楚留香傳奇劇情文章列表:

• 1、楚留香傳奇，你最愛看哪一部？血海飄香好看，畫眉鳥最經典
• 2、楚留香百萬字劇情，NPC個個會和你講故事！
• 3、古龍傳奇：風流醉鬼已逝，小李飛刀成絕響，人世不見楚留香
• 4、小李飛刀成絕響，人間不見楚留香——古龍武俠小說出版年表
• 5、同演楚留香，張智堯氣質到位，任賢齊造型略丑，略勝朱孝天版

楚留香傳奇，你最愛看哪一部？血海飄香好看，畫眉鳥最經典

有人說《楚留香傳奇》好像一部偵探小說，我們看著主人公去經歷一件件離奇詭異的事情，甚至多次身陷險境，而最后總會撥開云霧見天日，看他一層層抽絲剝繭，娓娓道出事情的真相。這個觀點，放在前幾個單元上我還是比較同意的。

《血海飄香》中，作為讀者的我們第一次看到楚香帥大顯身手，從幾具海上浮尸開始，順著一處處極細微的線索展開調查，揭開天楓十四郎與丐幫幫主任慈和少林方丈天峰大師之間的恩恩怨怨，再到最后終於戳破無花和南宮靈的陰謀。而他們的母親——李琦的去向也給我們留下了一個懸念。

《大沙漠》中我們知道了這位李姑娘原來搖身一變，成了大漠中叱吒風云的女魔頭石觀音，而她與楚留香的一次次交鋒則一步步把故事推向高潮。他們最后的一戰，驚心動魄，而最終還是被楚留香反敗為勝，讓我們對他的膽識和機智佩服不已。故事中更穿插了楚留香，胡鐵花與琵琶公主的愛恨糾葛，中原一點紅與曲無容由陌路到互為知己的艱辛歷程，人與大自然搏斗的聰慧和意志，以及楚留香、胡鐵花、姬冰雁三人之間的兄弟情深，讓這個單元成為整部小說中最為精彩的部分。同時，一張署名為“畫眉鳥”的紙條也成功地使情節過渡到下一個單元。

《畫眉鳥》中，楚留香又遇到了一個更加強大的對手——水母陰姬，而他戰勝陰姬的方法更是讓人匪夷所思，啼笑皆非。陰姬對雄娘子那若即若離的愛戀，宮南燕對陰姬畸形的情感，還有李玉函柳無眉的伉儷情深，讓我了解到，原來愛有這麼多種形式。但究竟哪一種是對，哪一種不對，卻沒有人能說得清。故事結尾處，神秘殺人首領的現身使讀者隱約感到楚留香身邊的危機四伏。

《鬼戀俠情》（借尸還魂）的篇幅和前三個故事相比較短，但內容也不少。到頭來，我們知道原來所謂“借尸還魂”的離奇事件只是兩對苦苦相愛卻又無法結合的男女編造的故事，而他們最終的命運如何，薛家與左家的百年宿怨又能否了結，我們只能期望一切能向好的方向發展了。相比之下，楚留香與“天下第一劍客”薛衣人的比試，以及薛笑人（薛寶寶）殺手首領身份的揭露，都顯得不是很突出了。而結尾楚留香與石繡云的短暫情感，還是讓人不禁有些傷感。

《蝙蝠傳奇》的故事按地點大致可以分為兩個部分：前一部分在海闊天及原隨云的船上，一個個人的神秘死去；后一部分在不見一絲光亮的蝙蝠島上。走過變幻莫測，充滿兇險的大沙漠，古龍讓我們了了解到原來還有比沙漠更可怕的地方，那就是黑暗。讓我觸動最大的是東三娘一定要幫一個和她同病相憐的女子找到鼻煙壺的情節，看到這裏，我對她們有說不出的同情——她們什麼也沒有，就連尋找“尊嚴”二字也有可能要付出生命的代價。最后，“蝙蝠公子”原隨云的死去，也給這個單元畫上了一個句號。

