天下3什么職業(yè)好文章列表:

• 1、最良心的三職業(yè)傳奇手游合集 最良心的三職業(yè)傳奇手游推薦
• 2、天下長河勢力格局分析，角色各懷算計，純臣只有靳、陳兩人
• 3、給出演太監(jiān)最好的十位演員排座次，甄子丹排第七，陳坤排第二
• 4、從掃黑風暴大江到天下長河于振甲，蘇可演出角色別樣可愛
• 5、三國歷史游戲，也該多談一談后三國了

最良心的三職業(yè)傳奇手游合集 最良心的三職業(yè)傳奇手游推薦

大家好，今天小編來為大家推薦一些好玩且良心的三職業(yè)傳奇手游，眾里尋他千百度，不如來看看小編本次為大家推薦的這幾款傳奇手游，是否符合大家的胃口。

眾所周知，如今的傳奇手游，已經(jīng)是成為了氪金的代名詞，大家的印象中也就只有那些所謂的”神豪“玩家玩的游戲，錯，大錯特錯，本次小編推薦的絕對良心傳奇，只需申請內(nèi)部號，就能領取很多買免費充值，而且人氣高，區(qū)區(qū)火爆，上線就可以領取充值卡，每日也是有充值卡，刷怪包紅包，包神裝、神器等，vip會員扶持等......

下面就是小編整理的內(nèi)部號官網(wǎng)排名：

1、游人特權站官網(wǎng)，2、游神天堂官網(wǎng)，3、天下游人官網(wǎng)

最良心的三職業(yè)傳奇手游推薦合集：

1、神龍降世

三職業(yè)傳奇手游，三端互通版本，每日免費充值卡，禮包等，刷怪包神裝，紅包，基本不用充值就能游玩游戲所有模式。

2、熱血挖礦

也是三職業(yè)三端互通版本傳奇手游，戰(zhàn)法道三職業(yè)可選擇，每個職業(yè)都有鮮明的技能，不管是人氣，還是玩法都是目前最成功的傳奇手游。

3、血飲天下

三職業(yè)傳奇手游，經(jīng)典的1.76復古傳奇手游，游戲場景還是喲許i角色建模都是一比一還原經(jīng)典傳奇，為了傳奇老玩家而生。

以上就是本次小編我i大家整理的全部內(nèi)容，下次再見！

天下長河勢力格局分析，角色各懷算計，純臣只有靳、陳兩人

《天下長河》開播后口碑持續(xù)走高，出色的君臣群像、感人的治水先輩，每個故事線都贏得觀眾贊賞，讓這部劇成為當下新劇里好評最突出的存在。

但在觀眾追劇過程中也有不少疑問。

劇中靳輔、陳潢兩人治水能臣總是遭遇同僚刁難或構陷，每一次都險死還生，接下來靳輔之子靳治豫甚至被陷害上了斷頭臺，委實讓人憤怒不已。

然而，無論是《天下長河》開局劇情中甩鍋靳輔的幕后黑手，還是“巨貪”阿席熙，都被高高舉起又輕輕放下，導致靳輔、陳潢始終被拖后腿。

沒有證據(jù)的情況下，暫時放過這些人似乎在情理之中，已有證據(jù)的情況下康熙等人仍舊給某些貪官放水，其實已無關真相，決定結(jié)果的，是群臣勢力格局。

神秘的“三爺”，兩大權臣內(nèi)耗

《天下長河》由黃河決堤、水道貪污案開局，官員王光裕貪污賑災款卻甩鍋靳輔，但王光裕只是貪污線上的最后一環(huán)，拿走款項大頭的是神秘的“三爺”。

事發(fā)后王光裕為保家人自盡，“三爺”身份自此成謎，但實際上從角色行為與身份上，觀眾很容易發(fā)現(xiàn)“三爺”即是兩大權臣之一的索額圖。

首先，索額圖是輔政大臣索尼第三子，與京城的“三爺”稱號吻合；其次，索額圖在王光裕一案中表現(xiàn)得太過迫切，態(tài)度早已露出馬腳。

在河道貪污案未爆發(fā)時，王光裕身上的壓力主要是能不能護住黃河不決堤，即使不能護住大堤，王光裕仍舊可以憑無能保命，所以索額圖此時暗保為主。

待貪污案爆發(fā)后，索額圖態(tài)度大變，他由保人改為主張及時處決，很明顯，他害怕調(diào)查王光裕，從而牽連出貪污款項的具體流向，捅出利益集團。

很多觀眾覺得與索額圖相比，明珠更為康熙著想，因為在這個案子中明珠始終站在康熙一方，指出應該按律法嚴格調(diào)查王光裕事件。

其實不然，此時明珠的薦言對康熙、朝廷、百姓有利，目的卻并非大公無私，他想做的是想給老對手索額圖挖個坑，斬斷他一點觸手。

明珠的品性，從他因個人喜惡便廢了高士奇考卷便可見一斑，此時朝臣格局明顯，明、索兩人各自為營并彼此內(nèi)耗，但同時又會合力提防施瑯等新臣子。

對康熙而言，他想要扶植忠于自己并能實干的新臣子上位，同時又要平衡兩位權臣的格局，便出現(xiàn)了觀眾無法理解的多次“查而不根治”現(xiàn)象。

康熙“燒賬本”，高士奇“還借據(jù)”

