倩女幽魂科舉答題器(誰不喜歡聶小倩呢？丨好看的志怪小說推薦)
倩女幽魂科舉答題器文章列表:
- 1、誰不喜歡聶小倩呢？丨好看的志怪小說推薦
- 2、豆瓣8.7的倩女幽魂，那一年卻賣不過周潤發和林正英的鬼片
- 3、小長假唯一爆款？網大版倩女幽魂的正確打開方式
- 4、拋開偏見，新版倩女幽魂有哪些亮點？情節上的改動充滿新意
- 5、新倩女幽魂超高自由度家園來襲，神仙家具別有洞天，好玩度拉滿
誰不喜歡聶小倩呢？丨好看的志怪小說推薦
志怪小說發展史
01倩女幽魂
金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。
1987年，張國榮和王祖賢這兩位風華絕代的演員，主演了一部叫《倩女幽魂》的電影。從此，每個人都知道有一個漂亮的女鬼叫聶小倩。而《倩女幽魂》也成為此類電影中難以逾越的經典。
《倩女幽魂》的故事改編自《聊齋志異》中的《聶小倩》這一篇，這不是《聶小倩》第一次被影視化改變，也不是“倩女幽魂”這個IP最后一次呈現，可無論哪一版影視都無法與87版《倩女幽魂》相媲美。
可以說張國榮所扮演的書生，和王祖賢所扮演的女鬼，完全符合了觀眾心中這類狐鬼、志怪小說中儒雅書生、清純狐鬼的形象。
國人好像一直對這類狐鬼故事、志怪小說有著濃厚的興趣，幾乎每個地方都流傳著狐仙魅人、死人托夢等傳說，《聊齋志異》、《子不語》中的故事一直被大家津津樂道，《畫皮》、《新白娘子傳奇》等經典影視更是層出不窮。
這類故事之所以有魅力，在于它們不同于《封神演義》、《西游記》這種高高在上的神話體系，狐鬼故事、志怪小說是一種更貼近民間百姓的神話體系。通過讀這些故事中，除了獵奇外，還能讀到作者的價值觀，它們反映著底層人民對鬼神的敬畏、對自由愛情的向往、對公正廉潔等美好品德的追求，極富反抗精神和教育意義。
筆者是個志怪小說的忠實擁躉，今天就簡單的梳理一下中國志怪小說的發展史。
02聊齋志異與故事演變
提起這類小說，大家肯定會想到古典短篇小說的巔峰——《聊齋志異》以及他的作者蒲松齡。
蒲松齡在是一個落魄的考生，寫文章并沒有讓他在仕途上取得成功，但卻讓他在文學上留名千古。
《聊齋》故事共490余篇，主要分為3類：
一、鬼狐愛情故事，主要人物大多不懼封建禮教，倡導人們勇敢追求自由愛情。
二、抨擊科考對讀書人摧殘的故事，蒲松齡作為屢屢名落孫山的讀書人，常在書里吐槽科舉。
三、揭露統治階級的殘暴和對人民壓迫的故事，具有社會意義。
聊齋的流傳度非常廣，比如大家熟知的《聶小倩》、《嬰寧》、《畫皮》、《連瑣》這類的狐鬼愛情故事，還有《嶗山道士》這類的道家故事，《尸變》這種僵尸恐怖故事，《考城隍》這類的神鬼故事，《口技》這類的民間故事，《促織》這類的政治諷喻故事，內容豐富，瑰麗多彩。
然而這么多精彩故事，并不全是蒲松齡原創的。《聊齋》承襲了六朝志怪小說和唐人傳奇的衣缽，許多故事都是歷代人傳承下來，并不斷演化的。
拿上面《聶小倩》這一篇來說，聊齋里的聶小倩是一個女鬼，寧采臣是一個書生，兩個人是在破廟偶遇。《聶小倩》上一版的故事是元代鄭光祖的雜劇《倩女離魂》，而《倩女離魂》的前身則是唐代陳玄祐寫得傳奇小說《離魂記》。在《離魂記》這里沒有聶小倩，女主角是倩娘，也沒有寧采臣，男主角叫王宙。倩娘愛上了王宙，但迫于封建禮教而不能在一起，于是靈魂離開了身體和王宙在一起生活（并且生了2個孩子），肉體在娘家生病躺著，最后靈魂和肉體還合二為一了。
所以你看，經過了數百年，故事會有很大的演變！（更不要說現在影視劇的魔改了），這里我要插一句，不只是蒲松齡愛改編，是古今中外的作家都愛改編，不信請往下看。
再拿我們熟悉的《西廂記》舉例，王實甫的《西廂記》故事曲折完整，張生和崔鶯鶯二人歷經磨難，終成夫妻，結局皆大歡喜。這個劇改編自金代董解元的《西廂記諸宮調》，而最初的版本卻是唐代元稹的《鶯鶯傳》。在最初的故事里，張生和鶯鶯確實由紅娘搭線，但最終的結局是張生另娶他人，背棄了崔鶯鶯，是個不折不扣渣男背信棄義的故事，和我們后來看到的版本截然不同。
值得一提的是，元稹就是和白居易并稱元白的那個元稹，是那個“曾經滄海難為水，除卻巫山不是云”的元稹，這首悼亡詩是懷念他的亡妻韋叢的，而在娶韋叢前他還有一段私情，此女便是崔鶯鶯！陳寅恪先生說“《鶯鶯傳》為微之自敘之作，其所謂張生即微之之化名，此固無可疑。”
即，《鶯鶯傳》里渣男張生的原型人物就是作者元稹本人，太諷刺了！