如果說前五個故事我們都是看楚留香這位“大偵探”在為我們演繹精彩的破案故事，那麼從《桃花傳奇》開始便不是了。“桃花”二字，說的不是人名，也不是地方，更不是什麼重要線索，而是——桃花劫。從去萬福萬壽園祝壽開始，楚留香就莫名地遭到很多女人的追殺——艾青、艾虹、卜阿鵑，甚至還有一個七十多歲的老太太。同時在他的身邊，還有一個來歷、意圖通通不明的少女的張潔潔。這次楚留香也好像沒有以前那麼聰明了，整個故事的真相，最終還是靠黑衣老嫗——也就是張潔潔的母親——來展現給讀者的。在這個故事裏，古龍先生也許想讓我們知道，楚留香并不是神，他也和我們一樣也是個人，有自己的情感，也想不顧一切地去愛一場。“來過，活過，愛過”正是他最好的寫照。

《新月傳奇》裏的楚留香就更像是一個凡人了，因為他也會失敗。他既殺不了史天王，也不能改變玉劍公主的命運，更給不了焦林一個活蹦亂跳的女兒。盡管邪終不能勝正，史天王最終還是伏法，但卻是玉劍公主用性命換來的。杜先生的計畫成功了，但成功的喜悅卻抹不掉那濃濃的悲劇氣氛，也抹不掉楚留香心中那一彎血紅的新月。

《午夜蘭花》的故事更加神秘詭譎，有太多太多的事情無法解釋，甚至有人要懷疑，這會不會是一個鬼故事。整個故事由鐵大爺和慕容的決戰而引發，而這一切又只是“蘭花先生”的一個計畫，目的是為了引出江湖中傳聞已死的楚留香。“蘭花先生”的真實身份究竟是誰？她與楚留香的最后結局又是怎樣？沒有人知道。我也不想多去猜測。一個傳奇人物的故事就在“飲不完的杯中酒，割不盡的名人頭”中謝幕了。

楚留香百萬字劇情，NPC個個會和你講故事！

最近網易新上線一款自主研發的手游《楚留香》吸引足了玩家的眼球，秉著網易出品必屬精品的態度下載看了看，果然對得起網易出品這個金字招牌。百萬字的劇情絲絲入扣，筆墨間浸染開一整個江湖。

熱愛武俠游戲的玩家都知道，武俠類游戲最注重的即是還原度，能不能夠在游戲中體會到江湖百味，杯酒愁長。或是選擇刀口舔血的綠林響馬，或是成為揮斥方遒的義氣書生，讓玩家能夠在現代社會感受一把古人江湖里的逍遙自在。網易很好的還原了這一點，給大家展現了一個刀光劍影的江湖。

這次網易手游巨作《楚留香》光劇情敘述就有百萬字之余，從主線到支線一點一滴鋪疊開來，傲嬌的金家大小姐，冷艷的華山大師姐，會偷偷寫小黃文的武當小師兄這些形象被生動的還原出來。進入游戲后，你能感受到另一種不一樣的江湖。神龍幫為何慘遭屠幫？武維揚為何狠心殺害義弟？萬圣閣為何多次密謀顛覆江湖？這一切都等你去探究！

在古龍的金筆小說中，楚留香被賦予了很孤高的形象，古龍的好友在古龍去世時留下一副挽聯：小李飛刀成絕響，人間不見楚留香。可見楚留香這個形象在武俠小說迷中的地位。而在同名手游《楚留香》中，極度還原了古龍的小說，讓大家能夠更為貼近的領略到那位巨匠親手創作出來的江湖。

當然除了還原度，自由度也是考量一個游戲能否成為經典的一桿秤。一款所有選擇都被限制了的游戲會給大家提線木偶的感覺，所有的一切都被系統框架限制，根本不能體會到江湖的熱血，即使再華麗的畫面也讓人提不起興趣。而在《楚留香》這款游戲里，NPC會因你的行為作出反饋，你會在游戲中遇到各種奇遇，成為作惡多端的江湖寇首還是萬人敬仰的一代宗師全憑個人喜好。就像現實的人生，所有的路都需要自己來走，選擇平淡還是發光都在你自己。