目前的劇情里有兩場重拿輕放的戲，一場是康熙“燒賬本”，一心要查清水道貪污案的是他，但王光裕之女將證據(jù)呈上來時，燒掉賬本的也是他。

另一場是高士奇潦草收尾的“驚夢”，這段戲的頂點是高士奇劍指阿席熙，不僅為靳輔要來了治水經(jīng)費，還巧施妙計將他挪用稅銀、走私銅礦的把柄握在手中。

然而，高士奇最終做了康熙“燒賬本”一樣的事，將足以給阿席熙定罪的借據(jù)又歸還了他，這兩段戲讓很多觀眾感到不理解，證據(jù)在手，為何放過惡人？

高士奇這樣做的原因很簡單：他懂康熙想要什么，也懂他顧忌什么。

康熙給高士奇的任務有兩個，一是保障靳輔的治水經(jīng)費順手到他們手上；二是確認阿席熙手里握著的兩江稅項能及時上交國庫。

高士奇最精妙的手筆并不是他讓阿席熙把錢吐了出來，而是他既拿到了銀子，又讓阿席熙欠了自己一份大恩，且這份大恩，原本就是他一定要給的。

為什么呢？因為阿席熙代表的滿清老貴族利益，康熙根本沒想過要動他，甚至還要加以厚待，以表達對老勛貴們的重視。

為了博得老勛貴的支持，孝莊太后甚至不惜拿私庫當犒賞，并強迫康熙娶了前任輔政大臣之一遏必隆的女兒為繼后，即使遏必隆早已在擒鰲拜時成了罪臣。

康熙要高調(diào)的查貪污，以震懾從中獲利的臣子，表明自己想要開盛世的決心，但他并不想將這些人一網(wǎng)打盡，否則可能會陷入無人可用，腹背受敵的境地。

這一點在康熙燒賬本時就體現(xiàn)得淋漓盡致。

貪污案背后的終極BOSS是索額圖，可索額圖不僅是皇親，還是兩大權臣之一，身份與復雜的關系牽扯，都注定了康熙要暫時保住他。

高士奇清楚康熙想要人干活卻又不想撕破臉的意圖，才用了幾乎1：1的方式復制了“燒賬本”，整個朝堂里，高士奇可以說是最懂康熙的人。

純臣靳輔、陳潢，注定被辜負的孤勇者

索額圖、明珠是兩大權臣，同時又擁有可以撼動康熙地位的籌碼，他們一個是皇太子的叔祖父，一個是皇長子的伯父，與康熙繼承人是掛鉤的。

前期進了索額圖手里的那筆河道貪污款，甚至有一部分很可能便他是用來給皇太子鋪路拉攏人心用的，未掌控全局之前，真查到最后，尷尬的還是康熙。

明珠暗戳戳與索額圖內(nèi)斗，除了奪權以外，很難說沒有未來打算站隊皇長子的心態(tài)，即使他不想站，血緣關系也會推著他站隊，這個角色注定做不了純臣。

目前最懂康熙的高士奇原本可以做一個純臣，可惜他在科舉一關被兩大權臣合力打壓，只得借用明珠、索額圖之手贏得康熙賞識，讓他迫切想要利用一切爬上巔峰。

與虎謀皮，想要絲毫不傷已身是不可能的。

高士奇覺得自己向老臣們透露一些康熙的意思給明珠是互惠互利，殊不知靳輔、陳潢兩位新臣與明珠、索額圖甚至高士奇的身份，都是天然對立的。

靳治豫之死，便是給高士奇敲的一記警鐘，他提前將康熙要保靳治豫的消息透了出來，導致代表老勛貴利益的伊桑阿先發(fā)制人，將了康熙一軍。

經(jīng)此一役，相信高士奇會放棄左右逢源的想法，改向康熙最希望的純臣邁進，而此時的角色里，真正的純臣只有兩個：靳輔、陳潢。

兩位都是只求長河安瀾不求權利的實干家，沒有派系糾葛沒有腐敗欲望，只可惜他們背后的帝王推崇權衡之道，作為純臣，注定前路坎坷。

老臣派系提防他們崛起，新臣派系里有利益追求者與他們不一心，玩制衡的康熙不可能為了保全他們折掉老臂膀，兩位的結(jié)局，在開局已經(jīng)被寫下。

治水英雄的一生偉大與悲壯并存，他們不是天生“官”者高士奇，也不是擅于玩弄權術的勛貴，但他們的執(zhí)著與堅持，卻是長河微瀾的基石，可愛，可敬。

給出演太監(jiān)最好的十位演員排座次，甄子丹排第七，陳坤排第二

在演藝圈，最難的角色絕對屬“太監(jiān)”。

由于其人物性格復雜，并且處于權力夾層當中，夾裹著個人情緒，尤難把控。

再加上，大多數(shù)的“太監(jiān)”戲份都以陰柔為主，且穿插著不少的情感設計。

比如：《清平樂》中的張茂則與曹丹姝，比起太監(jiān)的身份，前者更像是為文弱書生。

不是說，這樣的改編不好，但多少缺了那么一點“太監(jiān)”該有的味道，并且這樣的人設與眾多偶像劇中的配角戲份并無二致，使得劇作本身失去一些人物立體感。

所以，想要演好“太監(jiān)”，很難。

其原因也不難理解：

其一，“太監(jiān)”這個原型人物早已消失在歷史的洪波中，現(xiàn)在的演員已很難找到真實人物去觀摩；