繼續說改編和故事演變，上面說到古今中外的作家都愛改編傳奇、志怪小說。喜歡改編的不只是王實甫、蒲松齡這些古代作家，現代著名作家王小波也喜歡在古典傳奇故事上進行改編，并創作出了《尋找無雙》（改自《無雙傳》）、《萬壽寺》（改自《紅線盜盒》） 、《紅拂夜奔》（改自《虬髯客傳》）這些膾炙人口的佳作。
外國作家里，日本著名作家中島敦的《山月記》就改編自唐傳奇《人虎傳》。
由此可見，傳奇、志怪小說是一座巨大的創作寶庫，并不斷吸引著歷代優秀作家，給它們注入新的靈魂，賦予新的意義。
接下來我們步入正題，寫一下傳奇、志怪小說的發展史。
03志怪小說發展史
志怪小說是中國古典小說形式之一，此類小說從古便有，戰國時期的鬼怪書有大家熟悉的《山海經》，兩漢時期有《漢武故事》、《漢武內傳》（班固著），《神異經》（東方朔著）
但真正大規模書寫和流行是在魏晉南北朝時期，這與當時社會宗教迷信和玄學風氣以及佛教、道教的傳播有直接的關系。
魯迅《中國小說史略》說：“中國本信巫，秦漢以來，神仙之說盛行，漢末又大暢巫風，而鬼道愈熾；會小乘佛教亦入中土，漸見流傳。凡此皆張皇鬼神，稱道靈異，故自晉迄隋，特多鬼神志怪之書。其書有出于文人者，有出于教徒者。文人之作，雖非如釋道二家，意在自神其教，然亦非有意為小說，蓋當時以為幽明雖殊途，而人鬼乃皆實有，故其敘述異事，與記載人間常事，自視固無誠妄之別矣。”
這里指出魏晉南北朝志怪小說興盛的原因，是受了民間巫風、道教及佛教的刺激，而作者的態度，是將怪異傳說視為事實來記載。
以下書單，摘自百度百科：
六朝時期的鬼怪書日益增多,主要有：
《博物志》（張華著,400卷）
《集靈記》（顏之推著）
《旌異記》（侯白著）
《列異傳》（魏文帝著,3卷）
《靈鬼志》（荀氏著）
《靈異記》
《冥祥記》（王琰著,10卷）
《齊諧記》（東陽無疑著）
《神仙傳》
《神異記》（王浮著）
《拾遺記》（王嘉著,10卷）
《述異記》（祖沖之著,2卷）
《搜神后記》（陶潛著,10卷）
《搜神記》（干寶著,20卷）
《續齊諧記》（吳均著,1卷）
《宣驗記》（劉義慶著）
《研神記》
《異林》（陸氏著）
《異苑》（劉敬叔著,存10卷）
《幽明錄》（劉義慶著,30卷）
《冤魂志》
《甄異傳》（戴祚著）
《志怪》（祖臺之著）
唐代的鬼怪小說得以發展,主要有：
《博異志》
《補江總白猿傳》（1卷）
《傳奇》（裴铏著）
《獨異志》
《古鏡記》（王度著）
《河東記》
《集異記》
《秦夢記》（沈亞之著）
《湘中怨》（沈亞之著）
《續玄怪錄》（李復言著,10卷）
《宣室志》
《玄怪錄》（牛僧孺著,10卷）
《異夢錄》（沈亞之著）
《游仙窟》（張文成著,1卷）
《酉陽雜俎》（段成式著,20卷）
《酉陽雜俎續集》（段成式著,10卷）
《枕中記》（沈既濟著,1篇）
《周泰行記》（韋瓘著）
宋代的鬼怪故事主要有：
《太平廣記》（344種,含鬼40卷）
《稽神錄》（徐鉉著,6卷150事）
《江淮異人錄》（吳淑著,3卷）
《乘異記》（張君房著）
《括異志》（張師正著）
《洛中紀異》（秦再思著）
《幕府燕閑錄》（畢仲詢著）
《睽車志》（郭彖著,5卷）
《夷堅志》（洪邁著,420卷）
《唐太宗入冥記》
金元時期的鬼怪作品有：
《潮海新聞夷堅續志》
《誠齋雜記》
《續夷堅志》
明代神魔小說等作品盛行,主要有：
《汴京勼異記》
《封神傳》（許仲琳著,100回）
《后西游記》（6卷40回）
《剪燈新語》
《剪燈余話》
《三寶太監西洋記》（羅懋登著,100回）
《涉異志》
《四游記》（吳元泰《上洞八仙東游記傳》、余象斗《五顯靈官大帝華光天王傳》、《北方真武玄天上帝出身志傳》、楊志和《西游記傳》）
《松窗夢話》
《西游補》（董說著,16回）
《西游記》（吳承恩著,100回）
《續西游記》
《庚巳編》
《語林》
清代鬼怪小說則主要有：
《子不語》（袁枚）
《池上草堂筆記》（梁恭辰著,24卷）
《遁窟讕言》（王韜著,12卷）
《耳食錄》（樂均著,12卷,《二錄》8卷）
《耳郵》（俞樾著,4卷）
《后聊齋志》（王韜著）
《蕉軒摭錄》
《客窗偶筆》（金捧閶著,4卷）
《聊齋志異》（蒲松齡著,8卷431篇）
《里乘》（許奉恩著,10卷）
《六合內外瑣言》（黍食余裔孫,20卷）
《覓燈因話》
《平妖記》
《三異筆談》（許元仲著,4卷）
《淞濱瑣話》（王韜著,12卷）
《淞隱漫錄》（王韜著,12卷）
《挑燈新錄》
《聞見異辭》（許秋垞著,2卷）
《昔柳摭談》（馮起鳳著,8卷）
《洗愁集》（鄒弢著,8卷）
《諧鐸》（沈起鳳著,10卷）
《新齊諧》（袁枚著,24卷,續10卷）
《夜譚隨錄》（和邦額著,12卷）