有人的地方就有恩怨，有恩怨的地方，人就是江湖，《楚留香》這款游戲帶你領略盡人生百態，你有什么理由拒絕呢？

古龍傳奇：風流醉鬼已逝，小李飛刀成絕響，人世不見楚留香

《古龍傳奇》：風流醉鬼已逝，小李飛刀成絕響，人世不見楚留香

頭大如斗的臺灣武俠小說家古龍離開了人世，生前好友倪匡如是說“人間無古龍，心中有古龍”。那個年代，我們的閱讀信息還是比較落后的，當時梁羽生的武俠小說正大行其道，金庸的作品也才剛剛傳進來，后來我無意中讀到楚留香系列，才知道還有一位如此才華橫溢的武俠小說家——古龍先生。相見恨晚，從此開始收集他的作品，沉迷于古龍的武俠世界而不能自拔。多情劍客無情劍，古龍多情，而人世無情。

古龍的才華在于中篇創作，他對長篇的把握力不從心。《絕代雙驕》、《楚留香》、《陸小風傳奇》都是中篇故事聚合在一起的，與金庸那種氣勢逼人的長篇相比，確實有很大的距離。金庸的長篇，越到后來氣勢越足，往往四冊篇幅的小說，第三冊末結構還在繼續展開，可是到了第四冊，峰回路轉，一一收拾干凈，結束有力。古龍的雄心是寫一組“大武俠系列”，但往往在一部長篇之內就出現了結構上的缺陷，可謂是心有余而力不足也。

古龍創作小說的原則是：求新求變，打破常規。對武俠小說的文體、情節、語言甚至意境，古龍都作了大膽而可貴的嘗試，力圖突破已有的小說格局，創造出新的天地。連金庸本人也承認古龍小說獨創一格，構思奇妙。另一位武俠小說家倪匡則認為古龍是金庸以來最好的武俠小說家。金庸是武俠史上的宗師，類似于唐詩在中國詩歌史上的地位。而古龍猶如宋詩，雖整體不如，但另有唐詩所不及處。按臺灣著名評論家胡正群先生的說法就是“古龍之前無新派。”

對古龍的武俠創作實踐，人們的評價有褒有貶。褒者認為，古龍小說創造了一個文化奇跡，古龍在武俠小說史上是一個開創時代的作家。貶者則認為，古龍小說行文隨意，文風輕薄，缺少文化，破壞了漢語言規則，是一種創作上的“走人入魔”。然而無論是褒是貶，有識者都不得不承認，那就是古尤創作的武俠小說不同于前人之作，為后人提供了新的東西、新的資源，把武俠小說帶到了另一個境界。寫人、寫情、寫哲理，均有不俗的筆墨。

古龍的風格在武俠創作史上雖然獨特，但考之文學史，可以看出他明顯受到美國作家海明威的影響。他的情景交融的環境描寫、純粹用動作和形象表現情緒以及電報式對話、性格化的語言，構成了自己含蓄精練獨樹一幟的藝術風格。古龍學海明威，并不是照搬西歐語言，而是“洋為中用”。他寫的人物對話，簡短有力，一針見血，創造了武俠小說中的“電報式文體”，一時仿者如云，譬如黃鷹、于東樓、司馬紫煙等。

在古龍的武俠世界里，最令人難忘、令人動容的是朋友之間的情誼。楚留香與胡鐵花、陸小鳳與西門吹雪、李尋歡與阿飛，他們之間的友情可以讓天底下所有熱血男兒動容的。正如古龍借書中的人物所說的那樣：“朋友貴在知心，只要他是真心與我相交，我又何必計較他用的是真名，還是假名。”古龍曾向往武俠小說應該寫人類的情感和人性的沖突，他做到了這一點，對“友情”淋漓盡致的渲染和浪漫主義的激情構成了他的小說風格與特色。

古龍的“新武俠”拋棄了傳統的模式，也突破了金庸寫作的模式，他是唯一在武俠創作上可以與金庸相提并論的大師級人物。在天馬行空的自由寫作中，古龍的小說表達了“人類的情感與人性的沖突”。古龍去世后，臺灣作家喬奇有挽聯云：小李飛刀成絕響，人世不見楚留香。但讀者心中的古龍小說卻永遠存在。