其二，“太監(jiān)”這個形象很是復雜，不能太陽剛，也不能太陰柔，演員對“度”很難去把控。

縱觀演藝圈中，也有不少前輩貢獻出了教科書級別的演技，比如在話劇《茶館》中，老戲骨童超飾演的龐公公。

片中的龐公公有著封建上流階層的驕傲，也有對時代改變的謹慎。

與秦二爺?shù)膸拙浜喍虒υ挘瑹o論是神情還是動作，足見龐公公的人物個性，可見童超老爺子對“太監(jiān)”這一角色的把控。

同樣是飾演龐公公，在《新茶館》中，張惠中老師又給出了不同且精彩的表演。

他飾演的龐公公，更具生活氣息，但同樣透著一股陰郁與奸詐，與自己子侄們聊天的場景，更凸顯他從不輕信任別人的本質(zhì)。

當然，演藝圈中遠不止上面兩位演員會演“太監(jiān)”。

今天，番叔就與大家聊一聊，那些曾以太監(jiān)形象而出彩的演員們，排名分先后。

10、《鹿鼎記》海大富——谷峰

在金庸的經(jīng)典作品《鹿鼎記》里，海大富的形象絕對深入人心。

作為秉承順治皇帝下發(fā)的查詢董鄂妃死因的“密探”，他的行事風格非常具有兩面性，而谷峰老師則是將這種“雙面人生”刻畫得淋漓盡致。

其一，海大富陰狠毒辣。

且不說他給韋小寶下毒，之后與皇太后的對話、交手中，不難看出他是一個為達目的不擇手段的人。

其二，海大富也重情義。

最明顯的表現(xiàn)，就是他在順治離宮多年仍舊不忘舊主，即便是病痛纏身依舊堅持“查案”。

再者，當他了解到韋小寶交手的對象是康熙時，偶爾流露出對“小主人”的關切之情也是藏不住的。

不得不說，在眾多版本中的“海大富”，谷峰的表演實屬一絕，他將“太監(jiān)”的陰狠與忠君刻畫得很是形象。

值得一提的是，谷峰作為TVB知名老戲骨，演技絕不是那些臉譜式演員可比的，無論是劇情片、僵尸片、動作片，他都能把控住，值得我們尊敬。

9、《大宅門》常公公——黃宗洛

《大宅門》作為國產(chǎn)劇的天花板之一，不僅全劇老戲骨陣容，劇情與人物刻畫絕對沒得挑剔。

劇中除了白景琦、二奶奶等眾多形象成為經(jīng)典之外，黃宗洛老爺子飾演的常公公也給觀眾留下了深刻的印象。

與武俠作品中的“太監(jiān)”形象不同，這里的常公公更偏向生活化，但不妨礙黃宗洛老爺子對形象的刻畫。

作為慈禧身邊的大紅人，他有著很大的權力，所以，他的行事作風中帶著很多的“官氣”——囂張且謹慎。

再者，身處權利漩渦之中，他深諳斂財之道，并懂得“拿錢辦事”的道理。

所以，在劇中二奶奶將一所四合院與兩房姨太太送給常公公時，后者便很爽快地將對方所求給應承下來。

尤其是片中常公公吃葡萄的那一段戲份，黃宗洛老爺子真的將一個太監(jiān)既齷齪又頤指氣使的形象給完美演繹出來。

當然，黃老爺子還在《寇老西兒》、《燒餅皇后》等劇中都有扮演過太監(jiān)。

他的“太監(jiān)”形象多趨于生活，很注重細節(jié)，讓人一下子就記得住。

8、《中國最后一個太監(jiān)》來喜——莫少聰

經(jīng)典電影《中國最后一個太監(jiān)》中，莫少聰飾演的小太監(jiān)來喜則是詮釋出了“太監(jiān)”身份下的群體悲劇。

農(nóng)村窮苦人家出身的來喜，為了改善家境甘愿自宮，成為一個小太監(jiān)，然而卻趕上了清王朝的覆滅。

而彼時的來喜，心中仍有對皇權的向往與被時代拋棄的不甘。

后來的出宮，他雖不是奴才，但對自己的身份認同從來都不清晰，這也是他悲慘命運的根源之一。

而莫少聰?shù)难菁迹菍⑦@種謹小慎微與惴惴不安給演繹了出來。

在影片的結(jié)尾部分，他為了送走招娣一家，不惜自曝身份，將自己的尊嚴碾碎成為別人關注的焦點。

這樣的來喜，最終也完成了自我覺醒與救贖，從奴才活成了人樣。

因為演技出色，莫少聰在這部電影后，又出演了幾個太監(jiān)角色的戲，其中就包括《劍奴》。

與來喜不同，在《劍奴》里的他，生性殘暴，而他在片中展現(xiàn)出來的狠辣與陰毒，也讓觀眾隔著屏幕都感覺到怕。

7、《新龍門客棧》曹少欽——甄子丹

甄子丹，早在上世紀八十年就以“打星”形象活躍在影壇，但一直沒什么火花。

直到遇到了徐克的《新龍門客棧》，片中，他飾演了大反派太監(jiān)曹少欽，也因此，讓他在影圈闖出了名堂。

作為權傾朝野的東廠督公，甄子丹飾演的曹少欽給人的第一印象就是邪霸。

當面對索要圣旨時，他的回復就一個，“要圣旨，給他寫一個就是！”