《夜雨秋燈錄》（宣鼎著,16卷）
《翼駒稗編》（湯用中著,8卷）
《蟫史》（屠紳著）
《印雪軒隨筆》（俞鴻漸著,4卷）
《螢窗異草》（浩歌子著,3編12卷）
《影談》（管世灝著,4卷）
《右合仙館筆記》（俞樾著,16卷）
《閱微草堂筆記五種》（紀昀著,《灤陽消夏錄》6卷、《如是我聞》4卷、《槐西雜志》4卷、《姑妄聽之》4卷、《灤陽續錄》6卷）
04歷代優秀作品
為大家介紹一下每個朝代比較優秀的作品：
西晉時期 《博物志》，作者張華
《博物志》共十卷，分類記載了山川地理、飛禽走獸、人物傳記、神話古史、神仙方術等。實為繼《山海經》后，我國又一部包羅萬象的奇書，它是最早記錄牛郎織女神話故事的書。
博物類中“蜀南多山，彌猴盜婦人”的故事，后來演化成唐傳奇中的《補江總白猿傳》。
東晉時期 《搜神記》，作者干寶
《搜神記》當前存世20卷，共有大小故事454個，大多篇幅短小，情節簡單，設想奇幻，極富浪漫主義色彩。干寶在自序中說，“及其著述，亦足以發明神道之不誣也。”就是想通過搜集前人著述及傳說故事，證明鬼神確實存在。因此書中的主角有鬼，也有妖怪和神仙，雜糅佛道，所記多為神靈怪異之事，也有一部分屬于民間傳說。
這是一部承上啟下的書，向上它繼先秦兩漢史書及諸子百家著作中的神鬼妖異故事，向下它下開唐代傳奇和宋代評話中“煙粉靈怪”故事的先河，一直深遠地影響到元、明、清三代的小說和戲劇文學。
著名的故事有：《干將莫邪》《李寄》《韓憑夫婦》《吳王小女》《董永與織女》等。
唐代 《酉陽雜俎》（注音：yǒu yáng zá zǔ）撰者段成式
該作品有前卷20卷，續集10卷。所記有仙佛鬼怪、人事以至動物、植物、酒食、寺廟等等，分類編錄，一部分內容屬志怪傳奇類，另一些記載各地與異域珍異之物，與晉張華《博物志》相類。
酉陽雜俎》是一部上承六朝，下啟宋、明以及清初志怪小說的重要著作，對后世產生了較大的影響。
宋代 《太平廣記》 作者 李昉等人
《太平廣記》是中國古代文言紀實小說的第一部總集。為宋代人撰寫的一部大書。全書500卷，目錄10卷，取材于漢代至宋初的紀實故事為主的雜著，屬于類書。
《太平廣記》是分類編的，按主題分九十二大類，下面又分一百五十多小類，例如畜獸部下又分牛、馬、駱駝、驢、犬、羊、豕等細目，查起來比較方便。神怪故事所占比重最大，如神仙55卷，女仙15卷，報應33卷，神25卷，鬼40卷，可見其取材重點所在。
著名故事：《李娃傳》、《柳氏傳》、《無雙傳》、《霍小玉傳》、《鶯鶯傳》等傳奇名篇，多數僅見于該書。還有收入器玩類的《古鏡記》，收入鬼類的《李章武傳》、收入神魂類的《離魂記》，收入龍類的《柳毅傳》，收入狐類的《任氏傳》，收入昆蟲類的《南柯太守傳》等，也都是現存最早的本子。
介紹到了這里，必須推薦一本書，魯迅先生編的《唐宋傳奇集》
從上面的介紹來看，無論是《酉陽雜俎》還是《太平廣記》，內容都太龐雜了，對于我們普通讀者來說，讀起來太吃力。魯迅先生編的這本《唐宋傳奇集》，據《文苑英華》﹑《太平廣記》﹑《青瑣高議》等著作﹐選錄單篇傳奇《古鏡記》﹑《補江總白猿傳》﹑《離魂記》等45篇﹐編成此集。集中絕大多數是膾炙人口的名篇﹐都選用可靠的版本﹐經過仔細校訂。書末附有《稗邊小綴》1卷﹐對各篇的作者和版本作了考證說明。
筆者最近剛剛讀完這本書，除了上述傳奇故事，還從中讀到了黃粱一夢、南柯一夢這些成語典故，以及唐玄宗與楊玉環的故事、隋煬帝荒淫無度的故事、趙飛燕姐妹的故事，整本書豐富有趣。
明代神魔小說有吳承恩的《西游記》、許仲琳的《封神傳》，這些都太有名，不需要我多講了。清代的《聊齋志異》上面已經反復提及，也不作復述了。
清代 《子不語》 作者 袁枚
《子不語》的書名本于《論語·述而》：“子不語怪力亂神”，其實書中講的就是“亂、力、怪、神”！
《子不語》二十四卷，《續子不語》十卷，共三十四卷，收集短篇故事一千二百余則它仿照六朝志怪小說及《聊齋志異》而寫，文章大都言鬼神，談怪異，其中因果報應、荒誕迷信成分較多，部分篇章從偶然、獵奇的角度寫不怕鬼的故事。
魯迅先生在《中國小說史略》中評價此書：“其文屏去雕飾，反近自然，然過于率意，亦多蕪穢，自題‘戲編’，得其實矣。”
清代 《閱微草堂筆記》 作者紀昀
紀昀，就是大家熟悉的那個紀曉嵐了！沒想到吧，你還是個會寫鬼狐故事的紀大人。
《閱微草堂筆記》主要記述狐鬼神怪故事，意在勸善懲惡。全書雖然不乏因果報應的說教，但是通過種種描寫，折射出封建社會末世的腐朽和黑暗。其文體簡約、筆法凝煉、語言精湛，在清代大量的筆記小說中獨樹一幟，與《聊齋志異》并譽為清代筆記小說中的“雙璧”。