小李飛刀成絕響，人間不見楚留香——古龍武俠小說出版年表

古龍武俠小說出版年表略談古龍創作 ！

之所以說略談，是由于六七十年代臺灣的文化環境和社會環境比較復雜，古龍本身的遭遇與經歷，也都會影響其創作數量與質量。甚至，一些很細微的小事，都足以影響一本書的內容。對于這些，所牽扯的范圍過于龐大，不在我簡單的思想可以處理之列，故而只是按照古龍小說出版年表粗略地探討一下古龍創作的歷程。

眾所周知，古龍的處女作是《蒼穹神劍》。第一出版社于1960年出版的這本小說，本身算不上什么杰作，但是，它標志了一個優秀而獨特的武俠宗師的誕生。

1960年是一個值得所有古迷乃至武俠迷銘記的時間。這一年，年方二十三歲的古龍雄心勃勃，出手便是洋洋灑灑的六套書：《蒼穹神劍》、《月異星邪》、《劍氣書香》、《湘妃劍》、《劍毒梅香》、《孤星傳》。《劍氣書香》后半部由墨余生代筆，《劍毒梅香》大部分由上官鼎代筆：代筆，當時是一種風氣。初初動筆的古龍小說，走的還是極傳統的路子。為別人代筆的陰影并沒有從他身上抹去，他也仍然活在別人的陰影之下。以如此輕的年紀，一動筆就架構起六部長篇小說，實在是一件極不容易的事。

1961年古龍出了兩套書，分別是《失魂引》和《游俠錄》。《失魂引》里推理與迷幻的手法已初見雛形：這是古龍后來一再使用的橋段。這時的古龍，還在探索之中。在傳統里出生的古龍，并沒有囿于傳統，他一直在尋找一個怎樣把故事講得精彩講得引人入勝的切入點——自然，這是每一個通俗小說作家都在做的事，但是，古龍尋找“講故事”的切入點的痕跡比較重，在情節刻畫推進方面比較見機心。

1962年的《護花鈴》在傳統的規模下，已經是個極有想法的故事了。古龍的創意與編故事的能力在此書中得到極好的體現，而古龍顧頭懶顧尾的脾氣，也是初露端倪。這一年的作品還有《彩環曲》與《殘金缺玉》，古龍的心機還是用在怎么寫出好看而又出人意料的故事來。

1963年保持了前兩年的速度，出版了《飄香劍雨》、《劍玄錄》和《劍客行》。

1964年通常會被古迷當作古龍武俠小說創作的一個分水嶺。因為這一年，古龍寫出了《浣花洗劍錄》。那是一種不同于傳統武俠的武功表現形式與追求，那些人，開始不再活在傳統的江湖里。緊接著的《情人箭》，是一個奇詭的故事，重點也還是在故事，但是寫得極有生氣，惜乎又是虎頭蛇尾。這兩部作品，都是由真善美出版社出版的，1976年的時候由漢麟出版社再版，前者改為《浣花洗劍》，后者改成《怒劍》。有沒有“錄”字并不很重要，可是“怒劍”這兩個字都不太妥帖，遠不如“情人箭”能夠點題。

1965年的《大旗英雄傳》和《武林外史》都堪稱杰作。需要處理龐大故事體系和蕪雜的人物關系的古龍依然游刃有余，故事曲折回腸蕩氣，人物形象的特異出色更是深入人心。之所以說這時候的古龍仍然在走傳統的路子，是因為他這種傳統的大規模的寫作形式：千頭萬緒一一照顧周全，人物眾多幫派林立——那都是極傳統的寫法。《大旗英雄傳》于1976年也出過漢麟版，更名為《鐵血大旗》。在古龍的寫作歷程中，這部作品占據了很奇特的地位：它并不是前期作品中最好的，也不算開了什么先河的種類，可是，大部分真正的古迷都很看重它。因為，他創造出了古龍筆下第一個深入人心的男主角鐵中棠。緊承其后的沈浪雖然比他有光彩，但是，像大旗門那樣堅忍的鐵血男兒是不多見的。

1966年的《名劍風流》又是一次延續《情人箭》以來風格的嘗試。值得注意的是姬靈風以藥物控制屬下的行為：新鮮的不在這里，而在于其他武俠小說是以定期給解藥來控制人，姬靈風卻是讓他們上癮無法解脫——看起來那種藥是大麻之類的毒品。觀念的現代化與生活化，一直是古龍創新的基點。古龍的奇思妙想在這幾本書里很見功底，他實在太會編織不同于別的武俠小說的新的情節了。新、奇兩點，足夠吸引人了，古龍劍走偏鋒兵行險著，卻并不使他的作品看起來邪氣單薄。這部作品的結尾部分據說是由喬奇代筆的，不過在我看來代筆的不止一個人。

