若有詩(shī)詞藏于心，歲月從不敗美人

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今日優(yōu)課，點(diǎn)擊收聽(tīng)→張大春品三國(guó)

元曲作家中留有姓名、曲作的共二百二十多人，流傳至今的作品有四千五百多首（套、部），其中小令三千八百多首（含帶過(guò)曲），套數(shù)四百七十余套，雜劇一百六十余部（本）。

| 元 · 趙孟頫《窠木竹石圖》

元曲之佳，貴在樸實(shí)自然，

于辭藻本色中，蘊(yùn)世態(tài)酣暢。

元代文學(xué)，從1234年蒙古滅金，

統(tǒng)一北方，至1368年元朝滅亡，

歷時(shí)134年。

蒙古的鐵騎，未能踏碎文人的鄉(xiāng)夢(mèng)，

儒生之不幸，反成就了曲劇的繁榮。

00

元好問(wèn)

| 元 · 黃公望《富春山居圖》

【雙調(diào)·小圣樂(lè)】《驟雨打新荷》

【元】元好問(wèn)

綠葉陰濃，

遍池亭水閣，偏趁涼多。

海榴初綻，朵朵簇紅羅。

乳燕雛鶯弄語(yǔ)，有高柳鳴蟬相和。

驟雨過(guò)，瓊珠亂撒，打遍新荷。

人生百年有幾，

念良辰美景，休放虛過(guò)。

窮通前定，何用苦張羅。

命友邀賓玩賞，對(duì)芳樽淺酌低歌。

且酩酊，任他兩輪日月，來(lái)往如梭。

元好問(wèn)是宋金對(duì)峙時(shí)期

北方文學(xué)的主要代表、文壇盟主，

又是金元之際在文學(xué)上承前啟后的橋梁，

被尊為"北方文雄"、"一代文宗"。

他擅作詩(shī)、文、詞、曲。

其中以詩(shī)作成就最高，

其"喪亂詩(shī)"尤為有名；

其詞為金代一朝之冠，

可與兩宋名家媲美；

其散曲雖傳世不多，

但當(dāng)時(shí)影響很大，有倡導(dǎo)之功。

有《元遺山先生全集》、《中州集》 。

01

初期：關(guān)漢卿

| 元 · 劉貫道《元世祖出獵圖》

《感天動(dòng)地竇娥冤》（節(jié)選）

【元】關(guān)漢卿

【滾繡球】

有日月朝暮懸，有鬼神掌著生死權(quán)。

天地也，只合把清濁分辨，

可怎生糊突了盜跖、顏淵？

為善的受貧窮更命短，

造惡的享富貴又壽延。

天地也，做得個(gè)怕硬欺軟，

卻原來(lái)也這般順?biāo)拼?/p>

地也，你不分好歹何為地？

天也，你錯(cuò)勘賢愚枉做天！

哎，只落得兩淚漣漣

【雙調(diào)·沉醉東風(fēng)】《送別》

【元】關(guān)漢卿

咫尺的天南地北，霎時(shí)間月缺花飛。

手執(zhí)著餞行杯，眼閣著別離淚。

剛道得聲保重將息，

痛煞煞教人舍不得，

好去者前程萬(wàn)里。

憂(yōu)則憂(yōu)鸞孤鳳單，愁則愁月缺花殘，

為則為俏冤家，害則害誰(shuí)曾慣，

瘦則瘦不似今番，

恨則恨孤幃繡衾寒，

怕則怕黃昏到晚。

【大德歌】《四季》（節(jié)選）

【元】關(guān)漢卿

【春】子規(guī)啼，不如歸。

道是春歸人未歸。

幾日添憔悴，虛飄飄柳絮飛。

一春魚(yú)雁無(wú)消息，則見(jiàn)雙燕斗銜泥。

【夏】俏冤家，在天涯。

偏那里綠楊堪系馬。

困坐南窗下，數(shù)對(duì)清風(fēng)想念他。

蛾眉淡了教誰(shuí)畫(huà)，

瘦巖巖羞帶石榴花。

【秋】風(fēng)飄飄，雨瀟瀟，

便做陳摶睡不著。

懊惱傷懷抱，撲簌簌淚點(diǎn)拋。

秋蟬兒噪罷寒蛩兒叫，

淅零零細(xì)雨打芭蕉 。

【冬】雪紛紛，掩重門(mén)，

不由人不斷魂，瘦損江梅韻。

那里是清江江上村，

香閨里冷落誰(shuí)瞅問(wèn)？

好一個(gè)憔悴的憑欄人。

關(guān)漢卿是一位熟悉勾欄伎藝的戲曲家，

《析津志》說(shuō)他

“生而倜儻，博學(xué)能文，滑稽多智，

蘊(yùn)藉風(fēng)流，為一時(shí)之冠”。

明代臧晉叔《元曲選·序》說(shuō)他

“躬踐排場(chǎng)，面敷粉墨。

以為我家生活，偶倡優(yōu)而不辭”。

關(guān)漢卿生性倜儻，博學(xué)能文，

而且為人幽默，聰慧冠絕一時(shí)。

他曾在太醫(yī)院做醫(yī)生。

由金入元后，

到戲劇繁榮的杭州客居，

作《一枝花·杭州景》，

留有句子

“大元朝新附國(guó)，亡宋家舊華夷”

由于性喜自由，常流連勾欄瓦舍，

與倡優(yōu)之輩往來(lái)密切，

為一代梨園之領(lǐng)袖。

關(guān)漢卿塑造的

“我卻是蒸不爛、煮不熟、

捶不匾、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆”

