目新聞：水下拍攝是怎樣完成的？

何灝浩：所有舞蹈動作都是在水下實景拍攝完成的，下水前我先調整好呼吸，然后憋一口氣潛到水下完成相應動作。正常情況下，我在水里最長可以憋氣3分鐘左右，在這一次拍攝過程中，我和團隊工作人員大約入水50秒后會換一次氣，每天我們都要入水出水拍攝200多次。

極目新聞：浮力問題怎么解決？

何灝浩：為了保證身體的穩定性，根據特定的舞蹈動作，需要在我的胯部綁上2到8公斤不等的配重袋。配重袋全部都藏在裙擺下，有時戴得時間長了，磨得皮膚會有一些疼痛。因為負重的緣故，有時需要在安全員的協助下，整個人才能順利浮出水面。

極目新聞：拍攝過程中還需要克服哪些困難？

何灝浩：整個拍攝過程都是在一個專業攝影棚內完成的，水深約4.5米，每天長時間泡在水里，除了會面臨失溫的挑戰，持續的水壓也會讓人吃不消。和游泳潛水不同，水下舞蹈必須時刻做好表情管理，在拍攝過程中，尤其不能夠眨眼睛。

舞蹈詮釋《洛神賦》內涵，人物有文殊菩薩影子

極目新聞：節目中的“洛神”形象是怎樣敲定的？

何灝浩：節目的主題之一是“五彩洛神”，在服裝、配飾以及妝容的選擇上，我們除了參考經典的《洛神賦》，還融入了敦煌飛天文化元素，人物形象有文殊菩薩的影子。最終造型我個人非常滿意，很高興也獲得了大眾的喜愛。

極目新聞：整段水下舞蹈中，你自己最喜歡哪一個動作？

何灝浩：《洛神賦》中有許多流傳千古的名句，比如“翩若驚鴻，婉若游龍”“體迅飛鳧，飄忽若神。凌波微步，羅襪生塵”等。這一次，我們在設計舞蹈動作的時候，也參考了《洛神賦》中的詞句，其中對“竦輕軀以鶴立，若將飛而未翔”這一詞句的演繹，是我個人最喜歡的。我整個人屈膝向前，身體完全舒展開來，兩只手張開如羽翼一般，視覺上有很強的沖擊力。

極目新聞：節目播出后，可謂是“火出了圈”，對你個人帶來了哪些影響？

何灝浩：一夜之間接到了無數網友的微博私信，節目播出之前，我每天收到的微博私信最多只有20條，這兩天我的微博動態消息已經超過了21萬條。其中的一些私信內容讓我感動得哭了，曾經被別人認為是“沒有意義的事情”，終于得到了認可，這讓我有了繼續堅持水下舞蹈的動力。

曾參演周星馳《美人魚》，也被人喊作“美人魚”

極目新聞：你的微博名是“人魚灝浩”，有什么特殊含義嗎？

何灝浩：與水結緣是在我8歲那年，當年我意外被廣州花樣游泳業余體校的教練選中，開始正式學習花樣游泳。13歲那年，我參加了一項“小美人魚”比賽，并幸運地獲得了第一名，從那時起身邊的朋友就開始打趣稱呼我為“美人魚”。從小到大，無論是工作還是生活，我都離不開水，久而久之我也習慣了“美人魚”的稱呼。

極目新聞：聽說你還參演過周星馳導演的電影《美人魚》？

何灝浩：2014年《美人魚》劇組到廣州招群眾演員，當時一個閨蜜把這個消息告訴了我。去面試的時候，劇組一個工作人員得知我是花樣游泳運動員，就推薦了我。在劇組里，我除了做群眾演員，還替女主角完成了幾個相對高難度的動作。因為參演《美人魚》的經歷，身邊喊我“美人魚”的朋友就更多了。

極目新聞：家人怎么看待這次出圈？

何灝浩：我父母并沒有“開小灶”，他們和大多數觀眾一樣，也是12日晚看到的節目。因為疫情的關系，我已經有大半個月沒有回廣州和父母見面了，實際上所謂“出圈”，并沒有給我父母的生活帶來太大改變。我希望我本人也能一直有一顆平常心，帶來更多更好的水下舞蹈作品，從小我就喜歡古典文化，也希望能通過自己的方式，為中國古典文化的傳承盡一份力。

