拍電影靈異事件(根據真實事件改編的高分恐怖靈異電影，你看過幾部？)
拍電影靈異事件文章列表:
- 1、根據真實事件改編的高分恐怖靈異電影，你看過幾部？
- 2、聽導演馬凱談片場靈異事件
- 3、根據真實事件改編的恐怖電影，我就服這一部！
- 4、推薦6部由真實事件改編的電影，因為真實更讓人恐懼
- 5、二龍湖往事驚魂夜上映，詭異村落小鬼作亂，浩哥爆笑捉鬼斗法
根據真實事件改編的高分恐怖靈異電影，你看過幾部？
《招魂》系列的火熱刷新了人們對恐怖片的認知，影片最大的亮點是根據真實事件改編。事實上，根據真實事件改編的恐怖片不少，也不乏盤點，但分類多不夠精準，π哥這次的盤點主要側重恐怖靈異類，并附有真實事件還原。
《招魂》
影片講述了佩倫一家1971年搬進了一棟他們朝思暮想的房子里，房子座落在田園風光的羅德島上，風景優美。然而一系列驚悚的事情接連發生，家里狗的離奇死亡，半夜孩子們被嚇醒呼救。這棟房子變成他們的噩夢，十年后，每個人都變得魂不守舍，最終決定搬離羅德島。
真實事件還原
1970年，沃倫夫婦稱派榮家在美國羅德島州的房子被惡魔占據，因為一個據稱是女巫的名為拔示巴·謝爾曼Bathsheba Sherman的女人在20世紀早期詛咒了這間房子。作家佩倫將記錄事件過程描述的錄音帶編寫了小說《真實故事：黑暗之屋光之屋》。
沃倫夫婦是愛德華·埃德·沃倫·敏尼(1926年9月7日-2006年8月23日)和羅琳·麗塔·沃倫，莫蘭氏(出生1927年1月31日)，美國超自然現象調查和作家，調查過很多有名的鬧鬼事件。愛德華是一個第二次世界大戰后美國海軍退伍軍人和前警務人員，后成為了知名的鬼神學家、作家和講師。他的妻子和他一起工作，據稱是一個透視者和能力較弱的靈媒。在1952,沃倫夫婦創辦了新英格蘭心靈研究協會,是新英格蘭地區最早的超自然現象研究團體,并建立了沃倫神秘博物館。他們稱在其職業生涯調查了超過10000宗案件。
他們所調查的最著名的事件是The Amityville Horror，這一事件被改編為電影《鬼哭神嚎》（下文中會有介紹）。
《招魂2》
影片時間背景設定于1977年的英國倫敦的北郊恩菲爾德，講述了艾德和羅琳夫婦幫助一位單親媽媽和她的四個孩子驅魔時遭遇的種種危機的故事。
真實事件還原
1977年，單親媽媽佩吉·哈德森女士與四位子女住進了英國恩非爾德小鎮綠街284號的房子，四個小孩分別為瑪格麗特（12歲）、珍妮（11歲）、強尼（10歲）以及比利（7歲），而在這家人入住之后，各種恐怖、無法解釋的事件開始出現… 1977年8月30日，佩吉聽到樓上女兒珍妮的尖叫聲：“床剛剛自己在移動！”，隔天晚上，她又聽到她的女兒不尋常的尖叫，直到佩姬進到女兒的房間才了解事情的嚴重性——房內的柜子移動了起來！她試圖抵住這個沉重的柜子即將掉出來的抽屜卻失敗了，接著似乎家里所有的家具都開始晃動起來，閣樓甚至發出了低沉的呻吟聲，佩吉和四個孩子再也待不住，只好沖出家門暫住鄰居家。
《驅魔人》
一部1973年的美國恐怖片，改編自1971年威廉·彼得·布雷迪的同名小說。故事描述一個被惡靈附身的小女孩，她的母親試過各種途徑來治療小女孩，但都無效，最后只好請牧師來為小女孩進行驅魔儀式。
真實事件還原
根據記載，1949年1月，一位年輕的女士多羅希在臥室中離奇死亡，死狀恐怖。
當時誰也沒想到，她的侄子，14歲的約翰會成為這個悲劇的延續者。
不久后詭異事件不斷發生，約翰經常做出令人無法想象的自殘行為，當父母讓他平靜下來的時候，他自稱自己是多羅希。
一個月后約翰的身上開始出現奇怪的符號和并呻吟出無法辨識的語言，一位天主教的神父試圖用十字架和圣水驅走魔靈，沒想到情況變得更糟，他的牙齒開始脫落，五官開始扭曲，全身浮腫，經過很長時間的實驗，最后大教主研究了驅魔的古書之后終于驅走了魔。
《驅魔》
該片根據真實事件改編，講述了天主教堂驅魔失敗后，招致來了訴訟官司，女律師不斷查尋真相的故事。