（〈不伏老〉）的形象也廣為人稱(chēng)，

被譽(yù)“曲家圣人”，簡(jiǎn)稱(chēng)“曲圣”。

在世界文學(xué)藝術(shù)史上，

享有 “中國(guó)的莎士比亞”之稱(chēng)。

02

初期：石君寶

| 元 ·張中 《 枯荷鴛鴦圖》

《李亞仙花酒曲江池》

【元】石君寶

雨后有人耕綠野，月明無(wú)犬吠黃昏。

【混江龍】

東君堪羨，買(mǎi)春光滿(mǎn)地撒榆錢(qián)。

你看那王孫蹴鞠，仕女秋千，

畫(huà)屧踏殘紅杏雨，絳裙拂散綠楊煙。

我逐朝席上，每日尊前，

可臨郊外，乍到城邊。

據(jù)此景好著人無(wú)意相留戀。

詞云：

鄭元和風(fēng)流學(xué)士，李亞仙絕代嬋娟。

曲池前偶逢情賞，杏園后益顯心堅(jiān)。

早遂了跳龍門(mén)桂枝高折，

空余下蓮花落樂(lè)府流傳。

石君寶以家庭、愛(ài)情劇見(jiàn)長(zhǎng)，

著有雜劇10種，現(xiàn)僅存3種：

《魯大夫秋胡戲妻》

《李亞仙花酒曲江池》

《諸宮調(diào)風(fēng)月紫云亭》

部部皆是上乘之作。

《秋胡戲妻》是石君寶代表作，

故事本出自劉向《列女傳》，

但作了很大改造。

寫(xiě)軍戶(hù)秋胡新婚三天，即被迫從軍，

其妻梅英采桑度日，

奉養(yǎng)公婆，抗拒誘惑，堅(jiān)不改嫁。

10年后，秋胡作官返鄉(xiāng)路經(jīng)桑園，

調(diào)戲已不相識(shí)的妻子，

被梅英痛加斥責(zé)。梅英回家后，

得知此人即是丈夫秋胡，

立即要求離異，寧肯長(zhǎng)街討飯，

也不屑一顧冠帔官誥。

由于婆婆說(shuō)情，并以死相挾，

她才勉強(qiáng)認(rèn)了秋胡。

《太和正音譜》評(píng)其詞“如羅浮梅雪”。

03

初期：白樸

| 元 · 錢(qián)選《扶醉圖》

《唐明皇秋夜梧桐雨》（節(jié)選）

【元】白樸

常記得碧梧桐陰下立，紅牙箸手中敲。

他笑整縷金衣，舞按霓裳樂(lè)。到如今翠盤(pán)中荒草滿(mǎn)，芳樹(shù)下暗香消。

空對(duì)井梧陰，不見(jiàn)傾城貌。

窗兒外梧桐上雨瀟瀟。一聲聲灑殘葉，

一點(diǎn)點(diǎn)滴寒梢，會(huì)把愁人定虐。

當(dāng)初妃子舞翠盤(pán)時(shí)，在此樹(shù)下，

寡人與妃子盟誓時(shí)，亦對(duì)此樹(shù)。

今日夢(mèng)境相尋，又被他驚覺(jué)了。

《裴少俊墻頭馬上》（節(jié)選）

我若還招得個(gè)風(fēng)流女婿，

怎肯教費(fèi)工夫?qū)W畫(huà)遠(yuǎn)山眉。

寧可教銀缸高照，錦帳低垂；

菡萏花深鴛并宿，梧桐枝隱鳳雙棲。

【寄生草】

柳暗青煙密，花殘紅雨飛。

人和柳渾相類(lèi)，花心吹得人心碎，

柳眉不轉(zhuǎn)蛾眉系。

為甚西園陡恁景狼籍？

正是東君不管人憔悴！

與關(guān)漢卿相比，

白樸的生活圈子比較局限，

他不可能從社會(huì)下層提煉素材，