1967年的古龍應該是驕傲的，他出版了雖然不能代表他的最高成就，可是，卻代表了他前期大規模的武俠小說形式最高成就的《絕代雙驕》。這是古龍最出名的作品之一，曲折的情節、精彩的人物和好玩的對白這些都是古龍小說最吸引人的地方。而也正是它們，使人忽略了古龍對人物真實的思想性靈的把握。是的，這是一部有思想的小說。而且，古龍筆下人物的思想并不單單是古龍用筆來賦予的。從這一年起，直到1980年的十三年間，古龍小說幾乎部部精彩。

1968年也是比較重要的一個年份，古龍只出版了《血海飄香》，但這是古龍式推理武俠第一次正面登場。并且，還引出了一個全新的“俠之風流”的楚留香。作為系列小說《楚留香傳奇》的第一部，古龍的優勢得到了極好的發揮，其后的古龍作品，大多也都是這種規模：集中緊湊的一個故事，圍繞著一根主線，詭秘然而吸引。相較于之前的大規模的傳統武俠形式，這種寫作方式無疑要干凈利落得多。前者枝繁葉茂，后者則一枝獨秀。去掉了所有橫斜旁逸的枝節后，這棵筆直的樹也未必不能成為棟梁。古龍有足夠駕馭長篇的能力，可是，寫這種二十萬字規模的單本小說，卻更能夠寫好一個古龍式推理故事：這正是古龍不同于其他武俠作家最特別的地方之一。之二就是楚留香流露出的思想：永遠不做法外執行者的他，認為沒有任何人有權利剝奪別人的生命，這是快意恩仇動輒報仇尋恨的武俠小說在人文思想上的一大進步。之三是英雄們不再孤獨，古龍超越了前者的朋友的理念，第一次以群像出現在讀者面前。無論是好朋友壞朋友不離不棄的朋友還是會背叛傷害你的朋友，都以一種清晰的面目開始出現在古龍筆下。

1969年是對上年的延續，古龍出版了《大沙漠》。這本書最特別的地方是古龍把現代的變態心理方面的東西正面引入了武俠小說：石觀音的極度自戀與畸戀心理，才造就了一個最精彩的古龍式小說。

1970年的作品部部精彩，除了繼續前兩年的《楚留香傳奇》寫出了《畫眉鳥》和《鬼戀俠情》之外，還有最引人爭議的《多情劍客無情劍》。《鬼戀俠情》又名《借尸還魂》，古龍駕馭這類小說，實在已經駕輕就熟，寫得流暢已極。《多情劍客無情劍》是被翻拍次數最多的古龍小說，創造了古龍筆下最令人贊也最令人彈的主角李尋歡。這部小說初發時是分開兩部的，前者《風云第一刀》，后者《鐵膽大俠魂》，后來為什么會合成最不符合主題的名字“多情劍客無情劍”就不得而知了。《多情劍客無情劍》的一大亮點就是小李飛刀，跡近于被神話的例無虛發的小李飛刀，代表了一種古龍式武學的境界。或者說，古龍一直追求的武功，在天機老人與李尋歡、上官金虹的對話中終于得到了完整而清晰地表達。

1971年很特別，特別到我不知道應該用什么樣的文字去表達。這一年，香帥在繼續留香，《蝙蝠傳奇》繼續精彩，壞人壞得如此寂寞如此無奈如此格調如此優雅如此有創意，非古龍不能。古龍筆下的反面角色，早已不單單臉譜化與簡單化，他們也是有思想的活生生的人。讓筆下人物的思想更人性化，較為明顯可見的是從《絕代雙驕》起。如果說那時古龍還只是專注于正面角色的想法的話，那么，《楚留香傳奇》已開始把這種關注投向更廣泛的層面。人物自身思想的賦予，使得古龍筆下人物形象立體而真實，其實是一種創舉。這一年最特別的還是《歡樂英雄》，它的意義在于完全跳開了傳統的武俠模式與江湖格局，完全塑造出一群不同于傳統武俠小說主角的人物。也在于一種尖銳世情下的純真態度，一種成熟世故后的熱血澎湃與激情交融。故事不是古龍筆下最好看最完整最豐富的，但是，蘊含的內容卻是最廣博深刻的。《大人物》是古龍筆下的又一個突破，一個簡簡單單的故事被簡簡單單地敘述了出來，小巧精致然而不乏寓意。成熟的武俠小說作家，要大固然可以大，但古龍偏偏選擇了小：以小見大，在最小的地方見出最大的情懷與思想來。這一年，古龍三十四歲。