影片與聲名顯赫的《驅魔人》情節相似，其《羅生門》式的表述手法也別具一格。它的經典不僅在于它的徹入肌膚的恐怖要素，也不僅在于它的高超的敘事技巧，更不僅僅在于演員的出色表演以及美術燈光所營造的氛圍，《驅魔》的動人心魄在于它具有大多靈異片都沒能達到的真實情境。
真實事件還原
《驅魔》取材于1976年發生于德國巴伐利亞的真實事件，劇終可憐的EmilyRose，其實原型是來自德國的一個叫AnnelieseMichel的普通姑娘。1968年,Anneliese最初在夜期間遭受異常的侵襲,她的身體突然變得剛硬,極大的重量在她的胸口,麻痹,不能說話。很快她在Wurzburg精神病學的診所被診斷為癲癇癥。
1970年的秋天,并且當世界的青年人享受寬宏自由的時間,Anneliese正在被邪惡的力量侵襲。她的每日禱告期間她突然看見惡魔般的面孔。在1973年的夏天,她的父母拜訪不同的牧師請求驅魔。他們的請求被拒絕并且見意現在20歲的Anneliese應該繼續醫學療程和治療。在1975年9月當一齊現像確切地證明后,維爾茨堡的主教,JosefStangl,命令神父ArnoldRenz和ErnstAlt牧師為AnnelieseMichel執行"大驅魔儀式”。
最后的驅魔時間是在1976年6月30日,Anneliese這時患了肺炎。她現在以是皮包骨,和發高燒。完全無法自殘。她的母親在第二天記錄了她的女兒死亡,1976年7月1日中午,ErnstAlt牧師通知了當局。檢察官立刻開始調查。法庭經過了長時間的審訊，Anneliese的父母,并驅魔者被判因疏忽照顧病人而引至死亡。他們被判監禁6個月。德國主教會議的委員會事后宣稱,AnnelieseMichel并非被惡魔附體,然而,這沒有保留信徒支持她的奮斗,并且是因為很多人相信Anneliese的遺體沒有得到安息。她的尸體埋葬后在半年內被發掘了11次,只是證實,它會在正常情況下腐朽。
《鬼哭神嚎》
該片講述了一所房子的新住戶盧斯夫婦一家遭遇了一連串恐怖、離奇的怪事，在度過了漫長的28天后，盧斯夫婦一家再也無法忍受精神折磨，匆匆逃離出了這棟廉價買來的“鬼屋”。
影片1979年的版本被公認為經典之作。那部由桑德爾·斯特恩SandorStern改編，斯圖爾特·羅森堡StuartRosenberg執導的描寫“鬼屋”電影在當年贏得了不錯的口碑。不過，2005年的《鬼哭神嚎》在畫面上要更勝一籌，同樣也非常真實，令人毛骨悚然。
真實事件還原
影片根據當年曾經轟動一時的真實事件改編，故事中那幢三層別墅位于紐約長島阿米蒂維勒區海洋林蔭大道112號。片中主人公盧斯夫婦也確有其人。當年，他們僅花了8萬美元就買下了這棟價值百萬的豪宅。而理由自然是一年前在此處曾發生過令人發指的兇殺案。飽受爭議的是盧斯一家搬進112號之后所發生的事情。盧斯夫婦聲稱那之后發生了一系列令人恐懼的惡靈事件。他們甚至專門請來神父驅魔，但結果仍舊無濟于事，最終導致他們在入住僅28天之后便匆匆逃離。
回首1974年11月發生的那場兇案。兇手羅納德在后來的審判中發誓他的行為是受到某種邪惡力量的指使。但陪審團和檢察官則認為他是為了騙取高額的保險金才冷血地將親人殺害。最終，羅納德以六項一級謀殺的罪名被判處150年監禁。一年之后，盧斯一家的恐怖遭遇被曝光。其后，數名號稱研究超自然科學的專家在一名紐約記者的邀請下前往海洋林蔭大道112號探險。在度過了乏味的一夜之后，有人聲稱他在房子里感到了一種“可怕而無法抵抗的沮喪感”。其后，曾有記者稱在紐約市郊一所偏僻的監獄里對正在服刑的殺人犯羅納德進行了采訪，他坦言當年在法庭上的詭辯其實都是謊言，不過是想制造一個精神錯亂的借口以逃避法律的嚴懲。
《鬼妻》
2001年一部根據真人真事改編的泰國電影。
影片講述泰國曼谷王朝時期，身懷六甲的娜娜不得不和被抓壯丁的丈夫麥克分離的故事。難產死亡后娜娜的魂靈依然在老屋里等待麥克的歸來，麥克和戰友回來后慢慢開始了解娜娜已死去的事實。
