午夜私人成年影院文章列表:

• 1、看完午夜電影，青島小嫚：影廳大門鎖了！在幕布后發現…
• 2、探訪上海首批24小時影院|夜行動物的深夜新選擇——夜場電影
• 3、好看的日劇都去深夜檔了
• 4、真實故事：恐怖電影院
• 5、耀萊影城高密度幽靈場注水功夫瑜伽，中國電影執迷自產自銷？

看完午夜電影，青島小嫚：影廳大門鎖了！在幕布后發現…

誰能想到

看了場午夜電影

結果

來時好好的

回不去了

3月18日

在青島魯信影城和諧廣場店

一幫看完午夜電影的觀眾

被反鎖在電影院放映廳內

“影廳的門上了大鎖

鎖大門的那種”

影城電話沒人接

影廳外面燈火通明

但是叫破喉嚨也沒人管

有受困者表示

自己有幽閉恐懼癥

被困電影院讓她心臟很難受

“電影看到快散場的時候，沒有服務員過來開門，出口是被鎖上的。當時好幾個人喊的聲音都很大，大家都很驚慌，很驚恐。”

最終在被困十多分鐘后

被困人發現了

藏在幕布后方的緊急出口

并順利逃出

有受困者表示：

“玩密室都沒這么刺激！”

這大晚上

整的叫啥事啊

119都折騰來了

影廳里明明有人

為啥要鎖門呢？

記者也電話咨詢了魯信影城

一位工作人員表示

這件事確實是影院的失誤

當時影廳里有十名觀眾

鎖門的是一位兼職學生

由于不清楚影廳內正在播放電影

就上了鎖

而由于是午夜場

影院內工作人員相對較少

有的正在負責其他影廳的打掃工作

沒有聽見觀眾的呼叫聲

這位工作人員還告訴記者

當時有觀眾要求退票

影院也給他們退了票

如果后續還有觀眾提出要求

他們也會盡力配合

對于這件事

大多數網友認為

影院工作人員過于粗心大意

理應道歉并賠償精神損失

也有部分網友認為

“是小事，不必驚慌過度”

還有網友表示

“幸虧放的不是驚悚片”

閃電新聞記者咨詢律師了解到

就法律層面來說

觀眾買票觀影與電影院建立了合同關系

電影院除了提供觀影服務外

也有保障觀眾正常出入安全的義務和責任

“由于影院工作人員的失誤反鎖而造成受困者的恐慌和其他傷害，影院有義務賠禮道歉并根據情況作出相應賠償。”

記者調查發現

看電影“被困”事件屢見不鮮

大多是由于工作人員疏忽大意導致

午夜場電影散場時間較晚

所在商場工作人員往往都已下班

被困觀眾的求助很難得到回應

以防萬一

大家在看電影的時候

還是要留意影院內消防安全通道的位置

在遇到突發情況時

及時撥打110報警電話求助

來源：半島都市報

探訪上海首批24小時影院|夜行動物的深夜新選擇——夜場電影

“夜上海，夜上海，你是個不夜城……”伴隨這一曲的追憶，“24小時影院”帶著不一樣的姿態重回上海這座不夜城。

7月15日，作為滬上首批“24小時影院”：上海大光明電影院、上海國泰電影院上線，新增午夜檔模式，上海的“夜行動物”又有了新去處。

7月18日晚，周到君來到兩個影院，探訪“深夜電影院的故事”。23:30，觀看《獅子王》的朋友們已經早早來到影院，等待入場。

人群：午夜場《獅子王》，年輕人的主場

國泰電影院的午夜場可以說是年輕人的主場，也有一些晚下班的人，拖著疲憊的身軀打算來影院放松一下。

在這個悶熱的夏夜，陳先生吃完飯，散步來看電影；而下班路過影院的陳小姐和閨蜜，看見午夜場便宜的票價，選擇看《獅子王》回憶童年。

在疲勞工作一天后，韓先生決定看電影打發一下時間，所以特地來國泰電影院看電影。這是他第二次來前來看午夜場電影了，前兩天放映《蜘蛛俠》時，他也特地前來捧場。午夜來看電影的人不多，反而能夠用擁有更好的觀影體驗。