1972年的古龍把武俠小說寫到了小之又小的境界，再詭異的情境都掩不住《桃花傳奇》的無邪與清麗。正是從這里，我們才知道，武俠小說原來也可以這么天真溫柔。

1973年的兩部作品很有代表性。《蕭十一郎》的揭露人性丑陋的尖銳犀利到了最頂鋒的時候。古龍的筆下，一直流露出對世情對人性的洞察，可是，像《蕭十一郎》這樣寫得如此悲劇化是第一次。悲劇總是更能感動人一些，所以它的成就在很多真正的古迷心中高到無與倫比。《蕭十一郎》的閃光點還在于玩偶山莊的設想。《流星蝴蝶劍》大概是古龍筆下最有意境的小說，凄美到令人心碎。

1974年出版的《九月鷹飛》，差不多又回到了比較傳統模式的路子，但此書情節曲折文筆曉暢結構完整，怎么說也是一部極難得的佳作。古龍的三大代表系列小說之二《七種武器》是年寫了四部：《長生劍》、《碧玉刀》、《孔雀翎》和《多情環》。故事都很單薄，重在情感的表達，而這些情感，又由于故事的瘦削而顯得單薄。與其說《七種武器》開創了一種寫法，倒不如說它表達了古龍在面對紛繁的情節復雜的江湖險惡的人性之后，選擇了一次心靈的反璞歸真：每一個故事，講得純之又純，不論愛恨，都單純直接得令人心痛。

1975年是改變與嘗試不斷，繼承與創新糾纏的一年。《七種武器》在繼續，《霸王槍》所關注的是非黑白在古龍筆下并不新鮮。《天涯明月刀》不止是在文體上的嘗試，也是在一種心理上的創新。而《七殺手》繞來繞去的故事里，最奪目的反而是柳長街單純的心態。古龍在這本書中表現出了一種情節與心態對立的狀況：他拿不準，是不是要繼續復雜曲折推理的歷程，或者，放棄這蕪雜的一切，選擇更簡單的東西。推理武俠寫到這里，已經寫得比較蒼白，為了求奇而奇，為了吸引而引。《劍花煙雨江南》基本是在延續《大人物》一脈傳下的風格，用最簡單的東西表達一些深刻的內容。在這種復雜與簡單的拉扯之中，古龍的寫作態度看起來很惶惑，正因為如此，才有了更困惑的《三少爺的劍》的出現。無奈的《江湖人》系列，到了最后，人在江湖同樣無奈的古龍也只寫了這么一部。寫到了這里，古龍似乎并不太清楚自己的路應該怎么走，他跳來跳去地尋找，只由于他自己沒有清楚的認識。而這一年還出版了一本現代武俠《絕不低頭》，就可以看出因為不確定，所以古龍更加多方面的嘗試。