真實事件還原
一位很愛其丈夫的婦人，在其夫被邀往行軍時，因難產不幸自身和兒子一同去世，但婦人因太愛其丈夫，便與難產中一同死去的兒子的靈魂，在家中等待她丈夫回家。當丈夫回家后，她和兒子的靈魂便與丈夫一同生活，后來給其他村民向她丈夫道出其妻子及兒子，在他行軍時難產死去，所以她妻子的靈魂便開始殺害其他村民，避免自己是鬼魂一事給她丈夫知道，后來她丈夫終究會知道她及兒子是鬼魂，她便不停殺害他人，村民請來很多高僧及法師都死在她的鬼魂之下。
最后就如電影中一樣，有一位高僧在危急關頭出現將她收服，而且真的是將這婦人的額頭骨部份取走，救回眾人的性命，而這位高僧便是亞贊多大師，據說亞贊多大師取走額頭骨后，將之制成腰帶一直帶在身上，但現在沒有人知道鬼妻的額頭骨腰帶現在何處了。
《怨鬼之家》
故事以清邁著名優閑住宅小鎮拉達花園為題材，講述一家人從曼谷搬到豪宅拉達花園（Laddaland）后，本來以為可以幸福快樂地生活，可是小鎮自從一名女傭被兇殺后，女傭便在夜間出現繼續為住宅工作，而鄰居也開始遇上連串恐怖事件……
真實事件還原
改編自30年前震驚全泰國的真實靈異事件。拉達村原是泰國清邁的旅游勝地，30年前發生一起滅門慘案，兇手至今不知下落。
而后村民和游客開始紛紛遭遇匪夷所思的靈異事件，“鬼地方”之名不脛而走。案件發生后，村民和游客開始遭遇到許多令人匪夷所思的靈異事件，此后村子開始衰敗，居民也因無法忍受恐怖的血腥事件而紛紛外逃，最后整個村落變成廢墟。導演將其事件加以改編，把地點從拉達村改成清邁市郊的住宅區，導演索芬沙達菲斯說：“當許多天馬行空的奇想都被玩遍之后，我們回歸到生活中最貼近人的恐懼。當你花盡積蓄所買下的夢想中的住宅之后，在你覺得最安全、最溫暖的家里卻逐漸出現怪事。為了某些堅持，我們往往會說服自己忽略現實而選擇逃避，但通常也是在這種時候會造成無法挽回的悲劇。”來自曼谷的一家人，用盡畢生的積蓄買下此地的公寓，原本想在這里建立自己的快樂家園，誰知卻住進最恐怖的鬼地方。
《鬼肢解》
《鬼肢解》改編自震驚泰國社會的真實命案，恐怖程度絲毫不亞於當年清大研究生以王水融尸的駭人程度。
《鬼肢解》的故事概念突破了以往鬼片的格局，除了觀影過程中3分鐘一次小驚嚇，5分鐘一次大驚嚇外，結局更是雙重逆轉，挑戰觀眾的邏輯推理能力，片商建議最好能夠呼朋引伴前來觀賞，觀影過程中別錯過任何蛛絲馬跡，否則影片結束后沒人和你同探討劇情奧妙，會錯失不少樂趣。
真實事件還原
主人翁是名婦產科醫生韋莎龐克山沙帝，他同時在泰國最高學府曼谷Chulalongkorn大學開課教授藥理學，他在2001年被泰國法院判處死刑，原因是他將自己同樣是婦科醫生的太太寶莎朋分尸肢解，然后將尸塊從廁所馬桶一塊塊沖走，此事件震驚了當時泰國舉國上下。
《伊甸湖》
細偉/食人狂魔》
影片講述了一個純真善良、充滿希望的人變成一個殺人魔王的故事。
黃利輝（細偉）曾經是一名怯于在戰場上同日軍搏殺的抗日戰士，戰爭過去，中國大地又陷入了新的紛爭。1946年，在家鄉難以生存的利輝聽從母親的安排，帶著她贈送的小刀，遠赴泰國投奔親戚。然而語言不通，又有哮喘病的利輝在雇主家沒做多久，便因為老板娘的無禮憤而出走，利輝拖著虛弱的身體，在泰國工人的嘲笑戲弄中，做苦力謀生，異國女童的微小善意此時也成了他唯一的心靈慰藉，可昔日戰場上的恐怖記憶縈繞在他心頭，令他在睡夢中鑄下大錯……流落泰國鄉間的利輝整日被幾個孩子騷擾，終于，他心中的魔恣意爆發，令一切不可挽回……
真實事件還原
《細偉》是泰國目前投資最大的一部影片，主人公的原型是泰國家喻戶曉的一個罪犯細偉，人們心目中，他是一個十惡不赦的“魔鬼”，大人都拿“細偉”嚇唬小孩子。小孩子們一聽到他的名字便噤若寒蟬。就是這么一個人物，段奕宏要揭示他的內心世界。