寫(xiě)出像關(guān)漢卿那樣

感天動(dòng)地的《竇娥冤》。

然而，他善于利用歷史題材，

敷演故事，因舊題，創(chuàng)新意，

詞采優(yōu)美，情意深切綿長(zhǎng)，

又是關(guān)漢卿所不及的。

他在文學(xué)史和戲曲史上的地位和作用，

以及他的劇作的藝術(shù)成就，

早已成為文學(xué)藝術(shù)上的重要研究課題。

他擅寫(xiě)詞曲，寄情高遠(yuǎn)，筆調(diào)嚴(yán)謹(jǐn)，

清麗樸素卻不失文采，

滿(mǎn)心志向皆入曲，

多成傲世之作，為后人傳頌。

04

初期：王實(shí)甫

|《西廂記》插圖

《崔鶯鶯待月西廂記》（節(jié)選）

【元】王實(shí)甫

【仙呂·賞花時(shí)】

可正是人值殘春蒲郡東，

門(mén)掩重關(guān)蕭寺中；

花落水流紅，閑愁萬(wàn)種，

無(wú)語(yǔ)怨東風(fēng)。

【混江龍】

落紅成陣，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人，

池塘夢(mèng)曉，闌檻辭春；

蝶粉輕沾飛絮雪，燕泥香惹落花塵；

系春心情短柳絲長(zhǎng)，

隔花陰人遠(yuǎn)天涯近。

香消了六朝金粉，清減了三楚精神。

王實(shí)甫與關(guān)漢卿齊名，

其作品全面地繼承了

唐詩(shī)宋詞精美的語(yǔ)言藝術(shù)，

又吸收了元代民間生動(dòng)活潑的口頭語(yǔ)言，

創(chuàng)造了文采璀璨的元曲詞匯，

成為中國(guó)戲曲史上"文采派"的杰出代表。

王實(shí)甫活躍于元成宗元貞、大德年間，

是雜居的鼎盛時(shí)期，他的生平記載不詳，

似曾為官，與當(dāng)時(shí)大多數(shù)讀書(shū)人一樣，

為梨園常客，

醉心“風(fēng)月?tīng)I(yíng)”和“翠紅鄉(xiāng)”，

熟悉才子佳人式的風(fēng)韻格調(diào)。

著有雜劇十四種，現(xiàn)存三種：

《西廂記》《麗春堂》《破窯記》。

《破窯記》寫(xiě)劉月娥和呂蒙正

悲歡離合的故事，

亦有人懷疑不是王實(shí)甫的手筆。

他的作品《西廂記》

被譽(yù)為“雜劇之冠”，

共有五本二十折，

每本之間都有情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合，

豐富了藝術(shù)力和戲劇性，

并在強(qiáng)烈的情感中，

表達(dá)了對(duì)人性本善和自由的熾熱渴望。

05

初期：馬致遠(yuǎn)

| 元 · 顏輝《李仙像》

【天凈沙】《秋思》

【元】馬致遠(yuǎn)

枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，

古道西風(fēng)瘦馬。

夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。

《破幽夢(mèng)孤雁漢宮秋》（節(jié)選）

【元】馬致遠(yuǎn)