1976年古龍竟然一口氣出了九套書。一開始，他不再放棄繼承自己好不容易開創出來的東西，暫時守成而沒有開拓更廣闊的空間。《陸小鳳傳奇》的前三部《陸小鳳傳奇》、《繡花大盜》和《決戰前后》都是這個時候出的。這個系列其實是對《楚留香傳奇》的繼續，只不過此時的古龍，文字更純熟，駕馭情節人物手法的本領都更完善，所以，《陸小鳳》的整體水平要比《楚留香》好。《火并蕭十一郎》是一次對《蕭十一郎》的可悲的繼承，之所以說它可悲，是因為古龍只是把自己用爛了的情節拿來加以更悲劇的氣氛，沒有創新，繼承的又不是更純粹一些的東西。同是這一年出版的《拳頭》卻是一次可喜的嘗試，未必成功，也未必能夠繼續，但是，卻極生動。又名《憤怒的小馬》的《拳頭》的意義，不在情節人物，而在其寓意與情懷。但是初生的它太薄弱了，薄弱到古龍無法去堅持。其后的《邊城浪子》又是對老情節老故事老人物的重復，這明顯可看出古龍不打算冒險的保守心態。因為，一旦冒險，就出現了《血鸚鵡》這樣的局面。這部作品是僅寫了一部的《驚魂六記》之一，它的想法很匪夷所思很有創意，不過古龍急于打破舊局面的心態，反而使其缺乏從容自信，變得奇形怪狀。這種書，預示了古龍式推理武俠小說的沒落。《白玉老虎》是另一次回歸傳統的大規模的武俠小說的嘗試，但因為古龍式人物情節的定型，使得回歸很困難。后退，不能夠；前進，又怎么走？《大地飛鷹》追尋的武道與一開始的宗教情懷其實是可以往前走的，但古龍疲倦甚至有些墮落地浪費了一個好題材。

1977年經過上一年反復曲折的冒險與保守，古龍又不聲不響地轉回到他最安全的路子上去了。《銀鉤賭坊》與《幽靈山莊》都是他寫熟了的故事，當然不會出什么意外。唯一可彈的是人物的正邪取向，被古龍寫到幾乎走火入魔。大部分由司馬紫煙代筆的《圓月彎刀》創意尚可，有可能寫出一個蠻奇特的故事來，但文字惡俗無比，繞來繞去的文字游戲挽救不了那種似是而非。《飛刀又見飛刀》，在我認為，是一次再祭法寶的回溯，但源頭《多情劍客無情劍》的龐大，反而使這部作品難以表達更有新意的東西。那種無奈與宿命，說實在話有些老掉牙了。同年出版的《碧血洗銀槍》，雖然不新鮮，但總算堅持了古龍一向的水準，不沒落不頹廢不做作，充滿了干凈與洗練的生命力。

1978年的古龍，寫到無法可想，居然作了一次大規模的回歸。這一年，他把自己最有代表性的三個系列《楚留香》、《七種武器》和《陸小鳳》各繼續了一部，先后是：《離別鉤》、《鳳舞九天》與《新月傳奇》。因為系列本身都極精彩，所以，這三個故事也都保持了水平線以上的水準。值得注意的就是在這三部書中，系列的主角們有志一同地走向淡漠走向歸隱，走向更不可知的遺忘。《英雄無淚》的巨大意義是在一片蕭索中，古龍找到一個新的切入點，把《天涯明月刀》中所涉及的偶像問題作了更具體的闡述：除了莫名奇妙的蕭淚血，這部作品從頭到尾從卓東來到卓青從蝶舞到瞎眼的小女孩都激情悲哀到極致。《七星龍王》是對《大人物》那種路數的回歸，算不上成功，也算不上不成功：除了古龍，估計也沒人敢這么寫敢寫出這種故事這種人物。

1979年是令人心痛的一年，《楚留香傳奇》的最后一部《午夜蘭花》出版了。它的寫法是一種創新，但在武俠小說中，單一文本的創新，有時候是一條死胡同：通俗小說，畢竟更注重故事性更需要明白的閱讀體驗一些。這部作品，暮氣太重。

1980年只有一部《風鈴中的刀聲》，繼續了古龍一貫的風格，寫得倒是極美麗。余東樓續的那個歡歡喜喜的尾巴，倒是用最簡單的方法一筆抹殺似的解決了古龍小說里存在的種種無法自圓其說之處。

1981年的《劍神一笑》是《陸小鳳傳奇》的最后一部，為了寫而寫，為了電影賣座而祭老故事老人物，還能希望它怎么樣？《白玉雕龍》是古龍的弟子申碎梅代筆的。

1982的《怒劍狂花》和《那一劍的風情》由丁情代筆，就像申碎梅代筆一樣，二者都只是在重復或者是集中古龍的句式和意境。走不出自設的自以為的古龍的迷障，再怎么都只是一種浪費。