即便是千里追殺周淮安，一眾太監(jiān)之中，甄子丹的霸氣與邪魅之氣也是相輔相成，難以掩蓋。

當然最為經(jīng)典的場景，還是在片尾他與周淮安等人在沙漠上的打斗戲份，除卻精彩的武術之外，甄子丹也演出了獨有的氣場。

一句“天大地大我最大”，讓觀眾不禁為主角擔憂。

直到最后披散長發(fā)才乍現(xiàn)頹勢，而張狂之間，也難掩其對權力的癡迷。

6、《甄嬛傳》蘇培盛——李天柱

在《甄嬛傳》中，被網(wǎng)友評為“最爺們”的角色居然是一個太監(jiān)——蘇培盛。

作為皇帝身邊的貼身太監(jiān)，蘇培盛無疑有著很大的權力。

但他卻處處謹慎，有著分寸，時刻將皇帝的心思放在第一位。

比如：沈眉莊為安陵容要找皇上求情時，就被蘇培盛攔了下來，因為他知道皇帝不喜后宮插手前朝事宜。

除卻謹慎，蘇培盛的情商也是格外地高。

在滴血認親中，甄嬛將其血滴入碗中，血也能相融，蘇培盛見狀立刻下跪訴說。

這里有個重點，他沒有說自己與六阿哥不可能是父子，而是點到了溫太醫(yī)與崔槿汐。

這種避重就輕且顧惜皇帝尊嚴的話，怎么可能不讓皇帝開心，而他的數(shù)十年“得寵”也由此而來。

最后，蘇培盛這個人“重情義”。

對于崔槿汐與自己結(jié)成對食的緣由，蘇培盛是知道的，但即便是經(jīng)歷慎刑司的拷打，他都沒有吐露不利于崔槿汐的半個字。

并且，他還為崔槿汐考慮，可以說非常“男人”了，而這樣的擔當，自然讓崔槿汐更加堅定了與他一起走下去的信念。

扮演蘇培盛的演員，李天柱曾是“瓊瑤小生”出身，知名度還蠻高的。

對于出演太監(jiān)，他也有過猶豫，不過很快他就決定嘗試，并且花費了很大的心思去揣摩這個角色，最終將一個八面玲瓏、又充滿情義的形象給展現(xiàn)了出來。

而對于角色的成功，李天柱并沒有將其歸為自己的功勞，表示是沾了劇組的光，這樣有實力又謙虛的演員，實屬難得！

5、《神話》趙高——張世

電視劇《神話》中，趙高的辛酸刺痛了所有人 。

尤其是他幾乎帶著淚，喊道，“我要做一個，最高的趙高”，演技炸裂。

要知道，這段臺詞是他臨時加的，更牛的是，這段戲還被選入了北影教材。

不可否認的是，張世扮演得太監(jiān)趙高真的讓人叫絕。

在這部劇中，趙高有著與易小川截然不同的人生，后者憑著顏值、運氣、才華，很快就擁有了兄弟、知己。

而趙高沒有，他是一個真實的“底層人”，沒有主角光環(huán)的他，生活落魄最終不得不成為一個“不再完整的男人”。

他想著“不再被欺負”，而不得不換個活法。

在此期間，張世塑造的角色，有害怕，有惶恐，尤其是面對被割的那場戲 ，他真的將內(nèi)心的不安與恐懼的情緒完全釋放出來。

這部劇中趙高雖然是反派，但卻一直堅守心中所愛，反觀一直要保護重要之人的易小川，卻屢屢無奈。

或許，這也是我們或多或少能從趙高身上找到自己的影子的原因吧。

4、《笑傲江湖》古今福——劉洵

老戲骨劉洵，在影圈有一個“千面如來”的稱號，就是演什么像什么。

而他讓觀眾印象最為深刻的形象，就是“太監(jiān)”。

比如經(jīng)典電影《笑傲江湖》中的廠公古今福。

片中，劉洵飾演的古今福，陰險狡詐，時刻將權勢掛在嘴邊。

為達目的，不擇手段，甚至連下屬也是想殺就殺。

尤其電影中的一句臺詞——“死了那么多人，流了那么多血，《葵花寶典》都沒弄臟，我的位子穩(wěn)了”，可見其貪戀權勢程度已經(jīng)到了喪心病狂的地步。

而劉洵尖細腔調(diào)，更能將人物的扭曲心理呈現(xiàn)出來，讓觀眾印象深刻。

值得一提的是，劉洵老爺子還是羅家英的師傅，戲曲出身的他48歲才踏進演藝圈。

憑借著古今福這一角色，他還被羅家英推薦到了周星馳的劇組，這便有了后來《九品芝麻官》里李公公的角色。

與古今福不同，他飾演的李公公動作妖嬈，陰毒中帶著對權力的滿足，比如他出場時說的，“你好大的官威啊包龍星”。

除此之外，《新龍門客棧》中的賈公公，也是其精彩演技的體現(xiàn)。

3、《繡春刀》魏忠賢——金士杰

《繡春刀》中，金士杰飾演的魏忠賢，戲份不多，但在演技上卻碾壓一眾主演。

其中兩場戲讓我對“權臣宦官”有了新的理解。

第一，便是陸文昭對他的獻媚。

魏忠賢作為最有權勢的太監(jiān)，對于陸文昭的“套路”自然清楚，但他并不想要收下這個并不聽話的下屬。

所以下達了一個找尋“三腿金蟾”的任務，并用“乏了”這樣的詞打發(fā)了這個錦衣衛(wèi)千戶。

而后者戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，足能凸顯魏忠賢的權勢。

第二，便是面對義子趙靖忠的“殺心”，即便是流放后仍舊滿腹算計，讓后者不敢動之分毫。

在整場的表演中，金士杰對人物的神態(tài)、動作拿捏得很是到位，尤其是其陰鷙的眼神，讓人頭皮發(fā)麻。

2、《龍門飛甲》雨化田——陳坤

《龍門飛甲》中最有魅力的角色并不是李連杰飾演的趙懷安，而是陳坤扮演的西廠“廠花”雨化田。

與魏忠賢的老謀深算不同，雨化田顯露的則是鋒芒。

他不僅有著能壓倒東廠的勢力，還爬上了貴妃的繡床，可謂權勢滔天。

因此，陳坤飾演的雨化田，自帶霸氣，在奚落東廠一干人等時，憑著蒼白的面容與陰柔的眼神，留下了經(jīng)典一幕。

眼神戲之外，在動作設計上，陳坤也加入了自己的理解。

比如：在沙漠上，他面對敵人，先是淡定地接下了箭，又翹著蘭花指拿出了面罩，整個人有著霸氣與陰柔的矛盾美感。

當然，為了演好雨化田這種氣質(zhì)，陳坤也是每天對著鏡子練習，最終才確立了一個低頭撇人、尾指微翹的動作。