魯迅先生在《中國小說史略》中，對《閱微草堂筆記》的評價：“惟紀昀本長文筆，多見秘書，又襟懷夷曠，故凡測鬼神之情狀，發人間之幽微，托狐鬼以抒己見者，雋思妙語，時足解頤；間雜考辨，亦有灼見。敘述復雍容淡雅，天趣盎然，故后來無人能奪其席，固非僅借位高望重以傳者矣。”
以上就是總結的志怪小說發展史及著名的志怪小說推薦，不足之處，還請各位指正。
05為什么要讀志怪小說
最后需要提醒一點的是，志怪小說中的靈異故事都是封建迷信，其存在有其特殊的歷史背景和社會原因的，千萬不要因為讀此類的書而沉迷于妖怪狐鬼、求仙問道。再說一遍，這些都是封建迷信，可以讀，但不要信！
那既然都是封建迷信，我們為什么要讀志怪小說呢？
讀志怪小說有一種好處，即“考古”。你可以通過讀傳奇故事的同時，審視作者當時那個時代超前/落后的思想觀念，以及背后的原因。
比如《搜神記》中李寄殺蛇的故事，李寄是個女子，家鄉有一條惡蛇，地方需要獻祭女孩給蛇吃來求平安。但是李寄很勇敢，主動要求去獻祭，還殺死了蛇，成為女英雄。這本來是一篇贊頌女子的故事，但其中也隱含著重男輕女的思想：
李寄說：“父母沒有福相，只生了六個女兒，沒有一個兒子，即使有了子女也好像沒有一樣，女兒我沒有緹縈救父母那樣的功德，既然不能供養父母，白白耗費衣服食物，活著也沒有什么益處，還不如早點去死。賣掉我的身體，可以得些錢，用來供養父母，難道不好嗎？”父母疼愛她，始終不同意她去。李寄就自己悄悄地走了，父母終究沒法阻止她。
所以在一篇故事里，“進步思想”和“落后思想”是同時存在的，這就很有趣。
不過這又是另一個大話題了，如果大家感興趣，回頭我再寫一篇《志怪小說中的奇葩愛情觀》來詳聊此話題。
哥哥鎮樓~
花面逢迎,世情如鬼。
嗜痂之癖,舉世一轍。
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文：麋鹿先生
圖：網絡侵刪
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麋鹿先生
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豆瓣8.7的倩女幽魂，那一年卻賣不過周潤發和林正英的鬼片
提到香港鬼片，人鬼戀的話，始終繞不開1987年的《倩女幽魂》，張國榮的書生寧采臣、王祖賢的女鬼聶小倩至今無人超越，就連午馬的捉鬼大師燕赤霞、劉兆銘的樹妖姥姥同樣不可替代。《倩女幽魂》豆瓣8.7分，徐克、程小東評分最高的電影，這樣一部經典的人鬼戀當年賣了1883萬港幣，位列年度票房榜第15位，試想一下，如果現在上映的話，最起碼10億打底吧。
1987年被譽為周潤發年，經歷過1986年《英雄本色》的翻身仗，1987年香港最賣座十五部影片周潤發一人獨占8部，分別是《監獄風云》《秋天的童話》《英雄本色續集》《鬼新娘》《精裝追女仔》《江湖情》《龍虎風云》和《英雄好漢》。《江湖情》和《英雄好漢》算是一部影片上下集，是《英雄本色》跟風之作，萬梓良搶了發哥不少風頭。
《英雄本色續集》自然不用多說，“小馬哥”成功復活，繼續圈粉，《監獄風云》開創香港監獄題材作品，《龍虎風云》開啟冷峻寫意警匪片類型，至于《精裝追女仔》標準的王晶套路，為后來合作《賭神》做鋪墊。剩下的《秋天的童話》和《鬼新娘》是發哥和最佳熒幕情侶鐘楚紅經典之作，當年流傳一句話：再發發不過周潤發，再紅紅不過鐘楚紅。
1987年的冠軍寶座由成龍大哥的《龍兄虎弟》斬獲，不過為了這個冠軍，成龍差點付出了生命，雖然有借鑒《奪寶奇兵》的嫌疑，不過成龍的亞洲飛鷹足以媲美印第安納.瓊斯，加入了自己特有的功夫喜劇，再加上譚校長的插科打諢以及關之琳和羅拉芳娜兩位美女加盟，還有一大批厲害的幕后人員，諸如陳可辛、劉偉強、關錦鵬、黃岳泰等，共同造就了一部經典冒險片。
進入前15名榜單的還有《A計劃續集》《富貴逼人》《一屋兩妻》《東方禿鷹》《靈幻先生》，其中《A計劃續集》雖然少了洪金寶和元彪，不過陣容依然不同小覷，盧惠光、陳惠敏、韓義生、王龍威、林國斌一批高手，也有關海山、董驃、劉兆銘實力派，還有張曼玉、劉嘉玲、關之琳、簡慧真等女星。就流暢度來說不如第一部，不過屋內藏人和兩人銬在一起這兩段值得稱贊。
《富貴逼人》和《一屋兩妻》走的是喜劇路線，前者驃叔驃嬸一家的發財夢牽動著我們的心，因為我們和他們一樣，每天想著可以中個彩票，然后提前退休，走上人生巔峰，當然影片也探討了一夜暴富的心理轉換以及生活轉變，有種現實反諷的意義所在。《一屋兩妻》就是兩個女人圍繞一個男人的故事，可以想象一下，前妻和現任女友住在一起會發生什么。本片最厲害的就是臺詞，想看段子的話強烈建議觀看。