采訪中，周到君發現還有更年輕的觀眾——在有90多年歷史的上海大光明影院，楊女士帶著兩位孩子早早地來到影院，邊聊天邊等待電影開場。

因為正值暑假，孩子們第二天不需要上課。涼爽的夜晚，熱映的影片，便宜的票價，楊女士覺得午夜場的《獅子王》很值得一看。

“我覺得我們家小朋友睡眠時間的總量夠就可以了。比如說晚上要出來，我就讓會讓他們在下午休息一下。而且下午出來很熱，晚上非常涼快。”楊女士說，“但如果是平常上學的話，我不會選擇在深夜帶寶寶來看電影的。”

從整體午夜場的觀影人群看，還是以年輕情侶為主力。在一群情侶中，獨自一人的彭先生格外顯眼。彭先生告訴記者，他來自深圳，恰好來上海出差。因為在星巴克喝了咖啡，深夜沒有了睡意。剛好在酒店附近看到了大光明影院，時間和便宜的票價非常吸引人，彭先生于是選擇了獨自觀看一場午夜電影。

體驗：深夜交通和影院配套是關鍵

作為魔都新生事物，“24小時影院”上線確實令夜生活更豐富。

首先，“24小時影院”的出現拯救了許多上晚班的工作者的需求。“可能有些人是上早班的，或者有些人白天就沒有時間看電影，那么24小時影院就是一個很好的選擇。”楊女士對“24小時影院”的出現表示極大的支持。

其次，午夜場看什么也成為焦點。

采訪中，觀眾楊女士就表示希望深夜電影可以有更多的選擇，比如把一些已經下映的作品重新放回深夜場上映。

持這一觀點的還有陳先生——下班后，約上幾個朋友一起吃個飯看看電影，對于陳先生而言也是一種享受。“生活在像魔都這樣的城市，白天忙完，晚上放松一下，享受當下生活，還是很有必要的。看電影已經成為生活不可缺少的一部分。雖然在工作日深夜看完回去不是很方便，當然如果電影給力這些都不是問題。”陳先生笑道。

第三，深夜電影院如此吸引，交通配套也成為觀眾關心的問題。采訪中，陳先生就提到了交通問題：“公共交通能夠跟上夜生活的步伐就好了。”

來看電影的韓先生表示：“我感覺這邊的夜間文化挺豐富的。如果方便的話，希望地鐵能晚一點。還有如果附近停車有優惠，影院設施更加完備，感覺會更加好。”

第四，深夜場影院的服務配套問題也是觀眾關心的問題。畢竟深夜場不僅是簡單的放映時間延長，許多細節上需要更人性化的設置才會給觀眾提供足夠好的觀影體驗。

在一號廳觀影的陳先生一開始找了好久才找到自己的廳，“在廳外做個引導，或者檢票員可以適當語音提示一下廳的位置，我覺得會更貼心一些。”同時，他覺得放映廳太大會顯得比較空，深夜人不多的情況下如果采用小包廂或者獨立包廂的形式會更合適。

影院：影院變身，開啟更多貼心服務

開啟“24小時影院”模式給觀眾提供了許多便利，在享受服務的同時，也有觀眾貼心地從電影院的角度向記者道出了自己的思考。比如彭先生就提到，“對于影院而言，這種工作制可能成本更高吧。”

在鼓勵發展深夜經濟的黃浦區，大光明影院和國泰影院作為上海首批“24小時影院”，這里的影院工作人員的工作的確有了一些不同。

以往國泰影院最后一場電影的結束時間大概在11點半到12點，但現在有了零點場，影院的服務，售票，賣品全部開始跟著24小時的概念實行。

林先生是上海大光明影院賣品部 的一名工作人員，他告訴記者：“現在晚上開始變忙了，我們的工作時間也有了一些改變，原來12:00下班，現在大概2:00左右下班。但現在晚班的補貼稍微高了一些。”林先生告訴周到君：“影院有在考慮新招一些工作人員，影片以及一些別的服務也會根據具體情況作安排。”