目前，這個故事原型的干尸還陳列在泰國的一個大醫院里。他是廣東人，20世紀40年代逃到東南亞，在泰國的十年間，他從一個純真善良、充滿希望的人變成一個殺人魔王。影片描述的就是這中間蛻變的過程。
來源：微信號“影視圓周率” ID：yinggongzi007
聽導演馬凱談片場靈異事件
第十屆西寧FIRST 青年電影展頒獎典禮上，馬凱導演的恐怖長片《中邪》榮獲最佳藝術探索獎。與此同時，還榮獲了豆瓣影評人選擇獎。
看電影看到死主編陸支羽獨家專訪了馬凱導演，深度感受了一下這位恐怖片新銳創作者的邪力。
劇 情 簡 介
劉夢和丁鑫是兩個大學生，為了探索鄉村的迷信文化，兩人決定一同去鄉間拍攝一部紀錄片。王婆是村里有名的算命大師，每當村里有人“中邪”都會邀請她前來“還人”（驅邪的儀式）。伴隨與王婆的深入交流，劉夢和丁鑫無形中卷進一件有預謀的事件中，當迷霧漸漸隱退，深藏的謎底托盤而出。
導 演 闡 述
因為資金有限，所以想用這種拍攝手法會比較適合的。希望通過恐怖片的外衣，去呈現一些地方的迷信傳統。
采訪：陸支羽
受訪：馬凱（電影《中邪》導演）
陸支羽：馬凱導演你好，是什么樣的經歷或想法促使你拍攝這樣一部恐怖片呢？是否跟以前的成長有關系。
馬凱：確實有。首先肯定是特別喜歡這個類型片嘛，然后再就是沒錢，沒錢的話拍偽紀錄片是最合適的，因為它有一個標準，偽紀錄片就不需要再去做一些道具各個方面，就不會大費周章。其實我沒有上過大學，就沒學過這方面，所有的只是自己對于影像的一種…看電影看出來的一種感覺，我也不知道到底對還是不對，只是覺得應該往這個方向去拍。
像文藝片的話，實話說因為我的文學功底特別低，看的小說也很少，所以很多文藝片我其實是看不懂的，可能就是和類型片比較貼切一些。
陸支羽：在橫店做演員的這段生活，對你創作有什么樣的影響，后來為什么又決定拍電影了呢？
馬凱：橫店的演員，就是小特約、小群眾、龍套。我喜歡呆在橫店是因為它的資源比較便宜，它不會像北京，如果說我要在北京籌拍一部戲，演員、設備、場地的資金是很大的，如果是在橫店，首先有很多演員，雖然他們90%都不是職業的，不是職業學院出來的，都是半路的。但是我覺得他們身上有一種學院派里沒有的質感。
學院派每天都是臺詞，你出來以后身上有一種氣質你是很難去磨滅的。但是橫店那幫演員他們身上有生活的東西，特別接地氣。然后拍《中邪》我就果斷選了他們當主角，當時其實因為我做過演員、副導演、助理，我要找一些職業的演員也能找來，但是我覺得拍這種紀實性的，他們身上所散發出來的東西可能更貼切一些。
陸支羽：你有看過爾東升導演的《我是路人甲》嗎？
馬凱：我看過，不喜歡。那是爾導想像中的橫店，不是真正的橫店。
陸支羽：后來是一個什么樣的刺激讓你決定暫時不做演員，你要去拍一部電影，而且是恐怖片？
馬凱：挺長的這個刺激，是四年前嘛，四年前我覺得在這行呆了快六年了，然后前兩年一直是做演員，就是小龍套，就是跟組演員。那時候我就會覺得他們拍的東西好像很傻，你知道尤其是電視劇，就是推拉搖移升降那些鏡頭都給一遍，就OK了，就沒有什么，我覺得這好像是個人都能做的東西。那時候我覺得我也可以，就不是很堅定，也是想往編導這塊稍微去發展一下，也沒有說我很堅定的要去做了。
那個時候也是一邊跟組，一邊業余的時間強迫自己去看一些文藝片，之前我全是看類型片商業片，比較刺激人的那些，但是四年前我就開始強迫自己去看文藝片。為什么要用強迫，因為對于我那個時候來說，我很難去接受他們那種拍攝方式，但是他們獲了很多國際大獎，我相信肯定是他們有好的東西，我那時候不明白嘛，就強迫自己看。我一開始看的是黑澤明，一天強迫自己看黑澤明的兩部作品，生逼著自己看完了，就覺得今天功課完成了。
陸支羽：感覺是為了學習而不是感受電影的魅力。
馬凱：對對對，就是強迫自己，你必須要完成給自己規定的指標，然后也會看一些，在網上搜了很多那種國外的電影劇本，每天就規定要看幾個小時電影劇本，就那個時候只要我沒事，不拍戲的時候，每天幾乎都是那么度過的。
