游戲中與玩家相互作用的場景通常表現為移動地形障礙，眾多復雜的地形需要玩家做出爬墻、攀援、空中跳躍、抓墻行走、潛水及索道滑行等動作。場景不僅是游戲的物理環境，它還可以成為一種游戲機制，成為游戲樂趣的一部分。

首先，在地形障礙的基礎上，加入時間限制，要求玩家在短時間內迅速做出應對，考察玩家的反應能力，同時強化玩家的緊張情緒。比如《暗黑血統2》的“亡者之城”關卡中，玩家需要從深井中向上快速攀爬，而井底的尖刺正勻速上升。此時玩家要在橫向移動、抓墻行走、跳躍、落下等操作間來回切換，同時要注意視角的轉換，手速稍慢則會死亡重新開始。

再比如《鬼泣：DMC》“神秘配方”關卡，玩家需要在2分鐘內從正在塌毀的地下通道逃離。《變節行動》第五關的最后，玩家控制戰車駛過逐漸垮塌的大橋，速度太慢或者太快都會掉下懸崖。“魂斗羅”系列中也有類似的設計。

其二是場景作為一種空間限制，來約束或限定玩家的操作和移動。在狹小的空間中，角色的視野，以及及技能的釋放，尤其是位移技能的效果都會受到極大的影響。比如《鬼泣：DMC》“神秘配方”關卡的Boss戰，Boss位于水中，而但丁只有左中右三個平臺可以立足，當Boss進行全范圍攻擊時，玩家必須在三個平臺來回跳動以躲避攻擊。Boss戰曼德斯關卡也是如此。

場景作為空間限制，可以進行一些操作反饋比極高的設計，比如將敵人擊出地形之外瞬間擊殺。為了體現這樣的機制，OW的許多地圖都設計了懸崖、深井等邊界分明的地形。許多電影中都有這樣的橋段：主角有意或者無意地將其他人推倒在門上或者墻上等地方，而被突出的利刃、石頭等物品刺死。COD等游戲引入了這樣的設計思想，射擊場景中的汽油桶或者汽車產生爆炸，可以炸死多名敵人，同時玩家也會受到敵人造成的這種傷害。

還有一類操作反饋比極高的設計，那就是陷阱或者機關，利用場景擊殺強大的敵人。對于一個設定弱小的女性角色，她應該如何殺死強大的泰坦Boss?為了不違背設定，最好的方法是利用場景。在《生化危機：啟示錄2》的“流放地-克萊爾篇”，拘留所大門的鐵柵欄外面一大群僵尸涌來，玩家可以操控的兩個女性角色顯然無法對抗。于是在大門口設置了一個噴火器機關，把握好時機，可以將大部分僵尸燒死。2D橫版動作游戲“閃客系列”中，也有大量的機關設計，比如車廂、絞肉機、叉車以及鯊魚等機關。

除了簡單的場景破壞之外，場景還可以與玩家動作直接互動，成為攻擊動作的一部分。比如經典的《超級馬里奧》，玩家將烏龜踩成烏龜殼后，再踩一次，讓其在地面滑行，可以殺死所有碰到的敵人。OW中半藏的技能“散”，以及狂鼠的普通攻擊，在碰到墻壁后會反彈，可以在狹小的空間內造成巨大的傷害。《風暴英雄》中斯托科夫的終極技能“巨力猛推”，將敵人推向不可通過地形才結束。以及OW末日鐵拳的“火箭重拳”與《王者榮耀》達摩的“真言普度”技能，若被擊中的敵人撞擊到地形，則造成額外傷害。

其次，場景可以作為玩家防守動作的一部分，幫助玩家躲避或者抵擋傷害，最常見的是射擊游戲中的掩體。此外還有更具游戲性的設計，比如OW中盧西奧的滑墻技能。許多電影中都有主角操縱飛機急轉彎，從而引誘追蹤導彈撞向山體或者建筑的橋段，這就是最初的“擋大招”。在《風暴英雄》，玩家的技能可以對建筑造成傷害，使得利用場景“擋大招”成為了可能，也將“擋大招”變成了一項主動技能。這也是場景與動作的互動。

還有一類獨具匠心的場景設計，那應該算是游戲設計師天才的火花。在COD5“兵臨城下”關卡的開始階段，玩家和雷澤諾夫困在噴泉池中，只有一把狙擊槍，要殺掉分開站位的數名敵人。為了不引起敵人的警覺，此處的機制是利用飛機的轟鳴聲掩蓋槍聲，從而將敵人一一狙殺。雖然不是游戲原創，但也足夠令人眼前一亮。