他、他、他傷心辭漢主，

我、我、我攜手上河梁。

他部從入窮荒，我鑾輿返咸陽(yáng)。

返咸陽(yáng)，過(guò)宮墻；

過(guò)宮墻，繞回廊；

繞回廊，近椒房；

近椒房，月昏黃；

月昏黃，夜生涼；

夜生涼，泣寒螀，綠紗窗；

綠紗窗，不量思！

馬致遠(yuǎn)乃梨園名士，

有“曲狀元”的美譽(yù)，

他的散曲，亦雅亦俗，

在當(dāng)時(shí)乃至后世都備受推崇。

雜劇中融入對(duì)時(shí)代的感悟，

以古托今，傷時(shí)局，嘆命運(yùn)，

但往往勸人超然物外，

尋求生命的升華，

是四大家中比較灑脫的一位。

馬致遠(yuǎn)在雜劇創(chuàng)作上

擅長(zhǎng)用嘆世超世的形式，虛掩其外，

而憤世抗世的內(nèi)容，則深寓其中。

雖其大多數(shù)雜劇的戲劇效果不是很強(qiáng)的，

但前人對(duì)他的雜劇評(píng)價(jià)很高，

元末明初賈仲明在詩(shī)中說(shuō)：

“萬(wàn)花叢中馬神仙，百世集中說(shuō)致遠(yuǎn)"、

"姓名香貫滿(mǎn)梨園"。

究其原因，主要有兩方面：

一是劇中所抒發(fā)的人生情緒

容易引起舊時(shí)代文人的共鳴，

二是語(yǔ)言藝術(shù)的高超。

06

中期：張可久

| 元 ·趙孟頫 《 幽篁戴勝圖》

【黃鐘·人月圓】《春晚次韻》

【元】張可久

萋萋芳草春云亂，愁在夕陽(yáng)中，

短亭別酒，平湖畫(huà)舫，垂柳驕驄。

一聲啼鳥(niǎo)，一番夜雨，一陣東風(fēng)。

桃花吹盡，佳人何在，門(mén)掩殘紅。

【蟾宮曲】《九日》

【元】張可久

對(duì)青山強(qiáng)整烏紗，

歸雁橫秋，倦客思家。

翠袖殷勤，金杯錯(cuò)落，玉手琵琶。

人老去西風(fēng)白發(fā)，蝶愁來(lái)明日黃花。

回首天涯，一抹斜陽(yáng)，數(shù)點(diǎn)寒鴉。

【賣(mài)花聲】《懷古》

【元】張可久

阿房舞殿翻羅袖，金谷名園起玉樓，

隋堤古柳纜龍舟。

不堪回首，東風(fēng)還又，

野花開(kāi)暮春時(shí)候。美人自刎烏江岸，戰(zhàn)火曾燒赤壁山，

將軍空老玉門(mén)關(guān)。

傷心秦漢，生民涂炭，

讀書(shū)人一聲長(zhǎng)嘆。

張可久字小山，是元后期的散曲大家，

他仕途失意，詩(shī)酒消磨，徜徉山水，

作品大多記游懷古、贈(zèng)答唱和。

擅長(zhǎng)寫(xiě)景狀物，刻意于煉字?jǐn)嗑洹?/p>

講求對(duì)仗協(xié)律，使他的作品

形成了一種清麗典雅的風(fēng)格。

可以說(shuō)，元曲到張可久，

已經(jīng)完成了文人化的歷程。

李開(kāi)仙評(píng)價(jià)他

“瑤天笙鶴，不食煙火氣”。