不過，陳坤的顏值是真的高，“廠花”實至名歸！

1、《天下第一》曹正淳——李建義

《天下第一》中的曹正淳，應該是所有人心目中的“意難平”。

更有人說，“曹公公這一退，中國武俠劇倒退20年”。

與別的演員不同，李建義在小時候是真的見過太監(jiān)。

用他的話理解，對方走路的姿態(tài)與別人不同，而正是這樣的經(jīng)歷，也讓他多次在影視劇中，塑造出讓人難忘的太監(jiān)形象。

其中，最為經(jīng)典的便是《天下第一》中的曹正淳。

在這部劇中，他是東廠首領曹督主，憑借著修行的童子功，成為全劇戰(zhàn)力天花板之一。

為了鞏固自己的權勢，他一心要鏟除護龍山莊與鐵膽神侯，最終被神侯吸干功力而死。

但從太監(jiān)的塑造角度來說，李建義老師處理得很好，因為從全劇看，曹正淳這個角色很“真實”，且有兩個明顯的屬性。

其一，是他作為太監(jiān)對權力的追逐，為此，他不惜用素心來威脅神侯。

更堂而皇之地說出，“我不是男子漢”的話。

其二，是他作為武者，對武力的向往，尤其是他與神侯決斗敗北后，發(fā)自內(nèi)心地稱贊后者。

所以，即便是反派，李建義老師塑造的曹正淳，也是極具個人魅力。

除卻《天下第一》中的精彩表現(xiàn)，他在《少年天子》中飾演的太監(jiān)吳良輔也讓觀眾記憶猶新。

他還憑此角色拿到了春燕獎最佳男配獎，這也是他電影生涯中唯一獲得的獎項。

當然，演太監(jiān)出彩的演員遠不止上面幾位，還有飾演《大明王朝1566》里太監(jiān)楊金水的王勁松，裝瘋的那一場戲讓人叫絕。

姜文飾演的太監(jiān)李蓮英，也在一定程度上展現(xiàn)出了太監(jiān)的扭曲心態(tài)。

還有王茂蕾飾演的被仇恨包裹的袁春望，演技好到讓觀眾對其全網(wǎng)“謾罵”。

這些人的出色無不在說明，難演并不意味著演不好，只要下心思去揣摩、用心塑造角色、尊重劇本，勢必能呈現(xiàn)出讓觀眾信服的角色。

那么，你心目中的“最牛”太監(jiān)會是誰呢，評論區(qū)告訴我吧！

（電影爛番茄編輯部：安安）

從掃黑風暴大江到天下長河于振甲，蘇可演出角色別樣可愛

文｜吳清淺

要不是專門看了演員表，都認不出電視劇《天下長河》里的縣令于振甲竟是《掃黑風暴》里的社會混混大江，皮膚紅黑紅黑還滿臉胡子的于振甲跟臉上有道疤痕的大江完全兩個樣，此外兩人的身份和性格也相差挺大，真的難以讓人想到這是同一個演員演的。這大概就是毀容式演技吧，一個人硬是演活了兩個不同的角色，讓人認不出。而這個演員就是蘇可，不愧是中央戲劇學院表演系的老師。

《掃黑風暴》里的大江早期跟著馬帥在道上混，后來隨著馬帥建立新帥集團，成為集團里的骨干成員，開始洗心革面。被警隊開除的李成陽加入后，跟李成陽關系也很好，是鐵哥們。雖混過江湖，但總的來說大江本性不壞，重情重義。無論是對馬帥還是李成陽都是豁出去的，不然也不會跟著李成陽一起冒死救馬帥，最后還為了幫李成陽保護重要證人陳建波犧牲了自己。而對自己喜歡的邢凡也很是情深，邢凡送的保溫杯，都嚴重掉漆變形了，還是一直用著。遺憾的是，對待感情略顯羞澀的他或許是不相信自己能給邢凡幸福吧，硬是嘴硬不承認這份感情。

《天下長河》里的于振甲則是正經(jīng)人，他是奉行圣賢書、對標圣人的讀書人、文官，不茍言笑，嚴謹認真，與想象豐富、有點幽默細胞的大江是兩種性格的人。雖與大江身份相差很大，性格也有所不同，但也有著某些相似點，比如生活上比較樸實，對穿著沒什么特別要求，人也比較軸。

當然，那份軸在大江那里是對情義的堅持，顯得有點可愛。而在于振甲這里有時候則是另一面，比如為護自己所管轄的桃源縣堅決不撤退、不炸堤，最終是桃源縣是不受損失了，但三省百姓卻慘遭洪水之災、尸橫遍野，落了個缺乏大局觀、因小失大的罪名。

而在生活樸實方面也是有所區(qū)別的，大江是極簡主義者，追求簡單生活，因此即使不差錢也對奢華沒什么感情。而于振甲則是因為效仿圣賢，追求顏回那種“一簞食,一瓢飲,在陋巷,人不堪其憂,回也不改其樂”的境界。在這種追求下，別的官員都是穿著官服去工作，他卻穿著打著補丁的常服去巡江，要不是跟著他的士兵介紹他，并聽命于他，估計沒人會認為他是官員，只覺得他是千千萬萬受貧困折磨的普通百姓中的一員。

為達到圣賢的境界，自幼讀圣人書的于振甲以為解天下民生之倒懸，救天下人于水火為志向。正是這志向的驅(qū)使，黃河決堤后親自巡江，遇見未斷氣者親自下水解救，被黃龍沖散的安徽巡撫靳輔就是他親自下水解救的。當押靳輔進京問罪途中遇陳潢下河，誤以為陳潢要輕生時，于振甲依然是親自下水救援，而不是命令隨從去救。

此外，于振甲還很注重反思。當他被命令押靳輔進京時，出發(fā)的前一晚，于母囑咐他把家里的雞蛋都帶路上吃，他卻說遞解官員進京，吃住有保障，雞蛋還是您留著自己吃吧。雖說他負責押人進京吃住確實不愁，但知子莫若母，細心的于母看出兒子那份虛榮，諷刺他說，旁人聽了你這話是覺得你純孝，其實你無非是害怕丟了你官老爺?shù)拿孀樱氵@叫大奸若忠。

被母親訓斥后的于振甲立即反省，用一堆白石頭和一堆黑石頭記錄下一天里的得失，好的地方找到一處就往一只碗里扔一塊白石頭，不好的地方找到一處就往另一只碗里扔黑石頭，結(jié)果是黑石頭比白石頭多，當天做得不好的地方是越算越多，多得讓他抓狂。他對年長的靳輔產(chǎn)生同情，認定對方是貪官的自己覺得自己是顛倒黑白算一過，領旨押靳輔進京時動了無恥的升遷之念算一過，當母親讓他帶雞蛋時怕丟面子不愿意帶也是一過……