然后看文藝片的影響，它不是說你立竿見影的，它是有一個潛移默化的一種影響。就是在過了兩三年以后，那種影響就會呈現出來了。你慢慢會適應這種文藝片，你會覺得有些商業片你就沒法去看了，就不再看，就覺得拍的怎么那么爛，就這么度過來的。
陸支羽：在我印象中，《中邪》的前半部分讓我想到徐童導演的《算命》，后面才慢慢轉變為恐怖。就是它有一個代入的過程，我比較好奇為什么采用這種方式，而不是一下子就讓人看到它是個恐怖片？
馬凱：有很多很棒的恐怖片，其實它在一開始就給你定型，你已經知道這個電影是要講一個什么樣的故事，而我這個前三十分鐘很長嘛，幾乎你不知道，這就是好像一個講算命的，我也是有點嘗試吧，就不想讓大家一開始知道它到底要發展到什么樣的一個東西，所以前面會比較長一點，到出片名的時候都三十多分鐘了，就是我希望給大家一種意想不到的，不會想到會發展到恐怖這個類型上去。
陸支羽：我感覺你很摸得透類型片的效果。你平時看恐怖片會傾向于哪個國家的，比如歐美恐怖片，國產恐怖片，還有泰國的、日本的，你會比較喜歡哪個國家的？
馬凱：這幾個國家我其實都看過，因為我恐怖迷嘛。日本的清水崇的作品我看的挺多的。我不太喜歡那種，其實他節奏還是比較緩慢，比較陰沉，拍得很棒，我不喜歡和拍得好是兩碼事，是個人口味問題，就他拍的真的是水準很高的。但我不喜歡日本的那種感覺
我覺得泰國還是處在一種一驚一乍的階段，當然也有拍得比較好的幾個，但是大部分還是單純為了嚇人而去設計的一些東西，而不是故事推到那個上面去了。
相對我還是喜歡歐美的。歐美的那種，它大部分都是以一個現實作為一個基調，就是你生活中的那種感覺。就像溫子仁，他拍攝的一些恐怖片我是特別喜歡。
陸支羽：我平時不太敢看恐怖片，但也看了不少恐怖經典，比如《靈異第六感》里面有個設定我特別喜歡，他說當你感覺冷的時候身上的汗毛會豎起來，其實是鬼在觸摸你，只是你看不到，這樣的設定我特別喜歡。然后包括泰國電影里有部叫《鬼影》，他說你脖子酸的時候其實是有鬼騎在你身上。
馬凱：那個超牛我跟你說那個，鬼影那個橋段超牛，真的我也特喜歡那個，我特別喜歡這樣的設定。就那結果出來的時候真是，那種才是會讓你發毛的東西。
陸支羽：對對，就是平時會體驗到的一種生活狀態。
馬凱：他不是靠單純的化妝或者是音效去。
陸支羽：影片《中邪》的成本很低，在資金不充足的情況下你是通過什么手段，來制造電影的恐怖效果呢？
馬凱：確實很低，當然我們的那個投資人，我管他叫老大，我們預算其實就四五萬。
陸支羽：這就是一個小成本啊。
馬凱：我們其實就想拍給新媒體，投網絡那種。然后我們男一號不是把腰給摔斷了嘛，然后又花了三萬多。我們原先的場地是設在村里，比較荒村的一個場地，后來又加了山莊。其實我在拍的時候，我搜集了很多資料，尤其是一些網上那種拍鬼的，就說我拍到鬼了，就是自己錄的那種。日本那種綜藝節目，他們就經常拍那種嘛，我是看了很多那種東西，我看他們是怎么去渲染一些氣氛，我是研究了很長時間。然后很多偽紀錄的恐怖片我也研究了很多。
陸支羽：為什么它一直都沒有配樂，始終只使用環境的聲音呢？
馬凱：我覺得偽紀錄片給他規定的那種基調，其實就是以現實作為一個基礎，你既然拍一個紀錄片，尤其是這種紀錄片，他不可能出現那種恐怖的東西，那音樂從哪里來呢？你拍著拍著怎么會有東西進來呢？那就可能和這個，我規定的這個情景它就偏了，所以就不可能加進去嘛。我們那個制片人，他說你拍恐怖片為什么不加那個，你應該加些音樂什么，不能加，加了就搞砸了。因為他沒接觸過電影這東西，他不能理解的，還勸了我好幾次，我說不加不加，加就廢了。
陸支羽：這個拍攝過程中這個片子最大的障礙是什么？
馬凱：就是噪音，有很多其實沒有辦法去重拍幾條，因為你看著可能是比較荒的一個地方，但是旁邊那個馬路車是不斷的，就是因為我們那些場景都是圍繞那個馬路附近拍攝的，所以很多時候只能拍一條，只能趕到那個時間段正好沒有車輛流過，然后就拍了那么一條，就是可能那一條也不是特別滿意，但是你沒的選。