《東方禿鷹》是洪金寶的一部野心之作，當年雖然賣了2160萬港幣，位列第10名，不過這個票房數據還是沒達到預期，影片跨國拍攝，困難重重，陣容異常強大，并不輸之前《五福星》系列作品，總的來說，洪金寶吃力不討好，假如他用《東方禿鷹》的陣容拍一部喜劇片的話，票房一定不低于《東方禿鷹》。當然了，大哥大還是大哥大，他并不想重復自己，也想用一己之力為香港電影帶一點不一樣的色彩。
《倩女幽魂》作為經典鬼片，當年《鬼新娘》和《靈幻先生》也是鬼片，竟然比它賣的還多，實在有點難以置信。《鬼新娘》整體來說中規中矩，能夠大賣，周潤發和鐘楚紅功不可沒，鬼后王小鳳至今仍是童年陰影之一，也從這里學到了一點，穿紅衣服紅鞋子自殺的話會變成厲鬼。
《靈幻先生》又名《僵尸先生3》，延續前面兩部的風格，專業的九叔壓陣，“猥瑣隊長”樓南光各種慘，吳耀漢是一大亮點，再次上演《奇謀妙計五福星》《夏日福星》中的裸身形象，對付一個鬼真不容易，強烈建議大家不要吃飯的時候看，畢竟后面油炸鬼有點惡心。特別提一下，吳耀漢放出來的女鬼是蕭紅梅，被譽為最美側顏女鬼。
《倩女幽魂》當年在香港的票房不敵《鬼新娘》和《靈幻先生》，不過在海外市場和知名度的話，《倩女幽魂》更勝一籌，如今張國榮早已撒手人寰，黃沾亦仙逝數載，午馬也隨老友林正英到另外一個世界笑傲江湖，王祖賢也美人遲暮，87版《倩女幽魂》早已成為難以復制的神作和絕響，就想問一句，你們看過多少遍了啊？
小長假唯一爆款？網大版倩女幽魂的正確打開方式
關注我，期待與你一起，在電影里創造故事～
受疫情影響，2020年的中國電影市場受到前所未有的沖擊。
不能聚眾拍戲、新片無緣院線，想來想去，倒也只有走線上播出這一條路了。
從年初到現在，主動嘗鮮的，有徐崢的《囧媽》，大鵬的《大贏家》以及這個五一檔上線的《倩女幽魂之人間情》。
從結果來看，《囧媽》名利雙收，《大贏家》更多的是無奈之下的自救，短期內也引發了網絡的討論熱度。
倒是這部號稱翻拍自張國榮、王祖賢版的《倩女幽魂之人間情》，在國內電影市場幾乎真空的狀態下，占據五一小長假黃金檔，高顏值年輕演員 老戲骨撐臺面，從5月1日上線24小時，取得正片播放超2000萬（注意，是VIP才能觀影），專輯播放量突破7000萬，微博電影榜熱搜第一，話題#倩女幽魂人間情#閱讀量超過4.4億等多項成績。
只是，與全網熱度成反比的，是這部電影的豆瓣評分，目前停留在5.0分。
影視劇的翻拍向來是一個危險工作，目前來說，還沒有一個被真正認可的翻拍作品誕生，更何況《倩女幽魂之人間情》對標的前作，還是張國榮、王祖賢所創下的經典版《倩女幽魂》。
那么，這部網大版《倩女幽魂》的正確打開方式如何呢？
也不知道是誰規定的，一部電影的開端，要有一段小高潮。
在觀眾看來，這叫偽高潮。而且一般這里亮相的人，都是主動送人頭的青銅玩家，用來烘托全片氛圍，或引出全片主線、核心boss的工具人。
張國榮版《倩女幽魂》就不例外，寧采臣登場之前，有一位看起來很好學（色）的書生，因為受到聶小倩的誘惑，開場就送上廉價人頭。
這一場戲的唯一目的，就是渲染蘭若寺的恐怖，引出聶小倩這個角色。
作為翻拍版，《人間情》當然是學習了這種精神。
不過，為了不讓人覺得這是無能抄襲，編劇腦補了升級款，送人頭的不是弱雞書生，而是一群用粗魯外表偽裝成好色之徒，實則是“正義”的捉妖人。
這五位大俠誤入一艘豪華大船，為了一個終極理想（除妖），讓船上的妖女們放下防備現出原形，一個個主動露出好色的一面，被美女環繞其間，然后霸氣亮相，除妖而后快。
這波操作看似很有智謀，細想之下就會發現他們多此一舉。
在意識到船上有問題的時候，五位大俠還要如同戲精上身客串一把尋歡者，結果沒幾下就被團滅。
如果說張國榮版開頭的那個書生，是要與后面寧采臣做對比，表現寧采臣不為美色所動的純真善良，那《人間情》版開片送人頭五壯士，就是一個笑話，而且與后面燕赤霞和姥姥對話中所提到的“你殺這些惡人我不管”有沖突，造成了整體價值觀的模糊，開場的這五個人口口聲聲喊著捉妖，代表的到底是什么樣的角色呢？
也不知道是誰規定的，男女主相遇，就要曖昧不清。
這一點，張國榮版其實要顯得克制。寧采臣與聶小倩初遇，是在江邊的亭中，寧采臣被聶小倩的琴聲吸引。
其實徐克對那場戲的設置相當值得玩味，琴聲是一種引誘，對于書生而言，也意味著未知的兇險。