為避免犯錯，時刻警醒自己，于振甲還在雞蛋上做足功夫，只要自家的雞下了蛋就以奸佞之臣的名字給雞蛋命名，取名為秦檜、蔡京等，以此告誡自己莫做奸臣。但當聽從母命把雞蛋帶路上吃時又多了一層含義了，這些雞蛋代表的可是深深的母愛，而且自己把雞蛋都帶出來了，母親在家的日子肯定比他苦，因此路上每到吃飯時只是輕咬一口，不肯多吃，多吃是對母愛的不珍惜，是不顧家母貧苦之罪，因此即使被陳潢笑話也依然如舊。

陳潢曾說靳輔像官又不像官，行坐有官樣，說話沒官腔。這話借用到于振甲身上就是行坐沒官樣，說話也沒官腔。他心里裝著的基本上是圣人標準，即使偶有虛榮之心也會拿出圣賢的標準來迅速壓下去，故不畏權貴。面對明珠派來保護靳輔的師爺，師爺告訴靳輔那囚車、刑具都是在人前做做樣子，人后是自由的。于振甲不極力討好明相身邊這貴人也便是了，還跟師爺唱反調(diào)，指責對方公然庇護罪臣，“囚車、刑具是王法，王法是給你做樣子的嗎？”并說要參師爺一本。哪怕師爺說圣旨上沒說靳輔是罪臣，也沒說是押解，而且靳輔是巡撫，決堤是河道上的事，于振甲依然故我，不吃官場那一套官官相護。從中也可見于振甲的軸也是有可愛的一面的。

蘇可演技真的是沒得說，無論是大江這樣的從良者，還是于振甲這樣的嚴苛者，都能從各種細節(jié)上把人物演得血肉豐滿，讓你看到人物的經(jīng)歷、思想留下的種種痕跡，想讓人不信服都難，期待這個表演系的老師更多精彩作品。

本文由清淺之說原創(chuàng)，歡迎關注，一起挖掘有內(nèi)涵的娛樂生活！

三國歷史游戲，也該多談一談后三國了

同樣的群星璀璨。

前段時間，光榮旗下忍者組的新作《臥龍：蒼天隕落》公布了確定的發(fā)售日期：2023年3月3日。

雖然說這兩年來光榮的發(fā)售日都快有梗了，《真·三國無雙8 帝國》和《信長之野望·新生》都跳票了不止一年，但《臥龍》顯然承載了更多來自玩家群體的期待。

這一方面源自忍者組在動作游戲領域毋庸置疑的開發(fā)實力，另一方面，自然是因為它是三國題材的緣故。

而且《臥龍》作為一個在昏亂荒廢的末世景象下發(fā)生的、含超自然要素的游戲，卻在目前釋出的PV中努力呈現(xiàn)了一副漢末的“服化道”，各方面的形制都沒有太出格的地方，不免讓人猜測這樣的世界觀會涵蓋什么階段的歷史劇本。

比如《臥龍》中的張角形象顯然沿革自光榮自家的《三國志》系列

身為一個中國玩家，你很難不對它產(chǎn)生各種額外期待——畢竟無論是在具體的歷史背景還是游戲?qū)徝郎希@些年找一個有新意的三國游戲都不是一件容易的事情。

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毫無疑問，“三國”是中國歷史里被電子游戲所使用最多的背景題材，沒有之一。

如果僅以作品的絕對數(shù)量論，世界范圍內(nèi)也很難有古代史題材擁有像三國這樣的影響力。你幾乎能在除了FPS之外的所有游戲品類里看到三國題材，從角色扮演到即時戰(zhàn)略，從橫版過關到模擬經(jīng)營——甚至在Galgame里，都能找到三國元素的身影。

而且還不止一款

而如果說以三國歷史為主舞臺的游戲，大部分國內(nèi)PC玩家可能就都是一直接受光榮三國的“教育”長大的：從《三國志7》開始逐步引入一定的RPG機制，《三國志10》仿制《太閣立志傳》強調(diào)主角視角，再到各方面集大成、也在國內(nèi)影響最大的《三國志11》，這個系列的機制性內(nèi)容一直都有著穩(wěn)步的更迭，成為了國內(nèi)玩家的三國策略游戲啟蒙。

但在這個系列前進到14代之后，卻也給人“每次都眼熟”的感覺：在故事和劇情審美上，或者說敘事內(nèi)容上，光榮三國志幾乎沒有發(fā)生任何大的變化，始終和《三國演義》的劇情節(jié)奏保持高度的一致。

或者說，大多數(shù)的三國歷史游戲的劇本結(jié)構都是這樣的：從黃巾之亂開始，群雄討董及之后的軍閥割據(jù)是承接，于天下三分處轉(zhuǎn)折，官渡、赤壁和夷陵等著名戰(zhàn)役作為高潮出現(xiàn)，到諸葛亮北伐差不多就該結(jié)束了——最多再加點姜維北伐的戲份進來。

《三國志14》劇本列表。光榮做了快40年《三國志》，這部分倒是真的沒差

這也是所有以《演義》為底本的三國歷史游戲都很難繞開的事情：羅貫中在寫作這部小說時的時間線并不是勻速前進的。

譬如小說中有一個重要的年份：建安十三年，也就是公元208年。這一年中一次性發(fā)生了火燒博望坡、長坂坡之戰(zhàn)、赤壁之戰(zhàn)、平定荊南等等重要的劇情節(jié)點，《演義》也用了十幾回的篇幅來寫一年間的故事。

真實歷史中的公元208年同樣發(fā)生了足夠多的節(jié)點

在《演義》的英雄史觀里，這樣的“重要歷史階段”構成了全文的主線，能與之相比的還有官渡之戰(zhàn)和漢中襄樊之類的部分，它們共同構成了大眾玩家對于“一個三國游戲該有什么劇情”最重要的認知。

人民群眾耳熟能詳，愛看。不按這一套來，這部分的戲份沒講好，就容易受到挑戰(zhàn)。

最典型的例子就是CA的《全面戰(zhàn)爭：三國》。作為一家英國公司，受限于游戲性的限制（例如全戰(zhàn)標志性的隨機事件）和開發(fā)者的文化隔閡，CA搞出過一些荒腔走板的游戲內(nèi)容——例如發(fā)售初被玩梗的關羽臺詞“什么忠于明主，還是小命要緊”等等。