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為什么大多數死去的人都是臉朝下漂浮的？

這可能是困擾很多人的問題之一，一般的想法是，因為一個人活著，他可以使自己停留在水面上，而一個人死了沒有能力，因此，他必須下沉。

但事實并非如此，無論在法制新聞中，還是刑偵電視劇中，經常發現人死后，尸體是自然漂浮的。

這讓很多人哭笑不得，簡單漂浮可是很多學游泳的人想學都學不會的技能呀，對于這種現象有一個完美的解釋。

在水中死亡后，尸體開始下沉

正常情況下，人體大部分都是由水組成的，和水的密度非常接近，而且我們肺里的氣體可以作為身體的浮力，因此在水里，只要不慌不亂，是會慢慢浮起來的，而大部分溺水者，缺乏控制身體的能力，在水中掙扎，反而無法產生更多向上的浮力，導致重力大于浮力，最終下沉死亡。

當人體不幸溺水死亡時，一般來說，它確實會沉到底部，水最終會充滿肺部，排出任何多余的空氣，把尸體帶到水底。

然而，這也得分情況。

如果尸體面朝下掉入水中，它們可能永遠不會沉到底部，因為空氣沒有機會從肺部逸出。然而，如果將尸體仰面放入水中，空氣可以逃逸，水可以取而代之，尸體會很快下沉。

從深處回來

當一個人死亡后，他的身體無法維持一個穩定的環境，免疫系統顯然不再起作用。這樣就開始了一個漫長的分解過程，在這個過程中，身體內外的細菌開始破壞身體細胞的完整性。這是一系列物理、化學和生物的過程，也就是我們常說的腐爛，最終會完成人體的整個“塵歸塵，土歸土”的命運。

在水里，細菌同樣也會分解尸體，在人體的腸道、軟組織、肌肉和其他可分解區域中的糖和蛋白質，作為能量來源，在厭氧的環境中開始分解，并產生氨、氫、甲烷和二氧化碳等氣體。釋放的氣體無處可去，只能將聚集在人體內部，不斷膨脹。

當尸體開始慢慢膨脹腐爛時，新形成的氣體就會產生和氧氣一樣的浮力，最終把尸體帶回到水面。身體的體積將明顯增加，但人的重量不會，從而使身體更容易漂浮。

在最初下沉后，到再次浮出水面，這個過程有時需要幾個小時，有時需要幾天，甚至幾周。

二次漂浮

當尸體再次出現時，里面充滿了氣體，而且經常膨脹得面目全非，尸體可能會因為內部的氣壓而破裂，或者氣體會以一種更正常的方式逸出，例如從松弛的括約肌。

當氣體釋放后，身體可能會二次下沉，下沉后只要還在繼續分解和腐爛，氣體還會再次充滿身體，最終出現二次漂浮。

在某種程度上說，下沉和上浮可能進入無休止的循環。

最后

把這個病態的話題再深入一點，我們就會發現，大多數尸體都是臉朝下漂浮的。

這其實是有原因的。

由于腸道和胸腔內的細菌最多，最容易發生腹脹，任何浮回水面的東西都會被身體的這些浮力區域所引導。根據人體解剖學，四肢和頭部傾向于向前或者彎曲，而不是向后，所以在大多數情況下，水中的尸體似乎會自然地以臉朝下的姿勢運動。

但也有例外，手和腿越小，尸體越有可能面朝上漂浮。

對于任何死亡的人來說，腐爛幾乎是不可避免的，但在水下的分解過程相對更慢，尤其是在極低的溫度下。

這意味著氣體需要更長的時間來重新填滿這些空洞，才把尸體浮到表面。

在大多數犯罪電影中，為了尸體不被發現，兇手總是將尸體綁在重物上，且丟棄在寒冷水中，恰恰利用的就是這些原理。

怪獸來了！三十年最強颶風登陸美國，好可怕！

文/ 張召忠 智小黎

正值夏秋之際，全球沿海地區可謂是多災多難，前有臺風肆虐，后有暴雨連天。

美國當地時間9月14日7時許，颶風“弗洛倫斯”于美國東海岸北卡羅萊納州登陸，截至北京時間15日8時，颶風已經導致4人死亡，大約百萬戶斷電。

（來源：NOAA美國國家海洋和大氣管理局）

據說，此次即將登陸的“弗洛倫斯”颶風是30年來美國遭受的“最大的風暴之一”，與此同時颶風還會給美國東海岸帶來暴雨和風暴潮，導致災難性的山洪暴發與河川泛濫。

（來源：NOAA美國國家海洋和大氣管理局）

關鍵是，在颶風“弗洛倫斯”行進的道路上還會有六座核電站。

雖說負責運行這些核電站的美國杜克能源公司向公眾表示無需擔心，但是小編還是默默在心里為他們捏了一把冷汗呀！

當然啦不僅是美國，全球其他沿海地區一樣備受臺風侵擾~

我國繼第23號臺風“百里嘉”過境廣東后，第22號臺風“山竹”又立馬強勢而來。

中央氣象臺9月14日10時發布臺風黃色預警：第22號臺風“山竹”將以每小時25公里左右的速度向西偏北方向移動，并可能于16日夜間到17日凌晨在廣東西部到海南東部一帶沿海登陸，隨即帶來的強降水很可能引發山洪等地質災害。