07

中期：鄭光祖

| 元 ·趙雍 《 人馬圖》

《迷青瑣倩女離魂》（節(jié)選）

【元】鄭光祖

【醉春風(fēng)】

空服遍？面眩藥不能痊，

知他這腌臜病何日起，

要好時(shí)直等的見(jiàn)他時(shí)，

也只為這癥候因他上得、得。

一會(huì)家縹緲呵忘了魂靈，

一會(huì)家精細(xì)呵使著軀殼，

一會(huì)家混沌呵不知天地。

【迎仙客】

日長(zhǎng)也愁更長(zhǎng)，紅稀也信尤稀。

春歸也奄然人未歸。

我則道相別也數(shù)十年，

我則道相隔著數(shù)萬(wàn)里。

為數(shù)歸期，則那竹院里刻遍瑯玕翠。

【正宮】《塞鴻秋》（節(jié)選）

【元】鄭光祖

頻將濁酒沽，識(shí)破興亡數(shù)，

醉時(shí)節(jié)笑捻著黃花去。

雨余梨雪開(kāi)香玉，風(fēng)和柳線(xiàn)搖新綠。

日融桃錦堆紅樹(shù)，煙迷苔色鋪青褥。

王維舊畫(huà)圖，杜甫新詩(shī)句。

怎相逢不飲空歸去。

鄭光祖從小就受到戲劇藝術(shù)的熏陶，

青年時(shí)期置身于雜劇活動(dòng)，享有盛譽(yù)。

但他的主要活動(dòng)在南方，

成為南方戲劇圈中的巨擘。

他的代表作《倩女離魂》

王國(guó)維曾評(píng)價(jià)：

“此種詞為彈丸脫手，后人無(wú)能為役”。

清人梁廷柟在《曲話(huà)》中稱(chēng)贊

此劇曲辭是"靈心慧舌，其妙無(wú)對(duì)"。

這一作品中的"離魂"情節(jié)，

對(duì)明人湯顯祖的傳奇《牡丹亭》

也有一定影響。

08

中期：姚燧

| 元·劉貫道《消夏圖》

【中呂·醉高歌】

《感懷》（節(jié)選）

【元】姚燧

十年燕月歌聲，幾點(diǎn)吳霜鬢影。

西風(fēng)吹起鱸魚(yú)興，已在桑榆暮景。

十年書(shū)劍長(zhǎng)吁，一曲琵琶暗許。

月明江上別湓浦，愁聽(tīng)蘭舟夜雨。

【越調(diào)·憑欄人】《寄征衣》

【元】姚燧

欲寄君衣君不還，不寄君衣君又寒。

寄與不寄間，妾身千萬(wàn)難。

姚燧字端甫，號(hào)牧庵

他的父親為忽必烈幕府，

元代最早的漢儒大士，

受到家庭影響，

姚燧十三歲拜理學(xué)家許衡為師，

終生學(xué)養(yǎng)深厚，官運(yùn)亨通。

姚燧散曲內(nèi)容主要寫(xiě)男女風(fēng)情，

風(fēng)格以風(fēng)流蘊(yùn)藉為主，

反映著他風(fēng)流灑脫的個(gè)性。

可以其一組小令為代表，

〔越調(diào)〕《憑闌人》

語(yǔ)言淺白，筆致流暢，富有情趣。

最為人熟悉的小令莫過(guò)于

〔越調(diào)〕《寄征衣》：

"欲寄君衣君不還，不寄君衣君又寒。

寄與不寄間，妾身千萬(wàn)難。"