除了時間上的變化，兩家影院也將根據各自特色，營造不同的夜間文化形態。

作為擁有90多年歷史的大光明影院，將在夜間開放“文化長廊”，使觀眾能夠在等候的時間參觀大光明90年的發展史，以及上海電影的發展史。

同樣，在國泰電影院，也將推出夜間電影主題書吧、音樂茶座，開設VIP定制專場等特色服務。

“當然對于午夜場，提供熱水，蓋毯等基本服務也不會忘記。”售票處 的陳小姐笑道，“下周有什么新鮮的電影我們也都會相應地做調整。夜場基本上著重于放映新片。”

“我們第一天零點場有十幾個觀眾，有很多人看到新聞會過來問‘你們是不是這個24小時影院？’，所以現在午夜場的觀眾有變多。” 陳小姐表示希望能有更多人知道“24小時影院”。

近期兩家電影院的午夜場排片都只有一場，選的影片也大多是時下較火的在映影票。據工作人員透露，以后可能會根據實際運行情況決定是否增加場次，選擇可能也會更豐富。

深夜，終于結束一天的工作；期待著與愛人相擁而坐的溫馨片刻；選擇個最佳座位，捧著爆米花讓身心放松……

忙忙碌碌中，在深夜，在上海這座不夜城里感受一種包容的溫暖。

好看的日劇都去深夜檔了

2022日劇春季檔令人失望，而新近上架的夏季檔，幾乎部部創收視新低。

還對日劇保有期待的觀眾，不妨把視線從電視臺黃金檔，轉向深夜檔和網劇。

酒井麻衣執導的漫改深夜劇《明天，我會成為誰的女友》，圍繞五個選擇當“出租女友”的女性，以少見的女性視角，觀察日漸繁榮的風俗業，是一部打破春季檔沉悶的小眾之作。

01 當下，日本風俗業的繁榮和普遍，已經不是新鮮事。

日本純文學最高獎項芥川獎，今年上半年的五個提名作品全部為女性創作，其中《ギフテッド》（《資優》）的作者鈴木涼美就引起了極大關注。

作為日本名校畢業生，她卻選擇從事陪酒與色情片演員，從風俗情色產業隱退后，憑借她對成人行業的調研論文被東京大學錄取，其后成為記者、社會學者與小說作家。

因而，她兼具風俗業的親歷者與觀察者雙重身份，《資優》是她根據個人經歷虛構的小說，通過酒店女公關的故事，揭露風俗業從業者的生活。

雖然沒有資料證明，本劇借鑒了鈴木涼美的經歷，但她的觀察與研究領域，正是這部深夜劇所想要展示的——日本大力發展以女性為根基的風俗業，正在強力地影響、滲透著女性生存。

作為一部女性群像戲，本劇幾個女性人物設定，新穎度不及年初的《人到30又如何》，但它勝在敘述角度和平衡態度上。與鈴木涼美的作品一樣，本劇選擇風俗從業女性作為第一敘述視角。

“現在，在這個東京，僅是一個人想要生存下去，就需要很大的開銷了。”

與高昂生活成本并行的，是隨處可見的風俗業。年輕女性走在街上，很容易碰到提供夜間工作機會的“星探”。

主人公小雪，通過獎學金與兼職收入，才能勉強維持在東京上大學的獨立生活開銷。她選擇成為出租女友/租賃女友，一份以女友身份完成約會逛街、看電影、朋友聚會等需求的風俗工作。

曾被外貌羞辱的彩，為了沒有盡頭的整容費用；萌與優愛，為了支付與牛郎的昂貴虐戀；而看起來最受異性歡迎的莉奈，選擇與年紀大的男性約會，則是為了一直感受被追捧與陪伴，她們選擇從事風俗業的理由，并非傳統意義上的“走投無路”落入風塵。

本劇跟隨著這幾個女性的視角，穿過光怪陸離的霓虹光暈，脫下性剝削的殘酷外衣，能夠窺見她們出租自己，所想要交換的精神糖果，雖是虛幻的、暫時的安慰劑，卻是她們眼前最需要的。