寧采臣循著聲音，從山林間走向亭子的過程，迷霧朦朧，這是一種氛圍的營造，而對于聶小倩在亭中的形象塑造，多次出現微風、輕紗、燭光以及水面等元素，刻畫了一個詭異、神秘的女鬼形象。
在寧采臣與聶小倩的互動過程中，聶小倩一心想要殺死寧采臣，完成姥姥給的任務。而第一次讓寧采臣落水，解除其背后的符咒威脅，隨后聶小倩用自己的腳給寧采臣借力上岸。這一舉動相信了解古代封建思想的人都懂，女子的腳是不能裸露甚至是讓一個陌生男子去觸摸。
因此，聶小倩用一個曖昧的符號，試圖引誘寧采臣就范。特別是寧采臣上岸之后，聶小倩多次主動依靠寧采臣，卻都被無意識的寧采臣避開了。
于是，這初次見面的結果是，聶小倩認定寧采臣是一個善良的人，最終放棄殺害他。也是這場戲，讓聶小倩的性格關聯起前面多次殺人或者是見證姥姥殺人時，她的憂郁表情，聶小倩本質上也是一個善良的人。
而這場戲，到了《人間情》就顯得隨意多了。兩人的初遇，變成了聶小倩一個人的花癡獨角戲。
為了讓聶小倩對寧采臣產生好感，編劇的策略是，引入另外兩個角色，燕赤霞與知秋一葉，在兩位大神級人物的對打過程中，寧采臣成為了被虐的工具。
讓我驚呆的是，這個場景在聶小倩的眼中，被讀出了“還有這樣的傻瓜”的意思。
這我就氣不過了，要說傻的可愛，知秋一葉明顯要比寧采臣更萌。于是，我讀出了另一種味道，似乎長得好看的才有資格戀愛。
縱觀全片，男性角色只有寧采臣是從頭到尾妝容精致（哪怕最兇狠的打斗發型都沒亂過），不留胡須的（其他壯漢都是胡子拉碴的）。
如果說僅憑這一點就妄下斷論，有點草率，那接下來的幾場戲你大概就明白了。
為了讓寧采臣和聶小倩快速升溫建立感情，寧采臣分別干過三件事：
1、誤入豪宅借宿又巧遇聶小倩，聶小倩主動要求進行肢體接觸的生物學探討，被正義的寧采臣拒絕。
2、在燕赤霞、知秋一葉火拼姥姥的戰場上，狂撩聶小倩，現場問姑娘芳名。
3、聶小倩被姥姥威脅，再度上門意圖殺害寧采臣，最終屈服于寧（伏）采（妖）臣（咒）的個人魅力。
于是，到了后面，兩人愛到死去活來了，寧采臣不想做人，愿意赴死，聶小倩不想當妖了，想要重新為人。
這是當代影視劇的通病，男女主感情總是來的莫名其妙，似乎推動他們前進的，不是劇情，而是劇本。
回顧前作，我們能記住寧采臣與聶小倩之間的人鬼情緣，但其實張國榮版《倩女幽魂》在男女之情上并不是這么直接的。
寧采臣經歷過與聶小倩從初遇、認識、認知、誤會、相知、情深多個階段，而且，寧采臣和聶小倩兩人最終其實沒有在一起。
而翻拍版《人間情》在劇情上做了減法。
雖然全片時長跟原作相差無幾，但其中穿插了太多副線劇情，導致寧采臣和聶小倩之間的故事極度缺乏邏輯，兩人的幾場對手戲完全服務于最終相愛的一個大目標，總顯得很刻意。
總之我在看這兩人的感情互動時，最深的感觸就是，他們一定是貪圖對方的美色。
瞬間覺得《倩女幽魂》的精髓被扔去喂狗了。
而為了填充《人間情》在翻拍上的創新程度，本片又做了一些毫無意義的添加。
由于寧采臣和聶小倩劇情的薄弱，所以需要多種副線來支撐，這也導致主線的感情略顯尷尬，同時又游離于各種副線之外。
就像寧采臣與聶小倩的第二次相遇，當我們還沉醉在燕赤霞、知秋一葉與姥姥的斗法當中，突然切到寧采臣日常撩妹的節奏當中，簡直想暴走。
此外，本片雖然依托原作的主要劇情脈絡，卻又新增了多個不明所以的新角色。
除了開頭那五位看似王者實則青銅的捉妖師外，中途出現了一個有臺詞的角色——夏侯，這位大哥的亮相，我覺得唯一的目的，就是為寧采臣和聶小倩第二次見面提供一個室內場所。而且，這貨的被殺方式也太單一，依然是好色。
當然，不止這些。
那個主要負責和燕赤霞打架、打架、救人然后打架的知秋一葉，原本是《倩女幽魂2》中的角色，在翻拍版中也成了一個功能性人物，劇情需要時，出來插科打諢，獻寶打怪，其實可替代性極強。
還有一個角色我就更不能忍受了。
姥姥身邊的那個雙雙到底是干什么的？比起和聶小倩進行對比的小青，雙雙竟然活成了聶小倩的閨蜜，而且兩人時常一起沐浴搓背的畫風，是雙雙的特殊愛好嗎？
最后那場地獄逃脫戲，雙雙的出現也是尷尬到極致，原本聶小倩兩人可以按時逃脫，雙雙完全不用上去送人頭，這種迷之操作也是讓我費解。
都說了，翻拍的工作很危險，所以大多數劇組都絞盡腦汁創新。
《人間情》最大的創新，就是毫無節制的露大腿，露香肩美背。滿屏的這種場景，細節到位，都想要給攝影師加雞腿了，然而，片方是不是誤會《倩女幽魂》了，這部片子除了倩女，還有幽魂兩個字。
當然了，說起加雞腿，《人間情》作為一部網大翻拍電影，最大的亮點是特效。