陸支羽：影片在西寧公映后，大家有一些比較靈異的說法，都說你們在拍攝過程中遇到了一些靈異事件，有這個說法嗎？
馬凱：可能是湊巧也算不上，但是就是特別坎坷，遇到的麻煩事特別多。比如說我們那個制片人，他和那個燈光師拿著本子去聊的時候，他把一個人給撞了。還有一個就是，拍了四天了，前四天的素材都不能用，因為聲音問題，就是嘈雜的你根本沒法聽了，這四天拍的素材全都不能用了，然后又得重拍。
還有就是我們請算命的時候，當時找了一個演員，來現場的路上，然后他說有點肚子疼，他說疼得不行了，說要去趟醫院然后就去了，我們就整個人都在那個拍攝場地等他，然后他從醫院打電話說他得膽結石了，就來不了了。再有我們劇組所有人都感冒了一次，也挺難受那種。再就是最后那個，我們男一號就把腰給摔斷了。
陸支羽：作為非科班出身的一位導演，你平時會有一些不自信的時候嗎？
馬凱：有，有時候特別自信，有時候也非常不自信。就是你比如這個片子拍完以后，你不知道他是對的還是錯的，因為沒有人告訴你，因為我周圍那些朋友，大家都是沒有接觸過這些東西，也沒有辦法向他們很好地去咨詢。只有我和一個姐姐，就我們那個劇組的場記，我們兩個特別喜歡看，我也就是和她交流電影比較多。然后，只是自己看電影的一種感覺，認為這么拍是對的。
陸支羽：當時《中邪》劇組是怎么樣成立的？你如何找到這樣一群人，來拍攝一個小成本的恐怖片。
馬凱：我做過副導演助理，所以接觸過很多演員，我當時就是和我們老大在山東聊好要拍這個的時候，我就回到橫店，回到橫店然后就開始寫劇本，寫了十多天就把初稿寫出來了，然后就開始找人，因為我積累了一些人脈。當時找了挺多的，然后就是去試戲，我去找感覺看看對不對，然后很簡單，我們整個團隊十一個人，六個主要演員，然后剩下的就是我、場記、攝影師。
陸支羽：對于非職業演員，那如何指導他們來入戲、來進入到這個恐怖片的狀態里面的呢？
馬凱：我們在前期，在沒有開拍的時候，我會把那個大部分戲里面的每場戲都會試一下，都會讓大家去排練。因為大家都不是職業的，也沒有演過很多的戲，就是我想要告訴他們，我要的那種質感，就是你怎么表演出來那種東西，不要像電視劇里面一板一眼那種東西。我印象很深的有一場戲，就是大慶抱著他姐哭的那場戲，那場戲是試的最多的，試了有一個星期吧。
你想你沒有見過親人那么死，所以你說你應該是什么樣的一種狀態，這就難了吧，就需要你去想象了嘛。然后大慶他就是試了好幾個版本，就每天其實都會試，試了就覺得很電視劇，太電視劇了就沒感覺。后來我說，你去網上看一些事故現場的錄像，看看別人怎么哭的，然后去找那種感覺，就找出來了。這個哭就很有意思，好像很隨意，其實我們在后邊做了很多功課的。
陸支羽：影片里面的驅邪儀式，有參考過其他經典影片里面的一些段落嗎？
馬凱：驅邪儀式那是真的，那些都是真的。我沒有很刻意的去借鑒，但是肯定是受他們的影響，這是肯定，我沒有去想很刻意的去看他們是怎么拍攝的，但是肯定是受了那些前輩的影響，但是我想不起來了。
陸支羽：羅泓軫的《哭聲》你看了么？談一下感受吧。
馬凱：太牛逼了，就太牛逼了。你看他驅魔的那種張力，我相信羅導他肯定是，根據他們那個民俗的驅魔東西，肯定那都是真的，他們驅魔的時候就是那個樣子，這肯定是真的，以我對羅導的認知，如果我拍我也會那么拍。他就是拍的太牛逼了，不敢和他相提并論。韓國的那種驅魔儀式的那種張力，拍的很厲害。
陸支羽：你這幾天在西寧的感受如何？面對各種贊美或批評的聲音。
馬凱：我心態首先肯定是受寵若驚，就是覺得哇太抬舉我了，特別抬舉我，然后整個人也是飄著嘛。然后也看了很多評價，就是比較靠譜的一些影評，覺得他們說的特別對，其實在劇作上一些創作，我其實是不夠的，因為說實話就不知道你怎么去在劇作上一些創作，因為沒學過，只是憑著自己的感覺去弄，但是他說到了一些點上，我覺得會對我有很大的一個啟發。