1983年丁情代筆的《邊城刀聲》，亦如是。

1984年出版了一個短篇《獵鷹賭局》。說老實話，沒有親眼看過這部作品的我很懷疑其真實性。熟能生巧的東西，古龍就算有可能重復，也不至于取巧到如此地步！

1985年，就像你所知道的那樣，古龍于九月二十一日去世。二十五年的創作，是一個由初起到成熟到衰落的完整的過程。我一直不敢想象，古龍有幸不英年早逝，他的小說，會走到哪一步：是在異峰突起呢？還是徹底地放棄了創新生涯？可是，他畢竟已經走了，留給我們的，除了幾十部小說，就只剩下一個浪子的背影。

同演楚留香，張智堯氣質到位，任賢齊造型略丑，略勝朱孝天版

文：愛尚電影

前兩天看了于正編劇的一部劇，叫做《楚留香傳奇》，是朱孝天和胡靜主演的，歌曲和故事劇情都還可以，就是主演朱孝天飾演的楚留香有些不如人意，處處充斥著一種烤羊肉串的味道。但其實并不是只有他一個扮演者如此，不信咱們來看看。

《楚留香》狄龍

是邵氏電影公司出品的古裝武俠片，于1977年3月5日在香港上映，由狄龍主演。該片講述了楚留香與神水宮主展開了驚天動地的決戰的故事。

這個片子看過的人都上了年紀，也肯定家庭條件蠻好的。小編沒看過對于劇情不做評價，只對演員的扮相和氣質提出一點拙見。

狄龍一直是以功夫小生的形象出現在大家面前的，當年的他絕對算得上是玉樹臨風的帥氣美男一個，他的扮相有著江湖氣，笑容間有著江湖勁，肆意灑脫，談笑風生，眉宇間的瀟灑很符合楚留香的氣質啊，即使沒看過也覺得最完美最完美。

《楚留香傳奇》鄭少秋

這部作品由TVB出品，是由鄭少秋，趙雅芝，汪明荃聯袂主演的。我們今天只說楚留香的扮演者鄭少秋，同樣小編沒看過，只說扮相和氣質，各位見諒。

說實話鄭少秋的扮相儒雅，多了幾分風流倜儻的意思。他總以白衣出場，把弄著折扇，頗似文人墨客的做派，著重了楚留香的多情，少了點俠氣。

《楚留香新傳》張智堯

小編私以為這一版和鄭少秋版本的平分秋色，一樣的白衣扮相手拿折扇，一樣的眉目間溫潤如玉，與其說是個俠盜，不如說是一個貴公子。

張智堯的一顰一笑都那么帥氣，自帶古風的意思，小編也不能多說，總之就是氣質到位，顏值到位，隨便一截圖都是畫啊。

《楚留香傳奇》朱孝天

哈哈哈哈哈哈，終于要說到這部電視劇了，大家請讓開哈，小編要多說幾句了。這部劇美女云集，秋瓷炫，胡靜，孫菲菲都是數一數二的美女。

但是朱孝天版本的楚留香卻有些囊中羞澀，這個扮相沒有俠氣和風流氣息，這個發型像是哪家哪派的弟子，扮相不精致，長相不精致，還略微發福,隱隱約約有種熟悉感。

他在大漠的花絮照一出，大家終于對上號了，對嘛。可不就是一個羊肉串味道的楚留香嘛。

《新楚留香》任賢齊

其實小編已經有心理準備了，因為小編曾看過任賢齊小齊哥版本的楚留香，即使唱歌那么棒，但小編還得說小齊哥的扮相真的讓人不敢恭維、略丑....但是也比朱孝天強一點。

小齊哥扎著高馬尾，單眼皮，黑皮膚就上場了，與他搭戲的是袁詠儀，林心如，黎姿這樣的大美女。

小齊哥的扮相不行，但是氣質還蠻有江湖風的，可能是因為他演唱的歌曲都帶著逍遙江湖的感覺，所以對小齊哥沒啥大意見，只對造型師有意見。

劇中張衛健扮演如塵（無花）了解一下，這扮相請原諒小編拋棄小齊哥一秒鐘。

看了以上幾版的楚留香，大家覺得那位更符合你心中的楚留香，哪位更毀經典呢？歡迎大家留言分享~