并不是說它的特效趕英超美，問鼎國內頂尖水平，而是在一水的五毛特效中，作為一部網大，《人間情》堪稱良心。
最精彩的，是那場蘭若寺對戰，鋼絲戲明顯致敬了徐克的《龍門飛甲》。而其他戲份，CG元素占據了大多數場景，包括外景、黑山老妖等，也算驚艷。
至少，在比起一些院線上映但粗制濫造的特效場景，《人間情》作為網大保留了一份影視行業的尊嚴。
與特效相輔相成的，還有本片的美術風格。從江邊大船，到蘭若寺，再到黑山老巢，都帶給觀眾強有力的視覺沖擊。
值得點個贊。
說在最后：
其實仔細看《人間情》與張國榮版《倩女幽魂》，兩者是有一個明顯的區分的。
原作《倩女幽魂》更多講的是一個遁世的故事，那里的寧采臣，是一個科舉落地之人，淪落到幫人收賬的地步。
在那個故事中，郭北縣是一個平行世界，蘭若寺倒是一塊凈土。
《倩女幽魂》中的惡人，就像是姥姥和黑山老妖，他們強行欺壓善良無辜者，聶小倩和寧采臣都是這樣的人。而代表著公權審判的燕赤霞，也最終不敵世間的黑暗，只能躲在蘭若寺中，過著不人不鬼的生活。燕赤霞不是捉妖師，準確來說，這個郭北縣的平行世界，人鬼相差不大，這只是對社會的一種隱喻。
到了《人間情》中，劇情明顯陽光向上很多。
有了明顯的人妖區分，燕赤霞也變成了一個捉妖師，因此，他們代表的是一種正邪力量的角力，最終結果很明顯，邪不勝正。
而且，寧采臣也不是落地之人，他的目標是進京趕考，用文化來改變社會。這是一種崇高理想的表達，代表著入世。
因此，《人間情》中的郭北縣只是一個落腳點，前方的路，充滿希望。
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拋開偏見，新版倩女幽魂有哪些亮點？情節上的改動充滿新意
經典耐得住折騰。
1960年，李翰祥為了拍一部能沖擊國際大獎的影片，將《聊齋志異》中的故事《聶小倩》改編成了電影，故事曲折離奇，道具服裝又極為講究，讓這部影片成為中國影壇一部經典名作。
1987年，程小東將這部影片進行了重拍，由王祖賢和張國榮主演，時隔二十余年，這部影片又有了新的元素。比起第一部人鬼相戀般的迷幻，這一版的《倩女幽魂》增加了搞笑的元素，又多了戲謔。而王祖賢在劇中的扮相足夠驚艷，一身白衣，說話嘴唇微抿，眼神中清純帶著魅惑，而張國榮扮演的寧采臣也相當精彩，一代書生，老實卻帶一點懦弱，影片開篇風中惆悵深情的樣子，讓人印象深刻。
再加上港片特有的拍攝手法，制造出來的朦朧感，不同于第一部的婉約與古典，這一部呈現出的更多是在情節上的討巧，不單是一個驚悚或愛情傳奇，更是影射了社會現實，呼應“人間道”的本題，而且在當時港片武俠風盛行的同時，一部愛情傳奇自然顯得獨特，又有王祖賢的盛世美顏和張國榮的深情扮相加持，讓人們對這一版本的《倩女幽魂人間道》評價很高。
再到今日，這部“真香”影片也被翻拍了多個版本，電影電視劇，甚至動畫版本都有，而動畫版本還拿到過臺灣金馬獎最佳動畫長片獎。真人系列，劉亦菲、鄭爽、楊冪，大S，不少當紅女星都扮演過聶小倩這個角色，呈現出的也是不同的風格，有的清純，有的決絕，依然是褒貶不一。
而現在這部劇又有了新的翻拍，就是剛剛開播的《倩女幽魂人間情》，這部片號稱是拿到了87版的版權，看來是“根正苗紅”了。
相比之前的名字，這部劇叫“人間情”，從名字可知這部劇重在表現聶小倩與寧采臣之間的愛情故事。主題曲也是由87版同名單曲正版授權，黃霑作詞作曲，時隔33年的翻拍，引來不少網友的注意。主角用了新人李凱馨，而男主陳星旭之前在《東宮》中扮演過李承鄞，有一定粉絲基礎。配角的設置也不弱，元華，徐少強，一個扮演燕赤霞，一個扮演姥姥，老戲骨的上陣也讓這部劇看點不少。
單從劇照上來看，新版聶小倩的形象與王祖賢的造型扮相完全一致，估計也是為了最大程度上的還原經典。白裙飄飄，發際高梳，要制造出一種女鬼的迷離和朦朧感。
而寧采臣的形象也是一些文弱書生，依然些許“懦弱軟萌”。劇情上沒有太大的變動，書生寧采臣要進京趕考，在蘭若寺遇到了專吸取男人精氣的聶小倩，但不同于聶小倩之前遇到的人，寧采臣正直不被誘惑。而兩人在相處過程中也逐漸相愛了，只是聶小倩被姥姥控制，還要被他強迫嫁給黑山老妖，無奈之下寧采臣向燕赤霞求助，最終打敗了黑山老妖，小倩也可以轉世投胎。
情節的一致也意味著這部劇的四平八穩，但是比起前作，這部劇有著明顯的創新。從特效和背景上看，增加了很多現代化的元素。一些布景都很精良，而一些情節如萬箭齊發，妖王迎親，場面也足夠輝煌，視覺制作的顆粒度很細，觀感也讓人覺得舒服。
打斗戲也表現出了驚悚的元素，呼應了這部片本是恐怖片的本質。其中鬼新娘和姥姥身邊的小鬼扮相也足夠驚悚。