陸支羽：國內市場上有很多恐怖片，大家普遍評價都很差，你個人平時會看這些嗎？
馬凱：說實話我看的特別少，因為也是比較了解吧，只會去選擇性的接觸一些。我覺得我很不明白，他們為什么不功課做得多一點，你去看一些，多看一些恐怖片，你抄也不至于抄的那么爛嘛。
陸支羽：你以后一直會拍恐怖片嗎？還是會有其他類型的嘗試？
馬凱：接下來的兩部，我有劇本了嘛，之前寫的，好幾年前就開始寫的，這兩部都是牽涉這種恐怖的，一個是比較商業化一點的，就是純娛樂性的一種恐怖，另一個就是稍微去探討人的一些，是五個故事組成的一個。
陸支羽：這些故事都是你原創的嗎，還是有一些借鑒？
馬凱：看新聞，聽他們笑話，反正就是雜在一起的，就是根據那些東西去改編的。
陸支羽：你后續的這兩部影片都找到資金了嗎？
馬凱：有好幾個公司他們有那個意向，但是現在還正在深談。他們其實挺想的，因為畢竟也是可能比較娛樂化一點，他們更想接觸。
FIRST紅毯上的《中邪》劇組
陸支羽：他們會尊重你的想法，就是對恐怖片的一些理念上的嗎？比如要用哪個明星之類的，你會因為這些方面有所妥協嗎？
馬凱：不會，我一點都不會妥協，要么就不拍嘛，我寧愿不拍，就是我。我控制欲可能比較強，就是說整個影片就必須是我來弄，我們可以一起聊，我特別喜歡大家一起聊，但是結果是我來定，你聊你給建議沒問題，我特別喜歡聽，我們在拍的時候就是大家一起來弄。
陸支羽：創作的掌控權永遠在導演手上是吧。
馬凱：對，演員我也必須要定，我還用上一撥演員，這是我在跟談的一個基礎。因為大家真的經過那個事以后，你不可能再撇下他們說你單獨去飛了，那是不可能的事我做不到，我要用必須還是他們，還是他們來演，就是你看重的就只是我對于恐怖片這種類型片的一些東西，但是其他的你不能去干涉，你要是去干涉的話，那就不用再繼續往下聊了。
根據真實事件改編的恐怖電影，我就服這一部！
《招魂》
導演：詹姆斯·溫
上映時間：2013年7月19日
事件：安娜貝爾娃娃事件、佩倫家族鬧鬼案
招魂劇照
《招魂》是這幾年來一直被稱贊的電影，他打破了鬼片歷來不受待見的格局，而導演詹姆斯·溫也一改之前的血腥暴力套路，玩起了心靈恐懼。
安娜貝爾娃娃
該片的故事背景是選用的是著名的靈異娃娃“安娜貝爾”。影片中對安娜貝爾的描述和現實版本基本一致，同樣的是被邪靈操控且具有極強攻擊性，會移動，寫字，曾對主人造成傷害，連警告他的神父都被卷入車禍中，最終被華倫夫婦鎖在自己的怪異事物博物館中。這個是故事的第一個故事
佩倫家族鬧鬼案地點
本體是“佩倫家族鬧鬼案”1970年，沃倫夫婦稱佩倫家族在美國羅德島的房子被惡魔占據，因為一個據稱是女無的名為“拔示巴·謝爾曼Bathsheba Sherman”的女人早在20世紀早期詛咒了這間房子。作家佩倫將記錄事件過程描述的錄音帶編寫了小說《真實故事：黑暗之屋光之屋》。，感興趣的可以去找找過程描述的錄音（反正小編畏懼~~）
推薦6部由真實事件改編的電影，因為真實更讓人恐懼
1.《127小時》美國，2010年，導演丹尼·鮑爾，主演詹姆斯·弗蘭克等。
峽谷探險遇到意外，為了自救，砍斷了自己的手臂，最后成功拯救了自己。影片對生命的渴望讓人肅然起敬，淚流滿面。
2.《黑色大麗花》美國，2006年，導演布萊恩·德·帕爾瑪，主演喬什·哈奈特等。
女明星被殺，警察在調查案件時，帶出了一個糾纏著成見，愛情，墮落，貪婪以及邪惡的故事。影片畫質強烈，視覺驚悚。
3.《暗物質》美國，2007年，導演陳世錚，主演劉燁等。
改編自盧剛事件。講述了年僅22歲的中國留學生來美之后變成殘忍兇手的故事。
4.《追擊者》韓國，2008年，導演羅宏鎮，主演金允石等。
改編自韓國殺人魔的案件。影片描述的是“真實”。在希望中湮滅希望，是最冰冷的絕望。
5.《招魂》美國，2013年，導演詹姆斯·溫，主演朗·利維斯頓等。
改編自美國一所鬧鬼房子的事件。