因此，觀眾也許不能理解她們的選擇，卻能與她們內心的矛盾、顫抖、渴望產生共鳴。

本劇沒有走向一般的“救風塵”大團圓結局，也沒有對風俗業女性的選擇作出好壞評判。

“你別做了，我養你。”面對想要“勸人從良”的男性約會對象，小雪第一反應是，你的存款不過是父母恩惠，人需要的是真正的自食其力。

而對彩來說，寧愿放棄結婚機會，也要繼續整容，雖然荒謬可笑但絕不后悔。

劇中主人公并不認為風俗工作可恥，也拒絕被男性拯救，“出租女友”只是當前社會環境之下，她們生存的一種途徑。

拆解風俗店的營業套路，也是本劇的一大看點。

光顧風俗店，首次很“優惠”。只要3000日元（約150元），就可以體驗各式牛郎，輪番向你遞名片示好說甜言蜜語。劇中，一個叫楓的男性就完美展示了牛郎的洞察力和精神pua技巧。

他為自己塑造家境貧困被迫下海的可憐身世，以“我懂你”的知心朋友身份靠近女主萌，體貼為對方化解尷尬，甚至悄悄把錢塞進對方手心里，為她支付消費賬單。

他準確捕捉了萌的心靈缺口。所以，即便有優愛這個賣身供養牛郎的樣板在前，萌依然淪陷其中。

但這只是一個甜美的蜘蛛網。當女主沉淪后，一旦資金供給有困難，楓就會立刻變臉，施以冷暴力。想要持續享受情感服務，想要繼續“戀愛”，就不可避免陷入越滾越長的賬單，畢竟想要開一支香檳，都得花上數十萬日元。

萌與優愛不斷從出賣身體的痛苦，逃避到牛郎的短暫安慰，又為延長安慰劑而繼續痛苦。為了“買”而“賣”，又因“賣”而需要繼續“買”。這套“賣與買”的機制，讓人窒息。

02 日劇越來越不好看，究其原因，乃是一個“舊”字。

鐵打的帥哥，流水的“渴婚”女主……模板不斷重復，題材趨于陳舊，曾經締造了日劇風靡時代的知名編劇們，如今依然霸著黃金檔的位置，但卻琢磨不出真實生動的年輕人故事了。

而與沉悶的黃金檔相對，是網播劇、深夜劇正不斷帶來新鮮的選材和敘事角度。

深夜劇不追求收視，而是通過電視劇帶動DVD box、電視劇公式書、原著小說漫畫的銷量，來評判成功與否。因此，它們從題材和形式上，不僅不受電視臺播出的限制，甚至可以只滿足部分小眾圈層的喜好。

像山田由梨擔任編劇的《人到30又如何》，刻畫了女性擺脫年齡束縛的故事 ，令人眼前一亮。

本劇導演酒井麻衣，去年推出的《美麗的他》DVD脫銷成功破圈，話題討論極高，直接促成了后續電影版的開拍。

這部《明天，我會成為誰的女友》主題看似刺激眼球，但講述方式卻細膩且平衡，多展示少判斷，多包容少批判，有別于曾經風靡的不倫劇。

期待在論資排輩的日劇江湖，更多年輕導演編劇，能打碎舊酒瓶，帶來新鮮感。

真實故事：恐怖電影院

五十一歲，南方人。90年代末，縣城開了家小電影院，名為“童杰影城”

白童杰。

位置就在一座茶樓旁邊，共五間影廳。

那個年代，還都是清一色膠片電影，小地方有家影院，算挺稀奇的事。故而頭幾年，影院生意相當不錯。

白童杰也一度成為該縣風云人物，人稱他白老板。

可惜好景不長，沒幾年，就有兩家大型影院先后開業，設備技術全面領先，曾經輝煌的童杰影城，很快淪為冷門。

生意慘淡之際，白老板甚至親臨售票處，順便負責清潔衛生和燈光維護，一人做幾份工。

后來，見生意實在太差，只好轉變思路，干脆放棄了黃金時段，專做午夜場，影院從午夜開到凌晨。放哪些電影呢？基本是些恐怖片，或些大型影院不上映的打著各種擦邊球的小電影。