此外，我們的鄰居日本也遭受了超強臺風“飛燕”重創，關西機場一片汪洋，上千游客與機組人員受困，無法脫身 ~

（來源：Mainichi（每日新聞社））

哈哈，不過呢，由于我們背靠著強大的祖國，祖國“媽媽”第一時間便把受困的一千多名同胞安全的撤離，要知道如果按照日本政府的疏散計劃，他們要排隊3到5天才能離開機場呢！

（來源：馬克）

為了不受暴風雨、洪水等惡劣環境影響，兩棲車便在眾望所歸中應運而生了~

鐺！鐺！鐺！

（來源：馬克）

不過呢，說到兩棲車，我們首先就要從廣泛應用的軍事領域講起，比如說最經典的美國AAV-7系列兩棲戰車。

（來源：AiirSource）

它是美軍現役的兩棲裝甲車， 由于這款車現在比較老了，美軍正在著力研制新的型號。它1972年服役，是美國海軍登陸作戰的主要工具。總重將近30噸，水上行進的速度一般是13、14公里/時，還能倒著走，大約是3公里/時。

這么大的一個“鐵疙瘩”為什么不會沉呢？當然是因為阿基米德定律嘛，浮力等于重力。

咦？那它是怎么前進的呀，它怎么后退的呀？別著急，局座在這里為我們做了詳細的解釋：

它采用噴水推進器，機動性比較高。在浮渡時由兩個裝在車體后部兩側的噴水推進器驅動 ， 那兩個噴水推進器是鋁制的混流水泵，發動機產生動力，發動機的動力輸出給分動箱，分動箱然后給變速器，變速器通過大軸到后邊帶動兩個噴水推進器。噴水推進器是通過往后面噴水產生反作用力，然后把這個車往前推，通過方向盤來調整噴水的方向，可以讓這個車前進，后退，原地打轉。是不是很神奇？

那么這個車是在什么狀態下作戰應用的呢？

（來源：AiirSource）

局座也給我們進行了詳細的回答：他和LCAC氣墊登陸艇一樣，首先我要確定一個登陸地帶，在進行登陸之前，先是美國海軍的航空母艦戰斗群先奪取制空權、制海權，把對方的威脅給你都炸沒了，然后登陸部隊在距離這個島大約80海里的時候，進行超地平線登陸，一部分人就可以坐著氣墊登陸艇，直接就上去了，身上不沾水，是不是感覺很酷？

當然了，很多軍用技術說到底還是要“用之于民”的，正所謂 “軍民融合”，說完“軍”了，下面我們就來說說“民”吧！

（來源：Water Car）

這款由美國Water Car汽車公司建造兩棲汽車名為Water Car Panther，它是一輛越野車。采用噴水推進，號稱是世上最快的水陸兩棲SUV。它的車身上安裝了一臺本田3.7升V6發動機，大約300馬力，水面速度能夠達到70公里/小時。而且，這款車市面上就能買到，也不貴，大約8到13萬美元。

同樣已經發售的兩棲車還有這一輛↓

（來源：Rinspeed sQuba）

該車是由瑞士Rinspeed公司基于蓮花ELISE改造的，這個車就很有意思了，它主要特點就是車身特別輕，因為屬于納米的碳纖維結構，是比碳纖維更結實更輕巧的這樣一個車體，車整體重量不到1噸，由于它本身很輕，所以說它的動力只有73馬力就可以推進，至于采用什么動力？鋰電池，可充電的鋰電池推進，也就是說它是個電動車。

由于它屬于潛水車，所以局座一直以為它是全密閉，全密閉后有個加壓艙，加壓艙里有制氧設備。

它采取了一個最簡單的辦法，人戴了一個氧氣瓶，這個不能夠持續很長時間，而且沒有艙蓋，如此“另類”且帶點“挑戰”的設計怕是只有同樣敢于挑戰的人來玩吧！

不知道擁有此車的人會不會和詹姆斯邦德一樣，擁有驚險刺激的水下之旅呢？

（來源：電影007系列之《海底城》）

雖然，我們被各種各樣的兩棲汽車弄得眼花繚亂，或許一些不缺money的小伙伴也在“蠢蠢欲動“，不過小編也必須在這里非（幸）常（災）善 (樂) 意（禍）的提醒大家：“鑒于兩棲汽車屬于汽車和船舶的結合體，所以要想開上它可是需要汽車和船舶兩種駕照哦！哈哈哈~~~”

新聞來源：中國氣象網、Military、環球網