《路邊野餐》 海報

畢贛已是眾所周知的喜歡用影像造夢的導演，當然，對一些觀眾來說，他造的可能是噩夢。夢境有一大特點，就是碎，往往是片段式出現的。這其實也是畢贛電影的特色，由于觀眾已經習慣了線性敘事的模式，對打亂敘事邏輯的電影，自然會當作噩夢。

不過，在《路邊野餐》中，若足夠細心，就可以在影片的各種縫隙中找到蛛絲馬跡，拼湊出一個完整的故事脈絡。

比如，開頭主角陳升跟老醫生說起自己經常夢見母親時，老醫生說自己也夢見兒子拿著蠟染，已經透露出老醫生兒子已死的信息。此后影片過了一大段，到陳升出獄的段落時，在車上的電臺聽到了一起交通事故中的死者死時血染紅了蠟染，觀眾這才知道老醫生的兒子的死因。

趙達清 飾 老醫生

又比如陳升的過去，通過弟弟抱怨他母親死時不在身邊；找弟弟理論時插入的興師問罪段落；出獄當天的對話；以及在夢境中和疑似自己妻子的洗頭妹講述入獄原因，一點一點拼湊起來。

有許多細節或許第一遍看的時候會忽略，直到第二遍或第三遍才會漸漸清晰起來。但是否僅僅因為這樣，我們就能說《路邊野餐》是一部值得再三回味的作品呢？

我想還不夠，雖然發現邏輯的細節是一個有趣的過程，但還未能達到足以回味的深刻程度。《路邊野餐》真正打動人的，是不是將敘事打碎，而是將時空也打碎。

與現實走向相反的始終倒影

影片的前半段，經常是現在的時空與過去的時空之間互相交錯，比如本來是陳升找弟弟吵架，忽然鏡頭一轉，就變成陳升幫混混老大找仇人復仇的情景，再經由桌上傾倒的杯子的特寫，又轉回兩兄弟大家，大家勸和的畫面。

除了過去與現在，電影后半部分用了42分鐘的長鏡頭來表現夢境的場景。而三種場景中的情感又有著千絲萬縷的關系。

42分鐘長鏡頭的開端

在過去的場景里，陳升剛出獄，向自己從前的跟班問起妻子的消息，并說自己在獄中學會了一首歌，想要唱給自己的妻子聽。

在現在的場景里，陳升為了幫老醫生送一件代表告別的襯衣，踏上了去鎮遠的旅途，途經那個夢境之地——蕩麥。

在夢境場景里，陳升對洗頭妹講述了他和妻子的過去，仿佛把她當成了自己的妻子，然后還在鄉村樂隊的伴奏下為她唱了他在獄中學的那首《小茉莉》，唱得非常蹩腳，但十分動容。

陳升演唱《小茉莉》

需要注意的是，唱這首歌的時候，陳升身上穿著那件代表告別的花襯衣，并且，唱完之后，他把李泰祥的名為《告別》的磁帶送給了洗頭妹。

在過去的時光里憧憬著出獄后的日子，在現在的日子里充滿懊悔，然后在夢境中實現了唱歌給妻子聽的心愿，最后終于可以和過去告別。三個時空將三種情感糅合在一起，帶給人的感受，非常接近詩歌。

魔幻凱里

我自己戲稱這種風格為“魔幻浪漫主義”，此前對中國鄉村題材電影的印象，一直是以現實主義為主，比如賈樟柯早期的電影。而今能看到這部用影像應和詩歌，又用詩歌灌溉影像的電影，著實耳目一新。

《路邊野餐》的敘事并非不重要，因為只有了解了敘事，才可以進一步體驗到那種切割帶來的魔幻又似曾相識的體驗，而這種體驗，又超越了敘事本身，帶領觀眾去到一個前所未有的境地。

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