如此一來，影院節省了本錢，還吸引住一批觀眾，勉強可維持生計。

這種日子，一直繼續到某天，白老板見識了一個奇怪女人。

那晚下大雨，生意極其冷清，白老板悶坐在售票處內。正當他打起瞌睡時，忽見窗外有個穿雨衣的女人，手遞過錢來，說要買票。

因為戴著雨帽，白老板瞧不清對方長相，只問看哪場，對方回答都可以。

于是白老板隨便挑部老片，讓機房的放映員開機。

結果，該場次再沒有其他觀眾，那女人成了包場。

電影比較短，將近結束時，白老板依慣例提前跑去影廳開燈，打理衛生。

個做事講究的人，即便才一名觀眾，也會相同對待。

影廳門口，電影正好還有結尾局部未完，就和往常一樣，站著等待。

漫不經心地一眼望去，卻沒見那女人。一般而言，觀眾基本都喜歡中間位置，尤其一人包場，更不可能選擇邊邊邊角角的座位。

白老板摸摸腦袋，猜想那女人或許提前走了但又覺得不對，正疑惑間，見最后排座位上竟有個影子，那女人！

原本有人喜歡最后排座位也不奇怪，可白老板依舊十分驚訝，原因是那女人居然背對熒幕，盤腿而坐，面向影廳的后墻。

身上，仍穿著雨衣，濕漉漉的

白老板瞬間覺得詭異，不理解，怎會有人倒個身看電影，難道面前長了眼睛？

直到影片結束，女人起身離開，白老板還愣在原地。

之后，女人隔三差五會來，每次都是午夜時分，穿件雨衣，坐最后排，背對熒幕。久而久之，白老板也，認定那女人精神有問題。

不過在此期間，白老板從未真正觀察過那女人面貌，只留意到表情，陰暗環境下，忽而帶笑，忽而嚴肅，身體動作則一直很僵硬。

終于某天，白老板抵不住好奇心，決定仔細瞧瞧那女人究竟朝后墻上看什么。

當晚，包括那女人在內，影廳里共五名觀眾。白老板故意提前十五分鐘到場，坐在最后排靠邊位置。

女人還維持她一貫坐姿，背對著熒幕。

至于其他四名觀眾，都坐在影廳正中間，沒人留意白老板和那女人。

醞釀五分鐘左右，白老板慢慢走到女人身后，已經想好措詞。

怎么了妹妹？

問話同時，望向后墻，墻上漆黑一片，沒有任何東西。

那女人并不回頭。

直到白老板伸手去搭她肩膀，才緩慢轉身，將雨帽摘下。

白老板嚇得一個后退，因為他看到一張毫無鮮活氣息的臉龐！

但見女人眼球突出，頭部嚴重扭曲變形，整張臉，就好像用碎片拼湊進去似的

白老板這才想起，不久之前，影院附近路段曾發生一起車禍，一個女人，頭部慘遭卡車輪胎碾壓，當場死亡。

之后，白老板特意請教他一位精通風水的遠房親戚，那親戚告訴他電影院看著熱鬧，事實上陰氣頗重，尤其那塊后墻，完全沒人關注，沾不到陽氣。而鬼魂去影院，一般都會倒過來坐，因為它觀賞的熒幕是那塊后墻，跟活人正相反。從后墻上，鬼魂可以看到生前的種種經歷。

聽完這通話，白老板嚇壞了很快他就生場大病，不久便去世了

至于童杰影城，被后來一名老板接手，但仍用這個名字，繼續放午夜場電影。

另一方面，雖說影院風聞鬧鬼，生意卻未受影響，反而還成為熱議話題，變相增加了知名度。只是人們進出影院時，會比較留意舉止怪異的觀眾，尤其倒坐著看電影的不過，凡事總有例外

?