6.《狼溪》澳大利亞，2005年，導演克瑞格·麥克林恩，主演內森·菲利普斯等。
改編自背包族兇殺案。影片講述了三名旅人深入澳洲內地，遇到了兇殘狂人的故事。
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二龍湖往事驚魂夜上映，詭異村落小鬼作亂，浩哥爆笑捉鬼斗法
喜劇驚悚電影《二龍湖往事驚魂夜》已經在網絡視頻平臺上映播出了，該片由二龍湖浩哥張浩自導自演，主要講述了小梨花二人轉劇團接到匿名邀請來二龍湖村演出，無意間發現村子鬧鬼，最后劇團演員六德子抽絲剝繭，發現了一個精心策劃的陰謀！
張浩今年導演了三部作品，第一部是《四平警事之尖峰時刻》，第二部是《新逃學威龍》，第三部就是剛剛上映的《二龍湖往事驚魂夜》！這三部作品跨度很大，有黑色幽默、有經典翻拍、有驚悚喜劇。張浩是一個喜劇演員，這次拍攝恐怖片也是個挑戰！
《二龍湖往事驚魂夜》的劇情梗概大致如下：知名二人轉劇團——小梨花劇團，受邀來二龍湖村唱戲，但是一進村就遇到了怪事，先是找不到邀請劇團來唱戲的人，再是劇團里的六德子接連兩天“撞鬼”。六德子以為是自己不小心燒死了蔣老頭，不想繼續在二龍湖村唱戲，但是迫于自己喜歡的師妹六歲紅“戲比天大”的理論，也迫于想要證明自己的清白，他決定查一起不久前的冤案，在離奇探訪中，六德子收獲了愛情也矯正了價值觀，最終憑借正義與智慧，在與警察的合作下，將真相浮出水面，正義歸位。
影片前半部分對恐怖氛圍的烘托非常到位，有人匿名邀請二人轉劇團來表演，錢都給了，可演員來了之后居然沒人承認，拿錢了就得辦事，這出戲要唱五天。首場表演結束后村長給大家安排住宿，大軸和樂隊都住在瓦房，六德子一人被安排在土房，這個土房是村里蔣老頭的，蔣老頭七天前被燒死，六德子居然要在頭七的時候住人家房子！
之后離奇怪事頻頻發生，蔣老頭推著自行車回家，六德子一夜驚魂，但劇團沒人相信他的話，夢中情人六月紅和情敵一聲雷嘲笑六德子膽子小。可六德子總能看到別人看不到的東西，無奈之下他只能請法師幫忙，可法師給的東西也不頂用！
被“小鬼”索命的六德子一路跑進了墳地，在這里他遇到了一個僵尸兩個惡鬼，而且他們還要拉著六德子打撲克！倒了半輩子霉的六德子居然在墳頭開掛，連著打了他們好幾個春天。惡鬼和僵尸輸不起了，六德子只能把所有錢財拿出來給他們！
后來“蔣老頭”說自己是被六德子燒死的，六德子猛然想起幾天前自己在二齒溝烤苞米，無意間把柴火垛點著了，而在二齒溝看戲的蔣老頭就是死在柴火垛里！后知后覺的六德子知道這是蔣老頭來索命了，無奈之下他只能去投案自首！
從警察局回來后，二龍湖的人都說六德子是殺人犯，讓劇團把人交出來，此時劇團的人空前團結，六德子告訴他們世界上沒有鬼，二龍湖的事沒有那么簡單，說完便托路而逃，在村民的追擊下，六德子墜崖而死！
幕后黑手不知道這是所長和六德子演的一出雙簧，所長發現蔣老頭并非燒死，而是被鈍器所傷，現在二龍湖有人裝神弄鬼，所以準備讓六德子把人引出來。六德子一死，幕后黑手果然浮出水面，他們以為六德子死了就結案了！
事情的真相是這樣的，村長想通過建廟非法集資，看上了蔣老頭的一塊地，蔣老頭不愿讓地，村長就用石頭把蔣老頭砸死了，他發現六德子點著了柴火垛，便準備借刀殺人，原本六德子已經把火撲滅離開了，村長再次把火點燃，又把蔣老頭的尸體扔了進去！
村長給小梨花劇團寫了匿名信，讓六德子他們來演出，又讓假道長和黑面老人配合自己嚇唬六德子，想用蔣老頭變鬼索命的方式讓大家相信六德子就是殺人兇手！
以彼之道還施彼身，六德子和劇團演員也用裝鬼的方式相繼將村長、假道人、黑面老人制服，三人被“鬼”嚇破了膽，瞬間全招了，二龍湖的冤案就此破獲！
這部電影讓人看得又喜又怕，張寡婦給六德子留門，以及六德子在墳頭和三鬼打撲克的畫面堪稱全片的高光時刻，不得不說張浩確實有才！
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