但更重要的問題在于，CA在后續(xù)的內(nèi)容更新上有些鉆牛角尖了——它沒有把目光集中在演義中最濃墨重彩的那幾段，而是把視角放在某些特殊的歷史節(jié)點上。

有做得比較好的部分，比如相對來說好評比較多的DLC“受命于天”，聚焦于漢末皇權政治，讓玩家體驗一把“未嘗不嘆息痛恨于桓、靈也”究竟是什么意思。

而做得不好的例子，就是讓玩家怒斥“一群名字都不認識的司馬東西（字面意義）互相宣戰(zhàn)”的“八王之亂”——這時距離晉滅吳已經(jīng)過去十幾年，原則和三國都沒多大關系了。

而當全戰(zhàn)三國的內(nèi)容更新止于“命運分歧：官渡之戰(zhàn)”，連赤壁和夷陵都沒作為DLC出現(xiàn)，就很難不給人一種它被腰斬了的感覺。

然而，即便《演義》的筆墨更加著重于“前三國”的部分，也并非沒有作品聚焦于“后三國”的故事。

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說來也怪，要說“后三國”，明明最“演義”的《真·三國無雙》系列反倒是最先在我腦海中出現(xiàn)。

籠統(tǒng)地稱呼的話，“后三國”可以概括為諸葛亮北伐到晉滅吳時期的三國歷史。從鈴木亮浩擔任制作人的《真·三國無雙6》開始起，無雙就開始大幅度涉及了后三國的部分，嘗試展現(xiàn)三國中后期的歷史故事。

在六代中，司馬懿從魏勢力變成了晉勢力，諸如司馬師、司馬昭、鄧艾還有大家喜聞樂見的王元姬等等角色也都加入了游戲當中。

《真·三國無雙6》中的王元姬，大部分玩家對這位未來西晉皇太后的視覺印象估計都來自356

六代的晉傳里，用大量的篇幅演出了興勢之戰(zhàn)這種《演義》中并未描寫過的戰(zhàn)役。加上與孫吳的合淝新城之戰(zhàn)，再到三家歸晉（除了晉滅吳的部分沒什么戲份之外），光榮嘗試把整個三國的故事相對勻速地展現(xiàn)了一番。

雖后魏晉鼎革中很多宮廷權斗的部分，被統(tǒng)一簡化成司馬家在面對無數(shù)敵兵時開無雙然后拿下了（譬如正始之亂，但一個動作游戲這樣也沒辦法），但這在當時算是相當有新意的故事展開。

可因為游戲性和劇本設計上的問題，后續(xù)七代和八代中的晉傳就有些同質(zhì)化了——這本質(zhì)上是因為演義節(jié)奏和歷史節(jié)奏的沖突，“后三國”看上去完全像是另一幫人篡奪了前三國的主角地位。光榮三國的基調(diào)，畢竟還是演義而非歷史，雖然歷史可以用于“補充”演義所缺失的部分，可在英雄史觀下，想要在維持故事完整性和情感邏輯的同時把三國往后講，有顯而易見的難度。

358中的晉勢力角色

但假如拋開《演義》的限制，后三國的故事真的不值得多加筆墨嗎？

恐怕未必。

前三國講的是“少年豪氣”，英雄史觀下各路豪杰撕裂漢末的既有格局的故事。從演義的小說視角來看，上個世代的主角逐漸坐穩(wěn)了江山，自然要面臨的各自的晚年與歷史結(jié)局。但“后三國”同樣能夠承載“故事還沒講完”的期待，尤其是大家熟悉的老角色和剛在歷史舞臺上登場的新角色展開交互的時間段。

假若從鼎鼎大名的謀臣武將的一生中開脫出去，“后三國”不僅同樣充滿爾虞我詐和驚心動魄，還有更多值得講的角度。

從政治斗爭的角度來講，后三國不僅有直觀的軍事斗爭，還有士族與門閥的黨爭與政斗；從文化思想角度講，魏晉之際有大量政治制度和思想潮流的變革，正始士風、清談文化……

戰(zhàn)事層面同樣也不遜色，鄧艾與姜維在段谷作戰(zhàn)的的幾番攻防來回，于地利、天險和人謀間你來我往，臨場判斷與戰(zhàn)略眼光絲毫不輸前三國的著名戰(zhàn)役。

即便后三國存在感最弱的孫吳——戰(zhàn)史上你可能只能想起孫權敗于合肥、孫權又敗合肥和孫權再敗于合肥了，但孫吳宮廷的勾心斗角也相當有意思。從孫權立儲之爭到持續(xù)了八年的二宮之變，全家和步家專擅弄權清除異己的手段連《甄嬛傳》看了都要搖頭。孫吳士族之間野蠻而血腥的權斗，拍出來估計也不會比《權力的游戲》差。

電子游戲里，我只記得《三國志姜維傳》對孫吳權斗有足夠的描寫

所以說，后三國自然是有故事可以挖的。

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單純從故事的角度來講，“后三國”顯然有值得發(fā)掘的內(nèi)蘊潛力。但顯然，介于它對于開發(fā)商來說是一條需要開創(chuàng)性的道路，無論魏晉鼎革還是蜀吳的后期劇情，在電子游戲中并不多見。

這反而多見于同人游戲，譬如《曹操傳》最著名的史實向MOD《姜維傳》，作者Ratchet用高超的歷史把握能力與文本水平展現(xiàn)了后諸葛亮時代的廣袤歷史，也成為了不少玩家間的后三國啟蒙。

但再當我檢索大腦時，我腦海里冒出的例子已經(jīng)得是《軒轅劍外傳》的《漢之云》與《云之遙》這樣的RPG游戲了。

《漢之云》少見地以魏明帝曹叡作為重要劇情人物來書寫。曹叡是后三國時期最為重要的歷史人物之一（作為魏國皇帝，想也知道是如此），在《演義》中被刻意淡化處理，許多重要的戰(zhàn)略決定都被冠在了司馬懿身上。