耀萊影城高密度幽靈場注水功夫瑜伽，中國電影執迷自產自銷？

截止到2月2日，中國影市2017年第一戰落下帷幕。

數據顯示，今年春節檔（初一至初七）電影總票房達33.8億元，比去年同期30.76億元略有進步，上漲3.04億元，增幅約10%，創中國電影市場近5年來新低。

電影《功夫瑜伽》整體票房增勢平穩，登頂勢頭強勁。該片上映第二天單日票房超過《大鬧天竺》、第四天以1.54億元成功逆襲為單日票房冠軍、第六天排片超過《西游伏妖篇》。

截止到發稿前，該片總票房15.43億元，當天排片量、上座率以及票房占比均為春節檔第一。

表面上《功夫瑜伽》作為一部上映初期表現平平的作品，后期利用自媒體平臺的受眾優勢，通過“口碑效應”包裝，實現逆襲。

但褪去營銷的外衣，電影《功夫瑜伽》真的好看么？

目前該片豆瓣評分5.4，僅好于10%的喜劇片、12%的動作片。國外權威電影數據庫IMDB評分6.0分，爛番茄新鮮度46%，并未邁入及格線。

同時，隨著元宵檔和情人節檔逼近，該片票房也腹背受敵：前面即將集體失去春節檔“避風港”的保護，后面則面臨電影《極限特工3》、《愛樂之城》等勁敵的追擊。

作為該片第二大出品方，耀萊影視文化與耀萊國際影城系一母同胞，此時影城上下驚現電影《功夫瑜伽》處處滿場、時時滿場的“火爆”景象，不禁讓人生疑。

高歌猛進的勢頭漸微，依靠“買票房”營造的繁榮假象也即將破滅，電影票房瘋狂注水背后，自產自銷的底氣何在？

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《功夫瑜伽》不懼吐槽、票房持續上揚，耀萊影城高密度“幽靈場”成其票倉？

雖然相較電影《西游伏妖篇》特效上的強大沖擊力、故事上的顛覆式改編，以及《大鬧天竺》未映先火的天然話題性，電影《功夫瑜伽》的整體表現平淡。

但前兩者占盡天時地利，卻在“人和”上拖了后腿。反倒是中規中矩的《功夫瑜伽》，更符合“春節檔”調性，短時間內迎合了主流觀眾群的口味。

然而在當今市場，發行界的游戲規則早已改變，“口碑導向”實際也成了幌子。各大電影公司已然抱著產品經理的態度在聊作品，電影也不再是純粹的藝術。

眼看《功夫瑜伽》總票房將超過《西游伏妖篇》登頂，娛小獸卻發現，該片實際票房注水嚴重。

有影迷對2017年1月30日18:30-23:00時段內，春節檔電影票房的增幅數據進行了跟蹤，將《功夫瑜伽》與《西游伏妖篇》、《大鬧天竺》、《乘風破浪》進行對比。

結果發現，在18:30-21:30時段，四部作品的票房增速均隨著時間減慢，但到了21:30-22:00時段的深夜場，《功夫瑜伽》的票房增速不但沒有下跌，反而陡然上升，成為該時段票房最高的影片。

附源數據，來自貓眼票房統計：

這種疑似“做假場”的操作，在《功夫瑜伽》身上格外明顯。在廣州飛揚影城（天河城店）1月31日午夜12點前后，該片用了短短25分鐘，就實現了電影票“售罄”的“火爆”場面，上一場次還觀眾寥寥，下一場就“人滿為患”。

一位發行業內人士透露，“一般院線會選擇觀眾最少的早場和晚場來操作“假場”，因此又稱“幽靈場”，在影院排片和購票系統上都能看到這個場次，但卻作為售罄處理，實際根本沒有觀眾。發行方雖然一分錢都分不到，但場次排了，票房也就出來了。”

據了解，“幽靈場”是發行方為電影票房注水造假的慣用手段，自己出錢在凌晨包場購買大量電影票，再贈送或低價出售給觀眾，擠兌了同檔期其他影片的同時，也制造了影片高票房的假象。

而當天，在時代金球影城（平湖店）、泛洋國際影城、天譽國際影城等多地，也出現與之相似的場景。午夜一到，整個影院就從稀稀拉拉的觀影人群變得“座無虛席”，連平時鮮有人光顧的邊邊角角都滿滿當當。

普通影院尚且如此，那與該片有資本牽扯的“耀萊國際影城”又會是什么情況呢？

據悉，早在2010年耀萊集團就獨家擁有成龍品牌，被準許商業使用成龍的姓名、肖像和品牌形象并與成龍共同打造耀萊成龍國際影城。《功夫瑜伽》就是耀萊集團旗下耀萊影視投資的電影之一。