據傳該片總投資近4000萬，很大一部分花在了影片的特效上，這個投入在網大中算得上是大成本制作。
影片上映后，網友們也褒貶不一，懷舊派自然認為之前王祖賢張國榮版本的經典無可替代，而創新派則認為這部劇在之前的基礎上有了現代化的改編，稱得上是一部良心影片。
近幾年對經典老作的翻拍不少，但是觀眾們的看法基本上呈現兩個趨勢，或認為老作無法替代，會因為新作更有新意，而對新作的認可，更多是聚焦在演員上，因對劇中演員的喜愛而上升到作品的肯定。
其實可以更客觀來看，時代的不同，思想的變化其實已經決定了沒有兩部作品會呈現同樣的評價以及表演方式，尤其是隔了幾十年再拍，人們的接受水平也有著千差萬別的變化，在某一個年代時某一種特效可能也是當時的頂級，而過幾年之后這種特效看起來就會顯得粗俗濫造。新的影片其實免不了用到現代化的特效手段來展現影片的內容，為了給到觀眾更好的觀感，但是有一部分觀眾可能會更愛劇中的情節，而弱特效環節，這也會導致對于影片自身的否定。
再加上文化和時代的沖擊，大量信息的接受也會讓觀眾選擇性更多，口味上更加挑剔。
抱著客觀的角度來看片，會發現新片當中的一些驚喜。比如臺詞上的創新和新意，“三千弱水河，神佛定低沉，我們就像這弱水上的鵝毛，只沉不浮，萬劫不復”，深情中又有著一絲無奈，娓娓道來，也有著古典般的婉約。
最后寧采臣離開時對燕赤霞說，“希望那個時候的人間世道啊，不像現今如此涼薄。”，要考取公名，做一個好官，再無冤死之人。結合全片來看，愛人已然離去，投胎轉世故是一種解脫，但是這又是對今生的無奈。
人物塑造上也有特色，寧采臣文弱膽小，與小倩離別時失聲痛哭，而在最后小倩離開時又完成了一次成長，堅定的決定去考取功名。非完美形象讓這個角色更豐富。
其中一些情節上的改動不乏深意。
最后小倩要投胎，寧采臣不忍小倩離開，死死抓住小倩不放，最后在燕赤霞的勸說下放手。而在87年版本中，這個情節是寧采臣主動讓小倩離開，還為她遮光。看似新版的寧采臣是自私的，但卻更真實，讓愛人離去本是痛苦難耐，又有幾人可以灑脫放開，再回歸到劇名，本是講情，而非講道，愛情與道義本不相同。
當然比起原作來說，這部劇也存在著問題，如主演演技上的稚嫩，其中小倩對男人的引誘，更多的是靠造型上的裸露而非魅惑，也是因為演員過于年輕，閱歷較少而展現不出來成熟感。
但是整個情節上的起伏與人物情感的交織安排上還是比較合理的，沒有拖沓，全程在線。新劇并非不好，拋開處處比較的視角，置身電影之中才能評判作品好壞，而之后的翻拍作品也無須一味模仿，展現自己的特色，明確作品主題，致敬經典不一定是還原，也可以是完美的創新，當然最重要的是竭盡全力，誠意十足。
新倩女幽魂超高自由度家園來襲，神仙家具別有洞天，好玩度拉滿
當闖蕩三界感到疲憊之際，家園就是咱們溫馨的港灣！在《新倩女幽魂》，不少裝修大佬將自己天馬行空的腦洞變為現實，打造出不少令人驚艷的家園。而在近期筑夢家園測試服開啟后，不少小伙伴也是沉浸在全新高自由度的家園中盡享裝修樂趣~
能夠根據自己的喜好布置家中亭臺樓閣、一草一木，自由搭建獨屬自己的“小天地”，當真是其樂無窮！看著兼具美觀和舒適的溫馨家園，內心的成就感也是不言而喻。特別是喜歡古風建筑和中式裝修的小伙伴，倩寶的家園裝修玩法真是直戳大伙兒的審美、喜好，各種古色古香的家具擺件，屬實讓人愛不釋手！
另外說到家具，大家還記得在綺焰流光·國風嘉年華爆料過的全新盆栽家具嗎？它們終于要上線啦！這些盆栽家具細節滿滿，將一方天地濃縮到了盆景之中。光看海報就已讓人期待萬分。一副如同濃墨重彩的山水畫卷，色彩浪漫絢麗，讓人一窺國風之美。嫵媚多情的青山，灼灼如火的紅楓，旖旎的山水風光躍然眼前，引人遐想~
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如果想要尋一處風水寶地撫琴弄曲，亦或者打坐小憩，“芥子洞天·椿生”就能滿足你！在層層疊疊的銀杏葉深處，散落著不少靈芝造型的高臺。這些高臺十分適合我們進行各種娛樂消遣~該說不說，這樣直接席地而坐，倒是有幾分不羈灑脫、天人合一的意境了！
試想約上要好的親友，一起在微觀世界展開奇妙探險，來一場不同以往的旅行，想想也是一件趣味盎然的樂事！不知道在座的小伙伴，是不是也覺得這次的盆栽家具玄妙無窮，頗有幾分浪漫的神話幻想色彩呢？
看完這些，已經開始狠狠期待筑夢家園和盆栽家具了~相信隨著自由度超高的筑夢家園上線，未來還會有更多有趣的家具等著大家，到時候我們也能更容易地打造出自己的“夢中家園”啦！