實際上，這位御駕親征戰(zhàn)功屢屢的皇帝，不僅對陣孫權和諸葛亮時不乏績，裴松之對其也評價甚高。但曹叡晚年卻莫名其妙沉溺于大興土木，在宮廷事體中的處理不妥，也為之后的司馬家篡權埋下了伏筆。

《漢之云》中的曹叡

《漢之云》的歷史塑造（比如對諸葛亮的態(tài)度）引發(fā)過不小的爭議，但在曹叡這個點上寫出了不少新意，讓他表現(xiàn)相當活躍（“活躍”這一點倒是趨近正史的）：曹叡私下偷偷成立了“銅雀尊者”組織，親自帶領他們深入敵后；而他不在皇宮的期間，便由其愛好土木工程的雙胞胎哥哥曹璿擔任影子皇帝。

最后曹叡因輕敵而早逝，曹璿成為晚年的魏明帝。《漢之云》以這樣的RPG手法來解釋魏明帝何以前后如此兩極化之原因，在當年可謂是讓對曹叡沒什么印象的演義讀者印象尤深。

當然，這和三國歷史游戲沒多大關系，從不同的角度去闡述“新的角色創(chuàng)造新的時代”的故事，這一點在目前的三國歷史游戲中十分少見，更多是斷章于諸葛亮抑或姜維。

其實很多時候，不僅三國的歷史劇本上還有可發(fā)掘的地方，體現(xiàn)復雜度和真實感的部分也是如此。影響最大的光榮《三國志》，基礎系統(tǒng)來自于《信長之野望》，套用的是日本戰(zhàn)國的行政、經(jīng)濟和政治體系，顯然是和漢末有非常大的出入的。

直到《三國志14》的DLC劇本，光榮在做了快40年三國志后才第一次花大筆墨描寫了魏晉鼎革（正始之變）——這或許可以是更早去涉足的事情。

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本身在史學領域上，魏晉鼎革的研究也具備更大的規(guī)模、廣度到深度。

這一方面是流傳下來的歷史文獻厚度決定的，晉承魏制，成文史料保存也較好，在行政制度、官僚體系和民生經(jīng)濟上都有大量的文獻支撐。其次則是東吳，所幸有走馬樓吳簡的出土，讓后世研究者能大體上搞明白東吳的社會和政治生活。最差的是蜀漢，因為“國不置史”，連最基本的官制現(xiàn)在都沒有確切的說法。

對于游戲而言，魏晉顯然是后三國故事里值得深挖的那段。而《三國演義》中對此下的筆墨實在過少，如晉滅吳橫跨二十年的故事，在第一百二十回僅僅用了半章就寫畢，這既是羅貫中筆力的體現(xiàn)和演義的魅力所在，但當成為電子游戲文本的時候，又不能不說是一種遺憾。

譬如羊祜、陸抗和杜預三位后三國的重要人物，如果以前三國的篇幅來講，都足以成為璀璨群星式的英雄人物。例如作為滅吳之戰(zhàn)的主要策劃者，歷史上杜預博學多才，與賈充一起修《晉律》，所撰《春秋左氏經(jīng)傳集解》流傳至今，是比諸葛亮還早同時進入文廟和武廟的“大人物”。但大多數(shù)三國游戲中，都沒有正面展現(xiàn)過這位名臣的個人面貌。

不過現(xiàn)在，在《率土之濱》的周年大版本“無界”中，你可以一瞥后這些三國時代名臣名將的風采了。

老牌SLG手游《率土之濱》七周年之際，首次推出了全新陣營“晉”，突破了“魏蜀吳”的傳統(tǒng)勢力格局，將后三國時代的舞臺搬到了游戲當中。在將玩家?guī)Щ匚簳x鼎革時代的同時，游戲也加入了數(shù)十位后三國時代的著名歷史人物，譬如司馬昭、司馬炎、文鴛、杜預，乃至“竹林七賢”也以晉朝名士的身份出場。

這次大規(guī)模更新里，《率土之濱》不僅對整個游戲背景進行了革新，也新加入了大量可玩內(nèi)容量，如新勢力武將們不同的戰(zhàn)法與政策技能。同時位列文廟與武廟的杜預，就設計成了文韜武略兼具的儒將，戰(zhàn)法與內(nèi)政技能都極具特殊性，為玩家的陣容搭配與作戰(zhàn)策略塑造了全新的可能性。

在刻畫晉勢力角色、讓這群新生勢力加入三國中后期戰(zhàn)局的同時，《率土之濱》也蹈循此前“還原古代戰(zhàn)爭”的設計目標，試圖在系統(tǒng)層面還原出戰(zhàn)爭更加激烈的新時代，大幅度增加了現(xiàn)有的玩法維度。

例如，新版本加入了真實的“士氣系統(tǒng)”，讓天氣情況和地理環(huán)境等全局因素會影響到部隊士氣乃至武將戰(zhàn)法釋放成功率等，讓玩家需要考慮戰(zhàn)場的細節(jié)變幻。

而新推出的“戰(zhàn)略模式地圖”，能夠讓玩家從更高的視角去統(tǒng)籌全局的戰(zhàn)略信息，從高空俯瞰城池、戰(zhàn)略設施與部隊駐防信息，更有了“運籌千里之外”的感覺。

對三國題材SLG來說，如何在長期運營中依然能帶給玩家推陳出新的驚喜感，無疑是一個重要的課題。這兩年的《率土之濱》，在對游戲的2D與3D地圖進行全方位升級、對舊有的游戲角色進行精細重繪的同時，還在游戲性層面逐步推出了眾多擬合真實古代戰(zhàn)爭的玩法。

而此次七周年“無界”版本基于晉朝背景與角色的大幅度內(nèi)容更新，突破了傳統(tǒng)的三國故事框架，無疑是一次更加大膽的鼎革。或許正是在這樣的背景下，玩家們才能在演義著墨不多的故事之外，領略到來自后三國時代的群像魅力。