耀萊影城位于北京五棵松的旗艦店是目前中國最大的電影院，截止2016上半年，耀萊已在國內建造了39家成龍主題影城，擁有銀幕310塊。

經過觀察，娛小獸發現《功夫瑜伽》“自家影院”的注水狀況更讓人咋舌，除卻午夜“幽靈場”，該片更呈現出自產自銷式的霸道排片。

首先，在耀萊成龍國際影城（西紅門店），2017年1月30日21:40-23:15時段有4個場次，盡管最早散場時間已經將近深夜23:28，最晚散場時間已經是次日的凌晨1:03，票務系統仍顯示均已“滿座”，這樣的情景與普通影院如出一轍。

而在耀萊成龍國際影城（五棵松店），排片更加詭異。凌晨3:00-4:00間的午夜場，最短每5分鐘就排一場《功夫瑜伽》。該影院7號大廳全天排滿電影《功夫瑜伽》的場次，竟場場爆滿，中午11:30左右就賣光了第二天凌晨的電影票。

再來看大年初一（2017年1月28日），春節檔電影首映當日，《功夫瑜伽》在耀萊五棵松店的票房情況竟然相當于《西游伏妖篇》與《大鬧天竺》票房綜合的3倍。上映10天后，其票房更是達到了575.1萬之巨，是《西游伏妖篇》的近6倍、《大鬧天竺》的近9倍。

然而事實卻是單電影《西游伏妖篇》首映當日的票房就達到3.55億，是同期電影《功夫瑜伽》1.38億的近3倍。

與此同時，耀萊影城在場均人次等數據上，也遠遠高于其他院線，屢屢超出合理范圍。觀察下圖數據可以發現，電影《功夫瑜伽》在耀萊的黃金時間排片占比相較任何一家院線都要少，但其場均人次竟然高達146，相當于其他院線的2倍，讓人不得不懷疑，難道耀萊的觀眾都聚集在午夜場觀影？

附春節黃金七天全國排名前列的院線和耀萊、博納院線的人均具體數據，來源貓眼票房統計系統：

而在貓眼上，綜合耀萊院線對《功夫瑜伽》的整個票房貢獻，竟以萬達1/10的影院數量規模，產出了其28%的票房。據了解，萬達有286家影院計入在貓眼統計，而耀萊只有28家，前者產出票房1.6億，后者產出4540.5萬。

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“面子工程”成上市公司救命稻草，初心褪去的功夫巨星返場該得到歡呼嗎？

早在電影《我不是潘金蓮》上映時，耀萊就曾身陷票房造假丑聞。到了成龍的新電影《鐵道飛虎》上映期間，耀萊明目張膽的為自家電影注水的行為，更發展到路人皆知的地步。

據網易娛樂報道，當時萬達影院對電影《我不是潘金蓮》的“封殺”式排片，為其票房帶來了不小的沖擊。

為了應對這一棘手的狀況，耀萊可謂使出了渾身解數：上映前3天，對《我不是潘金蓮》票房貢獻最多的影院排名表前20名里，有17家影院都隸屬于耀萊影城。

并給予《我不是潘金蓮》十分“瘋狂”的排片量，因此被爆出“幽靈場”、數據異常暴漲等情況，更被媒體挖出背后資方的對賭協議：原來耀萊曾作為第三方以5億發行保底 20%投資入局，將風險完全轉嫁到自身身上。

既是電影的投資方，又是保底發行方。

耀萊影視作為A股公司文投控股旗下的子公司，盡管新片上映臨近，二級市場卻沒有帶來利好動態。自去年11月15日《我不是潘金蓮》首映以來，文投控股股票持續下跌，成為10月中旬以后的首次大幅下跌。

而耀萊影視此次保底，恰恰是為了資本市場。作為一家曾在2014年借殼松遼汽車（已更名：文投控股）上市的公司，耀萊需要在上市公司財報中有一份漂亮的成績單。

據貓眼電影數據顯示，2016年11月22日前后，“潘金蓮”的排片占耀萊影城全天所有場次的近90%，票房占全天票房的約95%。而耀萊成龍國際影院的多家影院的訂票頁面顯示，影院全天幾乎只安排了“潘金蓮”這一部電影放映。