他所作碑志甚多，大都為歌頌應(yīng)酬之作。

原有集，已散失，清人輯有《牧庵集》

09

末期：張養(yǎng)浩

| 元 ·任仁發(fā)《 張果老見(jiàn)明皇圖》

【山坡羊】《潼關(guān)懷古》

【元】張養(yǎng)浩

峰巒如聚，波濤如怒，

山河表里潼關(guān)路。

望西都，意躊躇。

傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬(wàn)間都做了土。

興，百姓苦；亡，百姓苦！

【雙調(diào)】《雁兒落兼清江引》

【元】張養(yǎng)浩

喜山林眼界高，嫌市井人煙鬧。

過(guò)中年便退官，再不想長(zhǎng)安道。

綽然一亭塵世表，不許俗人到。

四面桑麻深，一帶云山妙，

這一塔兒快活直到老。

張養(yǎng)浩出生于富裕之家，

少有才學(xué)，作《白云樓賦》，

被地方官賞識(shí)，入仕為東平學(xué)正。

他是元代重要的政治、文化人物，

其個(gè)人品行、政事文章

皆為當(dāng)代及后世稱(chēng)揚(yáng)，

是元代名臣之一。

與清河元明善，汶上曹元用

并稱(chēng)為"三俊"。

他的散曲文風(fēng)豪放，

氣勢(shì)恢弘，感情沉郁，

多以濟(jì)世愛(ài)民為題材，

襟懷高遠(yuǎn)，寓意深刻。

賦閑期間，他縱情詩(shī)酒，

寄傲林泉，目之所及，皆成文章，

留下很多清麗自然的篇幅。

10

紀(jì)君祥

| 元 ·吳鎮(zhèn)《 墨竹譜》

《冤報(bào)冤趙氏孤兒》（節(jié)選）

【元】紀(jì)君祥

【仙呂·賞花時(shí)】

枉了我報(bào)主的忠良一旦休，

只他那蠹國(guó)的奸臣權(quán)在手；

他平白地使機(jī)謀，將俺云陽(yáng)市斬首，

兀的是出氣力的下場(chǎng)頭。

【煞尾】

憑著趙家枝葉千年永，

晉國(guó)山河百二雄。

顯耀英材統(tǒng)軍眾，威壓諸邦盡伏拱；

遍拜公卿訴苦衷。

提起冤仇淚如涌，要請(qǐng)甚旗牌下九重，

早拿出奸臣帥府中，斷首分骸祭祖宗，

九族全誅不寬縱，

恁時(shí)節(jié)才不負(fù)你冒死存孤報(bào)主公。

詩(shī)云：

甘將自己親生子，偷換他家趙氏孤；

這本程嬰義分應(yīng)該得，

只可惜遺累公孫老大夫。

紀(jì)君祥生平無(wú)考，

只知他與李壽卿、鄭廷玉為同時(shí)代人。

其代表作《趙氏孤兒》

與元雜劇《趙氏孤兒》同一題材的作品，

還有南戲《趙氏孤兒記》

及其后的明代傳奇《八義記》

和清代地方戲的《八義圖》等。

《趙氏孤兒》的轟動(dòng)是元曲最后的輝煌，

公元1367年，朱元璋領(lǐng)導(dǎo)起義軍北伐，

次年攻陷大都，元順帝北遁，

國(guó)運(yùn)不足百年的元朝，結(jié)束了統(tǒng)治。

起自金元之際，興于瓦舍勾欄的元曲，

有書(shū)生意氣，有世態(tài)人情，

隨斗轉(zhuǎn)星移，家國(guó)夢(mèng)醒，

它的余音仍凌空繞梁，

歷數(shù)百年而回響不絕。

元曲小知識(shí)

元曲的組成，包括兩類(lèi)文體：一是包括小令、帶過(guò)曲和套數(shù)的散曲；二是由套數(shù)組成的曲文，間雜以賓白和科范，專(zhuān)為舞臺(tái)上演出的雜劇。

散曲從體式分兩類(lèi):“小令”和“散套”。

小令又叫葉兒，體制短小，通常只是一支獨(dú)立的曲子(少數(shù)包含二三支曲子)。

散套則由多支曲子組成，而且要求始終用一個(gè)韻。散曲的曲牌也有各式各樣的名稱(chēng)，如《叨叨令》、《刮地風(fēng)》、《喜春來(lái)》、《山坡羊》、《紅繡鞋》之類(lèi)，這些名稱(chēng)多很俚俗，這也說(shuō)明散曲比詞更接近民歌。

散曲釋名：

散曲之名最早見(jiàn)于文獻(xiàn)，是明代朱有墩《誠(chéng)齋樂(lè)府》，此書(shū)所說(shuō)的散曲專(zhuān)指小令，不包括套數(shù)。

明代中葉以后，散曲的范圍逐漸擴(kuò)大，把套數(shù)也包括進(jìn)來(lái)。

20世紀(jì)以來(lái)的學(xué)者的論文，把小令、套數(shù)都看作散曲。散曲作為文體概念做終被確定下來(lái)。

曲的體制具體表現(xiàn)為以下六個(gè)方面：

1、宮調(diào)：宮調(diào)是指中國(guó)古代音樂(lè)的調(diào)式，曲與宮調(diào)出于隋唐燕樂(lè)，南北曲常用的有五宮四調(diào)，通稱(chēng)九宮或南北九宮，包括有正宮、中呂宮、南呂宮、仙呂宮、黃鐘宮（五宮）、大面調(diào)、雙調(diào)、商調(diào)、越調(diào)（四調(diào)）。

2、曲牌：俗稱(chēng)“曲子”，是對(duì)各種曲調(diào)的泛稱(chēng)，各有專(zhuān)名，如《點(diǎn)絳唇》、《山坡羊》等總數(shù)很多，元代北曲共335個(gè)，每一個(gè)曲牌都有一定的曲調(diào)、唱法，同時(shí)也規(guī)定了該曲的字?jǐn)?shù)、句法、平仄等。

3、曲韻：元曲在押韻方面嚴(yán)守《中原音韻》十九部的要求而分平、上、去，用韻上有以下特點(diǎn)：平仄通押，不避重韻，一韻到底，借韻、暗韻、贅韻、失韻。

4、平仄：曲在用字的平仄上比詩(shī)詞更嚴(yán)，而特別注重每首末句的平仄。

5、對(duì)仗：曲的對(duì)仗要求比較自由，可平仄相對(duì)，也可平聲相對(duì)，即平聲對(duì)平聲，仄聲對(duì)仄聲。

6、襯字：曲與詞最顯著的區(qū)別是有無(wú)襯字，有襯字的是曲，沒(méi)有襯字的是詞。所謂“襯字”指的是在曲律規(guī)定必須的字?jǐn)?shù)之外所增加的字，它不受音韻、平仄、句式等曲律的限制，襯字一般用于句首。

【版權(quán)聲明】本文來(lái)源于“詩(shī)評(píng)萬(wàn)象”，原文有刪減。

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