最終該片以4.84億元總票房收尾，雖然沒能完成5億保底。但相較5000萬的投入成本，成績還可以接受。但這樣的票房做為“注水肉”，究竟是賺是賠？

緊接著成龍新片《鐵道飛虎》上映，文投控股的公告此時披露：微影時代為該片開出10億保底條件。

觀察耀萊在《鐵道飛虎》上映12月23日-24日這兩天的影投情況：23日，其單人平均票價曾高達175元，本就不合常理。24日，其單人平均票價不僅沒有下降，反而上升至220元。

基于如此高昂的票價，其場均觀眾人數不僅沒有回落，反而由23日的91人，上漲為24日的111人，這種無視票價高漲，違背市場規律的情況實在令人懷疑。

而在12月22日，耀萊國際影城的場均人次更高達197人，是同期院線的近10倍；觀影人次高達1.3萬，是其他院線的5倍；累計票房73.1萬，是其他院線的9倍；但排座占比卻是同期最少0.4%，超高產出實在異于常理。

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國產電影“自產自銷”實為中國特色，資方、發行、院線為何“趨之若鶩”？

票補、注水、包場等歪風邪氣過后，電影靠什么賺錢？

《功夫瑜伽》作為一部黨性十足的作品，在價值觀上還曾夾帶“私貨”，因此遭到多方庇護也能理解。但耀萊這種長期“自產自銷”的做法，難道僅僅是為虎作倀？

2015年，導演高群書曾在微博發聲表示：“現在有首日不買5000萬以上票房三天能過億的電影嗎？”揭開行業亂象一角。

圈外人聽不懂這樣的呼聲。實際上，在這個國產電影不斷破票房紀錄、過億已經成為票房起步價的時代，票房成績連年遞增的神話背后，暗流涌動著另一套潛規則。

正常的生態本該是片方提供影片，通過影院售票，再由觀眾付錢購買。但如今，不少片方自己出錢購買大量電影票，再以贈送和低價售賣的方式將電影票給予觀眾，不僅制造了高票房的假象，還能排擠同期競爭影片。

在中國現在的分賬體系中，片方和影院分別分得43%、57%的票房。但也有不少片方，為了使影院在排片時給自己更多的場次，而自動讓利分成點數，將本該屬于自己的票房分成“返點”給影院。

某種程度來說，買票房確實對提高表面的票房成績有用，返點也的確能獲得高排片從而搶占先機。但這種操作手法不僅讓片方冒了極大風險，長遠來看更會破壞了市場秩序，阻礙中國電影的發展。

因為在金錢的指揮棒下，影院排片將極大程度左右中國未來拍什么電影，從而對體量較小的文藝片等中小型電影的生存空間造成毀滅性擠壓，淪為排片犧牲品。而通過“造假”取得的票房成功，也勢必會為同類影片吸引更多投資，導致越來越多同質化、流水線式電影的產生。

最終的結果是國產爛片無法培育觀眾，市場環境也不愿意扶植好片。短期來說，這樣的發行模式能復制票房成功，但長遠來看確是將國內電影市場一步步拱手讓人。

據新浪娛樂報道，“雖然買票房的錢是羊毛出在羊身上，但為了公司的業績好看，或者為了保全合作的導演的名聲，片方是會這樣做的”，業內人士坦言，“就算最后實際上沒有掙到多少錢，但票房的表面飄紅或許能給已經上市的電影公司帶來股票的機會。”

如今有不少電影的投資方和發行方是同一家公司，同時還擁有院線資源，相當于做到了制片、發行、放映一體化，流行的說法是全產業鏈思維，本質上則是一種行業壟斷。

在上世紀二十年代，美國的派拉蒙影業就因為過于強大而被政府的反壟斷部門盯上。最后聯邦最高法院頒布派拉蒙判例，禁止好萊塢大公司垂直經營制片、發行和放映業務。

但在中國，這樣全產業覆蓋的一條龍巨頭卻正在紛紛形成。以耀萊成龍國際影城領銜的耀萊集團，會成為下一個派拉蒙么？

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